Γιατί ο αρχιτέκτονας Brunelleschi, που έχτισε τον κύριο καθεδρικό ναό της Φλωρεντίας, δεν ήταν στη γενέτειρά του για 30 χρόνια

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Ο Filippo Brunelleschi είναι περισσότερο γνωστός για την κατασκευή του εντυπωσιακού καθεδρικού ναού της Φλωρεντίας Duomo, ο οποίος έχει γίνει ένα τοπικό ορόσημο και ένα άλλο καμάρι της Ιταλίας. Δυστυχώς, δεν είναι πολλά γνωστά για το πώς χτίστηκε αυτός ο καθεδρικός ναός, κάτι που δεν μπορεί να ειπωθεί για τη ζωή του σημαντικότερου αρχιτέκτονα, ο οποίος άφησε πίσω του μια ανεκτίμητη συμβολή στην ιστορία της τέχνης.

Γεννήθηκε στη Φλωρεντία το 1377 και μεγάλωσε σε ένα περιβάλλον που άνθισε τόσο οικονομικά όσο και πολιτιστικά. Τα σπίτια των Albizzi και Medici έκαναν την πόλη σημαντικό τραπεζικό κέντρο και η Θεία Κωμωδία του Δάντη έδειξε σε τι σπουδαία πράγματα είναι ικανοί οι Φλωρεντίνοι. Τέτοιες αλλαγές θα οδηγήσουν τελικά στη γέννηση της Αναγέννησης, όπου ο Brunelleschi θα υπερηφανεύεται για τη θέση του, καθιστώντας τον κύριο ιδρυτή αυτού του στυλ στην αρχιτεκτονική.

Ως αγόρι που γεννήθηκε σε οικογένεια ευγενών, ο Filippo έλαβε μια από τις καλύτερες και πιο εκτεταμένες σπουδές που καλύπτουν λογοτεχνία και μαθηματικά, η οποία θα παίξει έναν από τους κύριους και σημαντικούς ρόλους στην καριέρα του ως αρχιτέκτονας και μηχανικός, εξοπλίζοντάς τον με τις απαραίτητες δεξιότητες σχεδιασμός φαινομενικά αδύνατων δομών. …

Ωστόσο, αντί να ακολουθήσει τα βήματα του πατέρα του, ο Filippo συνέχισε να ενδιαφέρεται για την τέχνη. Στα νιάτα του, έγινε δεκτός στο Arte della Seta, το πιο διάσημο σωματείο της Φλωρεντίας, που εκπροσωπούσε εμπόρους μεταξιού, χρυσοχόους και μεταλλουργούς. Στα είκοσι δύο, έγινε μάστερ της γλυπτικής, δουλεύοντας με χρυσό και χάλκινο.

Στη Φλωρεντία, ήταν συνηθισμένο τα μεγάλα δημόσια έργα να διαφημίζονται ως διαγωνισμοί και το άτομο που υπέβαλε το καλύτερο έργο κέρδισε την προμήθεια. Έτσι έγινε και με το Βαπτιστήριο στο κέντρο της πόλης, απέναντι από τον καθεδρικό ναό. Τα χάλκινα πάνελ του απεικόνιζαν το ανάγλυφο της θυσίας του Ισαάκ και πολλοί καλλιτέχνες και τεχνίτες δημιούργησαν τα έργα τους για αυτό το μεγαλειώδες έργο. Ανάμεσά τους ήταν ο Μπρουνελέσκι, καθώς και ένας άλλος νεαρός Φλωρεντίνος με το όνομα Λορέντζο Γκιμπέρτι.

Ο Ghiberti ήταν σαφώς αουτσάιντερ σε αυτόν τον διαγωνισμό, αλλά όταν και οι δύο άνδρες αποκάλυψαν τα σχέδιά τους, οι κριτές θεώρησαν την πρόταση του Lorenzo την καλύτερη. Εξοργισμένος από αυτήν την προσβολή, ο περήφανος Brunelleschi ορκίστηκε να μην δημιουργήσει ξανά χάλκινα γλυπτά και έφυγε από τη Φλωρεντία.

Ο Φίλιππο παρέμεινε αυτοεξόριστος για δεκατρία χρόνια, πολλά από τα οποία πέρασε στη Ρώμη. Παρόλο που το μεγάλο κέντρο ενός αρχαίου πολιτισμού είχε καταρρεύσει εκείνη τη στιγμή, η Ρώμη ήταν ακόμα το σπίτι πολλών κλασικών ερειπίων που ο Μπρουνελέσκι μελέτησε συστηματικά. Η επιρροή αυτής της περιόδου είναι εμφανής στα μεταγενέστερα έργα του.

Πιστεύεται ότι ο φίλος του και άλλος διακεκριμένος γλύπτης της Αναγέννησης, ο Ντονατέλο, μπορεί να ήταν με τον Μπρουνελέσκι κατά τη διάρκεια της παραμονής του στη Ρώμη, βοηθώντας και υποστηρίζοντας τον Φίλιππο με κάθε δυνατό τρόπο.

Διαχωρίζοντας οπτικά τα κτίρια και σκιαγραφώντας τον σχεδιασμό τους στα σχέδιά του, ο Brunelleschi μπόρεσε να μελετήσει διεξοδικά το κλασικό στυλ. Παρατηρώντας τα σωστά γεωμετρικά σχήματα που χρησιμοποιούνται στα αρχαία κτίρια, ο Filippo διερεύνησε πώς μπορούν να χρησιμοποιηθούν δισδιάστατα σχήματα και δομές για τη δημιουργία διαφορετικών οπτικών, παίζοντας με το βάθος και τη γωνία.

Το σύστημα επέτρεψε επίσης στους μελλοντικούς καλλιτέχνες να δημιουργήσουν έργα που αντικατοπτρίζουν με ακρίβεια την πραγματικότητα, με φιγούρες να εμφανίζονται αναλογικά μεταξύ τους ανάλογα με το πού τοποθετήθηκαν. Αυτό είναι που δημιούργησε την εντύπωση τρισδιάστατης, ρευστότητας και πραγματικότητας στους πίνακες της Αναγέννησης, σηματοδοτώντας τη μετάβαση από την τέχνη του Μεσαίωνα.

Η εξερεύνηση της προοπτικής και της αναλογίας ενέπνευσε επίσης μεταγενέστερες μορφές της Αναγέννησης, όπως ο Λεονάρντο ντα Βίντσι, των οποίων τα επιστημονικά και καλλιτεχνικά έργα καταδεικνύουν τη σημασία του πρώιμου έργου του Μπρουνελέσκι.

Γύρω στο 1517, ο Φίλιππο επέστρεψε στη γενέτειρά του, όπου σύντομα ανατέθηκε να εργαστεί σε μερικά από τα πιο εντυπωσιακά κτίρια της Φλωρεντίας, και σχεδόν όλα εξακολουθούν να επιβιώνουν σε όλο τους το μεγαλείο της Αναγέννησης.

Το πρώτο από αυτά τα μεγάλα έργα ήταν η κατασκευή του Ospedale degli Innocenti, ενός ορφανοτροφείου στην καρδιά της πόλης. Σηματοδοτεί μια σημαντική αλλαγή στην αρχιτεκτονική ιστορία ως το πρώτο δημόσιο κτίριο στη Φλωρεντία που αντικατοπτρίζει άμεσα τη δομή και το ύφος των κλασικών κτιρίων. Οι στήλες, οι καμάρες και η εξωτερική χαγιάτι αντικατοπτρίζουν το σχέδιο που σπούδασε ο Brunelleschi στη Ρώμη.

Τις δεκαετίες που ακολούθησαν, συμμετείχε σε μια σειρά έργων, συνεργαζόμενος με άλλους τεχνίτες και μηχανικούς. Κάτω από το καλλιτεχνικό βλέμμα και το επιδέξιο χέρι του Brunelleschi, οι εκκλησίες και τα παρεκκλήσια της Φλωρεντίας έγιναν πολύ πιο φωτεινά και ενδιαφέροντα τόσο οπτικά όσο και αρχιτεκτονικά.

Η τέχνη της ανέγερσης τεράστιων θόλων, η οποία τελειοποιήθηκε κατά την κλασική περίοδο, χάθηκε τους επόμενους αιώνες, και ως εκ τούτου οι Φλωρεντίνοι οικοδόμοι ήταν σε απώλεια για το πώς θα μπορούσαν να διακοσμήσουν τον υπέροχο καθεδρικό ναό τους. Ως αποτέλεσμα, η πόλη πραγματοποίησε για άλλη μια φορά διαγωνισμό για την επιλογή αρχιτέκτονα για την κατασκευή ενός μεγάλου θόλου και οι Μπρουνελέσκι και Γκιμπέρτι συμμετείχαν ξανά σε αυτόν.

Ο Φίλιππο εργάστηκε στο έργο του με απόλυτη μυστικότητα και αρνήθηκε να δώσει στους κριτές λεπτομέρειες σχετικά με τον τρόπο κατασκευής του θόλου του. Απλώς τους υποσχέθηκε, με απόλυτη εμπιστοσύνη, έναν μεγάλο θόλο να ξεπεράσει το μέτριο σχέδιο που πρότεινε ο αντίπαλός του. Η πόλη αποφάσισε να εμπιστευτεί τον Μπρουνελέσκι και η εμπιστοσύνη τους σίγουρα απέδωσε.

Για τα επόμενα δεκαπέντε χρόνια, επέβλεψε την κατασκευή του θόλου του καθεδρικού ναού, η οποία σηματοδότησε την αρχή μιας νέας εποχής στην αρχιτεκτονική. Ταν ο πρώτος ημισφαιρικός θόλος που χτίστηκε σε αυτή την κλίμακα από τότε που η Αγία Σοφία χτίστηκε υπό τον Ρωμαίο αυτοκράτορα Ιουστινιανό Ι. Μπρουνελέσκι, έτσι έδωσε πραγματικό νόημα στον όρο «αναγέννηση» ή «αναβίωση».

Αντιμέτωπος με μηχανικές προκλήσεις και εμπόδια κατά τη διάρκεια της κατασκευής, ο Filippo καταφεύγει συχνά στην εφεύρεση νέων εργαλείων ή εξοπλισμού. Ως αποτέλεσμα, ήταν υπεύθυνος για την ανάπτυξη ενός νέου τύπου σκάφους που θα μπορούσε να μεταφέρει ευκολότερα βαριές μαρμάρινες πλάκες, έναν γερανό που χρησιμοποιήθηκε επίσης σε δραματικές παραστάσεις με ηθοποιούς που αξιοποιούν την προσομοίωση της πτήσης, καθώς και περίπλοκα ρολόγια, αλλά δυστυχώς, όλα αυτά δεν έχουν επιβιώσει. Έπαιξε επίσης σημαντικό ρόλο στη στρατιωτική μηχανική, ανοικοδομώντας τις οχυρώσεις που χρησιμοποίησε η Φλωρεντία κατά τη συνεχή σύγκρουσή της με γειτονικά κράτη.

Ο Φίλιππο φύλαγε αυστηρά την ιδιωτικότητά του, συνήθως εργαζόταν κρυφά και αρνιόταν να συνεργαστεί, οπότε λίγα είναι γνωστά για αυτόν και την προσωπική του ζωή. Οι αλληλεπιδράσεις του με την πόλη και τους αντιπάλους της, ωστόσο, δείχνουν ότι ο αρχιτέκτονας ήταν ένα περήφανο, καυτό χαρακτήρα και αυτοπεποίθηση που δεν ανέχεται τα λάθη ή τις απόψεις των άλλων. Δεν υπάρχουν στοιχεία ότι ο Μπρουνελέσκι είχε γυναίκα ή παιδιά, αν και υιοθέτησε έναν νεαρό γλύπτη και αρχιτέκτονα ως μοναδικό του κληρονόμο. Wasταν απόλυτα αφοσιωμένος στη δουλειά του και αυτή η αφοσίωση απέδωσε στην κληρονομιά που άφησε πίσω του.

Ο Brunelleschi θεωρείται ευρέως ως ο πατέρας της αρχιτεκτονικής της Αναγέννησης και ο καθεδρικός ναός στη Φλωρεντία εξακολουθεί να παραμένει ως μνημείο της δημιουργικότητας, της σκληρής δουλειάς και της τεχνικής του ικανότητας.

Διαβάστε επίσης για το πώς ήταν «Θεία τέχνη ευσεβείας και ασκητισμού» στο Βυζάντιο και γιατί εξακολουθεί να θεωρείται ανεκτίμητη συμβολή στον παγκόσμιο πολιτισμό και ιστορία.