Βίντεο: Γιατί ο Ισπανός καλλιτέχνης ονομάστηκε "Πάπας του σουρεαλισμού" και σχεδόν ξεχάστηκε στο σπίτι: Maruj Maglio
2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02
"Ο σουρεαλισμός είμαι εγώ!" - είπε ο Σαλβαδόρ Νταλί. Και, γενικά, υπερέβαλε έντονα (και σκόπιμα). Η ιστορία της ισπανικής σουρεαλιστικής ζωγραφικής έχει διατηρήσει ένα άλλο όνομα, όχι τόσο δυνατό - Maruja Maglio. «Μισό άγγελος, μισός θαλασσινός», «καλλιτέχνης δεκατεσσάρων ψυχών», επαναστατική μάγισσα με μανδύα φύκια, άνοιξε το δρόμο στον κόσμο της επαγγελματικής ζωγραφικής για πολλές φιλόδοξες Ισπανίδες …
Η Maruja Maglio γεννήθηκε το 1902 στη Γαλικία. Το τέταρτο από τα δεκατέσσερα παιδιά, της άρεσε πολύ να ζωγραφίζει - και οι γονείς της την κράτησαν να ενδιαφέρεται για την τέχνη. Η οικογένεια συχνά μετακόμιζε από τόπο σε τόπο μέχρι να εγκατασταθεί στη Μαδρίτη, μια πόλη που προοριζόταν να παίξει καθοριστικό ρόλο στη μοίρα της Μαρούτζα. Σε ηλικία είκοσι ετών, εισήλθε στη Βασιλική Ακαδημία Καλών Τεχνών στη Μαδρίτη και βρέθηκε στην πυκνή μποέμικη ζωή στην Ισπανία εκείνα τα χρόνια.
Συμμαθητής της Maruhi ήταν ο Salvador Dali - ήταν μακροχρόνιοι και ζεστοί φίλοι, παρά το γεγονός ότι αυτή η εκκεντρική ιδιοφυΐα είχε λίγη πίστη στο ταλέντο της. Wasταν σε φιλικές σχέσεις τόσο με τον Λόρκα όσο και με τον Μπουνιουέλ … Εικονογράφησε ποιητικές συλλογές συνεργατών της, ζωγράφισε εξώφυλλα βιβλίων, ασχολήθηκε με τη σκηνογραφία και τη δημιουργία κοστουμιών για πρωτοποριακές θεατρικές παραστάσεις. Η Ortega y Gasset το 1928 συνέβαλε στη διοργάνωση της πρώτης ατομικής της έκθεσης. Η Maruja στη συνέχεια ζωγράφισε πολλά πορτρέτα με μερικές νότες του Art Deco, αλλά σύντομα προχώρησε σε σύνθετες συνθέσεις στο πνεύμα του μαγικού ρεαλισμού. Στους πίνακές της εμφανίστηκαν χωρικοί, καμένοι από τον καυτό ήλιο, ταυρομάχοι και χορευτές.
Το 1932, έχοντας λάβει υποτροφία από το κράτος, η Maglio πήγε στο Παρίσι, όπου εργάστηκε ενεργά, συμμετείχε σε εκθέσεις και έγινε κοντά με τους Γάλλους σουρεαλιστές. Περιττό να πούμε ότι οι σουρεαλιστικές και οι δαδαϊστικές ενώσεις ήταν ανοιχτά μισογυνιστικές - αλλά ακόμη και ο Αντρέ Μπρετόν, γνωστός για τις σοβινιστικές του απόψεις για το ρόλο της γυναίκας στην τέχνη, δεν μπόρεσε να αντισταθεί και απέκτησε αρκετά έργα του Μαλιώτ. Θα μπορούσε κανείς να υποστηρίξει ατελείωτα ότι η θέση μιας γυναίκας δεν βρίσκεται πίσω από το καβαλέτο, αλλά στον καμβά, αλλά κάθε άτομο με τουλάχιστον κάποιου είδους δημιουργική αίσθηση το έχει καταλάβει: Ο Μαλιώτ είναι μια ιδιοφυΐα. Ζοφερές εικόνες, σκελετοί, τέρατα, σκιάχτρα κοίταζαν τον θεατή από τους πίνακές της, σαν να ζητούσαν να ξετυλίξουν τα μυστικά τους. γίγαντες, γίγαντες και φαντάσματα με ένα μάτι παρακολούθησαν τα παραδοσιακά ισπανικά φεστιβάλ και εκθέσεις, ενώθηκαν με την πομπή του καρναβαλιού. Ο Μπρετόν, ξεπερνώντας όλες τις προκαταλήψεις του, προσπάθησε να κάνει φίλους με τη Μαρούτσα και την παρουσίασε σε όλους τους Παριζιάνους φίλους του.
Το ταξίδι στο Παρίσι επηρέασε πολύ το στυλ ζωγραφικής του Maglio και η φήμη της αυξήθηκε σημαντικά. Ονομάστηκε "ο καλλιτέχνης δεκατεσσάρων ψυχών" και "ο μπαμπάς των σουρεαλιστών" (όχι μητέρα - είναι προφανές ότι δεν υπήρχε ακόμη θέση για όλα τα "θηλυκά" στον ανδρικό κόσμο του σουρεαλισμού). Επιστρέφοντας στη Μαδρίτη, η Maglio άρχισε να διδάσκει, δίδαξε στο Τμήμα Σχεδίου στο Ινστιτούτο Arevalo και σε εκπαιδευτικά ιδρύματα στη Μαδρίτη και ταξίδεψε στη γενέτειρά της τη Γαλικία με φιλανθρωπικές παιδαγωγικές αποστολές.
Η γαλλική κυβέρνηση απέκτησε ένα από τα έργα της για τη συλλογή του Κρατικού Μουσείου Μοντέρνας Τέχνης. Όταν ξέσπασε ο Ισπανικός εμφύλιος πόλεμος, η Maruja κατάφερε να διαφύγει στην Πορτογαλία και από εκεί να μετακομίσει στην Αργεντινή - εκείνη τη στιγμή υπηρέτησε η φίλη της Gabriela Mistral ως πρέσβειρα της Χιλής στην Πορτογαλία και μπόρεσε να κάνει ό, τι μπορούσε για να βοηθήσει. Τα έργα του καλλιτέχνη που έμειναν στο σπίτι υπέστησαν σημαντικές ζημιές και τα κεραμικά γλυπτά καταστράφηκαν.
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο Maglio έδωσε διαλέξεις για την ισπανική τέχνη σε όλη τη χώρα, συναντήθηκε και έγινε αμέσως φίλος (που θα το αμφισβητούσε) με τον λατρευτικό μεταμοντέρνο συγγραφέα Jorge Luis Borges. Επιπλέον, ερεύνησε τις τέχνες και τις τέχνες και τη μυθολογία των αυτόχθονων λαών της Λατινικής Αμερικής, ζωγράφισε σκίτσα παραλιών και θέα στη θάλασσα, δημιούργησε μνημειώδεις τοιχογραφίες (για παράδειγμα, στον κινηματογράφο του Μπουένος Άιρες). Ωστόσο, το ταξίδι της μόλις ξεκίνησε - η καλλιτέχνης έζησε για αρκετά χρόνια στο νησί του Πάσχα στη Νέα Υόρκη. Επέστρεψε στη ζωγραφική πορτρέτου - αυτά τα έργα θεωρούνται οι πρόδρομοι της αμερικανικής ποπ τέχνης (και με τον Γουόρχολ, εν τω μεταξύ, ήταν εξοικειωμένος).
Η καλλιτέχνης επέστρεψε στην πατρίδα της το 1965, μετά από είκοσι πέντε χρόνια εξορίας. Εκεί δεν τη θυμόντουσαν πια. Πολλοί με τους οποίους ήταν κοντά στα νιάτα της έφυγαν. Πολλοί ήταν ήδη νεκροί. Επιπλέον, η αναχώρηση της Μάλλο στην Αργεντινή έγινε αντιληπτή από τους πρώην συναδέλφους της ως προδοσία. Ένας καλλιτέχνης πρέπει να παλέψει για την πατρίδα του με τα χέρια στο χέρι, και όχι να φύγει! Δεν ακολούθησαν όλοι οι κριτικοί του Maglio αυτό το κάλεσμα (γι 'αυτό είχαν ακόμα την ευκαιρία να την κατακρίνουν - ήταν ζωντανοί), αλλά το όνομά της "διαγράφηκε" σταθερά και επίμονα από την ιστορία της ισπανικής τέχνης. Αναφέρθηκε μόνο ως μακροχρόνια ερωμένη κάποιου, «μούσα της 27ης γενιάς» ή εκείνη η περίεργη κυρία που κάποτε πόζαρε με μανδύα φύκια (για την οποία ο Νταλί την αποκάλεσε «μισό άγγελο, μισό θαλασσινό»). Στη ζωή της νέας, μεταπολεμικής Ισπανίας του Mallo, με την εκκεντρική συμπεριφορά της και τα περίεργα ντυσίματά της - τι άξιζε η χρωματιστή γούνα της με την υπογραφή της; - ταιριάζει λίγο.
Αλλά όλα αυτά δεν είχαν σημασία: ήταν στο σπίτι, ήταν ακόμα γεμάτη ενέργεια και ιδέες, συνέχισε να εργάζεται … Τότε άρχισε η τελευταία και πιο δραματική περίοδος στη δουλειά της, που ονομάζεται - "Los moradores del vacío", ή «Κάτοικοι του κενού». Και σταδιακά η φήμη επέστρεψε σε αυτήν, ήρθε η αναγνώριση. Στην αστεία γριά, είδαν ξαφνικά τα κλασικά της ισπανικής ζωγραφικής. Τα έπαθλα έπεσαν, σαν από κορνουκιά, οι εκθέσεις αντικαθιστούσαν η μία την άλλη …
Η Maruja Maglio πέθανε σε ηλικία ενενήντα δύο ετών - στην αγαπημένη της πόλη, τη Μαδρίτη … Επιστρέφει εκεί από κάθε ταξίδι της, εκεί αγωνίζεται τα χρόνια της εξορίας για να μείνει για πάντα. Πολλοί δρόμοι σε διαφορετικές πόλεις της Ισπανίας ονομάστηκαν προς τιμήν της. Το 2009, στην ισπανική πόλη Vivero, ξεκίνησε η κατασκευή ενός μουσείου αφιερωμένου στο έργο της Maruja Maglio και του αδελφού της, του γλύπτη Cristino Maglio.
Συνιστάται:
Γιατί ο Πάπας Βενέδικτος IX ονομάστηκε «δαίμονας με το πρόσχημα του ιερέα» και ο χειρότερος Πάπας στην ιστορία
"Ένας δαίμονας από την κόλαση με το πρόσχημα ενός ιερέα" - αυτές οι λέξεις, που γράφτηκαν τον 11ο αιώνα από τον αναμορφωτή μοναχό και καρδινάλιο Πέτρο Νταμιάνι, δεν παραπέμπουν καθόλου σε κάποιον διεφθαρμένο κληρικό και ούτε καν σε επίσκοπο με "αμαρτωλές ψυχές". " Μάλιστα, ο Νταμιάνι μιλούσε για το πιο σημαντικό πρόσωπο της Καθολικής θρησκείας - τον Πάπα Βενέδικτο Θ. Ταν ο νεότερος ιερέας που ανέλαβε καθήκοντα και ο πιο αμφιλεγόμενος Πάπας στην ιστορία των 2.000 ετών του παπισμού
Γιατί ο Ρώσος αντίπαλος του Salvador Dali είναι άγνωστος στο σπίτι: ο καλλιτέχνης Pavel Chelishchev
Τα έργα του πρώτου Ρώσου σουρεαλιστή έγιναν αίσθηση στη δημοπρασία του Sotheby’s το 2010. Ένας από τους πίνακες του Pavel Chelishchev, του οποίου το όνομα είναι ελάχιστα γνωστό στη Ρωσία και στο εξωτερικό, πωλήθηκε για σχεδόν ένα εκατομμύριο δολάρια. Κατά καιρούς εμφανίζεται στη δημοπρασία, οι μυστικιστικοί καμβάδες του μπαίνουν στο σφυρί για υπέροχα ποσά. Ποιος ήταν όμως αυτός ο μυστηριώδης καλλιτέχνης που ήταν μπροστά από τον Σαλβαδόρ Νταλί για μια ολόκληρη δεκαετία;
Οι αφγανικές περιπέτειες του Δρ. Γουότσον: Πώς ο φίλος του Σέρλοκ Χολμς ήρθε στον πόλεμο και γιατί η ΕΣΣΔ «ξεχάστηκε»
Ιστορίες, ταινίες και τηλεοπτικές σειρές για τον Σέρλοκ Χολμς και τον φίλο του Δρ Τζον Γουότσον έχουν συναρπάσει τα μυαλά των αναγνωστών από όλο τον κόσμο εδώ και 130 χρόνια. Δη στην πρώτη συνάντηση, ο έξυπνος ντετέκτιβ χτύπησε τον γιατρό επί τόπου, υποδεικνύοντας ότι ήταν στον πόλεμο στο Αφγανιστάν. Πώς κατέληξε εκεί ο καλόκαρδος Γουότσον και γιατί αυτό το γεγονός αποκαλύφθηκε επιμελώς στην ΕΣΣΔ εκατό χρόνια αργότερα - περαιτέρω στην ανασκόπηση
Λύθηκε το Μυστήριο: Ο Κέβιν από το "Μόνος στο σπίτι" δεν ξεχάστηκε τυχαία, όλα ήταν στημένα επίτηδες από έναν από τους γονείς
Όλοι όσοι παρακολούθησαν την ταινία Home Alone, φυσικά, θυμούνται τον κεντρικό χαρακτήρα - το αγόρι που υποδύεται ο Macaulay Culkin στην ταινία. Σύμφωνα με το σενάριο, οι γονείς ξέχασαν το μωρό στο σπίτι κατά λάθος. Αλλά μετά από 20 χρόνια, οι προσεκτικοί θεατές του κινηματογράφου ανακάλυψαν μια ασυμφωνία σε ένα καρέ: ο πατέρας του Kevin το έκανε ειδικά έτσι ώστε η οικογένεια να μην παρατήρησε την απουσία του μωρού κατά την επιβίβαση στο αεροπλάνο
Γιατί το όνομα της πιο διάσημης γυναίκας προστάτιδας των τεχνών ξεχάστηκε στο σπίτι: Η δραματική μοίρα της πριγκίπισσας Τενίσεβα
Η 1η Ιουνίου (σύμφωνα με το παλιό στυλ - 20 Μαΐου) σηματοδοτεί την 153η επέτειο από τη γέννηση μιας εξαιρετικής γυναίκας, της οποίας η συμβολή στην ανάπτυξη του ρωσικού πολιτισμού δύσκολα μπορεί να υπερεκτιμηθεί. Η πριγκίπισσα Μαρία Τενίσεβα ήταν συλλέκτρια, φιλάνθρωπος, δημόσια προσωπικότητα και καλλιτέχνης σμάλτου. Ο Τουργκένιεφ μετάνιωσε που δεν πρόλαβε να γράψει μια ιστορία για εκείνη, πόζαρε για τον Ρέπιν, τον Σέροφ, τον Κορόβιν και τον Βρούμπελ. Οι σύγχρονοι την αποκαλούσαν "ηρωίδα της εποχής μας" και "υπερηφάνεια όλης της Ρωσίας", και σήμερα το όνομά της δεν είναι σχεδόν γνωστό στην πλειοψηφία και δεν τιμάται