Πίνακας περιεχομένων:
- Ο τέταρτος τοίχος
- Πώς «σπάει» ο τέταρτος τοίχος
- «Ο τέταρτος τοίχος» στον κινηματογράφο και την τηλεόραση
Βίντεο: Ποιος είναι ο «τέταρτος τοίχος» στην τέχνη, πώς και γιατί σπάει
2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02
Συνήθως μια ταινία δεν εξαρτάται σε καμία περίπτωση από το ποιος την παρακολουθεί στην αίθουσα του κινηματογράφου. το έργο μπορεί επίσης να παιχτεί μπροστά από άδεια καθίσματα. Το βιβλίο θα διατηρήσει την πλοκή του, ακόμα κι αν κανείς δεν ξεφυλλίζει τις σελίδες του. Ο κόσμος της τέχνης είναι περιφραγμένος από το πραγματικό από έναν αόρατο και άυλο, αλλά στέρεο τοίχο. Τι συμβαίνει εάν προσπαθήσετε να αφαιρέσετε αυτόν τον τοίχο;
Ο τέταρτος τοίχος
Φαίνεται ότι το θέατρο, από τη φύση του, τείνει να αποφύγει τον θεατή με αυτόν τον τρόπο, αλλά στην πραγματικότητα, για πολύ μεγαλύτερο χρονικό διάστημα της ιστορίας του, αυτή η μορφή τέχνης διακρίθηκε ακριβώς από την απουσία ενός «τέταρτου τοίχου» Ε Στην αρχαιότητα, το κοινό ήταν πλήρης συμμετέχων στη δράση, οι ηθοποιοί μίλησαν από τη σκηνή, απευθυνόμενοι στο κοινό τόσο με παρατηρήσεις όσο και με ολόκληρους μονόλογους. Πολύ αργότερα, ο Σαίξπηρ χρησιμοποίησε αυτήν την τεχνική.
Αυτός ο «τέταρτος τοίχος» μπορεί να είναι αόρατος από την πλευρά του κοινού, αλλά από εκεί, από τον κόσμο των χαρακτήρων του έργου, υποτίθεται ότι αντιπροσωπεύει έναν πολύ πραγματικό τοίχο. Το κοινό φαίνεται να «κατασκοπεύει» την εξέλιξη της πλοκής, κατά μία έννοια, υπενθυμίζοντας την αστυνομία σε ξένες τηλεοπτικές σειρές που κοιτάζουν από τον μονόδρομο καθρέφτη τους ανακριτές. Δεν είναι χωρίς λόγο ότι αυτό το κινηματογραφικό και τηλεοπτικό κλισέ έχει ριζώσει στην τέχνη του 20ού και του 21ου αιώνα.
Και σε γενικές γραμμές, όλοι οι τύποι τέχνης αγνόησαν κάποτε τον θεατή: υπήρχαν έργα που παίζονταν χωρίς να κοιτάξουν αυτούς που αγόρασαν εισιτήρια στην αίθουσα, ταινίες στις οποίες δεν εντοπίστηκε η παρουσία μιας κάμερας δίπλα στους ήρωες. Όσον αφορά τα κινούμενα σχέδια, τα βιβλία - το ίδιο: ένας εκπρόσωπος του πραγματικού κόσμου έλαβε την ιδιότητα του "peeping". Αλλά πριν από λίγο καιρό, άρχισαν τα πειράματα με αυτόν τον "τέταρτο τοίχο" και το κοινό είχε ήδη έναν συγκεκριμένο ρόλο στην ανάπτυξη της πλοκής του έργου. Τουλάχιστον, οι χαρακτήρες σε θεατρικά έργα και ταινίες άρχισαν να "παρατηρούν" τον θεατή και να στραφούν σε αυτόν. Στα βιβλία, η επίδραση του σπασίματος του τέταρτου τοίχου άρχισε ακόμη νωρίτερα - εκφράστηκε στη λυρική παρέκκλιση του συγγραφέα και την ομιλία του στον αναγνώστη.
Πώς «σπάει» ο τέταρτος τοίχος
Ο όρος "τέταρτος τοίχος" σε σχέση με τις ιδιαιτερότητες της θεατρικής παράστασης αποδίδεται στον Denis Diderot, αλλά πραγματικά ριζώθηκε μόνο τον 19ο αιώνα, όταν άρχισαν πειράματα στην τέχνη, τα οποία επηρέασαν επίσης τη θεατρική ζωή. Ο υπό όρους τοίχος της αίθουσας-σκηνής του θεάτρου δεν ήταν πλέον τόσο αδιαπέραστος όσο πριν. Οι ηθοποιοί έκαναν αστεία που προορίζονταν μόνο για το κοινό, αντέδρασαν στις γραμμές του κοινού. Αποδείχθηκε ότι σε εκείνες τις στιγμές που εξαφανίζεται ο αόρατος τέταρτος τοίχος, ο θεατής εμπλέκεται με έναν ιδιαίτερο τρόπο σε αυτό που συμβαίνει στη σκηνή, αισθάνεται τη δική του εμπλοκή στην πλοκή.
Ωστόσο, μερικές φορές αυτό συμβαίνει με την κυριολεκτική έννοια - για παράδειγμα, στην παράσταση του Μπρόντγουεϊ «Το μυστήριο του Έντουιν Ντρόουντ», ζητήθηκε από το κοινό να ψηφίσει με ψήφο ποιος είναι ο δολοφόνος και ποιον δρόμο θα πάρει η θεατρική αφήγηση. Το μυθιστόρημα του Τσαρλς Ντίκενς, που δεν ολοκληρώθηκε τη στιγμή του θανάτου του συγγραφέα, έγινε ένα από τα καλύτερα παραδείγματα της «ανοιχτής κατάληξης» στη λογοτεχνία. το χειρόγραφο σπάει, έχοντας καταφέρει να δώσει στον αναγνώστη αρκετή τροφή για σκέψη και συλλογισμό, προφανώς, σύντομα θα μπορούσαν να παρουσιαστούν στους αναγνώστες η λύση για την εξαφάνιση του Drood, αν η ζωή του συγγραφέα δεν είχε διακοπεί τόσο ξαφνικά. Για τη θεατρική ενσάρκωση αυτής της ιστορίας, η εμπλοκή του θεατή στη δραματική διαδικασία έχει γίνει μια ενδιαφέρουσα και πολλά υποσχόμενη τεχνική.
«Ο τέταρτος τοίχος» στον κινηματογράφο και την τηλεόραση
Στην καταστροφή του «τέταρτου τοίχου» ένας ιδιαίτερος ρόλος ανήκει στους δημιουργούς ταινιών και τηλεοπτικών σειρών. Σύμφωνα με τις κλασικές απόψεις για τη μαγνητοσκόπηση, οι ηθοποιοί πρέπει να αποφεύγουν να κοιτούν την κάμερα, να επιτρέπουν "οπτική επαφή" με το κοινό, πιστεύεται ότι αυτό καταστρέφει την εντύπωση της ταινίας, διακόπτει την αφήγηση. Τώρα αυτή η θέση φαίνεται ήδη ξεπερασμένη - πάρα πολλές εικόνες αγαπητές στην καρδιά του θεατή εκμεταλλεύονται αυτήν την τεχνική, και άλλες που εμπλέκουν τον θεατή στην πλοκή, επίσης.
Σως ο πιο συνηθισμένος τρόπος για να σπάσει ένας τοίχος είναι η εισαγωγή ενός voiceover σε μια κινηματογραφική ταινία ή τηλεοπτική σειρά, η οποία φαίνεται να λέει στον θεατή μια ιστορία, τις περισσότερες φορές τη δική της. Μπορεί να είναι κωμωδίες και σοβαρές ταινίες. Μερικές φορές η ιστορία δεν διεξάγεται σε πρώτο πρόσωπο, αλλά από κάποιον που γνωρίζει καλά όλους τους χαρακτήρες, και επιπλέον, γνωρίζει όλη την ιστορία, από και προς, και φαίνεται να διεξάγει μια συνομιλία με τον θεατή, ενισχύοντας την ιστορία του με εικόνες στην οθόνη.
Σε γενικές γραμμές, κάθε εμφάνιση ενός κινηματογραφικού χαρακτήρα στην κάμερα, ακόμη και η συμπερίληψη στο κείμενό του γραμμών που απευθύνονται ειδικά στον θεατή, μπορούν να γίνουν "επισήμανση" του έργου. Ο Γούντι Άλεν χρησιμοποίησε αυτή την τεχνική πολύ, ειδικά κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινίας "Annie Hall". Και στο The Purple Rose of Cairo, η εξαφάνιση του τέταρτου τοίχου γίνεται γενικά η κύρια ιδέα: ο χαρακτήρας της ταινίας αφήνει την οθόνη απευθείας στον κινηματογράφο για να συναντήσει την ηρωίδα και στη συνέχεια περνά αρκετές ημέρες στον «πραγματικό» κόσμο, μετά που επιστρέφει στην οθόνη.
Η ανάπτυξη του θέματος του "τέταρτου τοίχου" στην ταινία "The Truman Show" πήρε μια απροσδόκητη κατεύθυνση: εδώ ο ήρωας και η ζωή του αποτελούν αντικείμενο στενής παρακολούθησης εκατομμυρίων τηλεθεατών σε όλο τον κόσμο - μέχρι τη στιγμή που ολόκληρη η αλήθεια αποκαλύπτεται στον Τρούμαν. Πιο συγκεκριμένα, όχι όλοι - άλλωστε, δεν έχει ιδέα για τον πραγματικό κόσμο και τους πραγματικούς θεατές, αλλά μια παράσταση που διαρκεί δεκάδες χρόνια και μια ταινία εκατό λεπτών τελειώνει ταυτόχρονα - με τον ήρωα να ξεπερνά τη γραμμή της κάμερας θέαμα στον θεατή; Αυτό είναι επίσης δυνατό - μέσα στα όρια του δικού του σύμπαντος, ο χαρακτήρας ξανασκεφτεί την πραγματικότητα που τον περιβάλλει, καλώντας τον θεατή σε αυτή τη συναρπαστική αντανάκλαση.
Και εδώ είναι άλλα εννέα εκρηκτικούς ρόλους του Jim Carrey, που θα εντυπωσιάσουν ακόμη και τους πιο δεινούς κινηματογραφιστές.
Συνιστάται:
Τι είναι ο κλειστός σύλλογος EGOT, ποιος μεταφέρεται εκεί και γιατί οι απλοί θνητοί είναι ευχαριστημένοι με τη λίστα των βραβευμένων
Οι νικητές των Όσκαρ ή Έμμυ, Τόνι ή Γκράμι είναι εκατοντάδες, αν όχι χιλιάδες. Αλλά εκείνοι που, κατά τη διάρκεια της καριέρας τους, κατάφεραν να αποκτήσουν και τους τέσσερις τύπους αγαπημένων ειδωλίων, είναι πολύ λιγότεροι - μερικές δωδεκάδες. Η ένταξη σε έναν στενό κύκλο της ελίτ, το EGOT, είναι ένα σοβαρό επίτευγμα και μόνο το να ανήκεις στον αριθμό των βραβευμένων PEGOT μπορεί να συγκριθεί με αυτό
Ποιος είναι στην Ευρώπη και γιατί γιορτάζει την Ημέρα του Πιπεριού: Περίεργες λεπτομέρειες μιας περίεργης διακοπής
Πριν από επτά και πλέον αιώνες, 130 παιδιά εξαφανίστηκαν από τη μικρή σαξονική πόλη Hameln. Σύμφωνα με τον μύθο, τους πήρε ο μυστηριώδης Pied Piper. Ο θρύλος της Pied Piper δόξασε την άγνωστη πόλη σε όλο τον κόσμο. Κάθε χρόνο στις 26 Ιουνίου, γιορτάζεται ευρέως εδώ η Ημέρα της Πιπεριάς. Τα γλυπτά και οι εικόνες του βρίσκονται σε κάθε βήμα. Τι είδους άνθρωπος όμως ήταν η πίτα Piper; Τι είναι γνωστό για αυτόν; Και υπάρχει κάποια αλήθεια στην πλοκή του θρύλου; Ενώ οι ιστορικοί διαφωνούν, ας προσπαθήσουμε να το καταλάβουμε
Πώς ο μοναχός Savonarola πάλεψε ενάντια στην τέχνη και την πολυτέλεια και πώς τελείωσαν όλα
Άνθρωποι όπως ο Girolamo Savonarola, που δεν αρέσει στην ιστορία, τους αντιμετωπίζει βάναυσα. Με ανθρώπους που προσπαθούν να σταματήσουν τις φυσικές κοινωνικές διαδικασίες επαναφέροντας στη ζωή κάτι ξεπερασμένο που πρέπει να μείνει στο παρελθόν. Και παρόλο που η περασμένη εποχή κέρδισε σε κάτι τη νέα, είναι αδύνατο να αντιστρέψουμε την ανάπτυξη του ανθρώπινου πολιτισμού ακόμη και για να διορθώσουμε τα ελαττώματα που εμφανίστηκαν πρόσφατα. Ωστόσο, μια θέση στην ιστορία για τη Savonarola βρέθηκε, η οποία είναι επίσης φυσική - πολύ εξαιρετική και συνεπής
Ποιος έμαθε στους Ρώσους πώς να φτιάχνουν μπότες από τσόχα και γιατί ακόμη και οι υπηρέτριες της τιμής και οι αυτοκράτορες φορούσαν αυτά τα παπούτσια
Στην καθιερωμένη αντίληψη, οι μπότες από τσόχα σχετίζονται με τη ρωσική κουλτούρα. Αλλά για να είμαστε δίκαιοι, αξίζει να γνωρίζουμε ότι το πρωτότυπο ήρθε σε εμάς με τη Χρυσή Ορδή. Τα υποδήματα εκείνης της εποχής δεν έμοιαζαν με τις μπότες από τσόχα που γνωρίζουμε. Λοιπόν, η αναγνωρίσιμη ολόσωμη μπότα με τσόχα διαδόθηκε στη Ρωσική Αυτοκρατορία μόνο στις αρχές του 19ου αιώνα. Και αυτή η απόλαυση, πρέπει να πω, ήταν ακριβή. Όχι κάθε αγρότης μπορούσε να αντέξει οικονομικά να φορέσει μπότες από τσόχα και ένας γαμπρός με τέτοια προίκα προκάλεσε ιδιαίτερο ενδιαφέρον στους κύκλους των νυφών. Αξονας
Ποιος είναι ο κατάσκοπος, ποιος είναι ο προσκοπός ή με τι ήταν οι στρατολογημένοι σοβιετικοί πράκτορες
Η αποτελεσματική προπαγάνδα της ΕΣΣΔ, με στόχο ευγενείς στόχους, έκανε σπουδαία δουλειά στην εικόνα ενός σοβιετικού αξιωματικού πληροφοριών. Αυτή η έννοια συνδέθηκε από τους ανθρώπους αποκλειστικά με τον ηρωικό Stirlitz ή Major Whirlwind. Και, πρέπει να πω, η εμπειρία των πρακτόρων που εισήχθησαν ή στρατολογήθηκαν από τις εγχώριες ειδικές υπηρεσίες ήταν πράγματι πλούσια. Είναι επίσης κατανοητοί οι λόγοι για τους οποίους η πίσω πλευρά των μεταλλίων των «ιπποτών του μανδύα και του στιλέτου» ήταν θολή. Μαγευτικές αποτυχίες και γελοίες τρύπες ακόμη και έμπειροι ειδικοί, φυσικά