Πίνακας περιεχομένων:

Ποιος είναι ο «τέταρτος τοίχος» στην τέχνη, πώς και γιατί σπάει
Ποιος είναι ο «τέταρτος τοίχος» στην τέχνη, πώς και γιατί σπάει

Βίντεο: Ποιος είναι ο «τέταρτος τοίχος» στην τέχνη, πώς και γιατί σπάει

Βίντεο: Ποιος είναι ο «τέταρτος τοίχος» στην τέχνη, πώς και γιατί σπάει
Βίντεο: #Мэрилин Монро#Биография знаменитой блондинки - YouTube 2024, Μάρτιος
Anonim
Image
Image

Συνήθως μια ταινία δεν εξαρτάται σε καμία περίπτωση από το ποιος την παρακολουθεί στην αίθουσα του κινηματογράφου. το έργο μπορεί επίσης να παιχτεί μπροστά από άδεια καθίσματα. Το βιβλίο θα διατηρήσει την πλοκή του, ακόμα κι αν κανείς δεν ξεφυλλίζει τις σελίδες του. Ο κόσμος της τέχνης είναι περιφραγμένος από το πραγματικό από έναν αόρατο και άυλο, αλλά στέρεο τοίχο. Τι συμβαίνει εάν προσπαθήσετε να αφαιρέσετε αυτόν τον τοίχο;

Ο τέταρτος τοίχος

Φαίνεται ότι το θέατρο, από τη φύση του, τείνει να αποφύγει τον θεατή με αυτόν τον τρόπο, αλλά στην πραγματικότητα, για πολύ μεγαλύτερο χρονικό διάστημα της ιστορίας του, αυτή η μορφή τέχνης διακρίθηκε ακριβώς από την απουσία ενός «τέταρτου τοίχου» Ε Στην αρχαιότητα, το κοινό ήταν πλήρης συμμετέχων στη δράση, οι ηθοποιοί μίλησαν από τη σκηνή, απευθυνόμενοι στο κοινό τόσο με παρατηρήσεις όσο και με ολόκληρους μονόλογους. Πολύ αργότερα, ο Σαίξπηρ χρησιμοποίησε αυτήν την τεχνική.

Η προσέγγιση του θεατή είναι μία από τις τεχνικές για το σπάσιμο του τέταρτου τοίχου. Για αυτό, μπορεί να χρησιμοποιηθεί ένα voiceover - ο κύριος χαρακτήρας σχολιάζει τις περιπέτειές του, όπως στην κωμωδία "The Naked Gun"
Η προσέγγιση του θεατή είναι μία από τις τεχνικές για το σπάσιμο του τέταρτου τοίχου. Για αυτό, μπορεί να χρησιμοποιηθεί ένα voiceover - ο κύριος χαρακτήρας σχολιάζει τις περιπέτειές του, όπως στην κωμωδία "The Naked Gun"

Αυτός ο «τέταρτος τοίχος» μπορεί να είναι αόρατος από την πλευρά του κοινού, αλλά από εκεί, από τον κόσμο των χαρακτήρων του έργου, υποτίθεται ότι αντιπροσωπεύει έναν πολύ πραγματικό τοίχο. Το κοινό φαίνεται να «κατασκοπεύει» την εξέλιξη της πλοκής, κατά μία έννοια, υπενθυμίζοντας την αστυνομία σε ξένες τηλεοπτικές σειρές που κοιτάζουν από τον μονόδρομο καθρέφτη τους ανακριτές. Δεν είναι χωρίς λόγο ότι αυτό το κινηματογραφικό και τηλεοπτικό κλισέ έχει ριζώσει στην τέχνη του 20ού και του 21ου αιώνα.

Στην ταινία "Amelie" η ηρωίδα κατά καιρούς απευθύνει παρατηρήσεις στο κοινό
Στην ταινία "Amelie" η ηρωίδα κατά καιρούς απευθύνει παρατηρήσεις στο κοινό

Και σε γενικές γραμμές, όλοι οι τύποι τέχνης αγνόησαν κάποτε τον θεατή: υπήρχαν έργα που παίζονταν χωρίς να κοιτάξουν αυτούς που αγόρασαν εισιτήρια στην αίθουσα, ταινίες στις οποίες δεν εντοπίστηκε η παρουσία μιας κάμερας δίπλα στους ήρωες. Όσον αφορά τα κινούμενα σχέδια, τα βιβλία - το ίδιο: ένας εκπρόσωπος του πραγματικού κόσμου έλαβε την ιδιότητα του "peeping". Αλλά πριν από λίγο καιρό, άρχισαν τα πειράματα με αυτόν τον "τέταρτο τοίχο" και το κοινό είχε ήδη έναν συγκεκριμένο ρόλο στην ανάπτυξη της πλοκής του έργου. Τουλάχιστον, οι χαρακτήρες σε θεατρικά έργα και ταινίες άρχισαν να "παρατηρούν" τον θεατή και να στραφούν σε αυτόν. Στα βιβλία, η επίδραση του σπασίματος του τέταρτου τοίχου άρχισε ακόμη νωρίτερα - εκφράστηκε στη λυρική παρέκκλιση του συγγραφέα και την ομιλία του στον αναγνώστη.

"Τρεις άνδρες σε μια βάρκα, χωρίς να υπολογίζουμε έναν σκύλο": Ο χαρακτήρας του Andrei Mironov, Jerome K. Jerome, όχι μόνο απευθύνεται συχνά στο κοινό, αλλά και "παρακολουθεί" την ώρα που το παιδικό κοινό πρέπει να πάει για ύπνο
"Τρεις άνδρες σε μια βάρκα, χωρίς να υπολογίζουμε έναν σκύλο": Ο χαρακτήρας του Andrei Mironov, Jerome K. Jerome, όχι μόνο απευθύνεται συχνά στο κοινό, αλλά και "παρακολουθεί" την ώρα που το παιδικό κοινό πρέπει να πάει για ύπνο

Πώς «σπάει» ο τέταρτος τοίχος

Ο όρος "τέταρτος τοίχος" σε σχέση με τις ιδιαιτερότητες της θεατρικής παράστασης αποδίδεται στον Denis Diderot, αλλά πραγματικά ριζώθηκε μόνο τον 19ο αιώνα, όταν άρχισαν πειράματα στην τέχνη, τα οποία επηρέασαν επίσης τη θεατρική ζωή. Ο υπό όρους τοίχος της αίθουσας-σκηνής του θεάτρου δεν ήταν πλέον τόσο αδιαπέραστος όσο πριν. Οι ηθοποιοί έκαναν αστεία που προορίζονταν μόνο για το κοινό, αντέδρασαν στις γραμμές του κοινού. Αποδείχθηκε ότι σε εκείνες τις στιγμές που εξαφανίζεται ο αόρατος τέταρτος τοίχος, ο θεατής εμπλέκεται με έναν ιδιαίτερο τρόπο σε αυτό που συμβαίνει στη σκηνή, αισθάνεται τη δική του εμπλοκή στην πλοκή.

Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της σειράς, ο «τέταρτος τοίχος» μετατρέπεται σχεδόν εντελώς σε μυθοπλασία. Η δράση λαμβάνει χώρα όχι σε κλειστούς χώρους, αλλά στο στούντιο μπροστά από το κινηματογραφικό συνεργείο και δεκάδες θεατές που συμμετέχουν επίσης στη δημιουργία της σειράς. "Η θεωρία της Μεγάλης Έκρηξης"
Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της σειράς, ο «τέταρτος τοίχος» μετατρέπεται σχεδόν εντελώς σε μυθοπλασία. Η δράση λαμβάνει χώρα όχι σε κλειστούς χώρους, αλλά στο στούντιο μπροστά από το κινηματογραφικό συνεργείο και δεκάδες θεατές που συμμετέχουν επίσης στη δημιουργία της σειράς. "Η θεωρία της Μεγάλης Έκρηξης"

Ωστόσο, μερικές φορές αυτό συμβαίνει με την κυριολεκτική έννοια - για παράδειγμα, στην παράσταση του Μπρόντγουεϊ «Το μυστήριο του Έντουιν Ντρόουντ», ζητήθηκε από το κοινό να ψηφίσει με ψήφο ποιος είναι ο δολοφόνος και ποιον δρόμο θα πάρει η θεατρική αφήγηση. Το μυθιστόρημα του Τσαρλς Ντίκενς, που δεν ολοκληρώθηκε τη στιγμή του θανάτου του συγγραφέα, έγινε ένα από τα καλύτερα παραδείγματα της «ανοιχτής κατάληξης» στη λογοτεχνία. το χειρόγραφο σπάει, έχοντας καταφέρει να δώσει στον αναγνώστη αρκετή τροφή για σκέψη και συλλογισμό, προφανώς, σύντομα θα μπορούσαν να παρουσιαστούν στους αναγνώστες η λύση για την εξαφάνιση του Drood, αν η ζωή του συγγραφέα δεν είχε διακοπεί τόσο ξαφνικά. Για τη θεατρική ενσάρκωση αυτής της ιστορίας, η εμπλοκή του θεατή στη δραματική διαδικασία έχει γίνει μια ενδιαφέρουσα και πολλά υποσχόμενη τεχνική.

Από την ταινία "The Mask"
Από την ταινία "The Mask"

«Ο τέταρτος τοίχος» στον κινηματογράφο και την τηλεόραση

Στην καταστροφή του «τέταρτου τοίχου» ένας ιδιαίτερος ρόλος ανήκει στους δημιουργούς ταινιών και τηλεοπτικών σειρών. Σύμφωνα με τις κλασικές απόψεις για τη μαγνητοσκόπηση, οι ηθοποιοί πρέπει να αποφεύγουν να κοιτούν την κάμερα, να επιτρέπουν "οπτική επαφή" με το κοινό, πιστεύεται ότι αυτό καταστρέφει την εντύπωση της ταινίας, διακόπτει την αφήγηση. Τώρα αυτή η θέση φαίνεται ήδη ξεπερασμένη - πάρα πολλές εικόνες αγαπητές στην καρδιά του θεατή εκμεταλλεύονται αυτήν την τεχνική, και άλλες που εμπλέκουν τον θεατή στην πλοκή, επίσης.

Στο κινούμενο σχέδιο "Στα χνάρια των μουσικών της πόλης της Βρέμης" ένας από τους χαρακτήρες, αν όχι "γκρεμίζει τον τοίχο" μεταξύ του εφευρεμένου κόσμου και του πραγματικού, τότε, σε κάθε περίπτωση, τον πατάει ελαφρώς με τα πόδια του
Στο κινούμενο σχέδιο "Στα χνάρια των μουσικών της πόλης της Βρέμης" ένας από τους χαρακτήρες, αν όχι "γκρεμίζει τον τοίχο" μεταξύ του εφευρεμένου κόσμου και του πραγματικού, τότε, σε κάθε περίπτωση, τον πατάει ελαφρώς με τα πόδια του

Σως ο πιο συνηθισμένος τρόπος για να σπάσει ένας τοίχος είναι η εισαγωγή ενός voiceover σε μια κινηματογραφική ταινία ή τηλεοπτική σειρά, η οποία φαίνεται να λέει στον θεατή μια ιστορία, τις περισσότερες φορές τη δική της. Μπορεί να είναι κωμωδίες και σοβαρές ταινίες. Μερικές φορές η ιστορία δεν διεξάγεται σε πρώτο πρόσωπο, αλλά από κάποιον που γνωρίζει καλά όλους τους χαρακτήρες, και επιπλέον, γνωρίζει όλη την ιστορία, από και προς, και φαίνεται να διεξάγει μια συνομιλία με τον θεατή, ενισχύοντας την ιστορία του με εικόνες στην οθόνη.

Στην ταινία "Το Μωβ Τριαντάφυλλο του Καΐρου", η γραμμή μεταξύ του φανταστικού κόσμου και του "πραγματικού" (το οποίο, ωστόσο, παραμένει επίσης φανταστικό) σχεδόν διαγράφεται
Στην ταινία "Το Μωβ Τριαντάφυλλο του Καΐρου", η γραμμή μεταξύ του φανταστικού κόσμου και του "πραγματικού" (το οποίο, ωστόσο, παραμένει επίσης φανταστικό) σχεδόν διαγράφεται

Σε γενικές γραμμές, κάθε εμφάνιση ενός κινηματογραφικού χαρακτήρα στην κάμερα, ακόμη και η συμπερίληψη στο κείμενό του γραμμών που απευθύνονται ειδικά στον θεατή, μπορούν να γίνουν "επισήμανση" του έργου. Ο Γούντι Άλεν χρησιμοποίησε αυτή την τεχνική πολύ, ειδικά κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της ταινίας "Annie Hall". Και στο The Purple Rose of Cairo, η εξαφάνιση του τέταρτου τοίχου γίνεται γενικά η κύρια ιδέα: ο χαρακτήρας της ταινίας αφήνει την οθόνη απευθείας στον κινηματογράφο για να συναντήσει την ηρωίδα και στη συνέχεια περνά αρκετές ημέρες στον «πραγματικό» κόσμο, μετά που επιστρέφει στην οθόνη.

Το Σόου Τρούμαν, όπου ο ήρωας αγνοεί ότι είναι χαρακτήρας ριάλιτι για πολλά χρόνια
Το Σόου Τρούμαν, όπου ο ήρωας αγνοεί ότι είναι χαρακτήρας ριάλιτι για πολλά χρόνια

Η ανάπτυξη του θέματος του "τέταρτου τοίχου" στην ταινία "The Truman Show" πήρε μια απροσδόκητη κατεύθυνση: εδώ ο ήρωας και η ζωή του αποτελούν αντικείμενο στενής παρακολούθησης εκατομμυρίων τηλεθεατών σε όλο τον κόσμο - μέχρι τη στιγμή που ολόκληρη η αλήθεια αποκαλύπτεται στον Τρούμαν. Πιο συγκεκριμένα, όχι όλοι - άλλωστε, δεν έχει ιδέα για τον πραγματικό κόσμο και τους πραγματικούς θεατές, αλλά μια παράσταση που διαρκεί δεκάδες χρόνια και μια ταινία εκατό λεπτών τελειώνει ταυτόχρονα - με τον ήρωα να ξεπερνά τη γραμμή της κάμερας θέαμα στον θεατή; Αυτό είναι επίσης δυνατό - μέσα στα όρια του δικού του σύμπαντος, ο χαρακτήρας ξανασκεφτεί την πραγματικότητα που τον περιβάλλει, καλώντας τον θεατή σε αυτή τη συναρπαστική αντανάκλαση.

Και εδώ είναι άλλα εννέα εκρηκτικούς ρόλους του Jim Carrey, που θα εντυπωσιάσουν ακόμη και τους πιο δεινούς κινηματογραφιστές.

Συνιστάται: