Γιατί ο κολλητός και «μεγάλος συλλέκτης» του Χίτλερ Χέρμαν Γκέρινγκ έγινε καταστροφή για την παγκόσμια τέχνη
Γιατί ο κολλητός και «μεγάλος συλλέκτης» του Χίτλερ Χέρμαν Γκέρινγκ έγινε καταστροφή για την παγκόσμια τέχνη

Βίντεο: Γιατί ο κολλητός και «μεγάλος συλλέκτης» του Χίτλερ Χέρμαν Γκέρινγκ έγινε καταστροφή για την παγκόσμια τέχνη

Βίντεο: Γιατί ο κολλητός και «μεγάλος συλλέκτης» του Χίτλερ Χέρμαν Γκέρινγκ έγινε καταστροφή για την παγκόσμια τέχνη
Βίντεο: Η βασίλισσα Ελισάβετ στο Βερολίνο - YouTube 2024, Μάρτιος
Anonim
Image
Image

Η οργανωμένη λεηλασία έργων τέχνης από την κατακτημένη ευρωπαϊκή επικράτεια ήταν μια στρατηγική που εφαρμόστηκε από το ναζιστικό κόμμα, του οποίου βασικός υποστηρικτής ήταν ο Χέρμαν Γκέρινγκ. Στην πραγματικότητα, στο απόγειο της ναζιστικής κυριαρχίας στις αρχές της δεκαετίας του 1940, ένας πραγματικός αγώνας εξουσίας εκτυλίχθηκε μεταξύ του Χίτλερ και του Γκέρινγκ, με μια σειρά αναπόφευκτων συνεπειών.

Εκφυλισμένη τέχνη. / Φωτογραφία: express.24sata.hr
Εκφυλισμένη τέχνη. / Φωτογραφία: express.24sata.hr

Είναι γνωστό ότι ο ίδιος ο Χίτλερ στις αρχές της ζωής του αρνήθηκε την είσοδο στην Ακαδημία Καλών Τεχνών της Βιέννης, αλλά αυτό δεν τον εμπόδισε τουλάχιστον να θεωρήσει τον εαυτό του σπουδαίο γνώστη της τέχνης καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής του. Στο βιβλίο του Ο αγώνας μου, επιτέθηκε βίαια στη σύγχρονη τέχνη και τις κυρίαρχες τάσεις της εκείνη την εποχή - Κυβισμός, Ντανταϊσμός και Φουτουρισμός. Η εκφυλισμένη τέχνη είναι ένας όρος που χρησιμοποιούν οι Ναζί για να περιγράψουν πολλά από τα έργα τέχνης που δημιουργήθηκαν από σύγχρονους καλλιτέχνες. Το 1940, υπό την αιγίδα του Αδόλφου Χίτλερ και του Χέρμαν Γκέρινγκ, δημιουργήθηκε η ομάδα εργασίας του Ράιχσλάιτερ Ρόζενμπεργκ, με επικεφαλής τον Άλφρεντ Ρόζενμπεργκ, τον κύριο ιδεολόγο του ναζιστικού κόμματος.

Οι στρατιώτες του τμήματος του Hermann Goering ποζάρουν με έναν πίνακα του Pannini στο Palazzo Venezia, 1944. / Φωτογραφία: ru.wikipedia.org
Οι στρατιώτες του τμήματος του Hermann Goering ποζάρουν με έναν πίνακα του Pannini στο Palazzo Venezia, 1944. / Φωτογραφία: ru.wikipedia.org

Το ERR (όπως λεγόταν στα Γερμανικά για συντομία) λειτουργούσε στο μεγαλύτερο μέρος της Δυτικής Ευρώπης, της Πολωνίας και των κρατών της Βαλτικής. Ο κύριος στόχος του ήταν η πολιτιστική ιδιοποίηση περιουσίας - αμέτρητα έργα τέχνης είτε χάθηκαν ανεπανόρθωτα είτε κάηκαν δημόσια, αν και οι Σύμμαχοι μπόρεσαν να επιστρέψουν πολλά από αυτά τα έργα στους νόμιμους ιδιοκτήτες τους.

Το πορτρέτο ενός νεαρού άνδρα Ραφαήλ, που έκλεψαν οι Ναζί από το Μουσείο Τσαρτορίσκι, θεωρείται από πολλούς ιστορικούς ως ο σημαντικότερος πίνακας που λείπει από τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Ο Ραφαήλ δεν ήταν ο μόνος διάσημος καλλιτέχνης που έψαχνε ο αναπληρωτής του Χίτλερ. Ο Χέρμαν Γκέρινγκ φρόντισε και εκτιμούσε με ζήλο τα αριστουργήματα του Σάντρο Μποτιτσέλι, του Κλοντ Μονέ και του Βίνσεντ Βαν Γκογκ.

Ένας Αμερικανός στρατιώτης στο κρυφό σπήλαιο του Hermann Goering στο Königssee θαυμάζει ένα άγαλμα της Εύας του 15ου αιώνα, 1945. / Φωτογραφία: twitter.com
Ένας Αμερικανός στρατιώτης στο κρυφό σπήλαιο του Hermann Goering στο Königssee θαυμάζει ένα άγαλμα της Εύας του 15ου αιώνα, 1945. / Φωτογραφία: twitter.com

Όταν οι Ναζί ηττήθηκαν, ο Γκέρινγκ προσπάθησε να φορτώσει όλη τη λεία στο Κάρινχαλ σε τρένα με προορισμό τη Βαυαρία, ανατινάζοντας τον Κάρινχαλ πίσω του. Αν και πολλά χάθηκαν ή καταστράφηκαν ανεπανόρθωτα, ο χειρόγραφος κατάλογος του Γκέρινγκ, που περιείχε σχεδόν χίλια τετρακόσια έργα, φυλάχθηκε στο εξοχικό του κοντά στο Βερολίνο. Με τις πιο συντηρητικές εκτιμήσεις, ο Χέρμαν αποκτούσε τουλάχιστον τρεις πίνακες την εβδομάδα. Το 1945, οι New York Times υπολόγισαν το κόστος αυτών των έργων σε διακόσια εκατομμύρια δολάρια, που είναι σχεδόν τρία δισεκατομμύρια δολάρια σήμερα.

Πορτρέτο ενός νεαρού άνδρα από τον Ραφαήλ, 1514. / Φωτογραφία: ngv.vic.gov.au
Πορτρέτο ενός νεαρού άνδρα από τον Ραφαήλ, 1514. / Φωτογραφία: ngv.vic.gov.au

Ο Χέρμαν ζούσε μια ζωή με εξαιρετική πολυτέλεια και πλούτο. Επιπλέον, αγαπούσε πιο εκλεπτυσμένα πράγματα: από κοσμήματα και ζώα στο ζωολογικό κήπο έως έναν ισχυρό εθισμό στη μορφίνη. Κάθε χρόνο στα γενέθλιά του, στις 12 Ιανουαρίου, ο Χίτλερ, μαζί με την ναζιστική ελίτ, τον έλουζαν με έργα τέχνης (και άλλα ακριβά αντικείμενα). Η κλίμακα της συλλογής του ήταν τόσο μεγάλη που πολλά αντικείμενα σκορπίστηκαν απρόσεκτα στο κυνηγετικό του καταφύγιο, παρά την παρουσίαση, την προέλευση ή την εκτίμηση. Κατά κανόνα, όλα αποκτήθηκαν από μουσεία και ιδιωτικές συλλογές στις χώρες της Δυτικής Ευρώπης, ειδικά από αυτά που ανήκαν στην εβραϊκή κοινότητα.

Ο Χίτλερ με αφορμή τα γενέθλια του Χέρμαν Γκέρινγκ του χαρίζει το έργο του Χανς Μακάρτ. / Φωτογραφία: thetimes.co.uk
Ο Χίτλερ με αφορμή τα γενέθλια του Χέρμαν Γκέρινγκ του χαρίζει το έργο του Χανς Μακάρτ. / Φωτογραφία: thetimes.co.uk

Σε διασταύρωση στη Νυρεμβέργη, ο Χέρμαν δήλωσε ότι ενεργούσε ως πολιτιστικός πράκτορας του γερμανικού κράτους και όχι για προσωπικό όφελος. Ομολόγησε επίσης το πάθος του για τη συλλογή, προσθέτοντας ότι θέλει τουλάχιστον ένα μικρό μέρος από ό, τι έχει κατασχεθεί. Η δική του επέκταση στα γούστα είναι ένας δείκτης της ταυτόχρονα διευρυνόμενης δύναμης των Ναζί. Μια μελέτη του καταλόγου έργων τέχνης του Hermann Goering αποκαλύπτει ένα κυρίαρχο ενδιαφέρον για τον ευρωπαϊκό ρομαντισμό και τις γυμνές γυναικείες μορφές. Αξίζει επίσης να σημειωθεί ότι υπήρχαν δύο άνθρωποι στη ζωή του που υποστήριζαν τη δίψα του για τέχνη με μεγάλο ζήλο - η σύζυγός του Έμμυ, που είχε εμμονή με Γάλλους ιμπρεσιονιστές όπως ο Μονέ, και ο έμπορος τέχνης Μπρούνο Λόσε.

Ένα ιδιωτικό βαγόνι τρένου με ένα φορτίο από το Lohse που περιείχε τέχνη που καταγράφηκε από τους Ναζί και τον Goering που ανακαλύφθηκε το 1945. / Φωτογραφία: google.com
Ένα ιδιωτικό βαγόνι τρένου με ένα φορτίο από το Lohse που περιείχε τέχνη που καταγράφηκε από τους Ναζί και τον Goering που ανακαλύφθηκε το 1945. / Φωτογραφία: google.com

Ο Lohse απέκτησε τη διαβόητη φήμη ενός από τους κύριους κλέφτες της τέχνης στην ιστορία. Γεννημένος στην Ελβετία, ο Μπρούνο ήταν ένας σκληρός νεαρός αξιωματικός των SS που μιλούσε άπταιστα γαλλικά και πήρε το διδακτορικό του στην ιστορία της τέχνης. Wasταν ένας αυτοπεποίθητος απατεώνας, χειριστής και σχεδιαστής που τράβηξε την προσοχή του Hermann Goering κατά την επίσκεψή του στην γκαλερί τέχνης Jeu de Pume στο Παρίσι το 1937-38. Εδώ επινόησαν έναν μηχανισμό με τον οποίο ο Ράιχσμαρσαλ κατάσχεσε έργα τέχνης που είχαν κλαπεί από τη γαλλική εβραϊκή κοινότητα. Τα ιδιωτικά τρένα του Γκέρινγκ επρόκειτο να πάρουν αυτούς τους πίνακες πίσω στην επαρχία του έξω από το Βερολίνο. Ο Χίτλερ, ο οποίος θεωρούσε τη σύγχρονη τέχνη και τις κυρίαρχες μορφές της ως «εκφυλισμένες», προτίμησε τον Λόσε να διατηρήσει τα καλύτερα έργα τέχνης για αυτόν, ενώ αρκετά έργα καλλιτεχνών όπως ο Νταλί, ο Πικάσο και ο Μπράκ κάηκαν ή καταστράφηκαν.

Γέφυρα Langlois στην Αρλ, Βαν Γκογκ, 1888. / Φωτογραφία: reddit.com
Γέφυρα Langlois στην Αρλ, Βαν Γκογκ, 1888. / Φωτογραφία: reddit.com

Ο Jeu de Paume έγινε το κυνήγι του Lohse (ο ίδιος ο Göring επισκέφθηκε προσωπικά το μουσείο περίπου είκοσι φορές μεταξύ 1937 και 1941). Η Γέφυρα Langlois του Van Gogh στην Αρλ (1888) ήταν ένα από τα πολλά ανεκτίμητα αριστουργήματα τέχνης που έστειλε ο Lohse από το Jeu de Paume στο Παρίσι με ιδιωτικό τρένο στο εξοχικό του Goering.

Παρόλο που ο Lohse συνελήφθη, σύντομα αποφυλακίστηκε και έγινε μέρος ενός σκιώδους δικτύου πρώην Ναζί που συνέχισε να εμπορεύεται κλεμμένη τέχνη ατιμώρητα. Μεταξύ αυτών ήταν αριστουργήματα αμφιβόλου προέλευσης, τα οποία αγοράστηκαν από αμερικανικά μουσεία. Ο Χέρμαν Γκέρινγκ ήταν τόσο πρόθυμος να πάρει τον Βερμέερ που αντάλλαξε εκατόν τριάντα επτά κλεμμένους πίνακες.

Μια από τις λαμπρές πλαστογραφίες του Ολλανδού πλαστογράφου Henrikus Antonius van Meegeren, πουλήθηκε στον Hermann Goering ως έργο του Jan Vermeer. / Φωτογραφία: pinterest.ru
Μια από τις λαμπρές πλαστογραφίες του Ολλανδού πλαστογράφου Henrikus Antonius van Meegeren, πουλήθηκε στον Hermann Goering ως έργο του Jan Vermeer. / Φωτογραφία: pinterest.ru

Μετά το θάνατο του Lohse το 1997, δεκάδες πίνακες των Renoir, Monet και Pizarro, αξίας πολλών, πολλών εκατομμυρίων δολαρίων, βρέθηκαν στο τραπεζικό του θησαυροφυλάκιο στη Ζυρίχη και στο σπίτι του στο Μόναχο.

Οι πολλαπλές συνέπειες της ναζιστικής λεηλασίας δεν μπορούν να υποτιμηθούν. Αρχικά, η πολιτιστική ιδιοποίηση και το επείγον της απόκτησης και καταστροφής χρησιμεύουν ως υπενθύμιση ότι δυνάμεις όπως οι Ναζί επιδίωξαν να κατακτήσουν τις τέχνες και τον πολιτισμό. Αυτή η πολιτιστική ιδιοποίηση είναι επίσης μια προσπάθεια να κυριαρχήσουμε στην ιστορία μέσω πολέμου και βίας.

Δεύτερον, η χρονολογική τεκμηρίωση, όπως ο γραπτός κατάλογος τέχνης του Χέρμαν Γκέρινγκ, δείχνει μια αλλαγή στην εξωτερική δύναμη των Ναζί. Αυτά τα αποκτήματα συνδέονταν όλο και περισσότερο με τους μεγάλους καλλιτέχνες της Δυτικής Ευρώπης, ιδιαίτερα με την τέχνη που αναπτύχθηκε κατά τη διάρκεια και μετά την Ευρωπαϊκή Αναγέννηση μεταξύ του 14ου και του 17ου αιώνα. Ρίχνει επίσης ένα ενδιαφέρον φως στον προσωπικό πλούτο και τις υπερβολές των Ναζί, ιδιαίτερα της ελίτ.

Χειρόγραφος καλλιτεχνικός κατάλογος από τον Hermann Goering. / Φωτογραφία: newyorker.com
Χειρόγραφος καλλιτεχνικός κατάλογος από τον Hermann Goering. / Φωτογραφία: newyorker.com

Τρίτον, η επιρροή στη σύγχρονη τέχνη και τους μελετητές, ιδιαίτερα τους Εβραίους ακαδημαϊκούς κριτικούς τέχνης, όπως ο Έρβιν Πανόφσκι, ο Άμπι Γουόρμπουργκ, ο Βάλτερ Φρίντλαντερ, ήταν βαθιά. Αυτό οδήγησε σε μια «διαρροή εγκεφάλων» κατά την οποία μερικοί από τους σημαντικότερους Εβραίους μελετητές και διανοούμενους κατέφυγαν σε υπερπόντια ιδρύματα. Σε αυτή τη διαδικασία, οι ΗΠΑ και το Ηνωμένο Βασίλειο ήταν οι μεγαλύτεροι δικαιούχοι, καθώς τα πανεπιστήμια τους προσέφεραν γενναιόδωρα κίνητρα με τη μορφή επιχορηγήσεων, επιχορηγήσεων, υποτροφιών και θεωρήσεων. Οι χρηματοδότες έφυγαν επίσης πέρα από τον Ατλαντικό, και ως αποτέλεσμα, μεγαλύτερες κινήσεις στον οπτικό κόσμο όπως το Χόλιγουντ άρχισαν να εμφανίζονται τη δεκαετία του 1940.

Οι Ναζί λεηλατούν την τέχνη. / Φωτογραφία: thedailybeast.com
Οι Ναζί λεηλατούν την τέχνη. / Φωτογραφία: thedailybeast.com

Τέλος, θα ήταν δίκαιο να πούμε ότι ο Χέρμαν Γκέρινγκ ήταν διαρρήκτης και ληστής, όχι συλλέκτης τέχνης. Ως αναπληρωτής του Αδόλφου Χίτλερ, ηγήθηκε αμέτρητων φρικτών εκστρατειών για να καταστρέψει τον πολιτιστικό πλούτο της Ευρώπης και να λεηλατήσει ολόκληρες πτυχές μιας κρίσιμης και αναντικατάστατης ιστορίας. Αυτό, φυσικά, είναι επιπλέον της αιματοχυσίας που διεξήχθη υπό την ηγεσία του στην απεραντοσύνη της Δυτικής Ευρώπης, και τα εκατομμύρια που πέθαναν ως αποτέλεσμα.

Και μετά, διαβάστε επίσης για τι είναι η Άνοιξη των Εθνών, πώς θυμάται και γιατί άλλαξε την πορεία της ιστορίας στην τέχνη.

Συνιστάται: