Πίνακας περιεχομένων:
- Πώς προοριζόταν μια μικρή κυνηγετική κατοικία να ανταγωνιστεί το υπέροχο παλάτι του Vaux-le-Vicomte
- Κατασκευή του Παλατιού των Βερσαλλιών
- Λάθος υπολογισμός οικοδόμων ή συμμόρφωση με τα πρότυπα της εποχής;
Βίντεο: Γιατί το Παλάτι των Βερσαλλιών ανεγέρθηκε βιαστικά και τα υδραυλικά δεν χρησιμοποιήθηκαν για πλύσιμο
2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02
Τι λένε για το Παλάτι των Βερσαλλιών - υποτίθεται ότι χτίστηκε λόγω του φθόνου του Βασιλιά Λουδοβίκου ΙΔ 'του υπουργού του και σχεδιάστηκε τόσο άσχημα που δεν μπόρεσε να εξασφαλίσει την υγιεινή χιλιάδων αυλικών και το ίδιο το μέρος για την κατοικία των Γάλλων ηγεμόνων ήταν κακώς επιλεγμένος - στη μέση των βάλτων. Όχι ότι αυτές οι συνομιλίες εμπόδισαν τις Βερσαλλίες να θεωρηθούν ως μία από τις μεγαλύτερες αρχιτεκτονικές και ιστορικές αξίες, αλλά ακόμα - γιατί γεννήθηκε αυτό το πνευματικό τέκνο του βασιλιά του ήλιου και πώς χτίστηκε αυτή η κατοικία της γαλλικής κυρίαρχης οικογένειας;
Πώς προοριζόταν μια μικρή κυνηγετική κατοικία να ανταγωνιστεί το υπέροχο παλάτι του Vaux-le-Vicomte
Ακόμη και κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Λουδοβίκου ΙΓ ', χτίστηκε ένα μικρό κυνηγετικό κατάλυμα κοντά στο Παρίσι, τόσο μικρό σε μέγεθος που δεν μπόρεσε να φιλοξενήσει τη βασιλική οικογένεια για μια νύχτα - μόνο ο βασιλιάς μπορούσε να φιλοξενήσει στο μοναδικό υπνοδωμάτιο. Από το 1632, το κάστρο άρχισε να ανοικοδομείται και να επεκτείνεται και ο μελλοντικός βασιλιάς του ήλιου εμφανίστηκε για πρώτη φορά σε αυτό το 1641 σε ηλικία τριών ετών, όταν στάλθηκε εκεί κατά τη διάρκεια της επιδημίας της ευλογιάς στο Παρίσι. Ο Λουδοβίκος ΙΔ 'επέστησε την προσοχή του στο κάστρο το 1661, σχεδιάζοντας να δημιουργήσει ένα υπέροχο παλάτι σε αυτό το μέρος.
Ο Λουδοβίκος ΙΔ 'ανησυχούσε σοβαρά για τις εξεγέρσεις του Φροντ, και, μεταξύ άλλων, για λόγους ασφάλειας, αποφάσισε να μεταφέρει την κατοικία του από το Λούβρο στο Παρίσι στις Βερσαλλίες. Οι καλύτεροι αρχιτέκτονες και δάσκαλοι της τοπικής κηπουρικής κλήθηκαν να ξαναχτίσουν ένα μικρό κτίριο σε ένα πολυτελές παλάτι με ένα υπέροχο πάρκο. Μεταξύ αυτών - Louis Leveaux, Charles Le Brune, Jules Hardouin Mansart, André Le Nôtre - αυτά που έχουν ήδη αποδειχθεί στη δημιουργία υπέροχων κατοικιών, συμπεριλαμβανομένου του σπιτιού του τότε υπουργού Οικονομικών Fouquet.
Ο Nicolas Fouquet ήταν ένας από τους πλουσιότερους και ισχυρότερους Γάλλους, δεν δίστασε να προσφέρει στον εαυτό του ό, τι καλύτερο μπορούσε να αγοράσει τα χρήματα. Έχτισε ένα παλάτι Vaux-le-Vicomte-που θεωρούνταν το καλύτερο στη Γαλλία εκείνη την εποχή. Για ένα πλούσιο δείπνο προς τιμήν του οικιακού του, ο υπουργός κάλεσε τον Μολιέρο και τον Λαφοντέν, μεταξύ άλλων καλεσμένων.
Σύμφωνα με μια εκδοχή, ο βασιλιάς Λουδοβίκος ΙΔ, από φθόνο για τη μεγαλοπρέπεια της κατοικίας του υπουργού, αποφάσισε να αφαιρέσει τον τίτλο του καλύτερου από αυτήν, και από τον Φουκέ, τον ίδιο τον Βο-λε-Βικόμ.
Αλλά, ίσως, ο λόγος για τη μεγαλύτερη δυσμένεια ήταν διαφορετικός - ότι ο Fouquet δεν δίστασε να χρησιμοποιήσει το κρατικό ταμείο για δικούς του σκοπούς. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, το 1661 ο υπουργός στάλθηκε όχι μόνο στη σύνταξη, αλλά στη φυλακή, παρεμπιπτόντως, η κράτηση πραγματοποιήθηκε από τον περιβόητο ντ 'Αρτάνιαν.
Κατασκευή του Παλατιού των Βερσαλλιών
Η κατασκευή του Παλατιού των Βερσαλλιών πραγματοποιήθηκε σε μεγάλη κλίμακα που συγκλονίζει τη φαντασία ακόμη και τώρα. Τα χρήματα για την αγορά υλικών έτρεχαν σαν ποτάμι - συνολικά, υπό τον Λουδοβίκο ΙΔ ', επενδύθηκαν περισσότερα από τριακόσια δισεκατομμύρια δολάρια στις Βερσαλλίες με όρους σύγχρονου χρήματος. Οι χωρικοί οδηγήθηκαν εκεί από τα γύρω χωριά - οι χωματουργικές εργασίες ήταν πολύ μεγάλης κλίμακας, το έδαφος, βαλτώδες και αμμώδες, έπρεπε να μετατραπεί σε ένα στο οποίο θα αναπτυχθούν υπέροχοι κήποι με φρούτα και λουλούδια. Κατά την ανοικοδόμηση του Παλατιού των Βερσαλλιών, ο Λούης απαγόρευσε όλες τις άλλες οικοδομικές εργασίες στην περιοχή.
Η βιασύνη οδήγησε στο γεγονός ότι επιτρέπονταν σημαντικές ελλείψεις, όπως χαλαρά τοποθετημένα παράθυρα και πόρτες, εξαιτίας των οποίων τα ρεύματα περπατούσαν στη συνέχεια στο παλάτι, ορισμένα τζάκια δεν λειτούργησαν. Αλλά ως αποτέλεσμα της ανακατασκευής, το κτίριο απέκτησε μια πολύ πιο θεαματική εμφάνιση και η πόλη αναπτύχθηκε γρήγορα γύρω από το παλάτι και εμφανίστηκαν νέα κτίρια. Η λαμπρότητα των Βερσαλλιών, σαν μαγνήτης, προσέλκυσε τον Αύγουστο από όλη την Ευρώπη και γενικά τους γνώστες της ομορφιάς.
Ο Πέτρος ο Μέγας, ο οποίος επισκέφθηκε το παλάτι το 1717, ήταν τόσο εμπνευσμένος από αυτό που είδε, ώστε, επιστρέφοντας στη Ρωσία, πήρε από κοντά τον Πέτερχοφ. Τα καλύτερα παραδείγματα γλυπτικής και ζωγραφικής μεταφέρθηκαν στο Παλάτι των Βερσαλλιών · ο βασιλιάς Λουδοβίκος XIV θα μπορούσε δικαίως να είναι υπερήφανος για το γεγονός ότι είχε χτίσει το πιο όμορφο παλάτι για τον εαυτό του.
Λάθος υπολογισμός οικοδόμων ή συμμόρφωση με τα πρότυπα της εποχής;
Όσον αφορά τις ανέσεις, οι Βερσαλλίες εκείνη την εποχή δεν ήταν πραγματικά το πιο ελκυστικό μέρος όσον αφορά την υγιεινή και την καθαριότητα. Για πολύ καιρό, ο βασιλιάς ήταν ο μόνος που είχε ένα μπάνιο στη διάθεσή του - οι υπόλοιποι εκατοντάδες και ακόμη και χιλιάδες αυλικοί υποτίθεται ότι είχαν και τις δύο τουαλέτες. Επιπλέον, ο Λούις χρησιμοποίησε το μεγάλο μαρμάρινο μπάνιο όχι για τον επιδιωκόμενο σκοπό του - για πλύσιμο - αλλά μάλλον για ένα ευχάριστο χόμπι παρέα με την αγαπημένη του Μαντάμ ντε Μοντεσπάν.
Σύμφωνα με τις κριτικές και τις αναμνήσεις όσων έτυχε να επισκεφθούν τις Βερσαλλίες τον 17ο αιώνα, ήταν ένα βρώμικο παλάτι. Προσπάθησαν να βελτιώσουν την κατάσταση χρησιμοποιώντας αρώματα, τα οποία το δικαστήριο δεν αρνήθηκε. Itταν συνηθισμένο να αλλάζουμε ρούχα αρκετά συχνά, αλλά οι Βερσαλλίες δεν παρείχαν συνθήκες υγιεινής για τον τεράστιο αριθμό αυλικών που ζούσαν στο παλάτι.
Ταυτόχρονα, το πάρκο του παλατιού είχε όμορφα σιντριβάνια, έγινε παροχή νερού. Γιατί δεν χρησιμοποιήθηκε για την φαινομενικά πιο πιεστική ανάγκη; Το γεγονός είναι ότι το συχνό πλύσιμο και το πλύσιμο γενικά, εκείνη την εποχή θεωρούνταν επιβλαβές και ακόμη και επικίνδυνο, υποτίθεται ότι το νερό, αφού είχε διεισδύσει στο δέρμα, θα μπορούσε να προκαλέσει σοβαρή ασθένεια σε ένα άτομο. Ως εκ τούτου, τα ποντίκια στα χτενίσματα των ευγενών κυριών και το άρωμα, που έχουν σχεδιαστεί για να πνίγουν τη μυρωδιά ενός άπλυτου σώματος και άλλες αποχρώσεις δυσάρεστες για ένα σύγχρονο άτομο, που συνδυάζονται ιδιότροπα με την τέλεια εμφάνιση των Βερσαλλιών.
Το παλάτι των Βερσαλλιών έχει γίνει όχι μόνο μέρος του πολιτισμού, αλλά και σημαντικό αντικείμενο της παγκόσμιας ιστορίας. Το 1783, υπογράφηκε συνθήκη στο παλάτι που έληξε τον πόλεμο ανεξαρτησίας των ΗΠΑ, το 1789 η Συντακτική Συνέλευση ενέκρινε τη Διακήρυξη των Δικαιωμάτων του Ανθρώπου και του Πολίτη και το 1919, συνήφθη συνθήκη ειρήνης που έληξε τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο. Από το 1801, το Παλάτι των Βερσαλλιών άνοιξε τις πόρτες του στο κοινό και έγινε μουσείο.
Σχετικά με τα φαντάσματα που περιφέρονται στις Βερσαλλίες: εδώ.
Συνιστάται:
Γιατί τα σοβιετικά "αεροσκάφη stealth", που εμφανίστηκαν το 1936, δεν χρησιμοποιήθηκαν κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου
Με την ανάπτυξη της αεροπορίας, λόγω της συνεχούς στρατιωτικής-πολιτικής έντασης μεταξύ των μεγάλων παγκόσμιων δυνάμεων, προέκυψε η ιδέα να αναπτυχθεί ένα «αόρατο» αεροσκάφος. Θα του επέτρεπε να έχει ένα πλεονέκτημα στον ουρανό και σε περίπτωση τοπικής σύγκρουσης, χωρίς να αποκαλυφθεί, θα μπορούσε εύκολα να χτυπήσει στόχους εδάφους και αέρα. Πρωτοπόρος σε αυτόν τον τομέα ήταν η Σοβιετική Ένωση, η οποία το 1936 δημιούργησε ένα πειραματικό αεροσκάφος ικανό να «διαλυθεί» στον ουρανό
Ποιες μέθοδοι χρησιμοποιήθηκαν για την έξωση των Γερμανών από την Ανατολική Ευρώπη ή την απέλαση με ευρωπαϊκό τρόπο
Οι «εκτοπίσεις του Στάλιν» είναι ένα κοινό κλισέ και παραδοσιακά καταδικάζεται από την κοινωνία. Οι τρόποι του ηγέτη καταδικάζονται με ιδιαίτερη εμβέλεια από φιλοδυτικούς ειδικούς. Υπάρχει όμως και μια άλλη ιστορία, η οποία για ευνόητους λόγους δεν ακούγεται. Στα πρώτα μεταπολεμικά χρόνια, υπήρξε μαζικός εκτοπισμός εθνικών Γερμανών από την Ανατολική Ευρώπη. Η απέλαση στις περισσότερες περιπτώσεις συνοδεύτηκε από βία, δήμευση περιουσίας, λιντσάρισμα, στρατόπεδα συγκέντρωσης. Σύμφωνα με την Ένωση Εξόριστων, η ευρωπαϊκή απέλαση των Γερμανών ήταν
Γιατί ο Γκαϊντάι δεν ήθελε να γυρίσει την τριάδα των χούλιγκαν και άλλα ενδιαφέροντα γεγονότα για την κωμωδία για τις περιπέτειες του Σούρικ
Το περασμένο καλοκαίρι, η κωμωδία "Operation Y" και άλλες περιπέτειες του Shurik "γιόρτασε την επέτειό της - έκλεισε τα 55. Παρά τη σημαντική ηλικία της, η ταινία εξακολουθεί να αγαπάται από περισσότερες από μία γενιές συμπατριωτών μας και οι φράσεις από αυτήν έχουν εξαφανιστεί εδώ και καιρό στους ΑΝΘΡΩΠΟΥΣ. Είναι ενδιαφέρον ότι ακόμη και ο δημιουργός της εικόνας, ο Leonid Gaidai, δεν περίμενε μια τέτοια επιτυχία του πνευματικού του παιδιού: η εικόνα έγινε ο ηγέτης της διανομής ταινιών το 1965 και στη συνέχεια σχεδόν 70 εκατομμύρια άνθρωποι την παρακολούθησαν
Υδραυλικά, Πολιτικά δικαιώματα και τεχνολογία: Τι έχασε ο κόσμος όταν οι Έλληνες κατέκτησαν την Τροία και οι Άριοι κατέκτησαν τους Δραβίδες
Οι θρύλοι των σκοτεινών καιρών στην Ευρώπη και την Ασία είναι γεμάτοι θαυμασμό για τους χαμένους πολιτισμούς, που αναπτύχθηκαν τόσο πολύ που οι ακροατές αυτών των θρύλων δύσκολα μπορούσαν να πιστέψουν. Πολύ αργότερα, με την επιστημονική πρόοδο, οι Ευρωπαίοι άρχισαν να αντιμετωπίζουν αυτούς τους θρύλους με αυξανόμενο σκεπτικισμό: είναι σαφές ότι ο κόσμος εξελίσσεται από απλές τεχνολογίες σε πολύπλοκες, από πού μπορούν να προκύψουν πολύπλοκες τεχνολογίες σε απλές; Με την ανάπτυξη της αρχαιολογίας, η ανθρωπότητα έπρεπε και πάλι να πιστέψει σε χαμένους πολιτισμούς. Τουλάχιστον σε σύγκριση με τον αφηγητή
Το τρένο του Παρισιού μετατράπηκε στο Παλάτι των Βερσαλλιών. Καλλιτεχνικό έργο Chateau de Versailles τρένο από το Encore Eux Agency
Εδώ και αρκετό καιρό, μπορείτε να οδηγείτε στα γαλλικά τρένα σαν βασιλιάς. Γλυπτά, περίτεχνα έπιπλα και αντίκες, πίνακες οροφής και τοιχογραφίες, εξαιρετικοί λαμπτήρες και άλλα στοιχεία του εσωτερικού του παλατιού κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Λουδοβίκου XIV μετέτρεψαν ένα συνηθισμένο ηλεκτρικό τρένο σε κινητό αντίγραφο του παλατιού των Βερσαλλιών. Η συγγραφή του ασυνήθιστου έργου τέχνης Chateau de Versailles ανήκει στους καλλιτέχνες και τους σχεδιαστές της δημιουργικής υπηρεσίας Encore Eux με έδρα το Παρίσι