Η μυστηριώδης ιστορία ενός ζευγαριού πορτρέτου του Bronzino: Γιατί ο ήρωας της εικόνας σχεδόν εκτελέστηκε και πώς το απέφυγε

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Το "Portraits of Bartolomeo and Lucrezia Panchiatica" είναι ένα καλό παράδειγμα της πρώιμης περιόδου του έργου του Bronzino. Ο Giorgio Vasari περιγράφει τα δύο πορτρέτα ως "τόσο φυσικά που μοιάζουν πραγματικά ζωντανά". Ποιοι είναι αυτοί οι άνθρωποι? Και ποιο ενδιαφέρον γεγονός κρύβεται στη βιογραφία του ήρωα του πίνακα της Bronzina;

Σχετικά με τον καλλιτέχνη

Ο Agnolo di Cosimo (1503-72), πιο γνωστός ως Bronzino, γεννήθηκε στη Φλωρεντία το 1503. Μετά την προπόνηση με τον Rafaellino del Garbo, πρώην Φλωρεντίνο ζωγράφο της Αναγέννησης, ο Bronzino έγινε μαθητής του Jacopo Pontormo, ιδρυτή του φλωρεντιανού μανιεριστικού στυλ. Το τελευταίο είχε τελικά μεγάλη επιρροή στο εξελισσόμενο στυλ του Bronzino.

Όταν ξέσπασε η πανούκλα στη Φλωρεντία το 1522, ο Ποντόρμο πήγε τον μαθητή του Μπροντζίνο στην Certosa (μοναστήρι Carthusian) στο Galuzzo, στη Villa Medici στο Careggi, όπου εργάστηκαν μαζί σε μια σειρά τοιχογραφιών. Στα μέσα της δεκαετίας του 1520, ο Bronzino και ο μέντοράς του Pontormo εργάστηκαν επίσης μαζί για μια παραγγελία για το μικρό παρεκκλήσι Capponi στην εκκλησία της Santa Felicita (Φλωρεντία).

Πιστεύεται ότι ο Bronzino χρησίμευσε κυρίως ως βοηθός του δασκάλου του στις εργασίες για τις τοιχογραφίες "Ευαγγελισμός" και "Κάθοδος από τον Σταυρό", που κοσμούν τους κύριους τοίχους του παρεκκλησίου. Αλλά αυτό είναι περισσότερο ένα μυστήριο. Ο Vasari έγραψε ότι το μισό έργο ανήκει στο πινέλο του Bronzino. Το ύφος των δύο δασκάλων είναι τόσο παρόμοιο που οι επιστήμονες εξακολουθούν να διαφωνούν για τη συγγραφή κάθε τοιχογραφίας. Το έργο του Bronzino αναφέρεται συχνά ως πορτρέτα "πάγου" που δημιουργούν ένα χάσμα μεταξύ του θέματος και του θεατή. Στη συνέχεια, ο Bronzino έλαβε την υποστήριξη του δούκα της Τοσκάνης, Cosimo Medici, χάρη στη δημιουργία εξαιρετικών διακοσμήσεων για το γάμο του δούκα με την Eleonora di Toledo.

Είναι αδύνατο να μην αναφέρουμε το περίφημο έργο του "Πορτρέτο της Ελεονόρ Τολέτσκαγια με τον γιο της", το οποίο έγινε ένα εξαιρετικό παράδειγμα πορτρέτου. Το έργο της δικαστικής υπηρεσίας του Bronzino έγινε ευρέως αποδεκτό στην κοινωνία και επηρέασε το πορτρέτο του ευρωπαϊκού δικαστηρίου. Ο Δούκας των Medici ανέθεσε επίσης στον Bronzino να ζωγραφίσει το ιδιωτικό παρεκκλήσι της Eleanor, το οποίο άρχισε να χτίζει το 1545 και ολοκλήρωσε είκοσι χρόνια αργότερα. Η καλλιτέχνης ζωγράφισε αρκετά πορτρέτα της Eleanor και δύο πορτρέτα της Eleanor με τους γιους της και κανένα με τις κόρες της. Γιατί; Η απάντηση είναι απλή - η εικόνα των κληρονόμων των Μεδίκων στα τελετουργικά πορτρέτα υποτίθεται ότι έδειχνε την εμπιστοσύνη της δυναστείας των Μεδίκων στο μέλλον της.

Συνεργασία με τους Medici

Ο Bronzino εργάστηκε στη Φλωρεντία κατά τη χρυσή εκείνη περίοδο, όταν δύο μεγάλα ονόματα κυριάρχησαν στην τέχνη της πόλης: οι Medici και ο Michelangelo. Το 1532, η Δημοκρατία της Φλωρεντίας καταργήθηκε και ο δούκας Alessandro Medici έγινε επικεφαλής του πριγκιπάτου των Medici. Η πρώτη οικογένεια της Φλωρεντίας κυριάρχησε στην οικονομική, πολιτική και πολιτιστική ζωή και οδήγησε μια πολύπλοκη αυλή, στην οποία τα πορτρέτα του Bronzino - από τη σύζυγο του Cosimo I Medici έως τη Biya, την παράνομη κόρη του Cosimo - ήταν καθοριστικά. Ο Bronzino δούλευε στη σκιά του Michelangelo, ο οποίος ζούσε τότε στη Ρώμη, αλλά κατά καιρούς εκτελούσε εντολές στη Φλωρεντία. Από το 1520 έως το 1534, ο Μιχαήλ Άγγελος έλαβε ένα γλυπτό έργο πάνω από τους τάφους των Μεδίκων - υψηλά μνημεία τέχνης.

Πορτρέτα του Μπαρτολομέο και της Λουκρητίας Πανχιατίκα

Το "Portraits of Bartolomeo and Lucrezia Panchiatica" είναι ένα καλό παράδειγμα της πρώιμης περιόδου του έργου του Bronzino. Ο Giorgio Vasari περιγράφει τα δύο πορτρέτα ως "τόσο φυσικά που μοιάζουν πραγματικά ζωντανά". Και τα δύο έργα δεν έχουν ημερομηνία, αλλά γενικά πιστεύεται ότι ο καλλιτέχνης τα ζωγράφισε στις αρχές της δεκαετίας του 1540, δηλαδή λίγο πριν την αναχώρηση του Panchatika στη Γαλλία. Λάβετε υπόψη ότι το αρχιτεκτονικό υπόβαθρο είναι χαρακτηριστικό για τα πρώιμα πορτρέτα του Bronzino.

Lucrezia di Gismondo Pucci

Η Lucrezia di Gismondo Pucci παντρεύτηκε τον Bartolomeo το 1528. Στο πορτρέτο, η καλλιτέχνης ζωγραφίζει αριστοτεχνικά το πολυτελές και ταυτόχρονα διακριτικό φόρεμά της σε κοραλλί απόχρωση με μπεζ γιακά. Τα μανίκια είναι διακοσμημένα με καφέ σατέν υφάσματα με λευκή δαντέλα στους καρπούς. Το ντύσιμο τονίζει την αριστοκρατική αξιοπρέπεια και κομψότητα της. Το χρυσό κολιέ λειτουργεί εδώ όχι μόνο ως δείκτης του πλούτου της ηρωίδας, αλλά και συμβολίζει την αφοσίωση και την πίστη της ως σύζυγο. Στο κολιέ βλέπουμε πλάκες με την επιγραφή "Η αγάπη διαρκεί για πάντα". Μακριά και χιονισμένα χέρια κρατούν το βιβλίο και η φυσική ομορφιά ενός καθαρού προσώπου στερείται εντελώς κάθε περιττού συναισθήματος. Η Bronzino απεικονίζει την ηρωίδα της από την υψηλή φλωρεντινή κοινωνία με ένα εξιδανικευμένο σύμβολο αγνής ομορφιάς (σημειώστε τα τακτοποιημένα δεμένα μαλλιά και διακριτικό βλέμμα) και υψηλή πνευματικότητα (βιβλίο). Παρεμπιπτόντως, τα χέρια της κρατούν τις σελίδες αντικρίζοντας τις προσευχές της Παναγίας. Οι μακριές, εκφραστικές, σχεδόν παραμορφωμένες αναλογίες αυτού του πορτρέτου είναι μανιεριστικά χαρακτηριστικά στην τέχνη της ύστερης Αναγέννησης που ξεπερνούν τις καθαρές αναλογίες και προοπτικές της ιταλικής τέχνης του 15ου αιώνα.

Bartolomeo Pancatici

Ο Bartolomeo Pancatici ήταν συγγραφέας και διπλωμάτης. Στο πορτρέτο είναι 33 ετών, αυτός και η Lucretia δεν έχουν ακόμη παιδιά. Πέρασαν το μεγαλύτερο μέρος της ζωής τους στη Γαλλία, όπου ο Μπαρτολομέο στάλθηκε ως διπλωμάτης. Το πεπρωμένο του είναι γεμάτο απρόσμενες ανατροπές και εντυπωσιακά γεγονότα. Στη δεκαετία του 40 του XVI αιώνα, βρέθηκε στη Γαλλία, όπου ενδιαφέρθηκε για αιρετικές ιδέες και έγινε Προτεστάντης. Ένα πρωτοφανές θράσος για την Ιταλία εκείνη την εποχή! Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι μετά την "προδοσία" της Πατρίδας, ο Μπαρτολομέο ανακλήθηκε στην Ιταλία και κρυφά δικάστηκε από την Ιερά Εξέταση.

Ο πρώην απεσταλμένος προοριζόταν για θανατική ποινή. Αλλά η παρέμβαση του επιδραστικού Κόζιμο ντι Μεδίκι (Κόζιμο Α) τον έσωσε. Η εκτέλεση αντικαταστάθηκε από δημόσια μετάνοια, στην οποία δεν υπέφερε μόνο ο ίδιος ο Μπαρτολομέο Παντσάτιτσα, αλλά και η σύζυγός του Λουκρέτσια. Ο Δούκας Κόζιμο εξήρε τα ταλέντα του διπλωμάτη. Φυσικά, μια τέτοια υποστήριξη επέτρεψε στον Panchatica να βελτιώσει τη θέση του, καθώς και να πάρει τη θέση του κυβερνήτη της Pistoia, παρά την ηχηρή περίπτωση στη βιογραφία του.