Πίνακας περιεχομένων:
- Κυβερνητικό Σπίτι
- Ο αρχιτέκτονας εισβάλλει στους ουρανούς
- Η επιτυχία των σοβιετικών περιπτέρων του Ιόφαν στις Παγκόσμιες Εκθέσεις
- Μετακίνηση MSU
Βίντεο: Ο αρχιτέκτονας που κατακλύζει τον ουρανό: γιατί ο συγγραφέας του έργου μιας από τις ουτοπίες του εικοστού αιώνα - ο "Πύργος της Βαβέλ" από τους Μπολσεβίκους, ήταν σε ντρο
2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02
Αυτός, ο Μπόρις Ιόφαν, είναι ένας νέος αρχιτέκτονας, γιος θυρωρού από την Οδησσό, και εκείνη, η Δούκισσα Όλγα Ρούφο, κόρη μιας Ρωσίδας πριγκίπισσας και ενός Ιταλού δούκα, τόσο διαφορετική στην κοινωνική θέση, συναντήθηκε, ερωτεύτηκε και δεν χώρισε ποτέ πάλι. Αυτοί οι δύο ονειροπόλοι μετακόμισαν από την Ιταλία στην Ένωση το 1924, εμπνευσμένοι από την ιδέα της οικοδόμησης μιας νέας ζωής και γεμάτης ενθουσιασμό. Στη χώρα των εργατών και των αγροτών, του προσφέρθηκαν μεγαλεπήβολα έργα μεγάλης κλίμακας, που δεν ήταν καν στην Ευρώπη. Αλλά κάτι άλλο τους περίμενε εδώ - λίστες εκτελέσεων, στις οποίες το όνομα του Μπόρις Ιόφαν συμπεριλήφθηκε περισσότερες από μία φορές.
Το 1923, ο πρόεδρος του Συμβουλίου των Λαϊκών Επιτρόπων Αλεξέι Ρίκοφ ήρθε από την Ένωση στην Ιταλία για θεραπεία και ξεκούραση. Ο Μπόρις και η Όλγα Ιόφαν, οι οποίοι συμπάσχονταν με τη χώρα των Σοβιετικών, και μέχρι εκείνη την εποχή και οι δύο ήταν ήδη μέλη του Κομμουνιστικού Κόμματος της Ιταλίας, ζήτησαν να τον γνωρίσουν με την Ιταλία και να οργανώσουν τον ελεύθερο χρόνο τους. Ο Αλεξέι Ρίκοφ είπε πολλά στον Μπόρις Ιόφαν για την Ένωση και, βλέποντας το μεγάλο του ενδιαφέρον, προσφέρθηκε να επιστρέψει στην πατρίδα του, έχοντας ανάγκη από αρχιτέκτονες, υποσχόμενος την υποστήριξή του στην αρχή. Μετά από διαβούλευση με τη σύζυγό του, ο Μπόρις παίρνει μια βασική απόφαση και η οικογένεια μετακομίζει στην Ένωση.
Κυβερνητικό Σπίτι
Το 1918, με εντολή του Λένιν, η κυβέρνηση μετακόμισε στη Μόσχα. Αρχικά, οι μη κάτοικοι φιλοξενήθηκαν είτε στο Κρεμλίνο είτε στα δωμάτια των καλύτερων ξενοδοχείων - National, Metropol, τα οποία ονομάστηκαν Σπίτι των Σοβιέτ. Αλλά δεδομένου ότι η ονοματολογία αυξανόταν ραγδαία κάθε χρόνο, στα τέλη της δεκαετίας του 1920, το ζήτημα της στέγασης προέκυψε απότομα. Αποφασίστηκε η κατασκευή ενός τεράστιου συγκροτήματος κατοικιών για αυτούς τους σκοπούς και ο Iofan έλαβε εντολή να λύσει αυτό το πρόβλημα το συντομότερο δυνατό. Και συνέβη έτσι που αυτό το μεγαλειώδες έργο έγινε η μόνη αντίληψη του ταλαντούχου αρχιτέκτονα που ζωντανεύει.
Το 1928 ο Iofan άρχισε να εργάζεται. Ο χώρος για την κατασκευή επιλέχθηκε στην οδό Serafimovich και μετά από 4 χρόνια ο μεγαλύτερος μοναδικός γίγαντας 10-12 ορόφων στη Μόσχα με 500 διαμερίσματα, με μια ζοφερή γκρίζα πρόσοψη, συντριπτική στη δύναμή του, αναπτύχθηκε εδώ.
Το έργο ήταν σαφώς μπροστά από την εποχή του. Σε μια εποχή που οι Μοσχοβίτες συσσωρεύονταν κυρίως σε κοινά διαμερίσματα, μαγειρεύονταν σε σόμπες κηροζίνης, όλα τα οφέλη του πολιτισμού παρέχονταν εδώ - σόμπες αερίου, ζεστό νερό, ανελκυστήρες, θυρωρές στις εισόδους, εργοστάσιο κουζίνας, νηπιαγωγεία και γυμναστήρια, αυλές διακοσμημένες με γκαζόν, παρτέρια και σιντριβάνια. Τα διαμερίσματα είχαν όλα όσα χρειάζεστε για μια άνετη διαμονή - ενοποιημένα έπιπλα από βελανιδιά, το ίδιο σε όλα τα διαμερίσματα, ακόμη και πιάτα. Το εσωτερικό ήταν διακοσμημένο με τοιχογραφίες από αποκαταστάτες τέχνης που προσκλήθηκαν από το Ερμιτάζ. Σε γενικές γραμμές, δεν έδωσαν χρήματα για αυτό το έργο.
Οι ενοικιαστές αυτού του σπιτιού σχηματίστηκαν σύμφωνα με ειδικούς καταλόγους. Εκτός από τα μέλη της κυβέρνησης, υπήρχαν αρκετά διαμερίσματα εδώ για άλλους διάσημους ανθρώπους, τα ονόματα των οποίων ήταν στα χείλη όλων - διάσημοι στρατιωτικοί ηγέτες, ήρωες του Εμφυλίου και πολλοί διανοούμενοι. Ο ίδιος ο Ιοφάν και η οικογένειά του μετακόμισαν σε ένα από τα διαμερίσματα. Η ζωή στη χώρα των Σοβιετικών δεν ήταν εύκολη για την Όλγα, αλλά ποτέ δεν παραπονέθηκε. Στην αρχή, κι εκείνη, με ενθουσιασμό, άρχισε να εργάζεται, πήρε δουλειά ως γραμματέας σε ένα από τα τμήματα του NKVD. Αλλά, μη μπορώντας να αντέξει την καταπιεστική ατμόσφαιρα που βασίλευε εκεί, επέλεξε ακόμα να μην εργαστεί, αλλά να μείνει στο σπίτι.
(Γιούρι Τριφόνοφ, "Σπίτι στο ανάχωμα").
Αλλά λίγα χρόνια αργότερα, για τους κατοίκους αυτού του σπιτιού, ο παράδεισος μετατράπηκε σε κόλαση. Κατά τη διάρκεια των ετών καταστολής, κάθε βράδυ ένα "χωνί" έφτανε στο σπίτι, μερικές φορές ολόκληρες οικογένειες εξαφανίζονταν μέσα σε μια νύχτα και ο Αλεξέι Ρίκοφ, ο προστάτης του Ιοφάν, συνελήφθη. Ο ίδιος ο Ιοφάν, με την αμφίβολη βιογραφία ενός Εβραίου διανοούμενου που έχει μια ξένη γυναίκα, η οποία είναι επίσης πριγκίπισσα από τη γέννηση, έχει επίσης συμπεριληφθεί σε λίστες εκτελέσεων περισσότερες από μία φορές.
Αλλά, ευτυχώς, αυτή η τρομερή ατυχία παρέκαμψε την οικογένειά τους - ο ίδιος ο Στάλιν τον διέγραψε από τους καταλόγους. Συνολικά, περίπου 700 κάτοικοι αυτού του σπιτιού συνελήφθησαν. Έτσι στέκεται τώρα αυτό το περιβόητο «Σπίτι στο ανάχωμα», κρεμασμένο με αναμνηστικές πλάκες, μη αφήνοντας να ξεχαστεί εκείνη η τρομερή εποχή.
Ο αρχιτέκτονας εισβάλλει στους ουρανούς
Έχοντας ολοκληρώσει με επιτυχία την κατασκευή του Κυβερνητικού Σπιτιού, ο Μπόρις Ιόφαν βυθίστηκε σε ένα ακόμη πιο φιλόδοξο έργο, χωρίς προηγούμενο σε έκταση - το Παλάτι των Σοβιετικών, για την κατασκευή του οποίου άρχισαν να προετοιμάζονται το 1931, ανατινάζοντας τον καθεδρικό ναό του Χριστού Σωτήρα για το σκοπό αυτό.
Ο Μπόρις Ιόφαν κέρδισε τον διαγωνισμό για την κατασκευή του Παλατιού σε ένα ιδιαίτερα ανταγωνιστικό περιβάλλον. Το παλάτι, το οποίο είναι μια πολυεπίπεδη κατασκευή που θυμίζει τον βαβυλωνιακό εμβληματικό πύργο ζιγκουράτ, υποτίθεται ότι ξεπερνούσε σε ύψος όλα τα κτίρια του κόσμου. Σύμφωνα με το αρχικό σχέδιο, το ύψος του ήταν 215 μέτρα και δεν έγινε λόγος ούτε για άγαλμα του αρχηγού. Αλλά εκείνη την εποχή στον τομέα της αρχιτεκτονικής υπήρχε ένας ανείπωτος ανταγωνισμός μεταξύ των ηγετών των δύο δυνάμεων - Στάλιν και Χίτλερ.
Τα μεγαλεπήβολα σχέδια για την ανοικοδόμηση της Μόσχας παρεμβαίνουν σαφώς στον ξεκούραστο ύπνο του Χίτλερ. Και όταν τα σχέδια για την κατασκευή του Παλατιού έφτασαν στον Φύρερ, ανέθεσε στον αρχιτέκτονα του Άλφρεντ Σπέερ να κατασκευάσει ένα ακόμη υψηλότερο κτίριο με θόλους στο Βερολίνο. Ο Στάλιν, μαθαίνοντας για αυτό, κάλεσε τον Ιοφάν:. Ο Iofan ήταν πολύ αναστατωμένος με αυτήν την απόφαση - αποδείχθηκε ότι το παλάτι του μετατράπηκε σε απλώς ένα βάθρο για ένα άγαλμα. Αλλά δεν τολμούσε να μαλώσει με τον Στάλιν.
Το ύψος του Παλατιού αυξήθηκε στα 420 μέτρα, ο πύργος επρόκειτο να στεφθεί με ένα άγαλμα του Λένιν ύψους 80 μέτρων. Για να δώσουμε μια ιδέα για την κλίμακα αυτής της δομής, ας πούμε ότι κάθε δάχτυλό της είχε το μέγεθος ενός διώροφου σπιτιού. Στο "κεφάλι" του ηγέτη, το μέγεθος της αίθουσας στήλης του Σώματος των Συνδικάτων, είχε προγραμματιστεί να τοποθετηθεί μια τεράστια βιβλιοθήκη. Πολλοί αρχιτέκτονες θεώρησαν ένα τέτοιο έργο ως μη πραγματοποιήσιμο κατ 'αρχήν. Το 1940 άρχισε η εγκατάσταση του πλαισίου.
Αλλά η μεγαλειώδης κατασκευή του αιώνα που είχε ξεκινήσει διακόπηκε από τον πόλεμο. Το εγκατεστημένο πλαίσιο από ειδικό υπερ-ισχυρό ατσάλι της μάρκας DS (Παλάτι των Σοβιετικών) αποσυναρμολογήθηκε και από αυτό κατασκευάστηκαν αντιαρματικοί σκαντζόχοιροι. Και μετά τον πόλεμο, δεν επέστρεψαν πια στην κατασκευή, επειδή υπήρχαν πολλά άλλα, πιο πιεστικά προβλήματα. Ως αποτέλεσμα, το πιο σημαντικό πνευματικό τέκνο του αρχιτέκτονα Iofan - ένα φανταστικό παλάτι 100 ορόφων - παρέμεινε ανεκπλήρωτο.
Η επιτυχία των σοβιετικών περιπτέρων του Ιόφαν στις Παγκόσμιες Εκθέσεις
Εκείνη την εποχή, ο Iofan εργαζόταν σε πολλά άλλα έργα. Στην Παγκόσμια Έκθεση στο Παρίσι το 1937, δύο περίπτερα αντικριστά απονεμήθηκαν χρυσά μετάλλια - το σοβιετικό, το οποίο εξέπληξε όλο τον κόσμο με τη δύναμή του και το γερμανικό. Ο Φύρερ ενοχλήθηκε πολύ όταν το έμαθε.
Ναι, εκτός αυτού, ο δημιουργός του σοβιετικού περιπτέρου δεν ήταν καθόλου ο Άριος Ιοφάν. Παρεμπιπτόντως, η υπέροχη ιδέα να εγκατασταθεί στο περίπτερο, όπως σε ένα βάθρο, το ζευγαρωμένο γλυπτό "Εργαζόμενη και συλλεκτική γυναίκα", που ζωντάνεψε η Βέρα Μουχίνα, ανήκε επίσης στον Ιοφάν. Ο σχεδιασμός αυτού του περιπτέρου είναι αναμφίβολα μια από τις καλύτερες δημιουργίες του Iofan.
Ένα άλλο περίπτερο στην Παγκόσμια Έκθεση του 1939 στη Νέα Υόρκη αναγνωρίστηκε ως πραγματικό αριστούργημα.
Μετακίνηση MSU
Μετά τον πόλεμο, άλλοι ουρανοξύστες, πιο μετριοπαθείς σε μέγεθος, ανέβηκαν πάνω από τη Μόσχα. Και, όπως φαίνεται, το επόμενο έργο του διάσημου αρχιτέκτονα - η κατασκευή ενός πολυώροφου στο Vorobyovy Gory, ήταν να γίνει το κύκνειο άσμα του. Αλλά δεν …
Ο Ιοφάν, ο οποίος προετοίμασε το έργο, κυριολεκτικά λίγες ημέρες πριν ανασταλεί η έγκρισή του από την εργασία και η κατασκευή του μεγαλύτερου σταλινικού ουρανοξύστη ανατέθηκε στον L. V. Ρούντνεφ. Και ο Rudnev με μια ομάδα αρχιτεκτόνων, λαμβάνοντας ως βάση το ήδη ολοκληρωμένο έργο του Iofan και μεταφέροντας το κτίριο 800 μέτρα, έλαβε το βραβείο Στάλιν. Ταυτόχρονα, το όνομα του Iofan δεν εμφανίστηκε καν στη λίστα των συγγραφέων. Πιστεύεται ότι ο λόγος για αυτό ήταν η αδιαλλαξία του αρχιτέκτονα. Σύμφωνα με την ιδέα, το κτίριο επρόκειτο να στεφθεί με ένα άγαλμα του Mukhina "Lomonosov" και θα έπρεπε να είχε σταθεί στην άκρη ενός γκρεμού στις όχθες του ποταμού Moskva.
Ο Στάλιν επέμεινε ότι αντί για το άγαλμα του Λομονόσοφ, πρέπει να υπάρχει ένα αστέρι στην κορυφή, όπως σε όλους τους άλλους ουρανοξύστες. Ο Ιόφαν ενέδωσε απρόθυμα. Αλλά διαφώνησε κατηγορηματικά με την απόφαση των ειδικών να μετακινήσουν το πολυώροφο αρκετές εκατοντάδες μέτρα από τον γκρεμό και επέμεινε μόνος του. Αυτό οδήγησε στο θλιβερό αποτέλεσμα - απολύθηκε. Και όχι μόνο από αυτό το έργο. Από τότε, η δημιουργία έργων μεγάλης κλίμακας, λόγω των οποίων, στην πραγματικότητα, ήρθε στην ΕΣΣΔ, δεν του ανατέθηκε πλέον.
Η Ιοφάν ανησυχούσε πολύ για αυτό, η Όλγα επίσης, αν και προσπάθησε να μην δείξει την εμφάνισή της και υποστήριξε τον σύζυγό της με κάθε δυνατό τρόπο. Πέθανε 15 χρόνια νωρίτερα από αυτόν, και μετά το θάνατό της, βρέθηκαν πάνω από 10 ίχνη των μεταφερόμενων μικροεμφράξεων στην καρδιά της. Και ο Boris Iofan πέθανε το 1976, σε ηλικία 85 ετών, στο Barvikha, το οποίο επίσης σχεδιάστηκε από αυτόν.
Συνιστάται:
Γιατί ο αρχιτέκτονας που δημιούργησε τη νέα όψη της Αγίας Πετρούπολης έφυγε από τη Ρωσία: Ο αρχιτέκτονας Λίντβαλ και τα υπέροχα σπίτια του
Ο Fyodor Lidval για την Αγία Πετρούπολη είναι σαν τον Lev Kekushev ή τον Fyodor Shekhtel για την πρωτεύουσα. Αν ο Σεχτέλ (το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τον Κεκούσεφ) είναι ο πατέρας της Αρτ Νουβό της Μόσχας, τότε ο Λίντβαλ είναι ο πατέρας της Αγίας Πετρούπολης Αρτ Νουβό, ή, αν μπορώ να το πω, ο πατέρας του Βορρά Αρτ Νουβό στην πόλη Νέβα. Buildingsταν τα κτίρια του Lidval που διαμόρφωσαν τη νέα εμφάνιση της Αγίας Πετρούπολης στις αρχές του περασμένου αιώνα, όταν οι δρόμοι της πόλης άρχισαν να χτίζονται ενεργά με πολυκατοικίες και άλλα μεγάλης κλίμακας και τολμηρά, εκείνη την εποχή, κτίρια
Orson Welles και Rita Hayworth: Γιατί ο γάμος της βασίλισσας του Χόλιγουντ και του καλύτερου κινηματογραφιστή του εικοστού αιώνα ήταν καταδικασμένος
Αυτά ήταν δύο αστέρια στα μέσα του εικοστού αιώνα. Η λαμπρή Rita Hayworth απέκτησε φήμη ως το πρώτο σύμβολο του σεξ και ήταν το απόλυτο όνειρο των ανδρών όλων των ηλικιών και κοινωνικών τάξεων. Ο Όρσον Γουέλς έχει χαρακτηριστεί ως ο καλύτερος σκηνοθέτης και η μεγαλύτερη μπλόφα του αιώνα. Theyθελαν να χτίσουν την τέλεια οικογένεια του Χόλιγουντ. Ο Όρσον Γουέλς και η Ρίτα Χέιγουορθ αγαπούσαν πραγματικά και με πάθος ο ένας τον άλλον, αλλά η ένωση τους ήταν καταδικασμένη
Ο Πύργος της Βαβέλ από τον Μπρούγκελ ο Πρεσβύτερος: Κρυμμένα σύμβολα και πολιτική σάτιρα κρυπτογραφημένα στη Βιβλική πλοκή
Μεταξύ όλων των έργων της παγκόσμιας τέχνης, ο πίνακας του Πίτερ Μπρίγκελ ο Πρεσβύτερος "Ο Πύργος της Βαβέλ" καταλαμβάνει μια ξεχωριστή θέση. Πολιτική σάτιρα, αντικαθολική θέση - ο καλλιτέχνης κρυπτογραφεί πολλά σύμβολα σε έναν πίνακα με δημοφιλές βιβλικό θέμα
Τι κρυπτογραφεί ο Bruegel στον πίνακα "Ο Πύργος της Βαβέλ", ο οποίος έχει γίνει σύμβολο της ασυδοσίας ενός μόνο λαού
Ο Πίτερ Μπρούγκελ ο Πρεσβύτερος είναι μια ιδιοφυΐα της εποχής του, στο έργο του οποίου θέλετε να επιστρέψετε ξανά και ξανά ως πηγή οπτικής αντανάκλασης βιβλικών, ιστορικών και πολιτικών γεγονότων. Οι μοναδικοί πίνακές του είναι γεμάτοι μυστικά και μυστήρια, συμβολισμούς και αλληγορίες. Εκτιμήθηκαν πολύ από τους σύγχρονους του καλλιτέχνη και σήμερα το έργο του είναι ένα ανεκτίμητο πλεονέκτημα. Σήμερα στην έκδοσή μας είναι ένα άλλο αριστούργημα, εντυπωσιακό με το μεγαλειώδες εύρος του, καθώς και μια ενδιαφέρουσα ιστορία, καλλιτεχνική ιδέα
Ρωσική δημοφιλής εκτύπωση του 19ου αιώνα από τις τσαρικές βιβλιοθήκες, που πωλήθηκε στους ξένους από τους Μπολσεβίκους για ένα φτηνό
Πιο πρόσφατα, η Δημόσια Βιβλιοθήκη της Νέας Υόρκης έχει ψηφιοποιήσει δημοφιλείς εκτυπώσεις του 19ου αιώνα. Theyρθαν στις Ηνωμένες Πολιτείες κατά τη μαζική πώληση των συλλογών των αυτοκρατορικών βιβλιοθηκών από τους Μπολσεβίκους το 1930-1935. Χάρη στα αντίγραφα που σώθηκαν, σήμερα μπορείτε να δείτε ένα ολόκληρο στρώμα ρωσικής λαϊκής τέχνης