Καρέκλα σε σχήμα ελαστικού και κλεμμένη βίλα από τον Le Corbusier: Πώς δημιουργήθηκε και ξεχάστηκε η Eileen Grey, η πρώτη γυναίκα μοντέρνα σχεδιάστρια

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Wasταν η πρώτη που δημιούργησε αυτό που έγινε κλασικό μοντέρνο σχέδιο, αλλά ποτέ δεν επέμεινε στην πρωτοκαθεδρία της και δεν πάλεψε για την αναγνώριση της συγγραφής. Αφιέρωσε το κύριο αριστούργημα της ζωής της στον αγαπημένο της - αλλά και η δημιουργία και η αγάπη της αφαιρέθηκαν.

Η ιστορία της Eileen Grey μοιάζει με μια απάντηση στο ερώτημα, πού βρίσκονται όλες οι μεγάλες γυναίκες - αρχιτέκτονες και σχεδιαστές των παλιών εποχών και γιατί τόσο λίγα από τα έργα τους έχουν φτάσει σε εμάς.

Η Eileen Grey γεννήθηκε το 1878 στην αριστοκρατική οικογένεια Murena. Γκρι είναι το πατρικό όνομα της μητέρας της. Η Eileen δεν έλαβε ειδική εκπαίδευση και σε όλες τις εργασίες της ακολούθησε μάλλον τη διαίσθηση. Έχοντας ξεκινήσει τις σπουδές της στο London School of Art, δεν το τελείωσε και μετακόμισε στη Γαλλία, όπου εργάστηκε στο δικό της μικροσκοπικό εργαστήριο. Ξεκίνησε στολίζοντας τα διαμερίσματα των πλούσιων φίλων της.

Η ιδιοκτήτρια της μπουτίκ καπέλων, η Madame Mathieu Levy, της ζήτησε να βρει κάτι τέτοιο - και η Eileen, εμπνευσμένη από τα ελαστικά της Michlein, της έφτιαξε μια μαλακή, στρογγυλεμένη πολυθρόνα με στήριξη σε μεταλλικούς σωλήνες και ρυθμιζόμενη πλάτη. Και εκτός από αυτό - χαλιά, τραπέζια και οθόνες από απροσδόκητα υλικά: γυαλί, λακαρισμένο ξύλο, φελλός …

Εκείνη την εποχή, η τάση ήταν η επιχρύσωση, το ξύλο, το επιδέξιο σκάλισμα. Ωστόσο, η Eileen δημιούργησε κάτι διαφορετικό, κάτι που προκάλεσε τον χλευασμό των άλλων - και μετά φθόνο. Άρχισε να χρησιμοποιεί μεταλλικούς σωλήνες το 1918 - αρκετά χρόνια πριν από παρόμοια πειράματα του Marcel Breuer και του Le Corbusier. Αλλά αν ο Marcel Breuer μήνυσε έναν από τους συναδέλφους του που χρησιμοποίησε παρόμοια υλικά και μορφές, τότε η Eileen Grey δεν υπερασπίστηκε ποτέ το δικαίωμα της υπεροχής.

Στο Παρίσι, η Eileen σπούδασε όχι μόνο με Ευρωπαίους πλοιάρχους, αλλά επίσης πραγματοποίησε κοινές δραστηριότητες με έναν Ιάπωνα μετανάστη, τεχνίτη Seizo Sugawara. Στη συνέχεια, συναντήθηκαν ξανά όταν, κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, η Eileen αποφάσισε να εγκαταλείψει την κατεστραμμένη από τον πόλεμο ηπειρωτική Ευρώπη για την πατρίδα της - η Sugawara μετακόμισε στο Λονδίνο λίγο νωρίτερα και συνέχισε να εργάζεται στο εργαστήριό του.

Η Eileen δεν ήταν μέλος καμίας καλλιτεχνικής ή πολιτικής ένωσης. Αυτό, αφενός, της επέτρεψε να δημιουργήσει χωρίς να συσχετίσει τις ενέργειές της με το "πρόγραμμα του κόμματος", ένα δημιουργικό μανιφέστο, χωρίς να εμπλακεί σε κενά επιχειρήματα και να μην υπερασπιστεί τις αποφάσεις της σε κάθε περίσταση. Αλλά από την άλλη πλευρά, ουσιαστικά δεν είχε φίλους που θα μπορούσαν να την υποστηρίξουν.

Η Γκρέι, μια εσωστρεφής, σεμνή και έξυπνη γυναίκα, είχε τη φήμη ότι ήταν επαναστάτης. Γνωστή για τα μυθιστορήματά της με άτομα διαφορετικών φύλων και όχι από το αριστοκρατικό περιβάλλον. Αγαπούσε τα αυτοκίνητα και λάτρευε την ταχύτητα. Ντύθηκε και φαινόταν όπως ένιωθε άνετα.

Στα πενήντα, η Eileen έχτισε το πρώτο και πιο διάσημο σπίτι της, τη μοντέρνα Villa E-1027. Σε αυτό το περίεργο όνομα, ένα μήνυμα αγάπης είναι κρυπτογραφημένο - οι αριθμοί σημαίνουν τους σειριακούς αριθμούς των πρώτων γραμμάτων του ονόματος και του επώνυμου του Jean Badovichi - του εραστή της. Almostταν σχεδόν στα μισά της χρόνια, όμορφος, λαμπερός, δραστήριος και … φτωχός. Η Jean ασχολήθηκε για κάποιο διάστημα με την προώθηση της δουλειάς της - ή μάλλον, το κατάστημά της άνοιξε στο όνομά του. Ονειρευόταν ένα δικό του σπίτι - γιατί λοιπόν η Έιλιν δεν έχτισε μια φωλιά αγάπης γι 'αυτούς;

«Όπως και η μουσική, η δουλειά έχει νόημα όταν η αγάπη είναι μάρτυρας», έγραφε η Eileen στο ημερολόγιό της εκείνη την εποχή. Έφτιαξε αυτή τη βίλα στην Κυανή Ακτή, με δικά της χρήματα και πρακτικά με τα χέρια της. Το γέμισε με πράγματα του δικού της σχεδιασμού, φροντίζοντας την άνεση της Ζαν. Ο χώρος της βίλας - λευκός, απλός, γεωμετρικός - γέμισε με αναφορές στη ζωή του «θαλάσσιου λύκου». Κουρτίνες από καμβά, χάρτης πλήρους τοιχώματος, χαλιά με ναυτικά μοτίβα, πολυθρόνες που μοιάζουν με ξαπλώστρες … Επιπλέον, το εσωτερικό της βίλας σχεδιάστηκε ελεύθερα, κινητά - τραπέζια και εσωτερικά χωρίσματα κινήθηκαν κατά μήκος των σιδηροτροχιών, ενσωματώθηκαν ντουλάπες οι τοίχοι, οι οθόνες και οι καθρέφτες κινήθηκαν με τα χέρια του κύματος … Ιδιαίτερα ασυνήθιστο εδώ ήταν ένα τραπέζι από λυγισμένους σωλήνες και γυαλί, που πήρε το όνομά του από τη βίλα.

Η Eileen σχεδίασε το σπίτι για τον Jean, επειδή περίμεναν μια μακρά και ευτυχισμένη ζωή εδώ - οπότε τι διαφορά έχει ποιος είναι ο ιδιοκτήτης;

Κατά τη διάρκεια των λίγων ετών που πέρασαν στη Villa E-1027, δεν ήταν σχεδόν ποτέ μόνοι. Η Άιλιν πήγε στο πίσω μέρος του σπιτιού, μη μπορώντας να ακούσει τις φλυαρίες και τα αστεία των φίλων του Ζαν. Ανάμεσα στο πλήθος των καλεσμένων που συνωστίζονταν συνεχώς μαζί τους, ένας την τρόμαξε και την έφερε σε δύσκολη θέση. Το όνομά του ήταν Le Corbusier. Πέρασε όλο και περισσότερο χρόνο εκεί, απέκτησε τη συνήθεια να γυρίζει γυμνός στη βίλα, ενώ η σχέση μεταξύ της Eileen και της Jean είχε εν τω μεταξύ καταρρεύσει.

Κάποτε η Άιλιν δεν άντεξε, μάζεψε τα πράγματά της και έφυγε, αφήνοντας στην Τζιν όλα όσα είχε δημιουργήσει κάποτε. Ο Le Corbusier άρχισε να χρησιμοποιεί τη βίλα E -1027 ως εφαλτήριο για τα δικά του πειράματα - ζωγράφισε τους τοίχους με τοιχογραφίες και έχτισε το δικό του σπίτι δίπλα. Μετά τον θάνατο του Μπαντοβίτσι, αγόρασε τη βίλα και αργότερα την παρουσίασε ως δική του. Ταυτόχρονα, κάλεσε κάποτε την Eileen να συμμετάσχει σε μια έκθεση που διοργάνωσε, αλλά ήταν κυριολεκτικά άρρωστη με την αναφορά του. Αρνούμενη να επικοινωνήσει με τον σπουδαίο Le Corbusier, η Eileen υπέγραψε το δικό της ένταλμα θανάτου στον κόσμο του design.

Τα πράγματα που εφηύρε συνέχισαν να παράγονται - με ψευδές όνομα. Η βίλα E -1027 υπέστη μεγάλες ζημιές κατά τη διάρκεια του πολέμου - τόσο από βόμβες όσο και από ληστές. Η Eileen συνέχισε να εργάζεται για έναν στενό κύκλο φίλων, δημιούργησε αρκετά ακόμη σπίτια (δυστυχώς, δεν διατηρήθηκαν), αλλά μέχρι το τέλος της δεκαετίας του '60 παρέμεινε σχεδόν στην αφάνεια.

Το 1968, ξαφνικά, στο έγκυρο περιοδικό Domus, δημοσιεύτηκε ένα άρθρο του Joseph Rookvert για την Eileen Grey. Αυτό συνέβαλε στην αύξηση του ενδιαφέροντος για τη δουλειά της σαν χιονοστιβάδα, διοργανώθηκαν αρκετές εκθέσεις, συνήφθησαν συμβάσεις για την παραγωγή αντικειμένων με το όνομά της … μπόρεσαν να διατηρήσουν και να χρησιμοποιήσουν τη δημιουργική της κληρονομιά.

Στις 31 Οκτωβρίου 1976 στο εθνικό ραδιόφωνο της Γαλλίας ανακοινώθηκε: "Στο ενενήντα ένατο έτος της ζωής, πέθανε η Eileen Grey, αρχιτέκτονας …". Για πρώτη φορά, το όνομά της αναφέρθηκε σε ένα ευρύ κοινό. Η Eileen, φυσικά, δεν ενδιαφερόταν πια.