Πώς ο Χίτλερ απέτυχε να δημιουργήσει το μεγαλύτερο μουσείο του κόσμου: Θησαυροί στα αλατωρυχεία

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Η ιστορία του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου αποτελείται από πολλά ξεχωριστά επεισόδια, καθένα από τα οποία μπορεί να γίνει μνημείο ανθρώπινου ηρωισμού, γενναιοδωρίας, δειλίας ή βλακείας. Η ιστορία της συλλογής που συγκέντρωσαν οι Ναζί στα ορυχεία αλατιού Altaussee είναι πιθανώς μια από τις πιο φωτεινές σελίδες στην ιστορία, γιατί αν δεν είχε αίσιο τέλος, η ανθρωπότητα τον Απρίλιο του 1945 θα μπορούσε να είχε χάσει ένα σημαντικό μέρος των πολιτιστικών θησαυρών της.

Οι χώροι της παιδικής ηλικίας παραμένουν πάντα ξεχωριστοί για εμάς. Οι μεγάλοι τύραννοι και δικτάτορες δεν φαίνεται να αποτελούν εξαίρεση. Ο Αδόλφος Χίτλερ, ο οποίος δέχτηκε με ενθουσιασμό το 1938 από την πλειοψηφία των Αυστριακών, αποφάσισε να δώσει στην πόλη του Λιντς, αγαπητή σε αυτόν από την παιδική ηλικία, ένα δώρο εξαιρετικό στη γενναιοδωρία και το εύρος της. Προγραμματίστηκε η κατασκευή ενός γιγαντιαίου μουσείου τέχνης. Μέσα στα τείχη του, ο δικτάτορας ήθελε να συγκεντρώσει όλες τις δημιουργίες που αξίζουν να ζήσουν για αιώνες.

Το όνειρο αιχμαλώτισε τον Χίτλερ τόσο πολύ που έκανε ακόμη και τα πρώτα σκίτσα του συγκροτήματος με το δικό του χέρι, το οποίο έπρεπε να περιλαμβάνει, εκτός από τα κτίρια του μουσείου, όπερα και θέατρο (ο δικτάτορας, ό, τι και να πεις, ήταν ακόμα καλλιτέχνης και με τον τρόπο του έδωσε μεγάλη σημασία στην τέχνη) … Ο μελλοντικός φάρος του παγκόσμιου πολιτισμού υποτίθεται ότι ονομάστηκε "Μουσείο του Φύρερ". Για να γεμίσει τους τοίχους που δεν έχουν χτιστεί ακόμη με αριστουργήματα, ξεκίνησε μια τεράστια συλλογή έργων ζωγραφικής και αγαλμάτων.

Η συλλογή βασίζεται στους θησαυρούς της οικογένειας Rothschild - των ιδιοκτητών του πλουσιότερου τραπεζικού οίκου. Ενώ ο αρχηγός της οικογένειας ήταν στη Γκεστάπο, αντικείμενα τέχνης βγήκαν από τα αρχοντικά τους με φορτηγά. Ξεκίνησε επίσης μια μαζική αγορά έργων ζωγραφικής σε όλη την Ευρώπη από ιδιωτικές συλλογές. Είναι αλήθεια ότι η λέξη "αγοράζω" σε αυτή τη δράση ήταν πιο συμβολική - οι ιδιοκτήτες αναγκάστηκαν να αποχωριστούν την ιδιοκτησία τους για μια γελοία χαμηλή αμοιβή. Μια τεράστια εισροή εκθεμάτων για το μελλοντικό μουσείο δόθηκε, φυσικά, από τον πόλεμο. Πολύτιμα τρόπαια ήταν, για παράδειγμα, το βωμό της Γάνδης από τα αδέλφια van Eyck και η Madonna της Μπριζ του Μιχαήλ Άγγελο, που μεταφέρθηκαν από το Βέλγιο.

Το καλοκαίρι του 1943, μετά την ήττα των γερμανικών στρατευμάτων στο Kursk Bulge και την έναρξη της επίθεσης του Κόκκινου Στρατού, προέκυψε το ερώτημα σχετικά με τη διατήρηση της ανεκτίμητης συλλογής. Λίγο αργότερα, τα αμερικανικά στρατεύματα άρχισαν τις αεροπορικές επιδρομές στην Αυστρία και τα ορυχεία αλατιού κοντά στην παραθεριστική πόλη Altaussee αναγνωρίστηκαν ως το ασφαλέστερο μέρος. Το μοναδικό μικροκλίμα αυτών των φυσικών σπηλαίων, που επεκτάθηκε από τους ανθρώπους, ήταν απλά ιδανικό για την αποθήκευση αρχαίων σπανιών. Παρεμπιπτόντως, το αλάτι αναπτύχθηκε εδώ από τον 12ο αιώνα. Μέσα στα ορυχεία, υπάρχει ακόμη ένα υπόγειο παρεκκλήσι, στο οποίο διατηρούνται τοιχογραφίες, πίνακες και αγάλματα για αρκετούς αιώνες και βρίσκονται σε άριστη κατάσταση.

Εδώ άρχισαν να φέρνουν τα φορτηγά τα αριστουργήματα του πολιτισμού που λεηλατήθηκαν σε όλη την Ευρώπη. Η Madonna του Michelangelo, πίνακες των Rubens, Rembrandt, Titian, Bruegel, Durer και Vermeer - συνολικά, περίπου 4, 7 χιλιάδες μονάδες από τα πιο μοναδικά εκθέματα συγκεντρώθηκαν στα ορυχεία αλατιού. Αργότερα, αποφασίστηκε εδώ να κρυφτούν θησαυροί τέχνης από αυστριακές εκκλησίες, μοναστήρια και μουσεία για να τους κρατήσουν από βομβαρδισμούς και μέχρι το τέλος του πολέμου περισσότερα από 6, 5 χιλιάδες αντικείμενα τέχνης αποθηκεύτηκαν στα ορυχεία. Εκτός από τους πίνακες, υπήρχαν πολλά αγάλματα, έπιπλα, όπλα, νομίσματα και μοναδικές βιβλιοθήκες. Το συνολικό κόστος αυτής της απίστευτης συλλογής εκτιμήθηκε το 1945 σε 3,5 δισεκατομμύρια δολάρια ΗΠΑ. Υπάρχει μια εκδοχή ότι ήταν εδώ κατά τη διάρκεια του πολέμου ότι η Gioconda ήταν επίσης κρυμμένη, η θέση της οποίας από το 1942 έως το 1945 είναι ακόμα άγνωστη, αλλά ορισμένες αντιφάσεις στα έγγραφα θέτουν αμφιβολίες για αυτό.

Ωστόσο, διασώθηκαν από τις συμμαχικές βόμβες, τα αριστουργήματα απειλήθηκαν πιο τρομερά, καθώς δέχθηκαν το πλήγμα της ανθρώπινης τρέλας. Στις 19 Μαρτίου 1945 ο Χίτλερ δημοσιεύει το Nerobefehl - The Order of Nero. Κατ 'αναλογία με την εντολή του αρχαίου αυτοκράτορα να κάψει τη Ρώμη, ο Φύρερ επρόκειτο να καταστρέψει σχεδόν όλα τα σημαντικά στο έδαφος του Ράιχ: μεταφορές, βιομηχανία, αστικές υποδομές, πολιτιστικά αντικείμενα. Αυτό το σχέδιο, το οποίο τώρα ονομάζεται «η θανατική ποινή του έθνους», αφορούσε φυσικά και τη συλλογή στα ορυχεία του Altaussee. Στο Gauleiter August Aigruber ανατέθηκε το καθήκον να καταστρέψει ένα σημαντικό μέρος της πολιτιστικής κληρονομιάς της ανθρωπότητας που συγκεντρώθηκε στην Αυστρία. Αυτός ο φανατικός ήταν προσωπικά υπεύθυνος για το θάνατο αρκετών δεκάδων χιλιάδων κρατουμένων στρατοπέδων συγκέντρωσης και δεν δίστασε να προετοιμάσει την έκρηξη. Οκτώ κουτιά με την επιγραφή "Προσοχή, μάρμαρο!" Παραδόθηκαν στα ορυχεία, στην πραγματικότητα περιέχουν βόμβες βάρους άνω των τεσσάρων τόνων. Επιπλέον, τοποθετήθηκαν δοχεία με βενζίνη στην προσθήκη. Μια έκρηξη έπρεπε να συμβεί στις 17 Απριλίου.

Σήμερα οι ιστορικοί διαφωνούν για το αν ο Χίτλερ άλλαξε πραγματικά την τάξη του μετά από λίγο. Κρίνοντας από τη θέλησή του, ήταν έτσι, αλλά εκείνες τις εβδομάδες της αναρχίας, όταν το αγωνιώδες σύστημα του Ράιχ άρχισε να καταβροχθίζει, η εντολή ακύρωσης του Nerobefehl πιθανότατα δεν έφτασε στον εκτελεστή ή ο Aigruber δεν ήθελε να τον πιστέψει. Τώρα είναι πολύ δύσκολο να αναδημιουργηθεί η αλληλουχία των γεγονότων, αλλά ένα πράγμα είναι σαφές, η έκρηξη αποφεύχθηκε και οι πολιτιστικοί θησαυροί που συγκεντρώθηκαν στο Altaussee ουσιαστικά δεν υπέστησαν ζημιά.

Λίγες ημέρες πριν από την έκρηξη, κουτιά με ισχυρές βόμβες απομακρύνθηκαν από το ορυχείο και η είσοδος του καταστήματος σφραγίστηκε με εκρήξεις πυρίτιδας για ασφάλεια. Για αρκετά χρόνια μετά τον πόλεμο, η διαμάχη συνεχίστηκε για το ποιον θα έπρεπε να ευχαριστήσει η ανθρωπότητα για αυτό. Ο Λίνκολν Κέρστιν, ένας Αμερικανός κριτικός τέχνης που ήταν ένας από τους πρώτους που επισκέφθηκε τα ορυχεία μετά τη σύλληψή τους, έγραψε: Ο Kerstein, παρεμπιπτόντως, πίστευε ότι οι Αυστριακοί ανθρακωρύχοι έδειξαν ηρωισμό. Κατά τη γνώμη του, ανακάλυψαν κατά λάθος τα κουτιά του Aigruber με εκρηκτικά και τα έφεραν εκτός αποθήκευσης υπό κάλυψη της νύχτας. Όταν ο Aygruber κατάλαβε ότι προδόθηκε, αυτός

Ωστόσο, μετά τον πόλεμο, πολλοί ήταν στην ευχάριστη θέση να «προσκολληθούν» στη σωτηρία ενός πολιτιστικού θησαυρού τόσο μεγάλης αξίας: οι ηγέτες της αυστριακής αντίστασης, τοπικοί αξιωματούχοι και ακόμη και μερικοί ναζί ηγέτες. Παρεμπιπτόντως, ο Ernst Kaltenbrunner, επικεφαλής της κύριας διεύθυνσης της SS Reich Security, προφανώς έπαιξε θετικό ρόλο σε αυτό το θέμα, αν και για την υπόσχεση των ανθρακωρύχων να τον προστατέψουν αργότερα στις Άλπεις. Υπάρχουν ενδείξεις ότι πραγματοποιήθηκε μια τηλεφωνική συνομιλία μεταξύ του και του Aigruber, κατά την οποία ο Kaltenbrunner φώναξε στο τηλέφωνο:

Στις 12 Μαΐου, τα αμερικανικά στρατεύματα μπήκαν στο Altaussee και στις 17 Μαΐου τα πρώτα εκθέματα μεταφέρθηκαν στην επιφάνεια. Ξεκίνησε η μακρά διαδικασία επιστροφής τους στους ιδιοκτήτες τους. Είναι περίεργο ότι κατά τη διάσωση πολιτιστικών θησαυρών, μία από τις πόρτες του βωμού της Γάνδης του βαν Άικ χάθηκε στα ορυχεία. Την βρήκαν πολλά χρόνια αργότερα. Αποδείχθηκε ότι οι ανθρακωρύχοι είχαν προσαρμόσει τη ζωγραφισμένη σανίδα ως τραπεζάκι. Δόξα τω Θεώ, η εικόνα είναι στραμμένη προς τα κάτω, έτσι ώστε πολλά ίχνη μαχαιριού κουζίνας έμειναν μόνο στο πίσω μέρος του αριστουργήματος.

Παρά το γεγονός ότι η τέχνη βρίσκεται έξω από τη σφαίρα της διπλωματίας, τα αριστουργήματα συχνά εμπλέκονται σε πολιτικά παιχνίδια. Έτσι, για παράδειγμα, το οδυνηρό ερώτημα παραμένει μέχρι σήμερα: Τι σχέση έχει ο συνθέτης Βάγκνερ με το Τρίτο Ράιχ και γιατί η μουσική του δεν παίζεται ποτέ στο Ισραήλ.