Ο Χίτλερ την έπεισε να γυρίσει ναζιστικές ταινίες και βοήθησε τους Εβραίους: την Άστα Νίλσεν, την πρώτη ηθοποιό του κόσμου

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Η κινηματογραφία ως τεχνολογία ξεκίνησε με την εφεύρεση της ταινίας, της κάμερας και του προβολέα. Αλλά ο κινηματογράφος ως τέχνη - μόνο με την εμφάνιση των πρώτων επαγγελματιών ηθοποιών κινηματογράφου. Και ηθοποιούς του κινηματογράφου. Και η πρώτη ανάμεσά τους είναι η Άστα Νίλσεν, μια Δανέζα που κατέκτησε το ευρωπαϊκό και το ρωσικό κοινό, τον ηγέτη των ναζί και έναν Ρώσο ηθοποιό.

Οι κριτικοί ήταν σχεδόν ομόφωνοι. Το πρόσωπό της είναι μαγευτικό. Η ερμηνεία της είναι κάτι που δεν έχει ξαναδεί ο κινηματογράφος: μηδενική επιφύλαξη, καμία γκροτέσκο, καθαρή φυσικότητα κάθε χειρονομίας και κάθε βλέμματος. Πριν από αυτήν, έγινε μια προσπάθεια μίμησης του θεάτρου με τις χαρακτηριστικές προπολεμικές γελοιότητες. η υποκριτική του κινηματογράφου ξεκίνησε μαζί της.

Το κορίτσι που η μαμά μου της έμαθε άσεμνα τραγούδια

Ο Άστα γεννήθηκε στην Κοπεγχάγη το 1881. Παρά το επώνυμο, δεν έχει καμία σχέση ο διάσημος εικονογράφος Art Nouveau Kai Nielsen - ένα τέτοιο επώνυμο στη Δανία είναι παρόμοιο με το δικό μας στη Ρωσία "Petrov".

Κληρονόμησε την εμφάνισή της, η οποία είναι άτυπη για μια Δανέζα - μεγάλα καστανά μάτια, μαύρα μαλλιά - από τον πατέρα της. Ο Jens Christian Nielsen ήταν γιος της χήρας Nielsen και ενός άγνωστου προσώπου - ίσως τσιγγάνου ή Εβραίου. Shortταν κοντός και αδύνατος. Ο Άστα θυμήθηκε ότι ο πατέρας του ήταν πάντα πολύ προσεκτικός στην εμφάνισή του, περιποιούσε ένα πλούσιο μουστάκι και φυσικά όμορφα χέρια. Ως παιδί, δεν κατάφερε να εκπαιδεύσει, έτσι ώστε ως ενήλικας μετρούσε σκληρά και αργά, αλλά ο ίδιος, έχοντας ξοδέψει πολύ ενέργεια, έμαθε να γράφει και να γράφει, αν και λεπτομερώς, αλλά πολύ όμορφα. Αυτό τον επίμονο χαρακτήρα, την αγάπη για την ομορφιά και την τελειότητα, παρουσίασε αργότερα στον Άστα.

Μόλις έγινε νεαρός σύζυγος, ο Jens έσωσε τη ζωή ενός εφήβου μαθητευόμενου σε ένα εργοτάξιο. Όπως αποδείχθηκε αργότερα, με κόστος τη δική τους υγεία. Όλα τα επόμενα χρόνια υπέφερε από καρδιακά προβλήματα. Κάθε τόσο έπρεπε να εγκαταλείψει τη δουλειά του λόγω μιας άλλης κρίσης ασθένειας.

Ο Άστα γεννήθηκε στη φτώχεια. Δεν μπορούσε να θυμηθεί όχι μόνο τον πατέρα της, αλλά και τη μεγαλύτερη αδελφή της Johanna υγιή.

Όταν η Άστα (τότε σύμφωνα με τη μέτρηση - Σοφία Αμαλία) ήταν ακόμα μωρό, η οικογένεια Νίλσεν μετακόμισε στο Μάλμο της Σουηδίας, αναζητώντας μια καλύτερη ζωή. Ο Jens δούλευε στο μύλο υπό την επίβλεψη ενός από τα κουνιάδα του, ο Ida εργάστηκε επίσης με μερική απασχόληση. Είχε τη συνήθεια να τραγουδά στη δουλειά. διασκέδασε τόσο την ίδια όσο και τα παιδιά. Εκτός από τα τραγούδια, η Ida γνώριζε πολλά τραγικά μεγάλα ποιήματα και τα κορίτσια Nielsen αγαπούσαν να τα ακούνε τα βράδια από την εστία.

Ο Άστα, ένας πραγματικός άγγελος στην εμφάνιση, μεγάλωσε ως τολμηρός. Φορέθηκε σε όλη την περιοχή, έπεσε σε τάφρους και τιμωρήθηκε πολλές φορές για σκισμένες κάλτσες. Τα παιδιά, ωστόσο, προσπαθούσαν να περιποιηθούν: πάντα γιόρταζαν γενέθλια, με κεράσματα και σπιτικά δώρα. Κατά τη διάρκεια της μακράς ασθένειάς του, ο πατέρας έφτιαχνε παιχνίδια για τις κόρες του.

Η Άστα ήταν διαφορετική στο σχολείο. Η δασκάλα χειροτεχνίας επέτρεψε στα κορίτσια να τραγουδούν εναλλάξ στην τάξη. Όταν ήρθε η σειρά της Άστα για πρώτη φορά, τραγούδησε αθώα ένα τραγούδι για το πώς η παλιά και άτακτη σύζυγος του Νώε είχε σκατά στις μπότες του. Τα κορίτσια της τάξης έμειναν έκπληκτα. Ο δάσκαλος, ευτυχώς, είχε την τακτική να μην κανονίσει μια δίκη για ένα αφελές κορίτσι της Δανίας στην τάξη. ρώτησε μόνο ποιος δίδαξε στην Άστα αυτό το τραγούδι (φυσικά, μαμά!) και είπε στο επόμενο κορίτσι να τραγουδήσει.

Θέατρο: εσύ, κορίτσι, θα κάνεις ένα υπέροχο κορίτσι. Or αγόρι

Όταν η Άστα ήταν ήδη έφηβη, ο πατέρας της, μετά από πολύ βάσανο, πέθανε. Η θλίψη από τον χαμό του μπαμπά της δεν εμπόδισε την Άστα να ονειρευτεί. Συνειδητοποίησε ότι θα ήθελε να είναι ηθοποιός, να παίξει στο θέατρο. Φαινόταν αδύνατο. Η οικογένεια ήταν φτωχή. Η Άιντα έπλενε τα πατώματα και πήρε το πλυντήριο για να πλύνει, καταστρέφοντας την υγεία της, η Γιόχανα εργαζόταν 12 ώρες την ημέρα στο εργοστάσιο. Κι όμως ο αγαπημένος της οικογένειας είχε την άδεια να «μπερδευτεί».

Στα δεκατέσσερά της, η Άστα μπήκε σε μαθητή με τον Πίτερ Γιέρντορφ (δωρεάν!) Και την προετοίμασε για εισαγωγή στο σχολείο του Βασιλικού Θεάτρου της Κοπεγχάγης - μετά το θάνατο του πατέρα της, η οικογένεια επέστρεψε στη Δανία. Στα είκοσι, η Asta είχε ήδη λάβει μέρος ως ηθοποιός, έπαιζε σε θέατρα στην Κοπεγχάγη, πήγε σε περιοδεία στη Σουηδία, τη Νορβηγία, τη Φινλανδία.

Λόγω της λεπτότητας και της νεότητας, ο Nielsen πήρε κυρίως κωμικούς ρόλους - νεαρά, επιπόλαια κορίτσια και αγόρια. Το στυλ παιχνιδιού της ήταν πολύ διαφορετικό από το γενικά αποδεκτό και ο Τύπος ήταν διάσπαρτος επαινώντας την ευκολία, την ιδιοσυγκρασία, την πρωτοτυπία των ερμηνειών της.

Εκείνη τη στιγμή, η ηθοποιός κράτησε ένα μυστικό από το κοινό - την παράνομη κόρη Yestu, η οποία γεννήθηκε το 1901. Η Άστα δεν κάλεσε ποτέ τον πατέρα της σε κανέναν. Θαύμα, αλλά αυτή η τροπή των γεγονότων έγινε αποδεκτή από την οικογένειά της. Η daντα μεγάλωσε την εγγονή της με τον ίδιο τρόπο όπως οι δικές της κόρες, η Γιόχανα επίσης λάτρευε να τσιμπάει τον Γέστα, η ίδια η Άστα ασχολήθηκε με το μωρό. Μια αγαπημένη οικογένεια, μια ανοδική καριέρα - η ζωή του Nielsen σίγουρα βελτιωνόταν.

Αλλά η Άστα ονειρευόταν δραματικούς ρόλους και ο θεατρικός κόσμος, φαίνεται, έχει ήδη δημιουργήσει έναν ρόλο για αυτήν για το υπόλοιπο της ζωής της.

Και η μοίρα της έστειλε το Urban Gad. Ένας νέος, φιλόδοξος καλλιτέχνης και δημοσιογράφος θεάτρου αποφάσισε να κάνει την πρώτη ταινία στη ζωή του. Κάποιοι λένε - για χάρη του Άστα.

Πώς να γράψετε ιστορία γράφοντας μια ταινία για μια δεκάρα

Το κινηματογραφικό συνεργείο είχε πολλά χρήματα. Νοικιάσαμε μια αυλή φυλακής - σαν περίπτερο - και αρκετά κελιά φυλακής - για καμαρίνια. Το σκηνικό και οι ηθοποιοί αναδιατάχθηκαν όλη την ημέρα, γιατί δεν υπήρχε άλλος φωτισμός εκτός από τον ήλιο, αλλά ήταν συγκινητικός.

Η ταινία ονομάστηκε Η άβυσσος. Σύμφωνα με την πλοκή, η δασκάλα μουσικής Μάγδα ερωτεύτηκε έναν ερμηνευτή τσίρκου, χώρισε με την προηγούμενη ζωή και τον αρραβωνιαστικό της και έπαιξε ερωτικούς χορούς στο ίδιο τσίρκο με τον αγαπημένο της. Σύντομα συνειδητοποιεί ότι ο ερμηνευτής του τσίρκου δεν την αγαπά και με απόγνωση τον μαχαιρώνει με ένα στιλέτο. Στο φινάλε, η συλληφθείσα Μάγδα οδηγείται από την αστυνομία και το πρόσωπο του Άστα σε αυτή τη σκηνή εξακολουθεί να προκαλεί έντονη εντύπωση στο κοινό.

Η ταινία ήταν στη γεύση των καιρών και η ηθοποιία του Άστα, γνωρίζοντας καλά ότι ο κινηματογράφος χρειάζεται διαφορετική γλώσσα σώματος και προσώπου από το θέατρο, έγινε επαναστατική. Στην πραγματικότητα, ο Asta δημιούργησε ένα νέο στυλ ηθοποιίας, ταινίας. Fromταν από την Άβυσσο που άρχισαν να αντιμετωπίζουν τον κινηματογράφο ως τέχνη και όχι ως ωμή ψυχαγωγία. Η ταινία είχε επιτυχία σε όλο τον κόσμο. Στον Άστε Νίλσεν προσφέρθηκε αμέσως συμβόλαιο με υπέροχα δικαιώματα στη Γερμανία. Ο Άστα συμφωνεί και μετακομίζει στο Βερολίνο, όπου δημιουργεί ουσιαστικά μια γερμανική σχολή κινηματογραφικής ηθοποιίας. Αυτή που θα δώσει στη συνέχεια στον κόσμο τη Marlene Dietrich. Από εδώ και πέρα, κάθε ταινία με τον Νίλσεν γίνεται επιτυχία στο box office.

Τα τελευταία χρόνια της απερχόμενης εποχής

Το 1912 η μητέρα του Άστα αρρώστησε σοβαρά. Η ηθοποιός επιστρέφει στην Κοπεγχάγη και εναλλάσσεται με την αδερφή της εφημερεύουσα στο κρεβάτι της μητέρας της. Η daντα έχει πνευμονία, αντιμετωπίζεται με θερμές κομπρέσες και αυτό δίνει επιπλοκές στην καρδιά. Η καρδιά της Άστα σπάει όταν κοιτάζει τα κουρασμένα χέρια της μητέρας της, ξαπλωμένη τόσο ανίσχυρη. Αυτά τα χέρια δούλευαν ακούραστα ώστε η Άστα να έχει τι να φάει, τι να φορέσει, ώστε να έχει χρόνο και ενέργεια να μελετά. Και η μητέρα μου είπε στην κόρη της πόσο περήφανη ήταν για εκείνη. Μετά ρώτησε:

- Όταν εμφανίζομαι ενώπιον του Κυρίου και με ρωτάει τι καλές πράξεις έχω κάνει στη ζωή μου, τι θα απαντήσω τότε;

- Απλά δείξε τα χέρια σου, μαμά …

Η daντα Νίλσεν δεν επέζησε ούτε από ασθένεια ούτε από θεραπεία. Ο θάνατός της ήταν μια τεράστια θλίψη για τις κόρες της.

Μετά το πένθος για τη μητέρα του, ο Άστα παντρεύεται τον Γκαντ. Έχουν ένα υπέροχο δημιουργικό tandem. Μαζί του, για παράδειγμα, αφαιρεί το έντονα επίκαιρο δράμα "Suffragette" για τις Αγγλίδες, οι οποίες, απελπισμένες για ειρηνικές μεθόδους, έγιναν τρόμος.

Ένα από τα χαρακτηριστικά της Άστα ως ηθοποιού ήταν η πλήρης άρνηση της δεισιδαιμονίας. Για παράδειγμα, «πέθανε» πολύ και με ευχαρίστηση στο κάδρο - και έζησε μια πολύ μεγάλη και ευτυχισμένη ζωή.

Έχοντας πραγματοποιήσει το όνειρό του για δραματικούς ρόλους, ο Άστα επίσης δεν αρνείται τις κωμωδίες. Το πιο διάσημο από αυτά, ο "Άγγελος", εξακολουθεί να είναι πολύ αστείο να το παρακολουθήσετε. Αλλά στην αρχή προσπάθησαν να την κρατήσουν μακριά από τις οθόνες: σε ένα επεισόδιο, μια καλτσοδέτα στο πόδι της αναβοσβήνει για ένα δευτερόλεπτο και ο κύριος χαρακτήρας στο φινάλε αποδεικνύεται παράνομος. Καταπληκτική ανηθικότητα!

Πολύ συχνά, ο Άστε έπαιζε «εξωτικούς» ρόλους. Έτσι, έτυχε να υποδυθεί μια Ισπανίδα. Τα γυρίσματα έγιναν στην Ισπανία, όλα τα πρόσθετα ήταν τοπικά και ο Nielsen είχε μια σκηνή χορού για το ρόλο. Η ηθοποιός ανησυχούσε πολύ αν η προσπάθεια της να κάνει φλαμένκο θα φαινόταν πολύ αστεία στους ντόπιους. Αλλά οι Ισπανοί, όπως είπε αργότερα με χιούμορ, φάνηκε να έχουν αποφασίσει ότι ερμηνεύει κάτι σκανδιναβικό λαϊκό και πήραν τον χορό της Άστα ήρεμα.

Σε μια άλλη ταινία, η Άστα υποδύθηκε μια τσιγγάνα που προσλαμβάνεται για να κλέψει κάποια στρατιωτικά έγγραφα. Στο τρίτο - ένας Μεξικανός. Σε γενικές γραμμές, η εμφάνιση του Nielsen χτυπήθηκε όσο καλύτερα μπορούσε.

Είπε στον Χίτλερ «Όχι!»

Κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, η Άστα, νιώθοντας ξένη στο Βερολίνο αγκαλιασμένη από τον πατριωτισμό, επέστρεψε στη Δανία και μόνο μετά την κήρυξη της ειρήνης επέστρεψε. Στη Γερμανία, η ηθοποιός παίζει μόνο τραγικούς ρόλους στη σειρά, συμπεριλαμβανομένου του "Άμλετ" - λόγω του τελευταίου, αρχίζουν αμέσως να τη συγκρίνουν με τη Σάρα Μπέρνχαρντ. Ωστόσο, η Άστα δεν έπαιξε άντρα! Ο Άμλετ της είναι μια πριγκίπισσα που πέθανε ως πρίγκιπας για να διατηρήσει τη δύναμη της δυναστείας.

Το 1923, πήγε στον Αλεξέι Τολστόι και είδε έναν άγνωστο Ρώσο εκεί. Καθισμένος στο μπράτσο μιας καρέκλας, έπαιξε μια ακριβή τσιγγάνικη κιθάρα ένθετη με μαργαριτάρι και τραγούδησε ένα ρομαντισμό με βελούδινη φωνή. Η Άστα είχε ήδη χωρίσει από τον Γκαντ ακόμη και με τον δεύτερο σύζυγό της, τον Σουηδό Φερδινάνδο Γουίντγκορντ, η καρδιά της ήταν ελεύθερη και επέτρεψε στον εαυτό της να γοητευτεί εντελώς από αυτόν τον Ρώσο. Το όνομά του ήταν Γκριγκόρι Χμαρά και ήταν επίσης ηθοποιός (και, φυσικά, ένας εξαθλιωμένος μετανάστης). Για τα επόμενα επτά χρόνια έπαιξαν μαζί σε πολλές ταινίες, συμπεριλαμβανομένης της Nastasya Filippovna βασισμένη στον «Ηλίθιο» του Ντοστογιέφσκι.

Δυστυχώς, παθιασμένος και ευγενικός στην αρχή, ο Γρηγόριος με την πάροδο του χρόνου ζήλευε όλο και περισσότερο τη φήμη της συζύγου του και ο καβγάς μεταξύ τους γινόταν όλο και πιο σκληρός. Το 1930, το ζευγάρι χώρισε.

Το 1925, ο Nielsen πρωταγωνίστησε στην ίδια ταινία ("Sadness Lane") με μια άλλη σκανδιναβική σταρ, την Greta Garbo, και σοκαρίστηκε από το ταλέντο της Δανέζας: "Δεν είμαι τίποτα σε σύγκριση με αυτήν".

Όπως και με πολλούς ηθοποιούς βωβού κινηματογράφου, το ταλέντο του Άστα δεν άντεξε στις δοκιμές των ταινιών ήχου. Το 1932, πρωταγωνίστησε στην ταινία Crown of Thorns, κοίταξε το αποτέλεσμα και πήγε στον κινηματογράφο. Είχε το δικαίωμα - είναι ήδη 51 ετών, αφού έχετε δουλέψει τόσο πολύ, μπορείτε να χαλαρώσετε!

Ωστόσο, προσπάθησαν ακόμα να την επαναφέρουν στη μεγάλη οθόνη. Μετά την άνοδο των Ναζί στην εξουσία, ο Γιόζεφ Γκέμπελς προσέφερε στον Νίλσεν ένα κινηματογραφικό στούντιο για να γυρίσει ταινίες προπαγάνδας. Όταν η ηθοποιός αρνήθηκε, ο Χίτλερ την κάλεσε προσωπικά στο τσάι και εξήγησε για μεγάλο χρονικό διάστημα τι όφελος θα φέρουν οι νέες ταινίες του Νίλσεν στους Άριους λαούς. Η Άστα, με πολύ ευγενικό τρόπο, είπε ότι έπρεπε να αρνηθεί. Αφού μίλησε με τον Χίτλερ, έφυγε για την Κοπεγχάγη.

Στο σπίτι, η Άστα βρήκε ένα νέο επάγγελμα: έγραψε άρθρα για την τέχνη και την πολιτική, εκτός από αυτό, κάθισε να γράψει μια αυτοβιογραφία. Τα γεγονότα στη ζωή της ήταν αρκετά για δύο τόμους απομνημονευμάτων.

Καθ 'όλη τη διάρκεια του πολέμου, ο Nielsen μετέφερε χρήματα στη Γερμανία στον Allan Hagedorff για να βοηθήσει τους Εβραίους. Αυτά τα χρήματα, ειδικότερα, χρησιμοποιήθηκαν για την αγορά τροφίμων για να παραδοθούν στους φυλακισμένους του Theresienstadt και ο Hagedorff έδωσε μέρος των χρημάτων στον φιλόλογο και, στο μέλλον, στον συγγραφέα του βιβλίου για τη δημιουργία του ναζισμού, Viktor Klemperer Το

Η τρίτη ζωή της Άστα Νίλσεν

Μετά τον πόλεμο, η Άστα θυμήθηκε το ζεστό μικρό χόμπι του πατέρα της. Του άρεσε να ράβει χαλιά με συνονθύλευμα και ήταν καταπληκτικός επιλογέας χρωμάτων. Η Άστα άρχισε να δημιουργεί κολάζ συνονθύλευμα, έχοντας βρει το τρίτο της επάγγελμα στη ζωή της. Μερικά από τα κολάζ φτιάχτηκαν από τις σκηνικές φορεσιές της!

Στη δεκαετία του εξήντα γνώρισε τον Δανό συλλέκτη τέχνης Christian Teede, έντεκα χρόνια μικρότερό της, και αργότερα τον παντρεύτηκε. Ο γάμος έκανε θραύση στον παγκόσμιο Τύπο.

Ο Nielsen πέθανε τον Μάιο του 1972, έχοντας ζήσει μια πολύ μεγάλη και πολύ ευτυχισμένη ζωή.

Παρεμπιπτόντως, σε ένα από τα κινούμενα σχέδια που απεικονίζουν τη γέννηση του κινηματογράφου, η Άστα σχεδιάστηκε από την Εύα και τον Αδάμ - Τσάρλι Τσάπλιν, ο οποίος μας άφησε 10 πολύ σοφά μαθήματα.

Κείμενο: Λίλιθ Μαζικίνα