Χαμένες ταινίες: Πού έφυγαν οι ταινίες και ποιες ταινίες θα γίνουν αισθησιακές

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Τώρα, κάθε ταινία, από ποιον και ανεξάρτητα από το πώς γυρίστηκε, έχει μια θέση στη μνήμη - αν όχι την ανθρωπότητα, τότε τουλάχιστον ηλεκτρονικές ψηφιακές συσκευές. Έχει γίνει πιο δύσκολο, αντίθετα, να καταστραφεί το πλάνο χωρίς ίχνος. Αλλά όχι πολύ καιρό πριν, το ένα μετά το άλλο, ταινίες και έργα κινουμένων σχεδίων εξαφανίστηκαν στη λήθη. Η ιστορία των πρώτων δεκαετιών αυτών των μορφών τέχνης είναι μια ιστορία πολλών απωλειών, ευτυχώς, σε ορισμένες περιπτώσεις - αναπλήρωσης.

Ποιος φταίει για την απώλεια ταινιών;

Υπάρχουν πολλοί ένοχοι - στην πρώτη θέση, ίσως, είναι η φωτιά. Οι πυρκαγιές στα αρχεία ταινιών έχουν γίνει μια πραγματική καταστροφή από την άποψη της ιστορίας του κινηματογράφου. Ακόμα και οι θησαυροφυλάκια των στούντιο του Χόλιγουντ Fox και MGM είχαν πάρει φωτιά, και στην πρώτη περίπτωση, η φωτιά του 1937 κατέστρεψε όλα τα αρχικά αρνητικά που τραβήχτηκαν από το στούντιο μέχρι εκείνη την εποχή.

Μια πυρκαγιά στην αποθήκη ενός αργεντίνικου στούντιο στο Valle το 1926 έκαψε το μοναδικό σωζόμενο αντίγραφο της ταινίας κινουμένων σχεδίων μεγάλου μήκους Ο Απόστολος, που δημιουργήθηκε εννέα χρόνια νωρίτερα. Είναι αξιοσημείωτο ότι τα υπόλοιπα αντίγραφα της ταινίας είχαν προηγουμένως μετατραπεί σε χτένες κυτταρίνης. Οι ταινίες όχι μόνο επιδεινώθηκαν γρήγορα και πέθαναν από έκθεση σε φωτιά και υψηλές θερμοκρασίες, αλλά και οι ίδιες μερικές φορές έγιναν πηγή ανάφλεξης. Για μεγάλο χρονικό διάστημα, το υπόστρωμα φιλμ ήταν φτιαγμένο από νιτροκυτταρίνη, μια ουσία που φουντώνει και εκρήγνυται όταν παραβιάζονται οι συνθήκες αποθήκευσης της μεμβράνης. Ένα υπόστρωμα που είναι ασφαλές από αυτή την άποψη εφευρέθηκε το 1909, αλλά η χρήση του εγκαταλείφθηκε - γρήγορα στέγνωσε και έγινε εύθραυστο και εύθραυστο.

Εκτός από αυτούς τους σχετικά αντικειμενικούς λόγους για την απώλεια ταινιών, υπήρχε ένας ακόμη. Με το τέλος της εποχής του βωβού κινηματογράφου, όταν οι ταινίες έγιναν ταινίες ήχου, τόσο οι κινηματογραφιστές όσο και το κοινό έχουν σχεδόν χάσει το ενδιαφέρον τους για παλιές ταινίες. Ποιος χρειάζεται σιωπηλές κινούμενες εικόνες όταν υπάρχουν ήδη πραγματικές κινηματογραφικές παραστάσεις, με φωνές ηθοποιών, ήχους της φύσης, μουσική που δεν προέρχεται από το πιάνο που στέκεται στην αίθουσα του κινηματογράφου, αλλά απευθείας από τον προβολέα κινηματογράφου; Τα αρχεία απλώς εκκαθαρίστηκαν, κάνοντας χώρο για νέες ταινίες. Η αποθήκευση παλαιών ταινιών απαιτούσε τόσο χώρο όσο και σημαντικές προσπάθειες - άλλωστε, η μη συμμόρφωση με τις προϋποθέσεις χειρισμού παλιών ταινιών θα μπορούσε να οδηγήσει σε θλιβερές συνέπειες. Αργότερα, η ίδια μοίρα ξεπέρασε τις πρώτες ταινίες ήχου.

Γιατί χρειάζεστε μια ταινία αν έχετε τηλεόραση;

Η έλευση της τηλεόρασης στη ζωή της ανθρωπότητας είχε και πάλι ριζικό αντίκτυπο στη βιομηχανία του κινηματογράφου. Φαινόταν ότι αυτή η μορφή τέχνης έφτανε στο τέλος της - και αντί για «ανούσια» αποθήκευση περιττών ταινιών, άρχισαν να ανακυκλώνονται για να εξαχθούν ασήμι.

Η απώλεια αμέτρητων παλιών ταινιών έγινε λίγο από την παράδοση της λήψης πολλών φωτογραφιών κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων ταινιών. Ένας ειδικά καλεσμένος επαγγελματίας τράβηξε δεκάδες και εκατοντάδες φωτογραφίες για να χρησιμοποιηθούν αργότερα για εκδόσεις εφημερίδων και περιοδικών και στη διαφήμιση. Στη συνέχεια, τέτοιες φωτογραφίες άρχισαν να χρησιμοποιούνται στην αποκατάσταση ταινιών - οι εικόνες μετατράπηκαν σε αμετάβλητα, ακίνητα πλαίσια της ταινίας. Τα στατιστικά στοιχεία είναι μάλλον θλιβερά - σύμφωνα με διάφορες πηγές, από το 70 έως το 80 τοις εκατό των βωβών αμερικανικών ταινιών χάθηκαν για πάντα ΕΟι ηχητικές ταινίες που έγιναν το 1926-1931 υπέστησαν επίσης, όταν μια εικόνα καταγράφηκε ξεχωριστά και ένας ήχος ξεχωριστά, αποθηκεύτηκε σε δίσκο γραμμοφώνου. Συχνά, ένα από τα δύο μέρη της ταινίας χάθηκε ή υπέστη σοβαρή ζημιά. Το κατάλαβαν μόνο στη δεκαετία του εξήντα - τότε ξεκίνησαν ειδικά προγράμματα για τη διατήρηση παλιών ταινιών.

Μερικές φορές οι κασέτες καταστράφηκαν για άλλους λόγους, όπως ένα αγανακτισμένο πλήθος ή ιδεολογικούς περιορισμούς. Αυτό, για παράδειγμα, συνέβη με ταινίες στις οποίες συμμετείχε ο ηθοποιός Roscoe Arbuckle. Αυτός ο δημοφιλής κωμικός κατηγορήθηκε το 1921 για τη δολοφονία της νεαρής ηθοποιού Virginia Rapp. Στη δίκη, η αθωότητά του αποδείχθηκε πλήρως, η κριτική επιτροπή αποφάσισε ακόμη και να κάνει ένα πρωτοφανές βήμα - έγραψαν μια ανοιχτή επιστολή δηλώνοντας ότι η κοινή γνώμη ήταν εξαιρετικά άδικη προς τον Αρμπούκλ. Αλλά η κατάρα της λήθης είχε ήδη λειτουργήσει - οι ταινίες με τη συμμετοχή του αποσύρθηκαν από το ταμείο και καταστράφηκαν.

Στη Σοβιετική Ένωση, για ευνόητους λόγους, πολλές αξιόλογες ταινίες και κινούμενα σχέδια χάθηκαν στη λήθη. Το μεγαλύτερο μέρος της γελοιογραφίας "Η ιστορία του ιερέα και του εργάτη του Μπάλντα" σε σκηνοθεσία Μιχαήλ Τσεχανόφσκι χάθηκε. Η μουσική για το έργο γράφτηκε από τον Ντμίτρι Σοστακόβιτς. Οι κριτικοί δεν εκτίμησαν το γκροτέσκο ύφος του κινούμενου σχεδίου και μετά τη δημιουργία του, η ταινία στάλθηκε στο αρχείο Lenfilm, όπου αρκετά χρόνια αργότερα σκοτώθηκε στον βομβαρδισμό της πόλης. Αλλά ένα άλλο κινούμενο σχέδιο του Tsekhanovsky, "Κορίτσι στη ζούγκλα", που δημιουργήθηκε το 1956 από τον καλλιτέχνη Fyodor Khitruk, θεωρήθηκε χαμένο μέχρι το 2018, όταν ανακαλύφθηκε τυχαία.

Ζητούνται ταινίες

Ο κατάλογος των χαμένων ταινιών είναι τεράστιος, αλλά υπάρχει λόγος για αισιοδοξία: δεν είναι τόσο σπάνιο να είναι δυνατόν να εξαχθεί μια φαινομενικά εξαφανισμένη ταινία από τη λήθη - τις περισσότερες φορές από καθαρή τύχη. Μία από τις ταινίες με τη συμμετοχή του Τσάρλι Τσάπλιν, με τίτλο "The Dirigible" το 1916, θεωρούνταν χαμένη μέχρι πρόσφατα, όταν κάποιος αποφάσισε να αγοράσει μια παλιά ταινία σε ένα κουτί από κασσίτερο σε μια διαδικτυακή δημοπρασία - ήταν για αυτή τη vintage συσκευασία., ξοδεύοντας τρεις λίρες για να αγοράσει μια σπάνια κινηματογραφική ταινία.

Αλλά η ταινία "Γυναίκα δίπλα στη θάλασσα", στη δημιουργία της οποίας ο Τσάπλιν είχε ήδη ενεργήσει ως παραγωγός, καταστράφηκε από τον ίδιο τον διάσημο κωμικό. Θεωρώντας το έργο του αδύναμο, έκαψε την ταινία προκειμένου να μειώσει το ποσό των φόρων. Μέχρι στιγμής δεν έχουν βρεθεί αντίγραφα της ταινίας. Μεταξύ των ταινιών που ευτυχώς βρέθηκαν, μπορεί να αναφερθεί το "Frankenstein" το 1910, η ταινία που έγινε η πρώτη κινηματογραφική μεταφορά του μυθιστορήματος της Mary Shelley, η πρώτη από τις αμερικανικές ταινίες μεγάλου μήκους - " Richard III »το 1912.

Ναι, και στον εγχώριο κινηματογράφο υπάρχει κάτι για να χαίρεσαι, ένα από τα παραδείγματα είναι η ταινία μικρού μήκους "Μαύρα γάντια", γυρισμένη από σκηνές που δεν περιλαμβάνονται στην εικόνα "Ο Ιβάν Βασίλιεβιτς αλλάζει το επάγγελμά του." Τώρα οι τεχνολογικές δυνατότητες η διατήρηση των παλαιών ταινιών είναι ατελείωτη - ο σύγχρονος κόσμος μπορεί να αντέξει οικονομικά ό, τι οποιοσδήποτε αριθμός πειραμάτων φωτογραφιών και βίντεο τόσο από επαγγελματίες όσο και από ερασιτέχνες. Επομένως, είναι λογικό να ψάχνουμε τι χάθηκε ή τι θεωρείται χαμένο. Φυσικά, διαφορετικές ταινίες απολαμβάνουν διαφορετικά ενδιαφέροντα ερευνητών. Υπάρχει μια λίστα με ταινίες που θεωρούνται συγκεκριμένα καταζητούμενες - συνήθως γυρίστηκαν από διάσημους σκηνοθέτες ή με τη συμμετοχή διάσημων ηθοποιών ή είναι καινοτόμες στο είδος τους, για παράδειγμα, η πρώτη ταινία "Lights Out" που δημιουργήθηκε από μια γυναίκα (Ντίνα Σουρέι).

Μια από τις ταινίες της οποίας η ανακάλυψη θα γίνει πραγματική αίσθηση είναι ο «Αετός του Βουνού» του Άλφρεντ Χίτσκοκ. Ο σκηνοθέτης το γύρισε το 1926 στο μικρό αλπικό χωριό Obergurgl. Ο ίδιος ο Χίτσκοκ θεώρησε αυτή τη βουβή ταινία ως "τρομερή", τα γυρίσματα ήταν δύσκολα, δεν ήταν δυνατό να βρεθεί μια κοινή γλώσσα με τους κατοίκους του χωριού, η οποία έγινε το σκηνικό για την πλοκή. Αν βρεθεί το Mountain Eagle, το Άγιο Δισκοπότηρο της Ιστορίας του Κινηματογράφου, μπορεί να γίνει η δέκατη βωβή ταινία του Χίτσκοκ που έχει χαρακτηριστεί ως Μνημείο Παγκόσμιας Κληρονομιάς της UNESCO.

Ο Άλφρεντ Χίτσκοκ είναι ο δημιουργός ενός οι πιο τρομερές σκηνές στην ιστορία του κινηματογράφου σύμφωνα με τους θεατές.