Γιατί η Marie de Medici ονομάζεται η πιο προβληματική βασίλισσα μητέρα και πώς οι πίνακες του Rubens την βοήθησαν

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Η Μαρία Μεντίτσι γεννήθηκε στην ισχυρή και επιδραστική οικογένεια των Μεδίκων, διάσημους προστάτες των τεχνών. Theταν κόρη του Francesco I Medici, Μεγάλου Δούκα της Τοσκάνης και της Ιωάννας της Αυστρίας, Αρχιεπισκόπου των Αψβούργων. Αν και η ανατροφή της επισκιάστηκε από τον πρόωρο θάνατο της μητέρας της και την παραμέληση του πατέρα της, έλαβε μια εξαιρετική εκπαίδευση, η οποία, σύμφωνα με τις οικογενειακές παραδόσεις, της έδωσε μια σταθερή βάση στις εικαστικές τέχνες. Αυτές οι δεξιότητες αποδείχθηκαν πολύ χρήσιμες στο μέλλον, όταν ανέθεσε έναν κύκλο ζωγραφικής για τη ζωή της από τον Peter Paul Rubens. Τι πρόβλημα έλυσαν οι Medici τα αριστουργήματα του Rubens;

Βιογραφία της Maria de Medici

Η Μαίρη έγινε βασίλισσα της Γαλλίας το 1600 όταν παντρεύτηκε τον Ερρίκο Δ ((αυτός ήταν ο δεύτερος γάμος του). Μετά τη δολοφονία του συζύγου της το 1610, η Μαίρη έγινε αντιβασιλέας του γιου της, του μελλοντικού Λουδοβίκου ΙΓ '. Ωστόσο, το ιδιότροπο ύφος διακυβέρνησης και η αλλαγή στην πολιτική του συζύγου της ανάγκασαν τον Λούις να την αποβάλει το 1617. Με την παρέμβαση του καρδινάλιου Ρισιλιέ, της επιτράπηκε να επιστρέψει το 1621. Η αδυναμία της βασιλικής οικογένειας οδήγησε σε αναβίωση των αριστοκρατικών προσδοκιών για κατανομή εξουσίας και τελικά οδήγησε στη σύγκληση των Γενικών Πολιτειών το 1614. Η διανομή συντάξεων και άλλων λείων στους μεγάλους ευγενείς εξάντλησε το ταμείο, αλλά δεν εμπόδισε την αυξανόμενη δυσαρέσκειά τους.

Είναι ενδιαφέρον ότι η Marie de Medici θεωρείται μία από τις πιο ενοχλητικές βασίλισσες στην ιστορία - ένα αλεξικέραυνο για να δυσαρεστηθεί με τη διακυβέρνηση του γιου της και ιδιαίτερα τον επικεφαλής υπουργό του, Καρδινάλιο Ρισιλιέ. Ωστόσο, δεν μπορεί κανείς να μην υπολογίζει με τη σημαντική της υποστήριξη της τέχνης και τα εκτεταμένα οικοδομικά της έργα που κοσμούν το Παρίσι ακόμη και σήμερα.

Το 1630, προκάλεσε μια άλλη κρίση - που ονομάστηκε "Ημέρα των Παραπλανητών", στην οποία προσπάθησε να εξαλείψει τον Ρισιλιέ, ο οποίος μέχρι τότε είχε γίνει εχθρός. Η συνωμοσία απέτυχε και η Μαρί για άλλη μια φορά εκδιώχθηκε για να μην επιστρέψει ποτέ στη Γαλλία. Έφυγε στις Βρυξέλλες τον Ιούλιο του 1631 και δεν επέστρεψε ποτέ. Έντεκα χρόνια αργότερα, πέθανε στη φτώχεια.

Medici τέχνη και πολιτική

Όπως προαναφέρθηκε, η Maria de Medici ήταν μια σημαντική προστάτιδα των τεχνών. Λίγο μετά τη δολοφονία του Ερρίκου Δ, προσέλαβε τον Salomon de Bross για να ξεκινήσει τις εργασίες για ένα νέο παλάτι που θα ήταν λιγότερο λιτό και κάπως μεσαιωνικό από το Λούβρο.

Επιδεικνύοντας την πολιτική της δύναμη, η Maria de Medici ανέθεσε την κατασκευή και τη διακόσμηση του πολυτελούς παλατιού του Λουξεμβούργου (ξεκίνησε το 1615). Ολοκληρώθηκε το 1623, το Παλάτι Medici συνδύασε γαλλικές γεύσεις με ιταλική λαμπρότητα. Το εσωτερικό του, η γκαλερί Medici, στολίστηκε με μια σειρά από τεράστιους πίνακες (τώρα στο Λούβρο στο Παρίσι) του Peter Paul Rubens που απεικονίζουν τη ζωή της Marie de Medici από τη γέννησή της μέχρι τη συμφιλίωσή της με τον βασιλιά το 1619.

"The Life of Marie de Medici" - ένας κύκλος ζωγραφικής του Rubens

Το Life of Marie de Medici είναι μια βιογραφική σειρά από είκοσι τέσσερις μεγάλου μεγέθους πίνακες ζωγραφικής που έγιναν για τη βασίλισσα μητέρα της Γαλλίας από τον Peter Paul Rubens το 1622-1625. Ο κύκλος θεωρείται από τους ιστορικούς ως αριστούργημα της μπαρόκ τέχνης και μνημείο πολιτικής φιλοδοξίας. Σύμφωνα με αυτήν την άποψη, οι πίνακες αντιπροσώπευαν ένα ταπεινωτικό θάρρος που τελικά προσέβαλε τόσο την προστάτιδα όσο και τον καλλιτέχνη, διαφημίζοντας δημόσια τις πολιτικές ιδέες και φιλοδοξίες της βασίλισσας. Παρεμπιπτόντως, αυτές οι φιλοδοξίες δεν ήταν μόνο τολμηρές, αλλά συχνά έρχονταν σε αντίθεση με τις ιδέες του γιου της, βασιλιά Λουδοβίκου ΙΓ '. Η κοινωνία δεν θα μπορούσε να μην το προσέξει αυτό.

Peter Paul Rubens "Παρουσίαση του πορτρέτου της Marie de Medici"

Η «Παρουσίαση του πορτρέτου της Μαρί ντε Μεδίκι» είναι το πιο σημαντικό μέρος του κύκλου. Αυτό είναι το εξιδανικευμένο συμπέρασμα μιας διαπραγμάτευσης γάμου που συνεχίζεται εδώ και δύο χρόνια. Στον πίνακα, ο αρραβώνας του Ερρίκου με τη Μαρί ντε Μεντίτσι είναι μια συμμαχία που δημιουργήθηκε από τους θεούς, με συμβουλή της Γαλλίας και εμπνευσμένη από την ομορφιά και τις αρετές της Μαρίας. Αυτός είναι ο έκτος πίνακας σε μια σειρά εικοσιτεσσάρων πινάκων για τη ζωή της Μαρί ντε Μεδίκι. Αυτός ο κύκλος είναι πρωτοφανής τόσο σε κλίμακα όσο και σε θέμα.

Μια νεαρή γυναίκα με κοσμήματα φόρεμα με άκαμπτο γιακά από δαντέλα κοιτάζει με σιγουριά τον θεατή από ένα πορτρέτο τοποθετημένο στο κέντρο ενός μεγάλου καμβά. Αυτή είναι η ίδια η Μαρία ντε Μεδίτσι. Οι αρχαίοι θεοί του γάμου και της αγάπης - ο ymμεν και ο Αμόρ (Έρως), αριστερά και δεξιά, ανεβαίνουν στον αέρα, παρουσιάζοντας αυτό το πορτρέτο στον Ερρίκο Δ ', βασιλιά της Γαλλίας. Ο Χάιμεν κρατά μια φλεγόμενη πυρσό στο αριστερό του χέρι, συμβολίζοντας τη ζέση της αγάπης και ο Έρωτας υμνεί τις αρετές της πριγκίπισσας των Μεδίκων. Το βέλος του Έρωτα χτύπησε τον στόχο. ο βασιλιάς μένει έκπληκτος. Σηκώνει το βλέμμα του με ευγνωμοσύνη, απλώνοντας το αριστερό του χέρι και εκφράζοντας τον θαυμασμό του για τη μέλλουσα νύφη.

Από τον ουρανό, ο Δίας και ο Τζούνο, βασιλιάς και βασίλισσα των θεών των Ολυμπίων, κοιτούν προς τα κάτω με επιδοκιμασία, με τα χέρια να ακουμπούν σε μια τρυφερή χειρονομία γάμου. Το εξημερωμένο παγώνι της Juno κοιτάζει το θεϊκό ζευγάρι. Το παγώνι κάθεται στο άρμα του Juno, ακριβώς πάνω από το χρυσό ανάγλυφο του Cupid, ο οποίος ισορροπεί στους ώμους του με μια γιρλάντα σε σχήμα ζυγού (σύμβολο του γάμου) και χορεύει παιχνιδιάρικα στα φτερά ενός περήφανου αετού. Η ιδέα είναι σαφής: ακόμη και ο βασιλιάς των θεών μπορεί να κατακτηθεί από την αγάπη.

Ωστόσο, αυτό το έργο είναι αφιερωμένο όχι μόνο στην αγάπη, αλλά και στην πολιτική. Πίσω από τον Ερρίκο στέκεται ένας ήρωας που είναι το πρωτότυπο της Γαλλίας. Φορά μια μπλε μεταξωτή ρόμπα κεντημένη με μια χρυσή εραλδική γραμμή (το εθνόσημο της γαλλικής μοναρχίας) και ένα περίτεχνο, πτερυγισμένο κράνος περιτριγυρισμένο από ένα χρυσό στέμμα.

Ο κύκλος εξιδανικεύει και απεικονίζει τη ζωή της Μαρίας υπό το φως της ειρήνης και της ευημερίας που έφερε στο βασίλειο όχι μέσω στρατιωτικών νικών, αλλά μέσω σοφίας, πίστης στον σύζυγό της και υιοθετούσας χώρας και στρατηγικών γάμων - τόσο των δικών της όσο και εκείνων που έγινε μεσάζων. Αυτό εξηγεί τη στενή συνεργασία της Marie de Medici με τον Rubens: ήταν σημαντικό για εκείνη η ιστορία της να ειπωθεί με τον τρόπο που της άρεσε.