Ένα σκανδαλώδες αριστούργημα για το οποίο ο καλλιτέχνης Fedotov έλαβε τον τίτλο του ακαδημαϊκού, αλλά παρέμεινε δυσαρεστημένος: "Ταίριασμα Major"

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Σήμερα ρίχνουμε μια ματιά στο Major's Matchmaking, ένα αριστούργημα του Ρώσου καλλιτέχνη Pavel Fedotov. Ο καμβάς συζητά θέματα αγάπης, χρήματος και κύρους, τα οποία δεν χάνουν τη σημασία τους σήμερα. Ο καλλιτέχνης αναδημιουργούσε επιδέξια σοβαρά θέματα σε μια κωμική, με μια ματιά, κατάσταση. Ας εξερευνήσουμε αυτό το υποτιμημένο ρωσικό αριστούργημα.

Βιογραφία καλλιτέχνη

Ο Πάβελ Φεντότοφ γεννήθηκε το 1815 σε μια φτωχή ρωσική οικογένεια ευγενών. Το 1826, σε ηλικία 11 ετών, άρχισε να εκπαιδεύεται στο Πρώτο Σώμα Καντέτ της Μόσχας ως στρατιωτικός αξιωματικός. Αφού υπηρέτησε για 10 χρόνια ως αξιωματικός, αποφάσισε να αποσυρθεί και να τερματίσει τη διακεκριμένη στρατιωτική του καριέρα. Και μετά - για να εκπληρώσεις το όνειρό σου - να γίνεις καλλιτέχνης. Έγινε ζωγράφος, αλλά αυτή η τέχνη, δυστυχώς, δεν του έφερε ευτυχία. Ο Φεντότοφ έζησε μόνο 37 χρόνια. Αυτά τα χρόνια πέρασαν μέσα στη φτώχεια, την απογοήτευση της τρέλας … Έπρεπε μάλιστα να υποβληθεί σε θεραπεία σε ψυχιατρείο. Φίλοι και συγγενείς συνέχισαν να τον επισκέπτονται και συχνά θυμόντουσαν αυτόν τον νεαρό λαμπρό αξιωματικό, ο οποίος, τα τελευταία 8 χρόνια, είχε αποκτήσει καλλιτεχνικές δεξιότητες, αλλά είχε χάσει τη λογική του. Παρά την τραγική ζωή, ο Πάβελ Φεντότοφ άφησε τον κόσμο με υπέροχες λεπτομερείς εικόνες εσωτερικών χώρων, οι οποίες, επιπλέον, έχουν μια βαθιά κοινωνική χροιά. Ένα από αυτά τα έργα είναι ο πίνακας "The Major's Matchmaking" το 1848.

"Ταίριασμα Major": το υπόβαθρο της γραφής

Μέχρι τα μέσα του 19ου αιώνα, πίνακες Ρώσων καλλιτεχνών απεικόνιζαν συνήθως τρία θέματα: ιστορικά γεγονότα, βιβλικές ιστορίες και αριστοκρατικά πορτρέτα. Από τα μέσα του 19ου αιώνα, εμφανίζονται όλο και περισσότερες ιστορίες για τη μεσαία τάξη, η οποία γίνεται ισχυρότερη και ισχυρότερη. Ποια είναι η αξία τους για τους καλλιτέχνες; Η μεσαία τάξη είχε πάντα κεφάλαια για να αγοράσει τέχνη και ήταν πιο πρόθυμοι να το κάνουν. Ως εκ τούτου, στη συνέχεια, προέκυψαν νέες ιστορίες για τη μεσαία τάξη. Από αυτή την άποψη, ο Πάβελ Φεντότοφ, με τα επίκαιρα θέματα αγάπης, χρήματος και κύρους, ήταν χρήσιμος.

Η πλοκή της εικόνας

Ο Πάβελ Φεντότοφ άρχισε να εργάζεται στον καμβά (επίσης γνωστός ως Ο γάμος ενός ταγματάρχη) το 1848. Ο καλλιτέχνης παρουσίασε το The Major's Matchmaking ως mise-en-scène (γαλλικός όρος για σκηνική σκηνή). Ο Fedotov απεικονίζει την πλοκή της εικόνας σαν να ήταν μια σκηνή από ένα έργο. Όλοι οι ήρωες παγώνουν στην πιο εκφραστική χειρονομία και κορύφωση - αυτό ενισχύει την ιστορία.

Το "The Major's Matchmaking" είναι το κύριο έργο της ώριμης περιόδου στο έργο του Fedotov. Κυριολεκτικά αποκάλυψε τις αρχές της τέχνης του, καθόρισε τις μεθόδους εργασίας και στυλ. Για τον διάσημο πίνακα ο Fedotov απονεμήθηκε τον τίτλο του ακαδημαϊκού. Ολόκληρη η σύνθεση της εικόνας χωρίζεται σε ομάδες, καθένα από τα οποία αναπτύσσει τη δική του ιστορία στο πλαίσιο ενός κοινού θέματος. Στο κέντρο της σύνθεσης είναι μια τρέχουσα νύφη και μια μητέρα που προσπαθεί να την κρατήσει πίσω.

Μείζων

Η ταίριασμα του Μάγιορ αντικατοπτρίζει μια πολύ κοινή παράδοση στη Ρωσία του 19ου αιώνα: έναν πλούσιο εργένη που θέλει να παντρευτεί μια κατάλληλη κυρία. Ο ίδιος ο ταγματάρχης στέκεται στην πόρτα στα δεξιά της σκηνής. Το σώμα του φωτίζεται από πίσω με ένα χρυσό κίτρινο φως. Αν και η φιγούρα εμφανίζεται σε σιλουέτα, όλα τα χαρακτηριστικά του (ακόμη και ένα βαριεστημένο πρόσωπο) είναι σαφώς ορατά. Ο Ταγματάρχης μπορεί να μην είναι ο πιο αξιοζήλευτος γαμπρός και όνειρο όλων των κοριτσιών, αλλά προβάλλει την εικόνα ενός λογικού και λογικού ατόμου που θέλει να παντρευτεί. Δεν υπάρχει ούτε μια ένδειξη αγάπης ή στοργής σε αυτόν, αλλά ταυτόχρονα ο Ταγματάρχης αποπνέει τιμή και αξιοπρέπεια.

Προξενιτής

Η επόμενη σημαντική φιγούρα στην οποία εστιάζει ο καλλιτέχνης είναι ο ταιριαστής (στα αριστερά του ταγματάρχη). Φοράει κόκκινο φόρεμα με σκούρα φούστα. Ένα μαντήλι καλύπτει τα μαλλιά της. Κρατά ένα λευκό μαντήλι στο ένα χέρι και το άλλο δείχνει τον ταγματάρχη πίσω της. Ο Φεντότοφ έπιασε τη στιγμή που ο προξενητής κοιτάζει συγκαταβατικά τον πατέρα της δυνητικής νύφης. Προφανώς, ο προξενητής λέει κάτι ενθαρρυντικό στον μελλοντικό πεθερό. Υπάρχει ένα ελαφρύ χαμόγελο στο πρόσωπό της. Ο ταιριαστής είναι ο καλύτερος έμπορος εκείνης της εποχής, ο οποίος θα «πουλήσει» επικερδώς το προϊόν στο κατάλληλο άτομο προς όφελος και των δύο μερών.

Πατέρας της νύφης

Η φιγούρα του πατέρα είναι από τις πιο σκοτεινές και πιο δύσκολο να διακριθεί. Είναι ντυμένος με μια φαρδιά ρόμπα, που κάνει το σώμα του κυριολεκτικά άμορφο. Και αν όχι η άσπρη γενειάδα και η κατακόκκινη χροιά του, θα έμπαινε σχεδόν στο παρασκήνιο. Ο πατέρας έπρεπε να είναι ο αρχηγός της οικογένειας για αυτή τη σημαντική διαδικασία, αλλά σε καμία περίπτωση. Ο Fedotov έκανε τη μητέρα της νύφης πιο σημαντική φιγούρα, ο πατέρας είναι ακόμα δευτερεύων εδώ. Ο ίδιος φαίνεται σεμνός, αλλά η πλούσια θέση του προδίδεται από ένα πλούσια διακοσμημένο σπίτι. Η οροφή είναι επενδεδυμένη και υπάρχουν πολλά ακριβά αντικείμενα στο δωμάτιο, όπως ένας πολυέλαιος, επιχρυσωμένα πλαίσια εικόνων και εύθραυστα γυάλινα σκεύη. Η οικογένεια του εμπόρου είναι η ιδανική εικόνα της μεσαίας τάξης.

Μητέρα

Στα αριστερά του πατέρα είναι μια κομψά ντυμένη μητέρα. Σίγουρα προετοιμαζόταν για την άφιξη σημαντικών καλεσμένων. Φοράει ένα ροζ φόρεμα με λευκό σάλι. Ένα πολύ αξιοσημείωτο (και όχι μόνο) διαμαντένιο σκουλαρίκι που κρέμεται από το αυτί. Τα μαλλιά της νύφης είναι μαζεμένα σε μια πράσινη μαντίλα. Η αγροτική καταγωγή αυτής της ηρωίδας δίνει τη μαντίλα. Ναι, είναι ακριβά ντυμένη, έχει κοσμήματα, αλλά εκείνη την εποχή οι γυναίκες της ανώτερης τάξης δεν φορούσαν μαντίλα και, φυσικά, δεν επέτρεπαν στον εαυτό τους τέτοιες χειρονομίες δίπλα σε αγνώστους. Οι γυναίκες της ανώτερης τάξης μπορούσαν να διακοσμήσουν τα μαλλιά τους με διακοσμητικά στοιχεία ή να μην εισάγουν τίποτα απολύτως στα μαλλιά τους. Η μητέρα κρατά το σάλι της στο ένα χέρι ενώ το άλλο προσπαθεί να πιάσει την κόρη της. Φαίνεται ότι εμποδίζει την κόρη της να διαφύγει. Τα χείλη και τα μάτια της ηρωίδας είναι ορθάνοιχτα, σαν να διατάζουν: "Γύρνα πίσω, παιδί μου, χάνεις πολλά!"

Πιθανή νύφη

Στο κέντρο της εικόνας και της πλοκής βρίσκεται η πιθανή νύφη του ταγματάρχη. Φυσικά, είναι πανέμορφη σε όλα. Και σε αυτό το μαργαριταρένιο αέρινο φόρεμα σε πολλά στρώματα, και στο γλυκό κοριτσίστικο πρόσωπό της. Το χιονισμένο δέρμα του κοριτσιού σχεδόν συγχωνεύτηκε με το φόρεμα. Παρεμπιπτόντως, η στολή μοιάζει πολύ με ένα νυφικό. Δεν είναι πολύ νωρίς; Μια τέτοια λεπτομέρεια, σε συνδυασμό με την απόδραση της, προσθέτει κωμική ανακούφιση στην πλοκή. Τρία σκέλη μαργαριτάρια με σκουλαρίκια τονίζουν το εκπληκτικό ντύσιμό της.

Σύνθεση και σύνδεση ηρώων

Η αλληλεπίδραση αυτών των χαρακτήρων είναι μία από τις κύριες γραμμές της ανάπτυξης της πλοκής. Υπακούοντας στη θέληση του καλλιτέχνη, ο θεατής μετακινείται από χαρακτήρα σε χαρακτήρα και συνδέονται όλα με μια χειρονομία ή πόζα. Έτσι, δημιουργείται ένα είδος «σύνθεσης κίνησης» από αριστερά προς τα δεξιά. Παρά το γεγονός ότι η εικόνα είναι μικρή σε μέγεθος, όλες οι λεπτομέρειες και τα στοιχεία είναι πολύ προσεκτικά επεξεργασμένα - απόδειξη της ικανότητας του συγγραφέα! Ως εξήγηση για την ταύτιση του Ταγματάρχη, ο Φεντότοφ έγραψε ένα ποιητικό έργο - τη διάσημη Ρατσέα.

Παρ 'όλα αυτά, όλα στον καμβά φέρουν τη σφραγίδα του γούστου ενός εμπόρου: μια ακατάλληλη στολή στον ιδιοκτήτη του σπιτιού, μια μαντίλα αγρότη στο κεφάλι της μητέρας, μια πολύ περίτεχνη στολή μιας κόρης, αγενείς χειρονομίες και ο προφανής παράλογος της κατάστασης. Στο σαλόνι, τα γούστα των ιδιοκτητών είναι επίσης ορατά: αντί για μοντέρνες ζωγραφιές, υπάρχει ένα πορτρέτο του Μητροπολίτη στον τοίχο (και πάλι μια αναφορά στο αγροτικό παρελθόν).

Έτσι, παρά τη δύσκολη προσωπική μοίρα. Ο Πάβελ Φεντότοφ κατάφερε να δημιουργήσει μια ολιστική εικόνα της εμπορικής ζωής τον 19ο αιώνα. Εδώ υπάρχει μια κωμική πλοκή και η μεσαία τάξη, που δεν είναι έτοιμη να αποχωριστεί τις αγροτικές συνήθειες, τις παραδόσεις του γάμου εκείνης της εποχής και τις μεγάλες κοινωνικές ανατροπές. Οι ιστορικοί και οι κριτικοί τέχνης, που είδαν για πρώτη φορά τον πίνακα του Φεντότοφ, τον ονόμασαν ομόφωνα ένα από τα υπέροχα έργα της ρωσικής ζωγραφικής του 19ου αιώνα, το οποίο "λόγω της εκπληκτικής αλήθειας των χαρακτήρων, η σημασία του προβλήματος που προέκυψε σε αυτό" αποδείχθηκε να είναι πολύ πιο σοβαρός από την αρχική πρόθεση του καλλιτέχνη ».

Και για να συνεχίσουμε την ιστορία από αυτόν τον ενδιαφέρον καμβά, γιατί η ειρωνική εικόνα του Π. Φεντότοφ έκανε θραύση στα μέσα του 19ου αιώνα.