Αυτό που έγινε διάσημο για την πρώτη Ρωσίδα γυναίκα φωτογράφο, η οποία τράβηξε φωτογραφίες του Τσάρου και της Kshesinskaya: Ξεχασμένη Έλενα Μροζόφσκαγια

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

"Πού να γνωρίζετε σε παγωμένο γυαλί, συμπεριλαμβανομένου του Severyanin" - έτσι έγραψε ο διάσημος ποιητής για το μυστηριώδες "ατελιέ Mrozovskaya" στην Nevsky Prospekt. Η πρώτη γυναίκα στη Ρωσία που ασχολήθηκε με την επαγγελματική φωτογραφία, συνέλαβε συγγραφείς και επιστήμονες, ηθοποιούς και αριστοκράτες στις φωτογραφίες της, θαυμάστηκε από τους σύγχρονους φωτογράφους, αλλά στις μέρες μας είναι σχεδόν ξεχασμένη …

Λίγα είναι απογοητευτικά γνωστά για τη ζωή αυτής της γυναίκας, η οποία άνοιξε το δρόμο για τις Ρωσίδες στις επαγγελματικές φωτογραφίες. Ακόμη και η ημερομηνία γέννησης της Έλενας Λουκινίτσνα Μροζόφσκαγια είναι άγνωστη, μόνο το έτος θανάτου είναι το 1941. Ο θείος της ήταν ο στρατιωτικός κυβερνήτης της Μόσχας από το 1915 έως το 1917, ο αδελφός της ασχολήθηκε με τη μηχανική και την τέχνη. Η Μροζόφσκαγια ξεκίνησε την καριέρα της ως ερασιτέχνης φωτογράφος και αναγκάστηκε να κερδίσει το καθημερινό της ψωμί κάνοντας άλλες δουλειές. Εργάστηκε ως πωλήτρια, στη συνέχεια ως δασκάλα και κανείς εκείνα τα χρόνια δεν μπορούσε να προβλέψει τη μελλοντική της φήμη. Η αγάπη της για τη φωτογραφία την οδήγησε σε μαθήματα φωτογραφίας στη Ρωσική Τεχνική Εταιρεία και στη συνέχεια σε φοιτήτρια με τον φωτογράφο Felix Nadar … στο Παρίσι.

Η ζωή της Μροζόφσκαγια στο Παρίσι δεν ήταν καθόλου σαν ένα παραμυθένιο ταξίδι, η ζωή ήταν δύσκολη για αυτήν, αλλά το πάθος για τη «φωτογραφία», όπως λεγόταν τότε η φωτογραφία, ξεπέρασε όλες τις δυσκολίες. Παρόλο που ο Nadar εκείνη την εποχή είχε ήδη απομακρυνθεί από τη φωτογραφία πορτρέτου και έκανε μερικές δημιουργικές επαναστάσεις, ανοίγοντας τη μορφή αναφοράς και φωτογραφικής συνέντευξης, ήταν οι πρώτες φωτογραφίες του που ενέπνευσαν την Έλενα να βρει το δικό της στυλ. Επιστρέφοντας στην Αγία Πετρούπολη, ο Μροζόφσκαγια άνοιξε ένα στούντιο φωτογραφιών στη Γέφυρα της Αστυνομίας. Συνήθεις άνθρωποι, ειδικοί και ποιητές πήγαιναν συχνά εκεί - η επιχείρηση της Μροζόφσκαγια αναπτύχθηκε γρήγορα και η φήμη της αυξήθηκε. Ακόμα και ο ίδιος ο Μεντελέγιεφ και οι μαθητές του έπεσαν για να τη δουν.

Η Μροζόφσκαγια πυροβόλησε συχνά τους πελάτες της στο τότε μοντέρνο στυλ "νεορωσικό" (και οι φωτογραφίες της μοιάζουν με εικονογραφήσεις των Σεργκέι Σόλομκο ή Ιβάν Μπιλιμπίν). Ένα από αυτά τα έργα είναι ένα πορτρέτο της κόμισσας M. E. Orlova-Davydova που φορά κοκόσνικ. Αυτή η σειρά μεγάλου μήκους και κοντινών φωτογραφιών χρησιμοποιείται τώρα λανθασμένα ως εικονογράφηση άρθρων σχετικά με τη ρωσική μετανάστευση ή για την αρχαία ρωσική φορεσιά, αλλά αυτό δεν είναι παρά μια επιδέξια διαμόρφωση και η φωτογραφία τραβήχτηκε στην Αγία Πετρούπολη. Παρεμπιπτόντως, η ομοιότητα με τα έργα των Ρώσων εικονογράφων εκείνων των χρόνων δεν είναι τυχαία - η Μροζόφσκαγια προσκλήθηκε ως φωτογράφος στο Χειμερινό Παλάτι, για να γυρίσει τη θρυλική μπάλα κοστουμιών του 1903, για την οποία ο Σόλομκο δημιούργησε κοστούμια. Το χρωματισμένο πορτρέτο του Μεγάλου Δούκα Κωνσταντίνου Κωνσταντίνοβιτς με ρωσική φορεσιά, φτιαγμένο από την Έλενα Λουκινίτσνα, διατηρείται, ζωντανό και αυθόρμητο. Ταινίασε τον Μεγάλο Δούκα και την οικογένειά της.

Με την ίδια πλούσια στολή στο πνεύμα των "ρωσικών εποχών", η Μροζόφσκαγια φωτογράφισε τη διάσημη μπαλαρίνα Ματίλντα Κσεσίνσκαγια. Η Κσεσίνσκαγια φαίνεται να έχει «πιαστεί» σε ένα στιγμιαίο χορευτικό κίνημα, παγωμένο για μια στιγμή. Αν και η διαδικασία των γυρισμάτων εκείνη τη στιγμή ήταν δύσκολη και οι πελάτες του στούντιο της έπρεπε να καθίσουν για μεγάλο χρονικό διάστημα σε μια θέση, η Έλενα Λουκινίτσνα προσπάθησε να δώσει ζωντάνια στη δουλειά της, να μεταφέρει τις εκφράσεις του προσώπου και το πλαστικό, την ατομικότητα του εικονιζόμενου. Υπό αυτή την έννοια, οι φωτογραφίες του Μροζόφσκαγια είναι κοντά στον εικονογραφισμό - μια προσπάθεια να δοθεί στη φωτογραφία ένα εικονογραφικό αποτέλεσμα τυχαίας, να φέρει τη φωτογραφία πιο κοντά στη ζωγραφική. Ο Σεργκέι Προκουδίν-Γκόρσκι, γνωστός σήμερα για μια σειρά έγχρωμων φωτογραφιών ρωσικών χωριών, έγραψε για αυτήν ως εξής: «Το έργο της Μροζόφσκαγια βασίζεται στην επίτευξη της μετάδοσης της ζωντανής πραγματικότητας, η οποία, όπως κάθε αλήθεια, σε κάθε αναπαραγωγή είναι πιο κοντά στην ανθρώπινη καρδιά από ένα άριστα επεξεργασμένο αρνητικό με την εικόνα ενός νεκρού παγωμένου προσώπου ». Άλλοι κριτικοί - ή μάλλον, οπαδοί - μίλησαν για την ικανότητα του Μροζόφσκαγια να δουλεύει με δύσκολη φύση, στο σκοτεινό φως της ημέρας, κατά τη διάρκεια μπάλων και εορτασμών …

Γύριζε συχνά παραστάσεις. Πολλά σκηνικά πλάνα της διάσημης ηθοποιού Vera Komissarzhevskaya έχουν επιβιώσει. Επιπλέον, η Έλενα Λουκινίτσνα ερμήνευσε πολλά από τα στημένα πορτρέτα της.

Και παιδιά. Τα πορτρέτα των παιδιών καταλαμβάνουν μια ξεχωριστή θέση στο έργο του Μροζόφσκαγια. Τα ανώνυμα παιδιά κοιτούν τον θεατή από φωτογραφίες με σεβασμό ή κακία. Συχνά αποτυπώνονται σε στιγμές παιδικού παιχνιδιού. Χωρίς τρομαγμένα βλέμματα, χωρίς στριμωγμένες πόζες … Στα πορτρέτα των παιδιών αποκαλύπτεται η Μροζόφσκαγια ως ένας πραγματικός καλλιτέχνης, ικανός να «πιάσει» την ανθρώπινη ατομικότητα.

Η Έλενα Μροζόφσκαγια συμμετείχε συχνά σε εγχώριες και ξένες εκθέσεις φωτογραφίας. Στοκχόλμη, Παρίσι, Λιέγη … Βραβεία μετάλλια (σχεδόν ποτέ - χρυσά, αλλά χάλκινα και ασημένια - με αξιοζήλευτη σταθερότητα), διθυραμβικές κριτικές, όλο και περισσότεροι πελάτες υψηλού επιπέδου - αυτή ήταν η ζωή της πρώτης Ρωσίδας φωτογράφου στο κορυφή της φήμης.

Στις αρχές του 1900, έγινε η επίσημη φωτογράφος του Ωδείου της Αγίας Πετρούπολης και της Αυτοκρατορικής Ρωσικής Μουσικής Εταιρείας. Οι εσωτερικοί χώροι του ωδείου, που γυρίστηκε από τη Μροζόφσκαγια τις ημέρες του ανοίγματος του, είναι άνετοι και πανηγυρικοί. Αυτές οι φωτογραφίες, οι οποίες έχουν διατηρήσει για τους μετέπειτα την εμφάνιση της πρώιμης διακόσμησης του ωδείου, θεωρούνται τα πιο σημαντικά τεχνουργήματα της ιστορίας της ρωσικής φωτογραφίας και η ίδια η Έλενα Λουκινίτσνα ονομάζεται μερικές φορές η πρωτοπόρος της εσωτερικής φωτογραφίας.

Το 1913, οι εφημερίδες ανέφεραν ότι το φωτογραφικό στούντιο της Μροζόφσκαγια είχε γίνει το «γυναικείο ρωσικό-σλαβικό στούντιο τέχνης και φωτογραφίας» Έλενα. Στο μέλλον, έπρεπε να γίνει μέρος του Οίκου της Γυναικείας Εργασίας, αλλά αυτό δεν συνέβη ποτέ. Προφανώς, το 1920, το ατελιέ της Mrozovskaya έκλεισε. Μετά το 1920, ο Mrozovskaya ζούσε, πιθανότατα, στο Vammelsuu (σήμερα το έδαφος της περιοχής Kurortny της Αγίας Πετρούπολης). Σχεδόν τίποτα δεν είναι γνωστό για τη ζωή της στα επόμενα είκοσι χρόνια. Τα σωζόμενα έργα της Έλενας Λουκινίτσνα βρίσκονται σήμερα στο Ερμιτάζ, στη συλλογή του Ωδείου της Αγίας Πετρούπολης, στο Μουσείο Μουσικού Πολιτισμού Γκλίνκα, στα Ρωσικά Κρατικά Αρχεία Λογοτεχνίας και Τέχνης.