7 σημαντικά μέρη του Δράκουλα που συχνά ξεχνιούνται, αλλά είναι όλα το αλάτι

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Χάρη στις κλασικές κινηματογραφικές προσαρμογές, η πλοκή του γοτθικού μυθιστορήματος "Dracula" θυμάται ακόμη και όσοι δεν ήξεραν (δηλαδή δεν διάβασαν το βιβλίο). Αλλά πολλές από τις λεπτομέρειες είναι στην πραγματικότητα έξω από το μυαλό του αναγνώστη. Ταυτόχρονα, ήταν αυτοί που, ίσως, έκαναν το βιβλίο τόσο φωτεινό.

Ένα τέτοιο μυθιστόρημα ονομάζεται "επιστολικό"

Θυμάστε, οι ηρωίδες του Πούσκιν, όπως εξηγούσαν πάντα οι δάσκαλοι της λογοτεχνίας, διάβαζαν επιστολικά μυθιστορήματα; Wereταν μια δημοφιλής μορφή τον δέκατο όγδοο και τον δέκατο ένατο αιώνα επειδή διευκόλυναν τον συγγραφέα να αποφασίσει για τη σύνθεση του βιβλίου. Επιστολικά σημαίνει με γράμματα ή άλλα είδη σημειώσεων. Δεν θυμούνται όλοι, αλλά η δράση στο "Dracula" περιγράφεται κυρίως στα γράμματα των συμμετεχόντων και αποσπάσματα από το ημερολόγιο.

Αυτό, παρεμπιπτόντως, το καθιστά άβολο για τους σύγχρονους αναγνώστες, αφού τα γράμματα δεν συνεπάγονται τη μετάδοση της δυναμικής της δράσης. Το μυθιστόρημα φαίνεται υπερβολικά «ήρεμο» στον σύγχρονο μας. Αλλά τον δέκατο ένατο αιώνα, οι άνθρωποι ανταποκρίνονταν συχνά, η επιστολική μορφή του μυθιστορήματος γι 'αυτούς έμοιαζε με μίμηση ηχογράφησης από ερασιτεχνική κάμερα, δίνοντας μια αίσθηση αυθεντικότητας και ο ρυθμός της αφήγησης ήταν οικείος.

Ο θάνατος του Δράκουλα μοιάζει με ευλογία

Πριν το σώμα του θρυμματιστεί σε σκόνη, το πρόσωπο του βαμπίρ επιτέλους ηρέμησε. Σύμφωνα με τους αγγλικούς και όχι μόνο θρύλους, οι νεκροί, με τη μορφή φαντασμάτων που παραμένουν στο έδαφος, όχι μόνο φέρνουν μαρτύριο στους άλλους, αλλά υπομένουν και τον εαυτό τους. Εάν ένας βαμπίρ είναι επίσης ένας νεκρός που παραμένει στη γη, γιατί να μην χαίρεται επίσης με την απελευθέρωση από το γεγονός ότι είχε κολλήσει στον κόσμο των ζωντανών, όταν έπρεπε να έχει ξεπεράσει τα όρια για μεγάλο χρονικό διάστημα; Σε γενικές γραμμές, η δολοφονία του Δράκουλα μοιάζει με τη σωτηρία όχι μόνο της ανθρωπότητας, αλλά και του εαυτού του. Alsoσως επίσης, ο Στόκερ, περιγράφοντας τον θάνατό του με αυτόν τον τρόπο, απλά δεν ήθελε ο δολοφόνος να αρχίσει να συμπάσχει με το τραγικό τέλος, όπως συνέβαινε μερικές φορές με άλλα μυθιστορήματα.

Παραβίαση ορίων τάξης

Το γεγονός ότι στην πραγματικότητα στο κάστρο του Δράκουλα εργάστηκε κρυφά για τον αμαξάκι, τον μάγειρα και την υπηρέτρια, για έναν άνθρωπο της εποχής μας, είναι απλώς ένα γεγονός που τονίζει ότι δεν υπάρχουν άνθρωποι σε αυτό το κάστρο. Για παράδειγμα, επειδή σκοτώνονται ή επειδή το κάστρο έχει μια φρικτή φήμη. Αλλά για έναν αναγνώστη του δέκατου ένατου αιώνα, οι σκηνές στις οποίες ο Χάρκερ συνειδητοποιεί ότι ο κόμης εξυπηρετεί τον επισκέπτη του με τα χέρια του έχουν επιπλέον νόημα. Εκείνη την εποχή ένας κύριος, ειδικά με τίτλο, δεν μπορούσε να σκύψει σε κάτι τέτοιο.

Ως έσχατη λύση, θα προσέλαβε τον πιο κακό και νωθρό υπηρέτη, για παράδειγμα, έναν πολύ ηλικιωμένο και με προβλήματα υγείας, έτοιμο να εργαστεί για φαγητό, αλλά δεν θα έσκυβε να σερβίρει δείπνο κάθε βράδυ και να βγάζει ένα νυχτερινό βάζο από κάτω κρεβάτι ενός επισκέπτη κάθε πρωί (αυτή η λεπτομέρεια παραλείπεται στο μυθιστόρημα, αλλά όποιος είναι εξοικειωμένος με τις πραγματικότητες της εποχής συνειδητοποιεί ότι ήταν πιθανότατα ένα μέρος της ζωής του Χάρκερ στο κάστρο). Ο κόμης, ο οποίος ενεργεί με αυτόν τον τρόπο σύμφωνα με την πλοκή, σπάει σαφώς τα «φυσικά όρια» της κτηματομεσιτικής εταιρείας, πράγμα που σημαίνει ότι δεν τα αναγνωρίζει καθόλου. Κουδούνι συναγερμού!

Ο Δράκουλας είναι μοχθηρός, αλλά όχι πολύ ελκυστικός ως άντρας

Φυσικά, υπάρχει μια γυναίκα που θα παρασυρθεί από μια τριχωτή παλάμη - αυτό ακριβώς περιγράφει η καταμέτρηση, η οποία ήδη στην εποχή μας γεννά άσεμνα αστεία. Αλλά από τον Δράκουλα, τον οποίο ο συγγραφέας τονίζει συνεχώς, μυρίζει γη, κελάρι … Αυτό είναι ένα δυσάρεστο, ταυτόχρονα υγρό και μούχλο, βαρύ κάστρο. Είναι σε θέση να διώξει κάθε γοητεία από την εμφάνιση και τους τρόπους.

Αλλά η σκηνή στην οποία η νεαρή σύζυγος του Harker, Meena, πίνει αίμα από μια τομή στο τριχωτό (ξανά τονισμένο) στήθος του βαμπίρ είναι σίγουρα άσεμνη και καθαρή. Δεν αφορά μόνο το άγγιγμα των χειλιών στο δέρμα κάποιου άλλου. Τα αρσενικά μαλλιά στο στήθος και το λαιμό τον δέκατο ένατο αιώνα θεωρούνταν τόσο άσεμνα και θύμιζαν ευχαρίστηση στο κρεβάτι, ώστε οι άντρες δεν τολμούσαν να εμφανιστούν στο κοινό με γυμνό λαιμό που δεν καλύπτεται από σφιχτό γιακά ή εκτεταμένο μαντήλι: τι γίνεται αν μια τρίχα κοίταξε; Και ακόμη και αν δεν το παραβλέψει, όλοι είναι ήδη συνηθισμένοι στο γεγονός ότι το στήθος και ο λαιμός ενός άντρα είναι άσεμνα.

Ο Δράκουλας δεν είναι τόσο παντοδύναμος

Για παράδειγμα, το γράφημα δεν είναι πολύ ελεύθερο να μετακινηθεί. Κατά τη διάρκεια της ημέρας, πρέπει να κοιμάται σε Τρανσυλβανικό έδαφος. Πρέπει να την πάρει σε ένα πλοίο με προορισμό τη Βρετανία και να επιστρέψει στα καφάσια της γης πριν από κάθε ξημέρωμα. Επιπλέον, το σχέδιό του παραλίγο να καταρρεύσει, επειδή το πλήρωμα του πλοίου ήταν ελάχιστο για να τρέφεται καθ 'οδόν: το πλοίο πλησίασε την ακτή χωρίς ούτε μια ζωντανή ψυχή στο σκάφος. Επίσης, δεν μπορεί να μπει στο σπίτι του θύματός του. Για αυτό χρειάζεται πρόσκληση. Τέτοιοι περιορισμοί είναι πολύ σημαντικοί: το κακό δεν μπορεί να είναι παντοδύναμο για να μην είναι σαν τον Θεό. Πολλά σύγχρονα θρίλερ του δέκατου ένατου αιώνα είναι επομένως αδιανόητα.

Αλλά στο μυθιστόρημα, ο Δράκουλας ξέρει πώς να μετατραπεί σε ομίχλη και λύκο, και όχι μόνο νυχτερίδα. Σε γενικές γραμμές, στη λαογραφία της Ανατολικής Ευρώπης, από την οποία εμπνεύστηκε ο Στόκερ όταν επικοινωνούσε με έναν γνωστό Ούγγρο ιστορικό, οι βρικόλακες και οι λυκάνθρωποι είναι πραγματικά ασθενώς διαχωρίσιμοι, συχνά έχουν τον ίδιο χαρακτήρα.

Η Μίνα από θαύμα δεν έγινε βαμπίρ μετά τη Λούσι

Στην πραγματικότητα, για να ολοκληρώσει τη μεταμόρφωση μέχρι το τέλος, η ηρωίδα χρειάζεται μόνο να πεθάνει. Όταν η αγιασμένη γκοφρέτα πιέστηκε στο μέτωπό της, έμεινε ένα έγκαυμα στο δέρμα. Αλλά ο θάνατος του Δράκουλα μπόρεσε να τη σώσει - η Μίνα παρέμεινε άνθρωπος. Και όλα αυτά επειδή έπινε το αίμα της καρδιάς του που τους έδεσε με έναν μυστικιστικό τρόπο, συμπεριλαμβανομένης της τηλεπάθειας. Κατά τη διάρκεια των συνεδριών ύπνωσης, η Μίνα είπε πού ήταν τώρα ο Δράκουλας, τι συνέβαινε γύρω του, και αυτό επέτρεψε στους κυνηγούς, χωρίς να χάσουν χρόνο, να ακολουθήσουν το βαμπίρ.

Το μυθιστόρημα ξεχειλίζει από μοντέρνα και υπερσύγχρονα χαρακτηριστικά

Αυτό που για εμάς είναι μια χαριτωμένη εικόνα της αρχαιότητας, για τους σύγχρονους έμοιαζε με θρίλερ με τις πιο σχετικές συσκευές και τεχνικές. Έτσι, η ύπνωση ήταν υπέροχη, οι μεγάλες ελπίδες συνδέθηκαν με αυτήν ως προς τη θεραπεία των ασθενών και τη διόρθωση των εγκληματιών στο μέλλον - και καταφεύγουν σε αυτό στο μυθιστόρημα. Το θύμα του Δράκουλα αντιμετωπίζεται με μεταγγίσεις αίματος, μια προηγμένη ιατρική τεχνολογία που δεν έχει γίνει ακόμη ευρέως διαδεδομένη.

Όσον αφορά τα gadget, οι ήρωες χρησιμοποιούν γραφομηχανή - και η αρραβωνιαστικιά του Harker μιλάει άπταιστα, καθώς και φωνογράφος, μια συσκευή που ηχογραφεί. Και τα δύο δεν θα μπορούσαν να βρεθούν σε κάθε οικογένεια μεσαίου εισοδήματος. Εκτός από αυτό, ο Χάρκερ και η Μίνα διαθέτουν επίσης συντομογραφία, η οποία τους επιτρέπει να ανταλλάσσουν πρακτικά κρυπτογραφημένα μηνύματα. Παρεμπιπτόντως, οι ικανότητες της Μίνας την δείχνουν ως ένα σύγχρονο, προοδευτικό και, φαίνεται, χειραφετημένο άτομο. Για τον δέκατο ένατο αιώνα, ήταν το κορίτσι του μέλλοντος, διεισδύοντας στο παρόν - λες και σε ένα σύγχρονο μυθιστόρημα για τη Ρωσία είδαμε ένα κορίτσι χάκερ με ένα σωρό gadgets σε κάθε τσέπη. Σε γενικές γραμμές, οι ήρωες του μυθιστορήματος του Δράκουλα είναι καταραμένοι δροσεροί και μοντέρνοι … για την εποχή τους.

Τα βαμπίρ και ειδικά η εικόνα του Δράκουλα είναι σταθερά αποτυπωμένα στον παγκόσμιο πολιτισμό: Γιατί ο καλλιτέχνης Ayami Kojima δημιούργησε την "αισθητική βαμπίρ" και τι προέκυψε από αυτό.