Βίντεο: Τι έχει μείνει πίσω από τις σκηνές του "Cruel Romance": γιατί ο Andrei Myagkov παραλίγο να πεθάνει και η ταινία έλαβε καταστροφικές κριτικές
2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02
Μάλλον κανένα ταινία του Eldar Ryazanov δεν έλαβε τόσο αντιφατικές κριτικές. Ταν ένα είδος πειράματος: ο σκηνοθέτης δεν είχε γυρίσει ποτέ ρώσους κλασικούς, ειδικά επειδή είχε ήδη γυριστεί μια ταινία βασισμένη στο έργο του Ν. Οστρόφσκι «Η προίκα» το 1936. Η νέα ανάγνωση συνάντησε μια εκνευρισμένη και ακόμη και θυμωμένη αντίδραση: "Σκληρό ειδύλλιο" ονομάζεται απόλυτη χυδαιότητα. Και κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, υπήρχαν πολλά ενδιαφέροντα, αστεία και μερικές φορές τραγικά επεισόδια.
Ακόμα και τη στιγμή που ο Έλνταρ Ριαζάνοφ αποφάσισε να γυρίσει μια ταινία βασισμένη στο "Προίκα" και ξαναδιάβασε το έργο του Ν. Οστρόφσκι, στους ρόλους του Παρατόφ και του Καραντίσεφ, εκπροσώπησε τους Νικήτα Μιχάλκοφ και Αντρέι Μιάγκοφ. Η ταινία δεν θα είχε γίνει χωρίς αυτούς τους ηθοποιούς. Ως εκ τούτου, ακόμη και πριν ξεκινήσουν τα γυρίσματα, εξασφάλισε τη συγκατάθεσή τους. Στο ρόλο της μητέρας της Larisa, Kharita Ogudalova, ο Ryazanov είδε μόνο την Alisa Freindlich. Επομένως, δεν πραγματοποιήθηκαν δοκιμές, μόνο ο κύριος χαρακτήρας επιλέχθηκε από διάφορους αιτούντες. Η επιλογή έπεσε στην 23χρονη Larisa Guzeeva, για την οποία αυτό το έργο έγινε το ντεμπούτο της.
Η Guzeeva παραδέχτηκε ότι δεν είχε τίποτα κοινό με τη Larisa Ogudalova: η ηθοποιός εκείνη την εποχή ήταν χίπη, κάπνιζε το Belomor, ορκίστηκε κακή γλώσσα και εμφανίστηκε για ακρόαση με σκισμένα τζιν. Επιπλέον, η εμπειρία της δυστυχισμένης αγάπης ήταν εντελώς άγνωστη σε αυτήν. Ο Eldar Ryazanov θυμάται: Δεν της ταιριάζουν όλα, φυσικά, δεν ήμουν σίγουρος για όλα όταν ενέκρινα τον Guzeeva για το ρόλο, αλλά όλοι οι συνεργάτες ηθοποιοί έδειξαν εξαιρετική αλληλεγγύη, καλή στάση απέναντι στον νεαρό καλλιτέχνη, την υποστήριξαν, την ενθάρρυναν της, μοιράστηκαν την εμπειρία τους … Αρχικά, η επαγγελματική της άγνοια ήταν πραγματικά απεριόριστη, αλλά όταν γυρίστηκαν τα τελευταία επεισόδια, έγινε πολύ πιο εύκολο να συνεργαστώ μαζί της ».
Τα γυρίσματα στην ταινία σχεδόν στοίχισαν τη ζωή του Αντρέι Μιάγκοφ. Σύμφωνα με την πλοκή, ο ήρωάς του ορμάει κυνηγώντας το «Χελιδόνι». Ο ηθοποιός δεν παρατήρησε πώς κολύμπησε πολύ κοντά στο βαπόρι και η λεπίδα χτύπησε το τόξο του σκάφους. Γύρισε και ο Μιάγκοφ πέρασε κάτω από το νερό. Ευτυχώς κατάφερε να διαφύγει. Παρά τη σοβαρότητα της κατάστασης, αντέδρασε πολύ ήρεμα και αργότερα το γέλασε και είπε: «Σκέφτηκα αμέσως πόσο γελοίο θα ήταν ένας τέτοιος θάνατος. Εξάλλου, το συνεργείο της ταινίας θα κατηγορηθεί για όλα, και συγκεκριμένα για τον Ριαζάνοφ. Και δεν το ήθελα αυτό. Αμέσως θυμήθηκα τη γυναίκα μου, το σπίτι στη Μόσχα και ένιωσα εκπληκτικά ήρεμη ».
Ο Ριαζάνοφ γνώριζε εκ των προτέρων ότι η κινηματογραφική προσαρμογή του έργου του Οστρόφσκι δεν θα είχε το ίδιο όνομα, επειδή ένα "Προίκα" είχε ήδη κυκλοφορήσει το 1936. Το όνομα "Cruel Romance" εμφανίστηκε από μόνο του - ο σκηνοθέτης παραδέχεται ότι είχε πάντα μια αδυναμία για ειδύλλια: «Εγώ, ως λάτρης των παλιών ειδύλλων στην αρχή, αποφάσισα να τα χρησιμοποιήσω μόνο. Η Λάρισα τραγουδά στο Ostrovsky "Μην με βάζεις σε πειρασμό χωρίς λόγο". Στην αρχή ήθελα επίσης να χρησιμοποιήσω "Οδηγούσα σπίτι", "Ονειρευόμουν έναν κήπο …" και άλλα. Αλλά ξαναδιάβασα τις αγαπημένες μου ποιήτριες: Τσβετάεβα, Αχμαντουλίνα. Και κατάλαβα - αυτό που χρειαζόμουν. Και το ειδύλλιο "Είμαι σαν μια πεταλούδα στη φωτιά …" από απελπισία έγραψε ο ίδιος. Αμέσως, ο Κίπλινγκ με τον «γούνινο μέλισσα» ήταν στη θέση του ».
Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, που πραγματοποιήθηκαν στο Κόστρομα, ο Μιχάλκοφ διοργάνωνε συχνά συμπόσια για το συνεργείο της ταινίας, με μια πραγματικά κλίμακα paratov: τραγουδούσαν και χόρευαν τσιγγάνικα τραγούδια μέχρι το πρωί. Μόλις κρατήθηκαν οι μισθοί των ηθοποιών, διακόπηκαν από ξηρές μερίδες. Στη συνέχεια, ο Mikhalkov πήγε για κυνήγι, σκότωσε την αρκούδα και στη συνέχεια τάισε όλους με κρέας αρκούδας για μια εβδομάδα. «Κολλάει ξανά!» - ο σκηνοθέτης σχολίασε το χουλιγκανικό θάρρος του Mikhalkov.
Οι κριτικοί έσπασαν το Cruel Romance σε smithereens. Η ταινία ονομάστηκε χυδαία και απλοποιημένη προσαρμογή του έργου του Οστρόφσκι, έγραψαν ότι με φόντο τους φωτογράφους του κινηματογράφου Mikhalkov, Myagkov και Freundlich, η επίδοξη ηθοποιός Larisa Guzeeva φαινόταν αβοήθητη, ο Ryazanov χαρακτηρίστηκε για διαστρέβλωση του νοήματος του έργου και αποτυχία να μεταφέρει σωστά η ατμόσφαιρα.
Παρ 'όλα αυτά, το έτος κυκλοφορίας της ταινίας, το παρακολούθησαν 22 εκατομμύρια θεατές, το 1985 αναγνωρίστηκε ως η καλύτερη ταινία από μια δημοσκόπηση του περιοδικού "Σοβιετική οθόνη" και ο Νικήτα Μιχάλκοφ - ο ηθοποιός της χρονιάς και 20 ωραιότεροι ηθοποιοί του σοβιετικού κινηματογράφου
Συνιστάται:
Τα μυστικά του "The Prisoner of the Chateau d'If": Τι έχει μείνει πίσω από τις σκηνές μιας από τις καλύτερες κινηματογραφικές μεταφορές του μυθιστορήματος του Dumas
Πριν από 30 χρόνια γυρίστηκε η ταινία "The Prisoner of the Castle of If", η οποία ονομάζεται κλασική του σοβιετικού κινηματογράφου και μία από τις καλύτερες διασκευές του μυθιστορήματος του Alexander Dumas "The Count of Monte Cristo". Γιατί ο Mikhail Boyarsky αρνήθηκε να πρωταγωνιστήσει στον πρωταγωνιστικό ρόλο, γι 'αυτό ο σκηνοθέτης Yungvald -Khilkevich θεώρησε αυτόν τον ρόλο μοιραίο για τον Viktor Avilov και τον Evgeny Dvorzhetsky - περαιτέρω στην κριτική
Τι έχει μείνει πίσω από τις σκηνές του "Brother" και του "Brother-2": πώς εμφανίστηκαν οι λατρευτικές ταινίες στα τέλη του εικοστού αιώνα
Οι διενέξεις σχετικά με αυτά τα έργα του σκηνοθέτη Alexei Balabanov συνεχίζονται μέχρι σήμερα. Κάποιος ισχυρίζεται ότι το "Brother" και το "Brother-2" είναι αφελείς και πρωτόγονες ταινίες, ενώ κάποιος τις αποκαλεί cult ταινίες για μια ολόκληρη γενιά "εγχειρίδια ταινιών της δεκαετίας του 1990" και πιστεύει ότι ο Sergei Bodrov κατάφερε να δημιουργήσει την εικόνα ενός "ήρωα του την εποχή μας ». Όπως και να έχει, μάλλον δεν υπάρχει άτομο που να μην έχει δει αυτές τις ταινίες. Ο ίδιος ο Μπαλαμπάνοφ δεν περίμενε καν ότι οι πίνακές του θα γίνουν τόσο δημοφιλείς. Τελικά, γυρίστηκαν, όπως λένε, με γυμνό ενθουσιασμό
Τελευταία ταινία του Andrey Mironov: Τι έχει μείνει πίσω από τις σκηνές της ταινίας "The Man from Boulevard des Capucines"
Πριν από 30 χρόνια, στις 16 Αυγούστου 1987, πέθανε ο Αντρέι Μιρόνοφ, ένας από τους πιο δημοφιλείς ηθοποιούς του σοβιετικού κινηματογράφου. Δύο μήνες πριν από αυτό, κυκλοφόρησε η ταινία της Άλλα Σουρίκοβα "Ο άνθρωπος από τη λεωφόρο των Καπουτσίνων", η οποία έγινε το τελευταίο κινηματογραφικό έργο του Αντρέι Μιρόνοφ. Στο πλατό, υπήρχαν πολλές περιέργειες που οι περισσότεροι θεατές δεν γνώριζαν καν
Τι έχει μείνει πίσω από τις σκηνές του "White Sun of the Desert": Κομμένες σκηνές και διαφορετικό τέλος
Αυτή η ταινία έχει γίνει από καιρό κλασικό του σοβιετικού κινηματογράφου, αν και τα γυρίσματά της συνοδεύτηκαν από μεγάλες δυσκολίες, ο σκηνοθέτης κατηγορήθηκε ως ανίκανος και το κοινό μπορεί να μην έβλεπε καν τους αγαπημένους του χαρακτήρες στις οθόνες. Λίγοι γνωρίζουν ότι το "White Sun of the Desert" είχε αρχικά όχι μόνο διαφορετικό τίτλο, αλλά και διαφορετικό τέλος, και τα κομμένα επεισόδια θα ήταν αρκετά για δύο επεισόδια
Πίσω από τις σκηνές του "Cruel Romance": Γιατί οι ντόπιοι πήραν όπλα εναντίον του κινηματογραφικού συνεργείου και οι ηθοποιοί παραλίγο να πεθάνουν
Το 1984, κυκλοφόρησε η ταινία "Cruel Romance", η οποία εξακολουθεί να είναι πολύ δημοφιλής στο κοινό του εγχώριου κινηματογράφου. Αλλά λίγοι άνθρωποι γνωρίζουν ότι ο σκηνοθέτης Eldar Ryazanov έχει καταραστεί επανειλημμένα την απόφασή του να κινηματογραφήσει τους Ρώσους κλασικούς, και οι κάτοικοι του Kostroma έγραψαν καταγγελίες στις τοπικές αρχές ζητώντας τους να απαγορεύσουν τα γυρίσματα. Αλλά αυτό δεν είναι τίποτα σε σύγκριση με το γεγονός ότι οι ηθοποιοί Nikita Mikhalkov και Andrei Myagkov βρίσκονταν σε ισορροπία θανάτου. Δεν αποτελεί έκπληξη, τόσο το συνεργείο της ταινίας όσο και οι ντόπιοι