Εξαιτίας αυτού που ο ιδιοφυής χορευτής έχασε την επαφή με την πραγματικότητα: Οι δύο κόσμοι του πεταλούδα του Βάσλαβ Νιζίνσκι

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Realταν μια πραγματική ιδιοφυία χορού, χαριτωμένος, ευέλικτος, πολύ ευέλικτος. Η πρώτη του εμφάνιση στη σκηνή σε ηλικία πέντε ετών χαιρετίστηκε με χειροκροτήματα και κάθε χρόνο το δώρο του εξελισσόταν, γινόταν πιο φωτεινό και πιο διακριτικό. Φαινόταν ότι η ζωή του θα ήταν σαν παραμύθι, αλλά η πραγματικότητα αποδείχθηκε πολύ σκληρή και ακόμη και ανελέητη απέναντι στον Βάσλαβ Νιζίνσκι. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι η ψυχή του δεν άντεξε στα χτυπήματα, αλλά ποιος του προκάλεσε την τελευταία πληγή, η οποία αποδείχθηκε μοιραία;

Πρώτο χτύπημα

Γεννήθηκε σε οικογένεια μπαλέτου το 1889. Από τα τρία παιδιά του Tomasz Nijinsky και της Eleanor Bereda, ο Vaclav, το μεσαίο, αποδείχθηκε το πιο ταλαντούχο. Readyδη σε ηλικία πέντε ετών, πρωτοεμφανίστηκε στη σκηνή και χόρεψε το χοπάκι στο θέατρο της Οδησσού. Η οικογένεια των χορευτών σύντομα διαλύθηκε και η Eleanor Bereda, μαζί με τους γιους και τη μικρή κόρη της, εγκαταστάθηκαν στην Αγία Πετρούπολη. Σύντομα, ο Βάτσλαβ γράφτηκε σε σχολή μπαλέτου, όπου οι δάσκαλοι σημείωσαν αμέσως το εξαιρετικό ταλέντο του αγοριού.

Στο εξεταστικό μπαλέτο Acis και Galatea, που ανέβηκε στον Μιχαήλ Φόκιν, ο Βάσλαβ Νιζίνσκι έπαιξε πανί, αν και δεν ήταν ακόμη πτυχιούχος. Μετά την πρεμιέρα, η οποία πραγματοποιήθηκε στις 10 Απριλίου 1905 στο Mariinsky, ακούστηκαν πραγματικές επαινετικές ωδές στον Nijinsky και ο διευθυντής του σχολείου του προσέφερε ακόμη και μια θέση στο θέατρο Mariinsky πριν ακόμη αποφοιτήσει ο Vaclav. Ο νεαρός άνδρας, αναμφίβολα, κολακεύτηκε από μια τέτοια προσφορά, αλλά ζήτησε να αναβάλει την εγγραφή στο θίασο μέχρι το τέλος των σπουδών του: ήθελε να γίνει πραγματικός χορευτής.

Το 1906 προσλήφθηκε στην υπηρεσία του θεάτρου και ήδη το 1907 η μοίρα του έδωσε το πρώτο χτύπημα. Έγινε γνωστό για αυτόν μόνο αφού ανακαλύφθηκαν τα πρωτότυπα των ημερολογίων του το 1979, σχεδόν 30 χρόνια μετά το θάνατο του μεγάλου χορευτή και χορογράφου-καινοτόμου. Το 1907, ο πρίγκιπας Πάβελ Λβόφ επέστησε την προσοχή στον Βάσλαβ Νιζίνσκι. Wasταν πλούσιος και συχνά υποστήριζε οικονομικά νέους ταλέντους. Αλλά ταυτόχρονα, ήταν γνωστός για τον ομοφυλοφιλικό προσανατολισμό του και την αγάπη του για νέους όμορφους χορευτές.

Ο ιστορικός Kirill Fitz Lyon, ο οποίος είχε προσωπικά τα πρωτότυπα των ημερολογίων του Vaslav Nijinsky στα χέρια του, ισχυρίζεται: ο χορευτής αποφάσισε μια σχέση με τον Lvov με την πλήρη έγκριση της μητέρας του. Wasταν σε θέση να διαβεβαιώσει τον γιο της ότι ο Lvov θα μπορούσε να κανονίσει την τύχη του Vaclav, θα συμβάλει στην καριέρα και την οικονομική του ευημερία.

Ο πρίγκιπας φρόντισε όμορφα, έδωσε στον νεαρό άνδρα ακριβά δώρα και η μητέρα έδειξε την έγκρισή της με κάθε δυνατό τρόπο και επέμεινε στην εύνοια του γιου στον πλούσιο προστάτη. Ο Βάτσλαβ τα παράτησε, έγινε ο αγαπημένος του προστάτη και ένα χρυσό δαχτυλίδι με ένα διαμάντι έλαμψε στο δάχτυλό του.

Σερζ Ντιαγκίλεφ

Αργότερα, ο Σεργκέι Ντιαγκίλεφ επέστησε την προσοχή στον όμορφο χορευτή, ο οποίος μπόρεσε να πείσει τον Πάβελ Λβόφ να αφήσει τον αγαπημένο του να φύγει εάν θέλει ευτυχία και φήμη για τον Βάτσλαβ. Και πάλι ο Nijinsky αναγκάστηκε να ζήσει με έναν άντρα. Η αφύσικη σύνδεση τον επιβάρυνε και η ψυχική διαταραχή γινόταν ολοένα και πιο αισθητή.

Ο ίδιος ο Βάτσλαβ περιέγραψε την κατάσταση όταν αρρώστησε και κοιμήθηκε στο Παρίσι, όπου συμμετείχε στις "Ρωσικές εποχές". Ο Diaghilev πήρε τον Nijinsky στο σπίτι και τον φρόντισε. Ο χορευτής, κουρασμένος από ασθένεια, ζήτησε από τον προστάτη να του αγοράσει ένα πορτοκάλι.

Αργότερα τον βρήκε συντετριμμένο στο πάτωμα. Ο Βάτσλαβ επιβαρύνθηκε σαφώς από την παρέα του Ντιαγκίλεφ, πνίγοντας κυριολεκτικά τον έλεγχο του, αλλά δεν είδε άλλη διέξοδο για τον εαυτό του, πώς να συνεχίσει να ζει μαζί του. Ταυτόχρονα, ήταν τακτικός πελάτης οίκων ανοχής και οι λογαριασμοί για τη θεραπεία του μετά από τέτοιες επισκέψεις πληρώνονταν φυσικά από θαμώνες.

Αλλά χάρη στον Σεργκέι Ντιαγκίλεφ ο κόσμος αναγνώρισε το όνομα του λαμπρού χορευτή Βάσλαβ Νιτζίνσκι. Οι πρώτες παραστάσεις του Nijinsky ως χορογράφου συναντήθηκαν από το κοινό πολύ διφορούμενα. Υπήρχαν, φυσικά, εκείνοι που τους άρεσε η καινοτόμος χορογραφία, αλλά για την πλειοψηφία, η προσέγγιση του ανθρώπου της πεταλούδας, όπως τον αποκαλούσαν, ήταν ασυνήθιστη και ακατανόητη.

Ρομόλα Πούλσκαγια

Κατά τη διάρκεια της περιοδείας, ο Vaclav Nijinsky συνάντησε τη Romola Pulskaya, η οποία κοίταξε τη χορεύτρια με χαρά και βουβή λατρεία. Είχε ήδη τη χαρά να τον δει στη σκηνή και είχε γοητευτεί εντελώς από την πλαστικότητά του. Οι νέοι άρχισαν να επικοινωνούν και ο Βάτσλαβ άνθισε κυριολεκτικά. Βρήκε τη Ρόμουλα όμορφη από κάθε άποψη και ο θαυμασμός της για το ταλέντο γρήγορα εξελίχθηκε σε πραγματικό συναίσθημα.

Βγήκαν στη στεριά στο Μπουένος Άιρες στις 10 Σεπτεμβρίου 1913 και την ίδια μέρα, ο Βάτσλαβ κατέβασε την αγαπημένη του στο διάδρομο. Η Ρόμουλα ήταν απίστευτα χαρούμενη και δεν ενημέρωσε αμέσως την οικογένειά της για το γάμο της. Ο Σεργκέι Ντιαγκίλεφ επίσης δεν ήξερε τίποτα για την πρόθεση του αγαπημένου του φίλου να παντρευτεί.

Όταν αποκαλύφθηκε το μυστικό, ο Ντιαγκίλεφ εξοργίστηκε και ένα τηλεγράφημα στάλθηκε στον ευτυχισμένο νεόνυμφο ζευγάρι, πληροφορώντας ότι ο θίασος του Ντιαγκίλεφ δεν χρειαζόταν πλέον τις υπηρεσίες του Νιτζίνσκι. Ο ίδιος ο χορευτής δεν νοιάστηκε εκείνη τη στιγμή: απαλλάχθηκε από τη σχέση που τον βάραινε με μια κίνηση και, τελικά, ένιωσε σαν άντρας. Ταυτόχρονα, ο Vaslav Nijinsky δεν συνήψε συμβόλαιο και, ως εκ τούτου, δεν έλαβε τέλη, όλα τα έξοδά του πληρώθηκαν από τον Diaghilev. Κατά συνέπεια, δεν είχε επίσης δικαίωμα να λάβει αποζημίωση κατά την απόλυση.

Ιδιοφυΐα στην τρέλα

Η αναχώρηση από τον Diaghilev έγινε πραγματική δοκιμασία για τον Nijinsky. Δεν είχε επιχειρηματικό σερί και οι πρώτες περιηγήσεις του ίδιου του εγχειρήματος ήταν αποτυχημένες. Η αποτυχία πυροδότησε την ψυχική ασθένειά του.

Στην αρχή του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, ο εντυπωσιακός και ευάλωτος Βάτσλαβ Νιζίνσκι κατέληξε με τη γυναίκα και την κόρη του στη Βουδαπέστη. Εκεί έπεσαν εσωτερικά και αναγκάστηκαν να ζήσουν στο σπίτι της μητέρας της Ρομόλα, η οποία αντιπαθούσε ανοιχτά τον γαμπρό της.

Ευτυχώς, στις αρχές του 1916, ο Diaghilev κάλεσε τον χορευτή σε περιοδεία στην Αμερική, όπου ο Vaslav Nijinsky σημείωσε μεγάλη επιτυχία ως χορευτής, αλλά το μπαλέτο Till Ulenspiegel, που ανέβηκε από αυτόν, αποδείχθηκε αποτυχημένο.

Το σοβαρό άγχος και το άγχος υπονόμευσαν εντελώς την υγεία του λαμπρού χορευτή. Η σύζυγος παρακολουθούσε με τρόμο τον αγαπημένο Wenceslas να μετατρέπεται σε ένα εντελώς διαφορετικό άτομο. Ένας λεπτός, ευγενικός, φροντισμένος σύζυγος άρχισε να δείχνει επιθετικότητα και μάλιστα μια φορά την έσπρωξε κάτω από τις σκάλες.

Τελευταία φορά εμφανίστηκε στη σκηνή το 1919, αποκαλώντας την παράστασή του «Ένας γάμος με τον Θεό». Ταν ένα περίεργο παιχνίδι, σαν ένας αυξανόμενος εφιάλτης. Οι θεατές κάθισαν, κυριολεκτικά μουδιασμένοι από τον τρόμο, και παρακολουθούσαν τον παράξενο χορό του πουλιού. Ο ίδιος αργότερα έγραψε στο ημερολόγιό του ότι «χόρευε φοβερά πράγματα».

Σύντομα, ο λαμπρός χορευτής βρέθηκε σε κλινική για ψυχικά ασθενείς. Μόνο επτά χρόνια δόθηκαν σε αυτόν και τη Ρομόλα για πραγματική ευτυχία και μετά από 30 χρόνια κλινικών, ατελείωτη και, στην πραγματικότητα, ανεπιτυχής θεραπεία. Ο Diaghilev προσπάθησε να βοηθήσει τον Nijinsky και άρχισε να τον μεταφέρει σε παραστάσεις, αλλά ο Vaclav παρέμεινε εντελώς αδιάφορος. Αργότερα, το 1939, ο Σεργκέι Λιφάρ έφτασε στην κλινική όπου νοσηλευόταν ο Νιτζίνσκι. Hopλπιζε να χορέψει για τον ιδιοφυή χορευτή, ξυπνώντας τις αναμνήσεις του και επιστρέφοντάς τον στην τέχνη.

Σε ξεχωριστό δωμάτιο, ο Lifar χόρεψε για τον μοναδικό του θεατή για αρκετές ώρες. Και κάποια στιγμή, ο μέχρι τώρα αδιάφορος Βάτσλαβ Νιζίνσκι σηκώθηκε και έκανε ένα από τα καταπληκτικά του άλματα. Τελευταίος.

Πέθανε στο Λονδίνο 11 χρόνια μετά το τελευταίο του άλμα.

Οι αρχές του εικοστού αιώνα ήταν πραγματικά θριαμβευτικές για το ρωσικό μπαλέτο στο εξωτερικό. Οι ξένοι δάσκαλοι του χορού ήταν στην αρχή του μπαλέτου μας, αλλά όταν στο εξωτερικό αυτό το είδος τέχνης φαινόταν να έχει ξεπεράσει τη χρησιμότητά του, η άφιξη των ρωσικών εποχών του Ντιαγκίλεφ στο Παρίσι έμοιαζε με αίσθηση. Αργότερα, οι Ρώσοι χορογράφοι έκαναν μια πραγματική επανάσταση στην τέχνη του μπαλέτου στο εξωτερικό. Πολλές από τις παραγωγές εκείνης της εποχής πέρασαν πραγματικά στην ιστορία του παγκόσμιου μπαλέτου.