Πώς τα πιο παράξενα, τρομακτικά και πιο άβολα κοστούμια στην ιστορία του κινηματογράφου δημιουργήθηκαν πριν από το CGI

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Σήμερα, στην εποχή των γραφικών υπολογιστών, τα κοστούμια και τα σκηνικά στον κινηματογράφο συχνά αντικαθίστανται από ζωγραφισμένα. Ωστόσο, αυτό δεν συνέβαινε πάντα, και ακόμη και τώρα μερικές φορές, για ιδιαίτερα πολύπλοκες μάσκες, αποφασίζουν να τις δημιουργήσουν με τον παλιομοδίτικο τρόπο, με το χέρι. Ενώ τα σύγχρονα υλικά μπορούν να κάνουν θαύματα, οι ηθοποιοί μερικές φορές νιώθουν άβολα με αυτές τις περίεργες στολές σχεδιαστών και μερικές φορές τα γυρίσματα μετατρέπονται σε πραγματικό μαρτύριο.

Jabba the Hutt, Star Wars - Return of the Jedi

Αυτός ο χαρακτήρας στο έπος της ταινίας είναι ένας τεράστιος εξωγήινος … είτε γυμνοσάλιαγκας είτε βάτραχος. Αυτός ο αρνητικός χαρακτήρας μελετήθηκε πολύ προσεκτικά από τους δημιουργούς, με το πρόσχημα ενός κακού εξωγήινου, μπορεί κανείς να εντοπίσει τα χαρακτηριστικά πολλών χερσαίων ζώων και αρκετά δυσάρεστα - από τα σκωληκοειδή έως τα αμφίβια. Στο Return of the Jedi, τον ρόλο της Jabba «παίζει» μια κούκλα 1 τόνου που χρειάστηκε τρεις μήνες και μισό εκατομμύριο δολάρια για να δημιουργηθεί. Τέσσερις κουκλοπαίκτες στρατολογήθηκαν για να ελέγξουν αυτό το τέρας, καθιστώντας τον Jabba μία από τις μεγαλύτερες συσκευές που χρησιμοποιήθηκαν ποτέ σε ταινία. Δεδομένου ότι ήταν αδύνατο να μετακινηθεί ο κλοιός από έξω, οι κουκλοπαίκτες εργάστηκαν, ανεβαίνοντας τρεις από αυτούς μέσα στο "κοστούμι".

Οι ηθοποιοί κουκλοπαίχτες των Muppets David Alan Barclay, Toby Philpott και Mike Edmonds μάθαιναν τώρα τις δεξιότητες να δουλεύουν ως τριάρι, στην πλησιέστερη δυνατή συνεργασία. Ο ένας έλεγχε το δεξί χέρι και το στόμα του χαρακτήρα και επίσης διάβαζε γραμμές στα αγγλικά, ο δεύτερος ήταν με το αριστερό χέρι, το κεφάλι και τη γλώσσα και ο τρίτος, ο μικρότερος στο ανάστημα, ήταν υπεύθυνος για τις κινήσεις της ουράς της κούκλας. Τα πολύ ρεαλιστικά μάτια και οι πλούσιες εκφράσεις του προσώπου του χαρακτήρα ανατέθηκαν στον τέταρτο συμμετέχοντα, αλλά αυτός τα έλεγξε από απόσταση χρησιμοποιώντας ένα walkie-talkie. Εάν προσθέσουμε έναν άλλο ηθοποιό, στη φωνή του οποίου ο Jabba μιλά στην ταινία (και μιλάει μόνο στο Hutt και όλες οι γραμμές του μεταφράστηκαν στα αγγλικά με υπότιτλους), αποδεικνύεται ότι χρειάστηκαν πέντε άτομα ταυτόχρονα για να φέρουν μόνο ένας ήρωας στη ζωή. Όλα αυτά ήταν τόσο δύσκολα που οι δημιουργοί της κούκλας αποφάσισαν ακόμη και να κάνουν ένα μικρό ντοκιμαντέρ με τίτλο Life Inside Jabba Hut.

Στολές στο Star Trek: The Next Generation

Τα κοστούμια των υπερήρωων και των έντονων εξερευνητών του διαστήματος συνήθως μοιάζουν με ένα δεύτερο δέρμα - κάθονται υπέροχα στους χαρακτήρες και δίνουν σαφώς δύναμη στους τυχερούς που τους ντύνουν. Ωστόσο, στα παρασκήνια, όλα συμβαίνουν ακριβώς το αντίθετο. Ένα από τα πιο ατυχή παραδείγματα τέτοιων ηρωικών σχεδιαστικών απολαύσεων είναι η στολή που δημιουργήθηκε για την ταινία Star Trek: The Next Generation. Το γεγονός είναι ότι κατά την επιλογή ενός υλικού, οι κομμωτές σκέφτηκαν μόνο το αποτέλεσμα, αλλά όχι την ευκολία των ηθοποιών. Ως αποτέλεσμα, τα ρούχα από spandex φαίνονταν υπέροχα, αλλά δημιουργούσαν μεγάλη ενόχληση όταν φοριούνται για μεγάλο χρονικό διάστημα. Το τεχνητό υλικό δεν επέτρεπε να περάσει καθόλου ο αέρας, αποδείχθηκε αδύνατη η επεξεργασία του από το εσωτερικό μετά από κάθε πολύωρη συνεδρία, οπότε μετά από λίγο στο σετ δεν μύρισε καθόλου κοσμικές αποστάσεις - εξάλλου, Το spandex, επιπλέον, απορροφά τέλεια τις μυρωδιές και τις αποθηκεύει, όσο και αν αερίζετε. Επιπλέον, τα κοστούμια, για καλύτερη εφαρμογή, ήταν ραμμένα ένα μέγεθος μικρότερα, κάτι που σαφώς δεν προσθέτει ευκολία όταν φοριέται. Αυτό, παρεμπιπτόντως, είναι το μυστικό της τέλειας εφαρμογής όλων των στολών ήρωας.

Κοστούμι Robocop

Αυτό το κοστούμι, πολύ δύσκολο να το ερμηνεύσεις και να το φορέσεις, έγινε ένα πραγματικό κόλλημα της έριδος στα γυρίσματα. Εξαιτίας του, για πρώτη φορά στην ιστορία, το έργο της ταινίας σχεδόν κατέρρευσε. Το γεγονός είναι ότι ο σκηνοθέτης δεν άρεσε πολύ στη δημιουργημένη έκδοση του "robo-armor". Είναι δύσκολο να πούμε γιατί ο Paul Verhoeven είδε τα πιο σημαντικά στηρίγματα μόνο πριν από τα γυρίσματα, όταν ήταν ήδη εντελώς έτοιμος, αλλά, ως αποτέλεσμα, λόγω της κακοποίησης του με τον σχεδιαστή, τα γυρίσματα καθυστέρησαν και στη συνέχεια συνεχίστηκαν και όλα με το ίδιο κοστούμι. Ωστόσο, ο σχεδιαστής, προσβεβλημένος από μια τέτοια στάση απέναντι στο έργο του, απλά δεν ήρθε την πρώτη μέρα των γυρισμάτων και ήταν ο μόνος που ήξερε πώς να τραβήξει ένα σωρό σύνθετα στοιχεία στον ηθοποιό. Το κινηματογραφικό συνεργείο προσπάθησε να το κάνει αυτό για … 11 ώρες, μετά τις οποίες ο ίδιος ο Peter Weller, ο οποίος έπαιξε τον Robocop, αρνήθηκε να συμμετάσχει σε αυτό το περίπτερο. Ο σκηνοθέτης της εικόνας, ο οποίος ήταν αρκετά κουρασμένος από όλα αυτά, απέλυσε αμέσως το ιδιότροπο αστέρι, αλλά στη συνέχεια έπρεπε να τον πάρει πίσω, αφού το κοστούμι δεν ανέβηκε σε κανέναν άλλο. Είναι εκπληκτικό ότι τελικά κυκλοφόρησε αυτή η ταινία.

Κοστούμι εξωγήινων

Το παράδειγμα αυτής της ταινίας δείχνει ξεκάθαρα ότι μπορείτε ακόμα να φτιάξετε μια «καραμέλα» από ένα σωρό από όλα τα είδη σκουπιδιών, αν ξεκινήσουν πραγματικά ταλαντούχοι επαγγελματίες. Η ταινία γυρίστηκε το 1979 ως χαμηλού προϋπολογισμού και στη συνέχεια αποδόθηκε δεκαπλάσια. Πιστεύεται ότι η βάση για την επιτυχία του έργου ήταν η καταπληκτική φορεσιά του κακού εξωγήινου τέρατος. Ο πραγματικός πρωταγωνιστής της κασέτας, αν και παρέμεινε στα παρασκήνια, ήταν ο Ελβετός καλλιτέχνης-σχεδιαστής Χανς Ρούντολφ Γκίγκερ. Heταν αυτός που εφηύρε και δημιούργησε την εικόνα μιας ανατριχιαστικής ξενομορφής. Το έργο του δεν έγινε αποδεκτό ούτε στην αρχή - έμοιαζαν τόσο αηδιαστικά, αλλά ο σκηνοθέτης Ridley Scott επέμεινε ότι γύριζε τρόμο, οπότε πρέπει να τρομάξετε σωστά τον θεατή. Ως αποτέλεσμα, ο Giger ανέλαβε την κατασκευή του κοστουμιού. Το κινηματογραφικό συνεργείο απέφευγε τον καλλιτέχνη. Το μπροστινό μέρος του κεφαλιού του κοστουμιού Alien διαμορφώθηκε σε σχήμα πραγματικού ανθρώπινου κρανίου. Όταν ο Giger ρωτήθηκε από πού βρήκε το "πρωτότυπο", απάντησε: "Μη με ρωτάτε για αυτό". Όλη η ομάδα ήταν σίγουρη ότι ο καλλιτέχνης έκρυβε πτώματα στο υπόγειό του, αλλά αυτές οι φήμες, φυσικά, δεν επιβεβαιώθηκαν.

Εκτός από το λάτεξ, όλα τα είδη συμπεριλήφθηκαν στη φορεσιά του τέρατος: σωλήνες από ένα παλιό Rolls-Royce, αγκάθια φιδιού, πολλά προφυλακτικά για φλέβες στο πρόσωπο κ.λπ. Το πιο δύσκολο στοιχείο του Alien ήταν το κεφάλι του. Για κινηματογραφήσεις από κοντά, δημιουργήθηκε μια δομή που αποτελείτο από 900 κινούμενα στοιχεία. Με όλα αυτά, ούτε ένας ηθοποιός δεν ήταν κατάλληλος για να μετατραπεί σε εξωγήινο - η φιγούρα του εξωγήινου έπρεπε να είναι διαφορετική από την ανθρώπινη. Η απόφαση ήρθε τυχαία. Σε ένα μπαρ κοντά, ο σκηνοθέτης είδε έναν τεράστιο και πολύ λεπτό Νιγηριανό (το ύψος του ήταν 2 μέτρα 20 εκατοστά). Το Bolaji Badejo εγκρίθηκε χωρίς δείγματα, αφού το δεύτερο τέτοιο "Alien" σίγουρα δεν βρέθηκε.

Κοστούμι "Mystic"

Ένας εκπληκτικός χαρακτήρας, ικανός να μετατραπεί σε οποιονδήποτε, έγινε μια πραγματική διακόσμηση της ταινίας του X-Men. Ωστόσο, το να φέρεις αυτό το φολιδωτό μπλε κορίτσι κόμικ σε ταινία αποδείχθηκε ένα αποθαρρυντικό έργο. Όταν στα μοντέλα μόδας Ρεβέκκα Ρόμιν προσφέρθηκε το ρόλο μιας μεταλλαγμένης, δεν περίμενε τι θα είχε να αντιμετωπίσει. Το κορίτσι προειδοποιήθηκε ότι το μακιγιάζ θα ήταν δύσκολο, αλλά δεν ήταν προετοιμασμένη για το γεγονός ότι το "ντύσιμο" θα διαρκούσε 8 ώρες! Περίπου 110 νιφάδες σιλικόνης, καθένα από τα οποία ήταν κολλημένο στο σώμα, τρία στρώματα μπλε χρώματος και στη συνέχεια πέντε στρώματα άλλων αποχρώσεων - το δέρμα δεν άντεξε το φορτίο και ήταν συνεχώς καλυμμένο με έλκη. Επιπλέον, ο πιο ασυνήθιστος χαρακτήρας φυλάσσεται προσεκτικά από την προσοχή του Τύπου, οπότε στα διαλείμματα μεταξύ των γυρισμάτων, η ηθοποιός αναγκάστηκε να καθίσει κλειδωμένη σε ένα δωμάτιο χωρίς παράθυρα.

Η Τζένιφερ Λόρενς, που έπαιξε τον ίδιο ρόλο στα επόμενα επεισόδια, ήταν πολύ πιο τυχερή. Το περίπλοκο bodypainting αντικαταστάθηκε με ένα κοστούμι και μόνο το πρόσωπο ήταν βαμμένο. Αλλά η ηθοποιός έπρεπε να ισιώσει τις φυσικές ανθρώπινες ανάγκες κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, ακριβώς σε στενά καλσόν, επειδή ήταν πολύ δύσκολο να απογειωθεί η φορεσιά. Για αυτό, οι σχεδιαστές προέβλεπαν ειδικές τρύπες … αλλά κατά τη διάρκεια της λειτουργίας αποδείχθηκε ότι δεν είναι όλα τόσο απλά, επομένως, σύμφωνα με αυτόπτες μάρτυρες, μέχρι το τέλος των γυρισμάτων, το κοστούμι εξέπεμπε επίσης μια όχι πολύ ευχάριστη μυρωδιά. Ωστόσο, οι ηθοποιοί είναι ένας δυνατός λαός, για την τέχνη είναι έτοιμοι να κάνουν πολλές θυσίες, ειδικά επειδή ο σύγχρονος κινηματογράφος είναι έτοιμος να πληρώσει γενναιόδωρα για τέτοιες ενοχλήσεις.