Από τον οποίο ο Rubens έγραψε τη διάσημη Αφροδίτη του, ή Όταν η σύζυγος είναι 38 χρόνια νεότερη από τον κύριο

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Κάποιοι είπαν για την Έλενα Φούρμαν ότι ήταν «αναμφίβολα η πιο όμορφη από όλες που μπορεί κανείς να δει εδώ στην Ολλανδία». Άλλοι θεωρούσαν ότι «η Ελένη από την Αμβέρσα ήταν πολύ ανώτερη σε ομορφιά από την Ελένη από την Τροία». Πολλοί ήθελαν να επαινέσουν την ομορφιά της ξανθιάς καλλονή, αλλά ο αγαπημένος σύζυγός της, ο ίδιος ο Peter Paul Rubens, μπορούσε να πει γι 'αυτήν το πιο ευχάριστα. Για αυτόν, η Έλενα Φούρμαν ήταν η αγαπημένη του σύζυγος, μούσα και το πρότυπο της γυναικείας ομορφιάς.

Σχετικά με τον κύριο

Ο Peter Paul Rubens, ένας από τους σπουδαίους Φλαμανδούς ζωγράφους του 17ου αιώνα, ήταν εξέχουσα προσωπικότητα σε αποστολές της Καθολικής Εκκλησίας, των βασιλικών αυλών και των αριστοκρατικών κύκλων. Εκπαιδευμένος στην Αμβέρσα, ο Rubens ταξίδεψε στην Ιταλία το 1600, όπου απορρόφησε τις τεχνικές και τις πλοκές των Ιταλών δασκάλων (Raphael, Leonardo, Michelangelo, Correggio, Tintoretto, Caravaggio και Annibale Carracci). Ένας καλλιτέχνης με υψηλή εκφραστικότητα και δημιουργικότητα, ο Rubens ήταν επίσης ένας από τους πιο περιπετειώδεις ζωγράφους. Συγκεκριμένα, κατάφερε να οργανώσει ένα μεγάλο εργαστήριο στο οποίο δούλευαν μαθητές και φοιτητές, και παρουσίασε επίσης πολλούς θρησκευτικούς και μυθολογικούς πίνακες, έργα κλασικής και σύγχρονης ιστορίας, καθώς και πορτρέτα.

Ο Rubens είχε τόσο σημαντική επιρροή στην ιστορία της τέχνης που σχηματίστηκε ακόμη και ο όρος "Rubensk". Χρησιμοποιείται ακόμη και σήμερα για να περιγράψει μεγάλες, σαρκώδεις γυναίκες που μοιάζουν με μοντέλα από τα αριστουργήματα του Rubens. Η εμφάνιση του όρου διευκολύνθηκε σε μεγάλο βαθμό από την αγαπημένη σύζυγο του Rubens, Elena Fourman.

Έλενα Φούρμαν

Η Helena Fourman (11 Απριλίου 1614 - 15 Ιουλίου 1673) ήταν η δεύτερη σύζυγος του μπαρόκ ζωγράφου Peter Paul Rubens. Πολλά από τα πορτρέτα της ανήκουν στο πινέλο του και η Έλενα ήταν επίσης πρότυπο για μια σειρά από θρησκευτικούς και μυθολογικούς πίνακες. Η Έλενα Φούρμαν ήταν η μικρότερη κόρη του Ντάνιελ Α Φουρμάν, ενός πλούσιου εμπόρου μεταξιού και χαλιών στην Αμβέρσα. Ο Daniel Fourman ήταν λάτρης της τέχνης και κατείχε έργα των Rubens και Jacob Jordaens, καθώς και έργα Ιταλών δασκάλων. Επιπλέον, παρήγγειλε επίσης από τον Rubens μια σειρά ταπισερί που απεικονίζουν τη ζωή του Αχιλλέα.

Γάμος με την Έλενα

«Αποφάσισα να παντρευτώ επειδή δεν ήθελα να ζήσω σε αποποίηση και αγαμία. Πήρα γυναίκα από μια καλή, αστική οικογένεια, αν και όλος ο κόσμος προσπάθησε να με πείσει να παντρευτώ μια κυρία του δικαστηρίου. Φοβόμουν την υπερηφάνεια, την πανούκλα της αρχοντιάς. Μου άρεσε λοιπόν η ιδέα να έχω μια γυναίκα που δεν κοκκινίζει στο βλέμμα του πινέλου μου ». (Ο Rubens σε επιστολή προς τον φίλο του Nicola-Claude Fabri de Peyrescu).

Στην Helena Fourman, ένα 16χρονο κορίτσι με το οποίο παντρεύτηκε το 1630 σε ηλικία 54 ετών, ο Rubens βρήκε τον τύπο της γυναικείας ομορφιάς που ήταν πιο κοντά του. Ακόμη και οι στενότεροι φίλοι του Rubens δεν απέφυγαν να σχολιάσουν τη μεγάλη διαφορά ηλικίας μεταξύ νύφης και γαμπρού. Ωστόσο, αυτό δεν παρεμβαίνει στην ευτυχία των δύο ανθρώπων. Ξανά και ξανά μπορείτε να βρείτε αυτό το πικάντικο ξανθό στα έργα του, ακόμη και εκεί που δεν αφορά πορτρέτα. Είναι η Φλαμανδική Ελένη, που δημιουργήθηκε ακριβώς από τη φύση για τον Ρούμπενς. Μια υγιής χροιά, πλούσια ξανθά μαλλιά, γεμάτες φόρμες δημιουργούν έναν τύπο καθαρά ρουβενσιανής ομορφιάς.

Παλτό

Σε ένα από τα έργα, στέκεται γυμνή, μόνο ένα γούνινο παλτό ρίχνεται πάνω από ένα ανθισμένο σώμα. Ο Rubens παρουσίασε αυτό το έργο στη νεαρή σύζυγό του ως ένα ειλικρινές δώρο. Η ίδια η Έλενα άξιζε να κρατήσει ένα ανεκτίμητο δώρο και δεν πούλησε ποτέ τον πίνακα. Το έργο κληρονομήθηκε από τα παιδιά της και δεν καταχωρήθηκε στο απόθεμα της γκαλερί τέχνης μέχρι το 1730. Στον πίνακα, το αισθησιακό σώμα της Έλενας καλύπτεται μόνο εν μέρει με ένα σκούρο μανδύα γούνας, το οποίο απεικονίζεται με όλες τις τεχνικές λεπτομέρειες. Η θέση των χεριών της δεν είναι τυχαία: μοιάζει με τον κλασικό τύπο Venus Pudika (από τα λατινικά «μέτρια») - μια αθώα παρθένα που δεν αποδέχεται την σαρκική αγάπη. Το κόκκινο χρώμα του χαλιού τονίζει τα κατακόκκινα μάγουλα του μοντέλου.

Έτσι, ο Rubens υπερβαίνει το καθαρά πορτραίτο είδος: η εικόνα της Αφροδίτης, της θεάς της αγάπης και της ομορφιάς, αντηχεί σε αυτό το έργο. Επιπλέον, απεικονίζει τη δική του εκδοχή του έργου που είδε ένας συνάδελφος. Λίγο πριν τη δημιουργία του "Fur Coat", ο Rubens είδε το "The Girl in a Fur Cape" του Τιτσιάνο στη συλλογή του Άγγλου βασιλιά και αντέγραψε την πλοκή.

Έλενα - η σύζυγος του αγγελιοφόρου

Σε άλλες δουλειές, είναι ντυμένη με πολυτελή ενδυμασία, όπως αρμόζει στη σύζυγο ενός αγγελιοφόρου, με μαύρο ή κίτρινο μεταξωτό φόρεμα. Χοντρά σκέλη από μαργαριτάρια στολίζουν το λαιμό και τα χέρια. Μερικές φορές παίζει ένα μουσικό όργανο με μεταξωτό φόρεμα όπως η Αγία Σεσίλια, και άγγελοι γελάνε γύρω της. Μερικές φορές κάθεται στη στυλοβάτη βεράντα του κάστρου της με τον μικρό της γιο στην αγκαλιά της. Όπως ο Ρούμπενς παντρεύτηκε μια γυναίκα που ήταν σαν να δημιουργήθηκε από το πινέλο του Ρούμπενς, ζωγράφισε και άλλες γυναίκες όπως ο Φούρμαν.

Δεν ήταν μόνο ο σύζυγός της που θαύμαζε την ομορφιά της Έλενας. Η Έλενα Φούρμαν συχνά αποκαλείται η πιο όμορφη γυναίκα όλων των εποχών. Συγκεκριμένα, ο Καρδινάλιος Βρέφος Φερδινάνδος, τότε κυβερνήτης της Ολλανδίας, είπε ότι ήταν «αναμφίβολα η πιο όμορφη από όλες που μπορεί κανείς να δει εδώ στην Ολλανδία». Ο ποιητής Gaspard Guevartius, φίλος του Rubens, υμνούσε συχνά «την Helena από την Αμβέρσα, η οποία είναι πολύ ανώτερη από την Helena από την Τροία».

Ο Peter Rubens, η σύζυγός του Elena Fourment και ο γιος τους

Και η επόμενη δουλειά φαίνεται να γιορτάζει τον ευτυχισμένο γάμο τους. Η φωτεινότητα των χρωμάτων και η έντονη παρουσίαση των μορφών καθιστούν αυτόν τον πίνακα έναν από τους πιο υπέροχους στο έργο του Rubens. Συνέδεσε αυτό το έργο με το θέμα του Κήπου της Αγάπης. Το σιντριβάνι και η καρυάτιδα είναι σύμβολα γονιμότητας. Η ζεστή, φροντιστική έκφραση του καλλιτέχνη και η απαλή χειρονομία του χεριού του μαρτυρούν την ειλικρινή αγάπη του για την Έλενα.

Έλενα Φούρμαν και Φρανς Ρούμπενς

Στον επόμενο πίνακα του Ρούμπενς, η νεαρή γυναίκα απεικονίζεται να φεύγει από το παλάτι της στην Αμβέρσα, που θυμίζει ιταλικό παλάτσο. Εμφανίζεται εδώ με τον γιο του Φρανς, ο οποίος γεννήθηκε το 1633. Το αγόρι φαίνεται 6 ή 7 ετών και φοράει ένα κόκκινο κοστούμι με ένα επίπεδο λευκό γιακά. Η λαμπρότητα του πορτρέτου ενσωματώνεται στο πολυτελές ντύσιμο της Έλενας. Είναι ντυμένη με ένα ακριβό μαύρο φόρεμα σε ισπανικό στιλ με λεπτές μοβ φιόγκους και ένα καπέλο με πομπό. Η άμαξα με δύο παράθυρα συμβολίζει τη συζυγική αρμονία και η χειρονομία του δεξιού χεριού μιλά για τη σεμνότητα της ηρωίδας. Ο Rubens ενσωματώνει αριστοτεχνικά μια ποικιλία υλικών και υφών, ζωγραφίζοντάς τα σε πολύ απαλές μονόχρωμες αποχρώσεις του μαύρου, οι οποίες δημιουργούν μια εντυπωσιακή, σκόπιμη αντίθεση με το λευκό χιόνι του μοντέλου.

Τη στιγμή που γράφτηκε αυτό (1639), ο Ρούμπενς, ως ζωγράφος στην αυλή των Αρχιδούκων της Φλάνδρας, Άλμπερτ και Ισαβέλλα, ήταν ένας πλούσιος και επιτυχημένος καλλιτέχνης γνωστός σε όλη την Ευρώπη.

Κατά τη διάρκεια της καριέρας του, ο Rubens πέρασε αρκετές περιόδους της ζωής του στην Ιταλία, γεγονός που του επέτρεψε να εμπνευστεί από τον κλασικό πολιτισμό της αρχαιότητας. Το πορτρέτο της νεαρής συζύγου του ακολουθεί την παράδοση των μεγάλων αναγεννησιακών ζωγράφων πορτρέτου όπως ο Τιτσιάνος και ο Βερονέζε. Αλλά ο Rubens δίνει στη σύνθεση έναν ιδιαίτερο δυναμισμό, που απεικονίζει την Έλενα σε κίνηση: έπιασε τη στιγμή που κατέβηκε τα σκαλιά του σπιτιού τους. Επιπλέον, παρατηρούμε τη σκηνή από χαμηλή γωνία, η οποία ενισχύει το μεγαλείο της νεαρής γυναίκας σε κυρίαρχη θέση σε σχέση με τον θεατή. Ο πίνακας είναι ένα από τα τελευταία πορτρέτα του Rubens με την Helena, που εκτελέστηκε με πολυτελή και ζωντανό μπαρόκ τρόπο. Με το μοντέλο που ενέπνευσε τόσο πολύ τον καλλιτέχνη τα τελευταία χρόνια της ζωής του.