Η πραγματική ιστορία και η τραγωδία του πρωταγωνιστή της εικόνας "Τρόικα" του Βασίλι Περόφ

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Ο πίνακας "Τρόικα" είναι ο καλύτερος στη σκηνοθεσία του Vasily Perov. Αντικατοπτρίζει το σοβαρό θέμα της παιδικής εργασίας και την κοινωνική κατάσταση της δεκαετίας του 1860. Ο καλλιτέχνης ήταν ιδιαίτερα προσεκτικός για να επιλέξει χαρακτήρες για την εικόνα του, ειδικά το κεντρικό αγόρι, με το οποίο συνδέεται όλη η ιστορία.

Βιογραφία και έργο του καλλιτέχνη

Vasily Grigorievich Perov (1834-1882), ζωγράφος, ζωγράφος ειδών, ζωγράφος πορτρέτων, συγγραφέας έργων ζωγραφικής με ιστορικά θέματα και δάσκαλος. Και το πιο σημαντικό, είναι ένα κοινωνικά σημαντικό άτομο. Ο Περόβ έζησε σε μια εποχή που η αδιαφορία του καλλιτέχνη για τα κοινωνικά προβλήματα στη Ρωσία θεωρήθηκε ανήθικη. Το έργο του καλλιτέχνη έγινε η ώθηση για την ανάπτυξη του κριτικού ρεαλισμού στη ρωσική ζωγραφική.

Ο Βασίλι Περόφ γεννήθηκε στις 2 Ιανουαρίου 1834 στο Τομπόλσκ, ως παράνομος γιος του βαρόνου Γκριγκόρι Κάρλοβιτς Κρίντενερ. Παρά το γεγονός ότι αμέσως μετά τη γέννηση του αγοριού, οι γονείς του παντρεύτηκαν, ο Βασίλι δεν είχε κανένα δικαίωμα στο επώνυμο και τον τίτλο του πατέρα του. Το επώνυμο "Perov" προήλθε ως ψευδώνυμο που δόθηκε στο αγόρι από τον δάσκαλό του για την παιδεία. Ο υπάλληλος ήταν ευχαριστημένος με την επιμέλεια και την επιδέξια χρήση της πένας του μαθητή του, έτσι αποφάσισε να χαρακτηρίσει αυτό το χαρακτηριστικό του αγοριού με ένα επώνυμο που είναι ήδη γνωστό σε όλους τους οπαδούς. Μετά την ολοκλήρωση του μαθήματος στο σχολείο της επαρχίας Arzamas, μεταφέρθηκε στο καλλιτεχνικό σχολείο που πήρε το όνομά του. Η Αλεξάνδρα Στουπίνα, που βρίσκεται επίσης στον Αρζάμα. Το 1853 εισήχθη στη Σχολή Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας, όπου σπούδασε με πολλούς διάσημους καλλιτέχνες. Το 1862, ο Perov έλαβε ένα χρυσό μετάλλιο και το δικαίωμα σε κρατικό ταξίδι στο εξωτερικό. Ο καλλιτέχνης ταξίδεψε στη Δυτική Ευρώπη, επισκέφθηκε αρκετές γερμανικές πόλεις και στη συνέχεια το Παρίσι. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, δημιούργησε πίνακες που απεικονίζουν σκηνές της ευρωπαϊκής ζωής στο δρόμο.

Τρόϊκα

Η δεκαετία του 1860 είναι η περίοδος των καλύτερων έργων του είδους στο έργο του Vasily Grigorievich Perov. Πέρασε 30 χρόνια από τη ζωή του αναπτύσσοντας την κύρια κατεύθυνση του - ζωγραφική στο είδος. Και η περίφημη «Τρόικα» του 1866 έγινε η πιο φιλόδοξη, συναισθηματική και εκφραστική εικόνα σε αυτό το διάνυσμα. Τα πρόσωπα των παιδιών στρέφονται προς τον θεατή. Αποκαλύπτουν την κούραση, την ατολμία και την ταλαιπωρία των παιδιών. Ο καμβάς αγγίζει ένα πολύ σοβαρό θέμα της παιδικής εργασίας, καλεί τους θεατές και την κοινωνία συνολικά σε συμπόνια. Από την άλλη πλευρά, αυτή η εικόνα είναι ένα κάλεσμα να επανεξετάσουμε την κατάσταση και να πάρουμε μια πιο υπεύθυνη στάση απέναντι στο θέμα της οικογένειας και της παιδικής ηλικίας στο αγροτικό περιβάλλον.

Τετάρτη στην εικόνα

Η κλήση στην εικόνα ακούγεται με όλους τους δυνατούς τρόπους, συμπεριλαμβανομένης της φύσης, η οποία κυριολεκτικά μεταφέρει την αδικία της περιγραφόμενης κατάστασης. Ο θεατής ακούει το βρυχηθμό ενός θυελλώδους ανέμου, το τρίξιμο ενός καροτσιού στο κρύο, ακούει ένα σκύλο να γαβγίζει, σαν να καλεί βοήθεια. Παιδιά, αδύνατα και πεινασμένα, τραβούν το κάρο στον κρύο άνεμο, ο οποίος, τόσο άστοχα, φυσάει ακριβώς στα μικρά τους πρόσωπα. Αυτά τα μάτια δεν είναι πλέον αφελή, η ζωή δεν τους επέτρεψε να διατηρήσουν τον παιδικό αυθορμητισμό τους. Αυτά τα μάτια αντανακλούν τον πόνο όλων των παιδιών των χωρικών στα σκληρά πολύπαθα πεπρωμένα τους. Τα ζοφερά τείχη του μοναστηριού δημιουργούν μια διάθεση απελπιστικής μελαγχολίας. Ο τίτλος του πίνακα θυμίζει την Τριάδα της Παλαιάς Διαθήκης. Εμφανίζεται μια συμβολικά γενικευμένη εικόνα ενός άδικου κόσμου, την οποία ο καλλιτέχνης απορρίπτει με τον καμβά του.

Herρωες της εικόνας

Πόσο σοβαρό είναι το θέμα των παιδιών αγροτών, τόσο επίπονη ήταν η προετοιμασία του Perov για την έναρξη της εργασίας. Πολλαπλά σκίτσα, σκίτσα, δείγματα διαφόρων χειρονομιών και θέσεων των χαρακτήρων. Με μεγάλο ζήλο, ο καλλιτέχνης αντέδρασε στην αναζήτηση προσώπων για παιδιά. Δύο αγόρια και ένα κορίτσι τραβούν ένα μεγάλο βαρέλι νερό με μεγάλη προσπάθεια. Πρόκειται για έναν άγριο και παγωμένο χειμώνα, που συνοδεύεται από χιονοθύελλα και άνεμο. Είναι τόσο κρύο έξω που το νερό στο βαρέλι έχει παγώσει και ο θεατής βλέπει ακόμη και παγάκια. Τα παιδιά συνοδεύονται από τον πιστό τους φίλο - έναν σκύλο.

Τα παιδιά σαφώς δεν είναι ντυμένα για τον καιρό. Ο λαιμός τους είναι ανοιχτός και τα πόδια τους είναι ντυμένα με παλιά παπούτσια. Δεν φορούν ούτε γάντια, τα χέρια τους είναι ήδη κομμένα με τα λουριά και τα σχοινιά της άμαξας. Αρκεί να δώσουμε προσοχή στα λεπτά δάχτυλα της κοπέλας, η οποία κατέβασε τα μάτια της από την κούραση και τον αντίθετο άνεμο. Τα δάχτυλά της έπαιζαν πιάνο σε ένα ζεστό χειμωνιάτικο βράδυ με την οικογένειά της. Όχι όμως … πρέπει να τραβήξουν τα σκληρά σχοινιά του βαγονιού. Σκληρή και σκληρή όπως και η ίδια η μοίρα αυτών των παιδιών. Πίσω από το βαρέλι του νερού κρατιέται από έναν άντρα, προφανώς τον πατέρα των παιδιών. Ο καλλιτέχνης έκρυψε σκόπιμα το πρόσωπό του, εστιάζοντας στα παιδιά. Το αγόρι στα αριστερά τραβάει το κάρο με όλη του τη δύναμη, ο ζήλος του εκφράζεται από τον όχι παιδικά ισχυρό λαιμό, στον οποίο ο καλλιτέχνης απεικόνισε με δεξιοτεχνία τεντωμένους μύες. Απαιτείται ιδιαίτερη προσοχή ο κεντρικός χαρακτήρας, με τον οποίο συνδέεται μια καταπληκτική και θλιβερή ιστορία.… Ο καλλιτέχνης βρήκε παιδιά για δύο ήρωες (αγόρι και κορίτσι) αρκετά γρήγορα. Έπρεπε όμως να αναζητήσει τον κεντρικό ήρωα. Κάποτε στο δρόμο είδε μια άγνωστη γυναίκα με ένα αγόρι, στο οποίο είδε το ιδανικό για τον ήρωά του. Μια αγρότισσα για πολύ καιρό δεν επέτρεψε στον καλλιτέχνη να ζωγραφίσει ένα πορτρέτο του γιου της (οι φτωχοί αγρότες πίστευαν σε σκοτεινές δεισιδαιμονίες, μία από τις οποίες: ένα άτομο που σχεδιάστηκε μια μέρα σύντομα θα πεθάνει. Αυτό είναι που τρόμαξε τη μητέρα αγρότη) Το Αλλά μετά από πολύ πειθώ, συμφώνησε.

Εκθεση

Ο καμβάς ήταν έτοιμος. Αναμενόταν να έχει μια θριαμβευτική επιτυχία στην έκθεση, οι καλεσμένοι της οποίας σοκαρίστηκαν από τη γραπτή τραγωδία και τη θλιβερή απελπισία της. Κάποτε ο ίδιος ο Τρετιακόφ παρατήρησε ότι για αρκετές ημέρες στη σειρά η ίδια γυναίκα πλησίασε την Τρόικα και έκλαιγε για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αργότερα έγινε γνωστό ότι αυτή είναι η μητέρα της πρωταγωνίστριας, στην οποία ο Περόβ μετά βίας αναγνώρισε τη μητέρα της Βάσια. Είπε ότι ο γιος της αρρώστησε και πέθανε πέρυσι. Έτσι, οι φόβοι της αγρότισσας επιβεβαιώθηκαν εν μέρει. Wθελε να αγοράσει έναν πίνακα με τα συγκεντρωμένα κεφάλαια. Ο Περόφ εξήγησε ότι ο πίνακας είχε πουληθεί εδώ και πολύ καιρό. Όντας ένας συμπονετικός άντρας με την πιο ευγενική ψυχή, ο Perov έδωσε στη γυναίκα ένα νέο πορτρέτο του αγοριού στη μνήμη του γιου της.