Ποιος είναι ο πραγματικός συγγραφέας των μυθιστορημάτων "Οι δώδεκα καρέκλες" και "Το χρυσό μοσχάρι", και ήταν ο Ιλφ και ο Πετρόφ "λογοτεχνικοί σκλάβοι"

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Οι ιδέες ότι η περίφημη διλογία για τον γιο του τουρκικού υποκειμένου γράφτηκε όχι από τον Ilf και τον Petrov, αλλά από κάποιον άλλο, με την πάροδο των ετών από τη δημοσίευση των μυθιστορημάτων, εξελίχθηκε σε μια ανεξάρτητη, σχεδόν αστυνομική ιστορία. Πιο πρόσφατα, ενσωματώθηκε σε ένα ερευνητικό βιβλίο, όπου αναφέρεται αρκετά κατηγορηματικά: "Δώδεκα καρέκλες" και "Χρυσό μοσχάρι" δεν δημιουργήθηκαν από αυτόν που εμφανίζεται στο εξώφυλλο.

Πώς ο Ilf και ο Petrov ήταν "λογοτεχνικοί σκλάβοι"

Μέχρι τη στιγμή που εκτυπώθηκαν τα πρώτα κεφάλαια των Δώδεκα Καρέκλες, η Ilya Ilf ήταν τριάντα και ο Evgeny Petrov ήταν είκοσι πέντε ετών. Η ιστορία της εμφάνισης της πλοκής για τους θησαυρούς που κρύβονται σε μια καρέκλα λέγεται από τους ίδιους τους συγγραφείς και μοιάζει με αυτό. Ο ίδιος, να νιώθει σαν πατέρας Δούμας, βάζοντας την υπογραφή του στις δημιουργίες των «λογοτεχνικών σκλάβων». Η επιλογή έπεσε στο προσωπικό της εφημερίδας "Gudok" - ο μικρότερος αδελφός του Yevgeny Kataev (ο οποίος πήρε το ψευδώνυμο Petrov) και ο Ilya Ilf και κλήθηκαν να γράψουν ένα έργο σχετικά με την αναζήτηση θησαυρών σε μια παλιά γραμματοσειρά. Αυτοί οι δύο νέοι πρόσφατα, το καλοκαίρι του 1927, επέστρεψαν από ένα επαγγελματικό ταξίδι στην Κριμαία και τον Καύκασο, κατά το οποίο είχαν ήδη αρχίσει να σχεδιάζουν ένα κοινό λογοτεχνικό έργο.

Η ιδέα ήρθε στη διάθεση του νέου δημιουργικού τάντεμ και σε τρεις μήνες το φθινόπωρο του 1927 γράφτηκε το μυθιστόρημα "Οι δώδεκα καρέκλες". Αρχικά, ο Ilf και ο Petrov συμβουλεύτηκαν τον Dumas-Kataev για το κείμενο, αλλά βλέποντας ότι τα πράγματα πήγαιναν καλά, εμπιστεύτηκε πλήρως το περιεχόμενο του βιβλίου στους «λογοτεχνικούς δούλους» του, υποδεικνύοντας μόνο ότι ήθελε να λάβει μύηση στην πρώτη σελίδα του τη μελλοντική δουλειά, και από την πρώτη αμοιβή - μια χρυσή θήκη τσιγάρων ως δώρο. Αυτές οι απαιτήσεις πληρούνταν. Το βιβλίο γράφτηκε μαζί, διαφωνώντας για κάθε φράση. Όπου δεν υπήρχε διαφωνία, καθυστερούσαν ιδιαίτερα - πίστευαν ότι μια τέτοια αυτόματη σύμπτωση απόψεων σήμαινε ότι η φράση ήταν πάρα πολύ στην επιφάνεια. Παρ 'όλα αυτά, το αποτέλεσμα της εργασίας επιτεύχθηκε πολύ γρήγορα και η δημοσίευση αποφασίστηκε ακόμη πιο γρήγορα: ήδη τον Ιανουάριο του 1928, τα πρώτα κεφάλαια των Δώδεκα Καρέκλες εμφανίστηκαν στο περιοδικό Τριάντα ημέρες, το οποίο ήταν πολύ άτυπο για εκείνη την εποχή, η λογοκρισία συνήθως ελέγχεται χειρόγραφα κατά αρκετές εβδομάδες ή και μήνες. Πιστεύεται ότι η δημοσίευση του κειμένου επιταχύνθηκε με την προσωπική εγγύηση του Valentin Kataev, καθώς και την προστασία του Βλαντιμίρ Ναρμπούτ, ποιητή και συγγραφέα που ήταν επικεφαλής της συντακτικής επιτροπής του Τριάντα ημέρες.

Το ίδιο 1928, δημοσιεύτηκε ένα ξεχωριστό βιβλίο και ο Ilf και ο Petrov, εμπνευσμένοι από την επιτυχία τους, μετά από λίγο καιρό συνέχισαν να δημιουργούν κοινά έργα. Το Χρυσό Μοσχάρι, όπου ο «αναστημένος» Οστάπ συνέχισε τις περιπέτειές του, γεννήθηκε με πολύ μεγαλύτερη δυσκολία από το πρώτο μέρος της διλογίας. Το μυθιστόρημα ξεκίνησε το 1929, αλλά ολοκληρώθηκε μόνο το 1931 και, σύμφωνα με τους συγγραφείς, ήταν δύσκολο για αυτούς.

Παραξενιές και τυφλά σημεία στην ιστορία της δημιουργίας μιας διλογίας

Το 2013, κυκλοφόρησε ένα βιβλίο της Ιρίνα Αμλίνσκι, η οποία αυτοαποκαλείται αναγνώστης. Έχοντας περάσει 12 χρόνια μελετώντας προσεκτικά τα κείμενα του Ιλφ και του Πετρόφ, τη βιογραφία τους, καθώς και τα έργα και γενικότερα τη λογοτεχνική πραγματικότητα της Σοβιετικής Ρωσίας στις δεκαετίες του εικοστού και του τριάντα του περασμένου αιώνα, κατέληξε στη σταθερή πεποίθηση ότι οι «Δώδεκα Καρέκλες »και« Το χρυσό μοσχάρι »είχαν διαφορετικό συγγραφέα και το δημιουργικό παράλληλο έδωσε στα έργα μόνο ένα όνομα με το οποίο ήταν δυνατή η έκδοση βιβλίων. Η Αμλίνσκι βασίστηκε στο σκεπτικό της κυρίως στην ανάλυση των φράσεων που αποτελούν το κείμενο της διλογίας, βρίσκοντας στη δομή και τη λεξική τους σύνθεση μια σαφή ομοιότητα με τα έργα ενός άλλου συγγραφέα. Πώς θα μπορούσε όμως να πραγματοποιηθεί αυτή η περιπέτεια;

Κεντρική στην ιστορία της εμφάνισης των "Δώδεκα Καρέκλες" ήταν η φιγούρα του Valentin Petrovich Kataev. Αυτός ο ταλαντούχος και πολλά υποσχόμενος συγγραφέας, ήρωας της σοσιαλιστικής εργασίας και κάτοχος πολλών κρατικών βραβείων και βραβείων, είχε όχι μόνο μεγάλη επιρροή στους λογοτεχνικούς και πολιτικούς κύκλους, αλλά και ένα διφορούμενο παρελθόν. Μέρος των νεαρών του χρόνων ήρθε να υπηρετήσει στον στρατό του Ντενίκιν κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου Πολέμου και το 1920, όντας στην Οδησσό, η οποία περνούσε συνεχώς από χέρι σε χέρι σε μάχες, ο Καταάεφ, μαζί με τον αδελφό του, φυλακίστηκε με την κατηγορία του αντισοβιετικού συνωμοσία.

Ο Ευγένιος εκείνη την εποχή ήταν 18 ετών, αλλά με τη συμβουλή του μεγαλύτερου αδελφού του, ανέφερε το 1903 ως ημερομηνία γέννησής του - με την ελπίδα ότι θα εφαρμοστούν πιο ήπια μέτρα στον ανήλικο. Παρά το γεγονός ότι μερικοί από τους συμμετέχοντες στη συνωμοσία πυροβολήθηκαν, οι αδελφοί Kataev αφέθηκαν ελεύθεροι. Ο Evgeny δεν ανέφερε αυτό το γεγονός από το παρελθόν του, ακόμη και να βρει δουλειά στο τμήμα εγκληματικής έρευνας της Οδησσού - ταυτόχρονα πέρασε μια "κάθαρση" και έκανε μια καλή εμφάνιση στην υπηρεσία. Το 1923, ο Kataev Jr. μετακόμισε στη Μόσχα, όπου ζει ήδη ο μεγαλύτερος αδελφός του Valentin. Ένας αριθμός λογοτεχνών και ιστορικών, και μαζί τους η Irina Amlinski, πιστεύουν ότι ο Valentin και ο Yevgeny Kataevs θα μπορούσαν να εκτελέσουν εργασίες για το Cheka και ως εκ τούτου προστατεύονταν από προβλήματα. Ως έργο προς όφελος του υπάρχοντος καθεστώτος, ο γέροντας Κατάεφ κλήθηκε να οργανώσει τη συγγραφή ενός σατιρικού μυθιστορήματος που θα στρέφεται ενάντια στον τροτσκισμό και θα υποστηρίζει γενικά την υπάρχουσα ιδεολογία. Perhapsσως αυτό εξηγεί την απαίτηση για ένα κείμενο αφιέρωσης: έτσι ο Kataev όρισε τη συμμετοχή του στο μυθιστόρημα.

Ο Αμλίνσκι σημειώνει ότι ανάμεσα σε όλη τη λογοτεχνική κληρονομιά του Ιλφ και του Πετρόφ - και δεν υπερβαίνει τους πέντε τόμους - δεν υπάρχει ούτε ένα έργο του οποίου η επιτυχία θα μοιάζει τουλάχιστον με την αναγνώριση που έλαβε η διλογία. Το "One-story America", ίσως το πιο διάσημο εκτός από τις περιπέτειες του Bender, γράφτηκε σαν να ήταν με το άλλο χέρι, σαν να μην υπήρχε τίποτα κοινό μεταξύ των συγγραφέων του και του δημιουργού των "Δώδεκα Καρέκλες" σε έναν συγκεκριμένο κύριο, και μετέφερε το δικαίωμα να ονομαστούν συγγραφείς στον μικρότερο αδελφό του και στον συντάκτη σύνταξης; Τότε ποιος είναι αυτός ο άνθρωπος που έγραψε ένα λαμπρό έργο και έμεινε οικειοθελώς στη σκιά;

Ο συγγραφέας είναι ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ;

Εκείνα τα χρόνια, υπήρχε μόνο ένας ιδιοφυής συγγραφέας στη Σοβιετική Ένωση, δημιούργησε έργα που έλαβαν αναγνώριση και ήταν αυτός που, κατά τη συγγραφή των Δώδεκα Καρέκλων, ήταν υπό την ιδιαίτερη προσοχή των Τσεκιστών. Συχνός επισκέπτης της σύνταξης Gudok, ο οποίος έγραψε φαλέτες για την εφημερίδα, Mikhail Afanasyevich Bulgakov. Ο Bulgakov εργάστηκε τη νύχτα, τα έργα του δημιουργήθηκαν γρήγορα και η έκδοση ότι οι Δώδεκα Καρέκλες εμφανίστηκαν σε μερικούς μήνες χωρίς τη γνώση της γυναίκας του φαίνεται αρκετά αληθοφανές. Πολύ πιο πιστευτό από την εκπληκτική συνοχή με την οποία οι πολύ νέοι συγγραφείς Ιλφ και Πέτροφ φέρεται να δημιούργησαν μαζί ένα αριστούργημα της σοβιετικής λογοτεχνίας. Είναι επίσης ενδιαφέρον ότι αμέσως μετά τη δημοσίευση του μυθιστορήματος, ο Μιχαήλ Μπουλγκάκοφ έλαβε ένα διαμέρισμα τριών δωματίων στη Μόσχα και τα χειρόγραφά του, που κατασχέθηκαν από την GPU ένα χρόνο νωρίτερα.

Πιθανώς, μετά την ανάγνωση του "Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα", όλοι έπιασαν τον εαυτό του να πιστεύει ότι αυτό το βιβλίο μοιάζει εκπληκτικά σε συλλαβή με τα μυθιστορήματα για τις περιπέτειες του Οστάπ Μπέντερ. Σύμφωνα με τη βιογραφία του Μπουλγκάκοφ, αυτό το μυθιστόρημά του ξεκίνησε το 1928 και η τρίτη σύζυγος του συγγραφέα, Έλενα Σεργκέεβνα, ολοκλήρωσε την επεξεργασία και το σχεδιασμό του μετά το θάνατο του συγγραφέα. Συγκρίνοντας τα κείμενα των διαδοχικών Ilf-Petrov και Bulgakov, μπορείτε να δείτε προφανείς ομοιότητες και παραλληλισμούς: "Hercules" και Massolit, Voronya Slobodka και ένα κακό διαμέρισμα, περιγραφές ενός ψυχιατρικού νοσοκομείου και στα δύο έργα. Στην ιδέα των παιδιών του υπολοχαγού Σμιτ, εντοπίζεται επίσης κάτι ο Μπουλγκάκοφ, καθώς στο ρυθμό των φράσεων αποσυναρμολογούνται και εξετάζονται από διαφορετικές οπτικές γωνίες και δείχνουν τη σύμπτωση των στυλ γραφής και των τριών έργων. "" ("12 καρέκλες ")." "(" Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα ") Σε αυτές τις δύο φράσεις, οι ειδικοί βρίσκουν μια πλήρη σύμπτωση μουσικής, ρυθμού φράσεων. Με τη σειρά τους, η λογοτεχνική γλώσσα του Ilf και του Petrov συνεπαγόταν σύντομες," ψιλοκομμένες "προτάσεις, χωρίς τη μουσικότητα που είναι χαρακτηριστική για τις "Δώδεκα Καρέκλες" - μάλλον χρησιμοποιούσαν τη γλώσσα των δημοσιογράφων που, στην πραγματικότητα, ήταν.

Ο Μπουλγκάκοφ, ο οποίος μπορεί να δημιούργησε ένα σατιρικό έργο, κατευθυνόμενο εξωτερικά εναντίον των αντιπάλων του καθεστώτος, αλλά στην πραγματικότητα παρωδώντας ολόκληρη τη σοβιετική πραγματικότητα, δεν αποκάλυψε με κανέναν τρόπο τα μυστικά της συγγραφής του σε σχέση με τις Δώδεκα Καρέκλες. Οι μαρτυρίες των συμμετεχόντων στα γεγονότα θα μπορούσαν να φωτίσουν τι συμβαίνει - αλλά ο Ilf πέθανε το 1937 και ο Vladimir Narbut, ο οποίος πήρε το πιο ενεργό μέρος στη δημοσίευση του μυθιστορήματος, κηρύχθηκε εχθρός του λαού και πυροβολήθηκε, και η αναφορά του ονόματός του οπουδήποτε θα μπορούσε να φέρει προβλήματα … Ο ίδιος ο Πετρόφ πέθανε το 1942 σε αεροπορικό δυστύχημα. Τελικά, το 1949, η διλογία δηλώθηκε επιβλαβής και απαγορεύτηκε η δημοσίευση και η διανομή.

Δεν βρέθηκαν χειρόγραφα μυθιστορήματα για τον Bender που θα μπορούσαν να συμπληρώσουν τα κενά σημεία στο ζήτημα της προέλευσης αυτών των έργων - μόνο τα τετράδια του Ilya Ilf έχουν σωθεί. Με την πρώτη ματιά, συγκλονιστική, η θεωρία της συγγραφής του Μπουλγκάκοφ έχει ωστόσο κάθε δικαίωμα να υπάρχει και δεν έχει διαψευστεί από τους ειδικούς με κανέναν τρόπο, τουλάχιστον μεταξύ εκείνων που παραδέχονται ή υποστηρίζουν αυτήν την εκδοχή της δημιουργίας μιας διλογίας, υπάρχουν αρκετά αξιόπιστα λογοτεχνικά κριτικοί και φιλόλογοι: Dmitry Galkovsky, Yuri Basin, Igor Sukhikh, Lazar Freudheim, Vladimir Kozarovetsky.

Η έκδοση της Irina Amlinski αιχμαλωτίζεται από το γεγονός ότι δεν μοιάζει με την επιδίωξη μιας γρήγορης και φθηνής αίσθησης - αλλά μεταξύ ειδικών έχει γίνει πρόσθετο υλικό για σκέψη. Το μυστικό της ταυτότητας του συντάκτη της διλογίας θα παραμείνει πιθανώς θέμα πίστης, εκτός από το ότι από τα βάθη των μυστικών κρατικών αρχείων, ξαφνικά προκύπτουν έγγραφα που επιβεβαιώνουν τη μία ή την άλλη άποψη. Και οι αναγνώστες που θέλουν να εξετάσουν την "εγκυκλοπαίδεια της σοβιετικής ζωής" μπορούν να απολαύσουν αυτά τα τρία υπέροχα μυθιστορήματα - "Οι δώδεκα καρέκλες", "Το χρυσό μοσχάρι" και "Ο κύριος και η Μαργαρίτα". Or ακόμα προσπαθήστε να βρείτε εκείνα τα κτίρια στα οποία φέρεται να έλαβαν χώρα όλα τα περιγραφόμενα γεγονότα.