Παράδοξα της μοίρας του σκηνοθέτη Ντοβζένκο: Εξαιτίας αυτού που ήταν ο «Όμηρος του Παγκόσμιου Κινηματογράφου» σε σύντομο λουρί με τον Στάλιν

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Στις μέρες μας, πιθανότατα, δεν θα συναντήσετε κάποιον που θα έβλεπε ταινίες. Αλεξάνδρα Ντοβζένκο, αλλά σχεδόν όλοι γνωρίζουν το περίφημο όνομα του μεγάλου σκηνοθέτη. Δεν ήταν μόνο όμηρος μιας τραγικής δημιουργικής μοίρας, ένας ρομαντικός που υπέκυψε στις γλυκές ομιλίες της εξουσίας και ποδοπατήθηκε από αυτήν, η εξουσία, ήταν ένας άνθρωπος που προσπάθησε να ενταχθεί στη σκληρή ψεύτικη πραγματικότητα της εποχής του. Οι Ιταλοί κινηματογραφιστές τον αποκαλούσαν «Όμηρο του Παγκόσμιου Κινηματογράφου», στην Ουκρανία - τυλιγμένος στο φωτοστέφανο ενός ιερού μάρτυρα, παρομοιάστηκε με τον Σεβτσένκο. Λοιπόν, και οι επίσημες αρχές της ΕΣΣΔ, ούτε τι να ζήσουν, αλλά και να τον θάψουν στη γενέτειρά του. Αυτά και πολλά άλλα παράδοξα γεγονότα στη ζωή της ιδιοφυΐας του παγκόσμιου κινηματογράφου - περαιτέρω στην αναθεώρησή μας.

Wasταν ταυτόχρονα μια αναγνωρισμένη και μη αναγνωρισμένη ιδιοφυία και η βιογραφία του είναι τόσο μπερδεμένη και αλλοιωμένη που δεν είναι πλέον δυνατό να καταλάβουμε πού βρίσκεται η αλήθεια και πού βρίσκεται η μυθοπλασία. Είναι αναμφισβήτητο ότι ο Dovzhenko είναι μια παγκοσμίου φήμης ουκρανική μάρκα που έχει μείνει στην ιστορία του παγκόσμιου κινηματογράφου. Ωστόσο, για πολλούς παραμένει ακόμα ένα μυστήριο πώς ένας ιθαγενής ενός φτωχού ουκρανικού χωριού «ανάγκασε» όλο τον κόσμο να παρακολουθήσει τις ταινίες του και να αποκαλέσει το Κινηματογραφικό στούντιο του Κιέβου με το όνομά του; Περιέργως, η "ουκρανική τριλογία" του, ειδικά το τελευταίο μέρος - "Γη", μελετάται σε όλες τις κινηματογραφικές σχολές του κόσμου, υπολογίζοντας ανάμεσα στις λίγες λαμπρές και αιώνιες ταινίες.

Κάπως διάσημος σκηνοθέτης, συγγραφέας, σεναριογράφος της σοβιετικής εποχής - Αλέξανδρος Ντοβζένκο έγραψε: "Κοιτάξτε πίσω λιγότερο συχνά - ο ήλιος δεν ανατέλλει ποτέ από πίσω", και αυτή ήταν πιθανώς η μεγάλη σοφία μιας ιδιοφυΐας … Ως εκ τούτου, για να καταλάβετε τουλάχιστον λίγο τη ζωή και τις δημιουργικές ανατροπές του Αλέξανδρου Πέτροβιτς, πρέπει να σκάψετε βαθύτερα, ξεσηκώνοντας τη βιογραφία του διάσημου σκηνοθέτη Ε

Παιδική ηλικία

Υπάρχουν πάντα πολλά μυστικά και δραματικά γεγονότα γύρω από τα διάσημα και δοξασμένα, πιθανότατα είναι αυτά που σχηματίζουν μια ξεχωριστή προσωπικότητα, μετριάζοντας τον χαρακτήρα, αναπτύσσοντας μια κοσμοθεωρία και δίνοντας έμπνευση για δημιουργικότητα. Έτσι, ο Ντοβζένκο, κυριολεκτικά από την πρώτη μέρα της ζωής του, ζήτησε ήδη έναν γρίφο στους ιστορικούς. Ο ίδιος γιόρτασε τα γενέθλιά του στις 11 Σεπτεμβρίου, ωστόσο, στα μετρικά αρχεία, η πραγματική ημερομηνία γέννησής του είναι 10 Σεπτεμβρίου 1894.

Ο Ντοβζένκο γεννήθηκε σε μια μεγάλη αγροτική οικογένεια στο αγρόκτημα Vyunishche στην περιοχή Sosnitsky της επαρχίας Chernigov. Η πιο εντυπωσιακή παιδική ανάμνηση του μελλοντικού σκηνοθέτη ήταν μια κηδεία. Το γεγονός είναι ότι από 14 παιδιά που γεννήθηκαν στην οικογένεια, μόνο δύο κατάφεραν να επιβιώσουν - ο ίδιος ο Αλέξανδρος Πέτροβιτς και η αδελφή του Πολίνα. Και το γεγονός ότι τέσσερα από τα αδέλφια του σκηνοθέτη πέθαναν την ίδια μέρα λόγω άγνωστης ασθένειας είναι συγκλονιστικό. Η παιδική του ηλικία πέρασε κάτω από δάκρυα μητέρας. Αργότερα, γράφει για τη μητέρα του:

Εφηβεία και νεολαία

Παρόλο που οι γονείς του Αλέξανδρου ήταν αγράμματοι, ευχήθηκαν για μια καλύτερη ζωή για τον μοναχογιό τους. Ως εκ τούτου, για να δώσει στον κληρονόμο εκπαίδευση, ο πατέρας πούλησε ένα από τα επτά στρέμματα της γης του. Ο Ντοβζένκο σπούδασε στο δημοτικό σχολείο Sosnitskaya και στη συνέχεια στο δημοτικό σχολείο. Η μελέτη ήταν εύκολη για το αγόρι και ήταν εξαιρετικός μαθητής. Το 1911, ένας απόφοιτος του σχολείου μπήκε στο Ινστιτούτο Δασκάλων Glukhov και όχι επειδή ονειρευόταν να γίνει δάσκαλος, αλλά επειδή μόνο σε ένα τέτοιο ίδρυμα ένας νέος από μια φτωχή οικογένεια είχε το δικαίωμα να λάβει εκπαίδευση.

Μετά την αποφοίτησή του από το ινστιτούτο το 1914, ο Dovzhenko στάλθηκε στο δημοτικό σχολείο Zhytomyr, όπου, λόγω της έλλειψης δασκάλων, αναγκάστηκε να διδάξει φυσική ιστορία και γυμναστική, γεωγραφία και φυσική, ιστορία και σχέδιο.

Βρίσκοντας τον εαυτό σας σε μια γεμάτη επαναστατική εποχή

Κατά τη διάρκεια των ετών διδασκαλίας, ο νεαρός Ντοβζένκο έγινε ακτιβιστής του ουκρανικού κινήματος εθνικής απελευθέρωσης. Ως εκ τούτου, τα γεγονότα του 1917, που ανέτρεψαν την αυτοκρατορία, χαιρετίστηκαν από αυτόν με χαρά, με την πεποίθηση ότι τώρα

Ο νεαρός αποφασίζει να μετακομίσει στο Κίεβο για να συνεχίσει τις σπουδές του. Η περίοδος του Κιέβου στη ζωή του Ντοβζένκο είναι κυριολεκτικά γεμάτη παράδοξα. Το φθινόπωρο του 1917, έγινε φοιτητής στο Εμπορικό Ινστιτούτο του Κιέβου, χωρίς να έχει καμία σχέση με τα οικονομικά. Ως εκ τούτου, ήταν κακός μαθητής, αλλά καλός διοργανωτής. Συμμετέχοντας ενεργά σε κοινωνικές και πολιτικές δραστηριότητες, γίνεται πρόεδρος της κοινότητας του ινστιτούτου.

Λευκά στίγματα στη βιογραφία ενός σκηνοθέτη

Η πιο μυστηριώδης περίοδος στη ζωή του Ντοβζένκο είναι το τέλος του 1917, η αρχή του 1923. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι βιογραφικές πληροφορίες είναι πολύ αντιφατικές και ήρθαν σε εμάς σε καταρρεύσεις, σύμφωνα με τους σύγχρονους. Ο ίδιος ο Ντοβζένκο είπε λίγα για αυτό. Κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου, πολέμησε ως εθελοντής στον στρατό της Ουκρανικής Λαϊκής Δημοκρατίας και, σύμφωνα με ορισμένες πηγές, στο απόσπασμα των Μαύρων Χαϊδαμάκων, συμμετείχε στην επίθεση στο εργοστάσιο του Κιέβου στην Άρσεναλ. Όταν οι Μπολσεβίκοι ήρθαν στην εξουσία, τα στρατεύματα του UPR αναγκάστηκαν να υποχωρήσουν πέρα από το Zhitomir. Και ο Ντοβζένκο επέστρεψε στο Κίεβο και συνέχισε τις σπουδές του. Μόνο τώρα, μαζί με τις σπουδές του στην Οικονομική Σχολή, γίνεται μαθητής της νεοσύστατης Ουκρανικής Ακαδημίας Τεχνών. Και ως αποτέλεσμα, ο Ντοβζένκο δεν μπόρεσε να αποφοιτήσει ούτε από το πρώτο ούτε από το δεύτερο πανεπιστήμιο.

Στις αρχές του 1920, ο Αλέξανδρος Πέτροβιτς, προσχωρώντας στις τάξεις του Κομμουνιστικού Κόμματος των Μπολσεβίκων, κατέχει διάφορες θέσεις: γραμματέας του επαρχιακού τμήματος δημόσιας εκπαίδευσης του Κιέβου, επίτροπος του Θεάτρου. Taras Shevchenko, επικεφαλής του τμήματος τέχνης στο Κίεβο. Αλλά ένα χρόνο αργότερα, φοβούμενος μια «κάθαρση» στις τάξεις του κόμματος, ο Ντοβζένκο, με τη βοήθεια φίλων, στάλθηκε σε διπλωματική εργασία - στην Πολωνία, όπου ηγήθηκε της αποστολής για τον επαναπατρισμό και την ανταλλαγή αιχμαλώτων πολέμου. Και το 1922 μεταφέρθηκε στη θέση του γραμματέα του προξενικού τμήματος της εμπορικής αποστολής της ΕΣΣΔ στη Γερμανία.

Αποβολή από το κόμμα

Ένα ενδιαφέρον γεγονός είναι ότι ο Ντοβζένκο ήταν μέλος του κόμματος μόνο για δύο χρόνια και μετά την αποβολή του, πέθανε εξωκομματικός, κάτι που ήταν ασυνήθιστο από τα πρότυπα της σοβιετικής εποχής.

Ο διευθυντής αποβλήθηκε από τις τάξεις του κόμματος το 1923, χωρίς να περάσει από άλλη εκκαθάριση, όταν όλα τα μέλη του κόμματος έπρεπε να επιβεβαιώσουν τη συμμετοχή τους. Τα έγγραφα για επιβεβαίωση, που στάλθηκαν μέσω ταχυδρομείου από το Βερολίνο, χάθηκαν κάπου στα γραφεία των κομματικών εργαζομένων. Πολύ αργότερα, το 1925, βρέθηκαν, αλλά παρ 'όλα αυτά, ο γραφειοκράτης του τοπικού κόμματος απαίτησε από τον Ντοβζένκο να υποβάλει νέα αίτηση με αίτημα εισαγωγής στο κόμμα. Και εκείνος, που διαφωνούσε ουσιαστικά με αυτό το άδικο αίτημα, δεν έγραψε ποτέ δήλωση. Ως εκ τούτου, μέχρι το τέλος της ζωής του, ο Αλέξανδρος Πέτροβιτς παρέμεινε μη κομματικός, αν και κάποια στιγμή ανησυχούσε πολύ για την απώλεια της κάρτας του κόμματός του.

Ντοβζένκο - σκιτσογράφος

Περιέργως, η δημιουργική φύση του Ντοβζένκο εκδηλώθηκε αρχικά στις εικαστικές τέχνες. Ζώντας στο εξωτερικό, ο μελλοντικός σκηνοθέτης ενδιαφέρθηκε για γραφικά και καρικατούρα. Σπούδασε ακόμη και για περίπου ένα χρόνο στην ιδιωτική σχολή τέχνης του καθηγητή-εξπρεσιονιστή Willie Haeckel, όπου κατέκτησε την παλέτα του εικονογραφικού εξπρεσιονισμού.

Το καλοκαίρι του 1923, ανακλήθηκε από τη Γερμανία και μετά την επιστροφή του στην Ουκρανία, ο Ντοβζένκο εγκαταστάθηκε στο Χάρκοβο, την τότε πρωτεύουσα της Ουκρανίας. Εκεί βρίσκεται αμέσως ανάμεσα σε ουκρανικά λογοτεχνικά πρόσωπα και αρχίζει να εργάζεται ως εικονογράφος με το ψευδώνυμο "Sashko" στο συντακτικό της εφημερίδας "Izvestia VUTSIK", εμφανιζόμενο περιοδικά σε άλλες εκδόσεις. Παρεμπιπτόντως, με την πάροδο του χρόνου ως σκιτσογράφος, έγινε ένας αρκετά γνωστός καλλιτέχνης.

Κινηματογραφιστής Ντοβζένκο

Πρέπει να σημειωθεί ότι η επίσημη ιστορία του σοβιετικού κινηματογράφου ξεκίνησε το καλοκαίρι του 1919, όταν το Συμβούλιο των Λαϊκών Επιτρόπων ενέκρινε διάταγμα για την εθνικοποίηση του κινηματογράφου στη Σοβιετική Ρωσία. Και επειδή ο νεαρός Ντοβζένκο προσπαθούσε πάντα για κάτι νέο και προοδευτικό, άρχισε να περιστρέφεται σε κινηματογραφικούς κύκλους. Σύντομα, παρασύρθηκε σοβαρά από τη νέα τέχνη και μετακόμισε εντελώς στην Οδησσό. Thereταν εκεί το 1925, έχοντας ούτε εμπειρία ούτε εκπαίδευση σε νέο τομέα, άρχισε να εργάζεται στο Εργοστάσιο Κινηματογράφου της Οδησσού ως ασκούμενος στην προπαγανδιστική ταινία "Κόκκινος Στρατός". Και αργότερα δήλωσε ότι είναι ένας ιδιοφυής συγγραφέας που ανακάλυψε ένα τόσο νέο είδος όπως μια ταινία.

Κυριολεκτικά «αρρωσταίνει» με τον κινηματογράφο και, έχοντας περάσει εντελώς στον κινηματογράφο, δοκιμάζει τον εαυτό του στη σκηνοθεσία. Ο Ντοβζένκο σχεδίαζε να αφοσιωθεί αποκλειστικά στο είδος των κωμικών και κωμικών ταινιών στο μέλλον. Αλλά δεν έγιναν όλα όπως νόμιζαν.

Ο δρόμος προς την κορυφή της δόξας

Το 1926, ο Αλέξανδρος γύρισε την πρώτη του ταινία μικρού μήκους - "The Berry of Love" και λίγο αργότερα δήλωσε δυνατά μια ταινία μεγάλου μήκους - "Zvenigora", όπου με ασυνήθιστο τρόπο συνδύασε στίχους, επανάσταση και λαϊκά κίνητρα Ε Ακολούθησε - "Άρσεναλ" και "Γη", που δημιουργήθηκαν σύμφωνα με τους κανόνες του βωβού κινηματογράφου.

Εκείνα τα χρόνια, η ταινία "Γη" (1930) έγινε το αποκορύφωμα της καριέρας του σκηνοθέτη. Εξαντλήθηκε σε μεγάλες οθόνες στην Ολλανδία, το Βέλγιο, την Ελλάδα, την Αργεντινή, το Μεξικό, τον Καναδά, τις ΗΠΑ. Οι κινηματογραφιστές συμπεριέλαβαν την ταινία του Ντοβζένκο στις εκατοντάδες καλύτερες ταινίες και μετά το διεθνές δημοψήφισμα των Βρυξελλών, προστέθηκε στη λίστα με τις 12 καλύτερες ταινίες στην παγκόσμια ιστορία της κινηματογραφικής βιομηχανίας εκείνη την εποχή.

Σπούδασε και συνεχίζει να σπουδάζει σε κινηματογραφικές σχολές σε πανεπιστήμια σε όλο τον κόσμο, ως παράδειγμα του ποιητικού κινηματογράφου. Ωστόσο, μόνο ο Ουκρανός θεατής καταλαβαίνει ότι σε αυτήν την ταινία δεν υπάρχουν απολύτως στίχοι, αλλά υπάρχει μια σκληρή και τρομερή αλήθεια της ζωής.

Η ταινία, που γυρίστηκε το 1930, ήταν μια από τις πρώτες στο Κινηματογραφικό Εργοστάσιο του Κιέβου (αργότερα το Κινηματογραφικό στούντιο Α. Ντοβζένκο). Η πλοκή του είναι αφιερωμένη στο θέμα της κολεκτιβοποίησης, το οποίο είναι απίστευτα δύσκολο για τους Ουκρανούς, το οποίο, φυσικά, έχει γίνει καταστροφή για τους χωρικούς. Το όνειρό τους για ιδιοκτησία γης καταστράφηκε, ο τρόπος ζωής τους καταστράφηκε από την πραγματικότητα των σοβιετικών διατάξεων γης.

Και πρέπει να αποτίσουμε φόρο τιμής στον νεαρό σκηνοθέτη - μετέφερε όλη τη γκάμα των συναισθημάτων που βίωσαν άνθρωποι που έχασαν το πιο πολύτιμο πράγμα τους - τη γη, στην οθόνη σε μια ασπρόμαυρη σιωπηλή ταινία τόσο διαπεραστικά και με ακρίβεια που η εικόνα ήταν αφαιρέθηκε από το ταμείο στην ΕΣΣΔ εννέα ημέρες μετά την πρεμιέρα. Φυσικά, πριν από την κυκλοφορία της ταινίας στην ευρεία οθόνη, η λογοκρισία έκανε έναν απίστευτο αριθμό αλλαγών, αλλά ούτε αυτό βοήθησε. Η ταινία κυριολεκτικά ανατίναξε το κοινό, ένα τόσο φλέγον θέμα τέθηκε σε αυτό. Μετά από μια τόσο απίστευτη επιτυχία με το κοινό και μια ηχηρή αποτυχία μεταξύ των κριτικών, ο Ντοβζένκο απέκτησε τα περίφημα γκρίζα μαλλιά του - από το χτύπημα που υπέστη, ο σκηνοθέτης έγινε γκρίζος κυριολεκτικά μέσα σε λίγες μέρες.

Στο ζενίθ της δόξας, σε φιλία με τον Στάλιν και «κάτω από το καπό» των ειδικών υπηρεσιών

Στη δεκαετία του '30, ο Ντοβζένκο, αποφεύγοντας την καταστολή, μετακόμισε στη Μόσχα υπό την αιγίδα του ίδιου του J. V. Stalin. Θα φύγει από την Ουκρανία, χωρίς να γνωρίζει ότι δεν θα μπορέσει ποτέ να επιστρέψει πίσω - ακόμα και μετά το θάνατο.

Και το 1932, ξεκίνησε το πιο τρομερό πράγμα στη μοίρα του σκηνοθέτη, δηλαδή η ζεστή και εμπιστευτική σχέση του με τον πατέρα των εθνών, η οποία ξεκίνησε από τον ίδιο τον Ντοβζένκο. Ο ίδιος απηύθυνε επιστολή στον ηγέτη, όπου ζήτησε να υποστηρίξει την πρώτη του ταινία ήχου "Ivan" και να σταματήσει τις επιθέσεις των κριτικών. Φυσικά, ο Στάλιν υποστήριξε. Παρεμπιπτόντως, ήταν μια από τις πρώτες σοβιετικές ταινίες ήχου που έλαβε βραβείο στο Φεστιβάλ Βενετίας.

Στη συνέχεια, ο Αλέξανδρος Πέτροβιτς έκανε ένα άλλο αίτημα - να βοηθήσει με τα γυρίσματα του Aerograd. Αυτή τη φορά, ο ηγέτης έλαβε προσωπικά τον Ντοβζένκο και πήρε τα γυρίσματα της ταινίας υπό τον προσωπικό του έλεγχο. Εμπνευσμένος, ο Ντοβζένκο χάρηκε, μη συνειδητοποιώντας ότι αυτή ήταν η αρχή του τέλους - η εγγύτητα με τον Στάλιν δεν είχε ωφελήσει ακόμη κανέναν και δεν υποσχέθηκε τίποτα καλό. Αν μπορούσες όμως να το καταλάβεις αμέσως …

Δεν ήξερε ούτε τότε ότι μια τόσο στενή σύνδεση με την υψηλότερη δύναμη έχει ένα μειονέκτημα: οι αντιθέσεις μεταξύ της προσωπικής άποψης του καλλιτέχνη για τη δημιουργικότητα και της επίσημης ιδεολογίας συσσωρεύτηκαν και εμφανίστηκαν σταδιακά.

Ως εκ τούτου, ο Ντοβζένκο είχε ήδη γυρίσει τον κινηματογραφικό μύθο για τον ήρωα του εμφυλίου πολέμου, Σχόρς, με άμεση εντολή του Στάλιν, ο οποίος παρενέβη άμεσα στη διαδικασία των γυρισμάτων. Wasταν απίστευτα δύσκολο να δουλέψω πάνω στην ταινία, αφού στην πραγματικότητα ο σκηνοθέτης έπρεπε να συνεργαστεί σε ένα περίεργο δημιουργικό παράλληλο με τον Στάλιν - ο οποίος ανέλαβε τόσο την έγκριση των ηθοποιών για τους ρόλους όσο και την επιμέλεια του σεναρίου. Μερικές φορές αναγκάζει τον σκηνοθέτη να γυρίσει ξανά τα επεισόδια έξι φορές. Ο Ντοβζένκο, με τη σειρά του, γέμισε την ταινία με ουκρανικά κίνητρα, τραγούδια και χορούς, πολύχρωμα πλάνα και χιούμορ. Και όπως και να έχει, ως αποτέλεσμα, ο Ντοβζένκο έλαβε το πρώτο του βραβείο Στάλιν για αυτήν την ταινία.

Παρακμή της κινηματογραφικής καριέρας

Από τα τέλη της δεκαετίας του 1930, αφιέρωσε όλο και περισσότερο χρόνο στη λογοτεχνία και την προετοιμασία σεναρίων για τους μελλοντικούς πίνακές του. Το 1940 γύρισε μια ταινία ντοκιμαντέρ "Liberation" για την είσοδο της Δυτικής Ουκρανίας στην ΕΣΣΔ. Κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, γύρισε αρκετά ντοκιμαντέρ "Η μάχη για τη Σοβιετική μας Ουκρανία" και "Νίκη στη Δεξιά Τράπεζα της Ουκρανίας", έγραψε δημοσιευτικά άρθρα και δοκίμια. Και το σενάριο για την ταινία "Ουκρανία στη φωτιά" που γράφτηκε το 1943, μετά από συζήτηση στο Πολιτικό Γραφείο της Κεντρικής Επιτροπής, έλαβε μια εξαιρετικά αρνητική εκτίμηση για τον Στάλιν και δεν έγινε δεκτή για παραγωγή.

Η ποιητική εικόνα "Life in Bloom", που συνέλαβε ο Dovzhenko το 1944, μετατράπηκε στην ταινία "Michurin" για χάρη ιδεολογικών αρχών. Το περιεχόμενο του υλικού άλλαξε και επεξεργάστηκε ατελείωτα από τον σκηνοθέτη σε μια προσπάθεια να ικανοποιήσει τις απαιτήσεις της σοβιετικής λογοκρισίας. Ως εκ τούτου, σύμφωνα με ορισμένους κριτικούς, το αποτέλεσμα ήταν ένα εντελώς αβοήθητο έργο, που δεν περιείχε τίποτα άλλο παρά προπαγανδιστικό πάθος. Παρ 'όλα αυτά, το 1949 ο Ντοβζένκο έλαβε το δεύτερο βραβείο Στάλιν για αυτό το έργο και κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων του - το πρώτο καρδιακό επεισόδιο.

Παιχνίδια με τον Στάλιν

Πολλοί άρχισαν να έχουν την εντύπωση ότι ο Στάλιν και ο Ντοβζένκο έπαιζαν ένα περίεργο παιχνίδι προσφοράς: αν κάπου ο καλλιτέχνης έκανε παραχωρήσεις και γύρισε ταινίες προπαγάνδας, τότε ο Στάλιν "έκλεισε το μάτι" στα εθνικιστικά ιδανικά του Ντοβζένκο.

Ακόμη πιο καταστροφική για τον Ουκρανό σκηνοθέτη ήταν η μοίρα του τελευταίου του έργου - της ταινίας Αντίο Αμερική !, Σχεδιασμένο ως κρατική παραγγελία. Ταν ένα φυλλάδιο προπαγάνδας βασισμένο στο βιβλίο της Annabella Bucar, πολιτικής προσφυγιάς από τις Ηνωμένες Πολιτείες στην ΕΣΣΔ. Ο Ντοβζένκο έφτιαξε αυτήν την ταινία μέχρι εξαντλήσεως, προσπαθώντας να δημιουργήσει ένα ιδεολογικά σωστό έργο. Αλλά μόλις οι εργασίες για την ταινία είχαν σχεδόν ολοκληρωθεί, ο σκηνοθέτης έλαβε εντολή από το Κρεμλίνο να σταματήσει τα γυρίσματα. Η ταινία έμεινε στο αρχείο για 46 χρόνια και μόλις το 1995 βγήκε στις οθόνες.

Τα τελευταία χρόνια της ζωής του, ο Ντοβζένκο εργάστηκε σε σενάρια για πίνακες ζωγραφικής, ασχολήθηκε με παιδαγωγικό έργο, διδάσκοντας στο VGIK. Ο Αλέξανδρος Πέτροβιτς πέθανε στις 25 Νοεμβρίου 1956 από μια δεύτερη καρδιακή προσβολή στη ντάκα του στο Περεδέλκινο. Επέζησε του Στάλιν για τρία χρόνια. Μετά το θάνατό του, η ταινία γυρίστηκε από τη χήρα του σκηνοθέτη Γιούλια Σολντσέβα.

Ο θρυλικός σκηνοθέτης θάφτηκε σε μια ξένη χώρα - στη Μόσχα στο νεκροταφείο Novodevichy. Στη μνήμη της πατρίδας τους, οι φίλοι έφεραν ένα κλουβί σίκαλης και μήλων στην κηδεία και έριξαν μια χούφτα ουκρανικό χώμα στον τάφο.

Για πολλούς, παραμένει ένα μυστήριο γιατί ο αληθινός Ουκρανός Αλέξανδρος Ντοβζένκο δεν πυροβολήθηκε και σαπίστηκε από τη σοβιετική κυβέρνηση στα στρατόπεδα, όπως χιλιάδες άλλοι δεν του άρεσαν. Άλλωστε, υπήρχαν περισσότεροι από αρκετοί λόγοι για αυτό. Σε αυτή την περίπτωση, θα είναι σωστό να πούμε: "Sherche la femme" - "αναζητήστε μια γυναίκα". Αλλά, σχετικά με αυτό στην επόμενη δημοσίευσή μας.