Το μυστήριο του «Μυστικού Δείπνου» του Λεονάρντο Ντα Βίντσι, το οποίο δεν μπορεί να λυθεί μέχρι σήμερα

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Το Μυστικό Δείπνο του Λεονάρντο ντα Βίντσι είναι ένα εμβληματικό αριστούργημα της Αναγέννησης που υμνήθηκε, ξαναγράφηκε και μιμήθηκε με τα χρόνια. Ωστόσο, παρά όλες τις δυσκολίες και τα προβλήματα, αυτός ο πίνακας εξακολουθεί να βρίσκεται στο μοναστήρι Santa Maria delle Grazie στο Μιλάνο.

Αποδείχθηκε ότι ο Λεονάρντο άρχισε να εργάζεται στην τοιχογραφία σε μια εποχή που ήταν απολύτως ακατάλληλη για αυτό, δηλαδή, κυριολεκτικά ένα χρόνο πριν ο Λουδοβίκος ΙΔ,, ως βασιλιάς της Γαλλίας, αποφάσισε να πολεμήσει την Ιταλία. Για την Ιταλία, ήταν μια εποχή προβλημάτων και μια καμπή που ξεκίνησε έναν τρομακτικό, αιματηρό και δύσκολο πόλεμο και για τις δύο πλευρές.

Η εισβολή του Λουδοβίκου σήμαινε ότι ο Λεονάρντο έχασε τη δουλειά του, καθώς εκείνη την εποχή εργαζόταν σε ένα αριστούργημα - ένα μνημείο για το άλογο, το οποίο υποτίθεται ότι ήταν κατασκευασμένο από φυσικό μπρούτζο. Ο Λεονάρντο πέρασε περίπου δέκα χρόνια σε αυτό το έργο, αλλά η απόφαση του Λούις είχε πολύ θλιβερές συνέπειες για αυτόν. Εκείνη την εποχή, ο χαλκός θεωρούνταν ένα πολύτιμο υλικό που χρησιμοποιήθηκε εύκολα για την κατασκευή όπλων. Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι το έργο του αποσυναρμολογήθηκε γρήγορα σε μέρη, θεωρώντας ότι ένα μνημείο στον κόσμο χρειάζεται λιγότερο από μερικά εργαλεία.

Έτσι ο Ντα Βίντσι έχασε τεράστια κεφάλαια λόγω εχθροπραξιών. Thisταν αυτό το άγαλμα που μπορούσε να του φέρει όχι μόνο κέρδος, αλλά και τρελή φήμη στον τότε καλλιτεχνικό κόσμο, τη φήμη που ονειρευόταν τόσο καιρό. Ταυτόχρονα, του δόθηκε το καθήκον να ζωγραφίσει μια εικόνα που γνωρίζουμε μέχρι σήμερα και η οποία υποτίθεται ότι θα τον έσωζε από την οικονομική καταστροφή.

Πιστεύεται ότι άρχισε να εργάζεται σε αυτό το 1495-1496 και ο ίδιος ο καμβάς ολοκληρώθηκε το 1498. Απεικονίζει τη διάσημη σκηνή από τη Μεγάλη Πέμπτη, στην οποία ο Ιησούς και οι απόστολοί του μοιράζονται το τελευταίο γεύμα πριν από το θάνατο και την ανάσταση. Κατά τη διάρκεια του μεσημεριανού γεύματος, ο Ιησούς είπε ότι ένας από τους μαθητές του θα τον πρόδιδε και θα τον παρέδιδε στις αρχές για εκτέλεση (ήταν ο Ιούδας, τον οποίο ο ντα Βίντσι απεικονίζει να ρίχνει αλάτι στο τραπέζι). Αυτή η εικόνα αντικατοπτρίζει την αντίδραση των στενών στο πνεύμα του Ιησού, των αποστόλων, όταν είπε ότι ένας από αυτούς θα ήταν ο προδότης του.

Κάθε φιγούρα είναι μοναδική και αξέχαστη μέχρι την παραμικρή λεπτομέρεια. Σύμφωνα με τον Ross, ποτέ άλλοτε ένας καλλιτέχνης δεν δημιούργησε ένα τέτοιο δράμα σε έναν πίνακα, με τόσο ρεαλιστικές φιγούρες και λεπτομερείς λεπτομέρειες. Πάρτε, για παράδειγμα, πόσο επιδέξια είναι φτιαγμένο το δεξί χέρι του Χριστού, που φαίνεται μέσα από τη διαφανή επιφάνεια του ποτηριού. Πολλοί κριτικοί τέχνης θεωρούν ότι αυτές οι λεπτομέρειες είναι ο υψηλότερος βαθμός δεξιοτήτων.

Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι σε όλη την περίοδο της ύπαρξής του, αυτό το έργο τέχνης αντιμετώπισε πολλούς κινδύνους. Ένα χρόνο αργότερα, ο βασιλιάς Λούις αποφάσισε ότι ήταν καιρός να κατακτήσει το Μιλάνο. Τότε είδε αυτήν την τοιχογραφία, που του άρεσε τόσο πολύ που αρχικά ήθελε να την ξύσει από τον τοίχο και να την πάρει μαζί του.

Αργότερα, στα τέλη του 16ου αιώνα, η τοιχογραφία υπέστη σημαντικές ζημιές από την υγρασία και μερικά από τα μέρη της ξεφλούδισαν και ως εκ τούτου πιστεύεται ότι καταστράφηκε ολοσχερώς.

Τριακόσια χρόνια αργότερα, το 1796, οι Γάλλοι μπόρεσαν να επιστρέψουν ξανά, αυτή τη φορά ως Δημοκρατία. Τα στρατεύματα που εισέβαλαν στο έδαφος του Μιλάνου κατέλαβαν την τραπεζαρία, στην οποία βρισκόταν ο πίνακας. Πιστεύεται ότι με τη βοήθειά του ο στρατός εξέφρασε την αντιπάθειά του απέναντι στην εκκλησία με κάθε δυνατό τρόπο, ρίχνοντας σε αυτό ό, τι έρχεται στο χέρι, συμπεριλαμβανομένων των λίθων, και επίσης παραμορφώνοντας τα μάτια των αποστόλων στην εικόνα.

Αλλά όλα αυτά είναι απλώς ένα ασήμαντο σε σύγκριση με όταν οι αρχές πήραν τη συντριπτική απόφαση να τοποθετήσουν τους κρατούμενους μέσα στο κτίριο, σύμφωνα με τους The New York Times, οι οποίοι, χωρίς να αρνηθούν τίποτα στον εαυτό τους, χλεύασαν με κάθε τρόπο το έργο τέχνης.

Πιο κοντά στη σύγχρονη εποχή, στις αρχές του 19ου αιώνα, οι άνθρωποι που ήθελαν να αποκαταστήσουν αυτό το αριστούργημα και είχαν μόνο καλές προθέσεις σχεδόν το έβλαψαν και το χώρισαν.

Perhapsσως το πιο θλιβερό γεγονός είναι αυτό που συνέβη στις 15 Αυγούστου 1943, όταν οι συμμαχικές δυνάμεις βομβάρδισαν το τραπεζάκι. Η Atlas Obscura ανέφερε ότι η αμυντική δομή είχε εγκατασταθεί εκ των προτέρων. Ενώ ο υπόλοιπος ναός καταστράφηκε σε μεγάλο βαθμό, ο πίνακας ευτυχώς σώθηκε.

Πολλοί άνθρωποι πιστεύουν ότι ο Ντα Βίντσι ήταν μια απίστευτη ιδιοφυία που μπορούσε να χειριστεί τα πάντα. Ωστόσο, ακόμη και οι πιο ταλαντούχοι άνθρωποι έχουν μια σειρά αποτυχιών και τη μερίδα του λέοντος απογοητεύσεων.

Όταν ο ντα Βίντσι ήταν σαράντα δύο, το έτος ήταν το 1494. Ταυτόχρονα, χλευάστηκε από τα αδέλφια του στο εργαστήριο, καλλιτέχνες και απλά δημιουργικούς ανθρώπους, που πίστευαν ότι αυτός ο μεγάλος δάσκαλος της εποχής του κατάφερε να χάσει τις δυνατότητές του.

Σύμφωνα με τον Ross, ο καλλιτέχνης δεν μπόρεσε να ολοκληρώσει μια σειρά εργασιών, και ως αποτέλεσμα, πολλοί τον βρήκαν αναξιόπιστο. Ένας από τους ποιητές μάλιστα γέλασε, κατηγορώντας τον ντα Βίντσι ότι ήταν μετριότητα, γιατί μόλις κατάφερε να γράψει μόνο έναν καμβά σε δέκα ολόκληρα χρόνια. Ο Λεονάρντο ήθελε απεγνωσμένα να δημιουργήσει αυτό που αποκάλεσε «έργο δόξας» - κάτι που θα τον έκανε διάσημο στους απογόνους. Στο τέλος, πήρε τον δρόμο του με τον Μυστικό Δείπνο.

Κατά τη δημιουργία του αριστουργήματος του, ο ντα Βίντσι κατάφερε να κρύψει αρκετά από τα προηγούμενα έργα του στον καμβά. Για παράδειγμα, μία από τις μορφές των αποστόλων, σύμφωνα με τους ιστορικούς τέχνης, είναι ένα αντίγραφο του προηγούμενου έργου του καλλιτέχνη. Δανείστηκε την εικόνα του Ιακώβ του Μεγάλου από τον εαυτό του:.

Με τα χρόνια, κάποιοι υποστήριξαν ότι το σχήμα στα δεξιά του Ιησού είναι στην πραγματικότητα η Μαρία η Μαγδαληνή και όχι ο Άγιος Ιωάννης, αλλά ο Ρος διαψεύδει αυτήν την υπόθεση. Και αν πιστεύετε την εκδοχή του, τότε ο Άγιος Ιωάννης, ο νεότερος απόστολος και αγαπημένος μαθητής, απεικονιζόταν πάντα δίπλα στον Χριστό και εκεί τον τοποθέτησε ο Λεονάρντο.

Η Ιόνα επίσης απεικονιζόταν πάντα ως νέα, χωρίς γενειάδα και συχνά ανδρόγυνη. Ο Λεονάρντο προσκολλήθηκε σε αυτόν τον τύπο εικόνας, επειδή ο ανδρόγυνος νεαρός άνδρας ήταν ένα προσωπικό ιδανικό γι 'αυτόν, αυτόν που μπορούσε να ονομάσει το στέμμα της δημιουργίας της φύσης και του οποίου η εικόνα επαναλαμβανόταν συνεχώς στο έργο του.

Επιπλέον, σύμφωνα με τους κριτικούς τέχνης, η εικόνα της Μαρίας χρησιμοποιήθηκε επίσης συχνά ακόμη και έξω από αυτήν την εικόνα. Για παράδειγμα, ένας από τους καλλιτέχνες με το όνομα Fra Beato Angelico δημιούργησε μια τοιχογραφία που στεγαζόταν σε ένα μοναστήρι στη Φλωρεντία. Εκεί, στον τοίχο του Αγίου Μάρκου, δείχνει πώς η Μαρία Μαγδαληνή περνάει την τελετή του μυστηρίου με τους αποστόλους. Αυτό σημαίνει ότι το γεγονός ότι λίγο αργότερα θα μπορούσε να εμφανιστεί στον καμβά "Ο Μυστικός Δείπνος" δεν είναι κάτι το συνηθισμένο, αντιφατικό ή ύποπτο. Ωστόσο, δεν είναι εκεί.

Οι περισσότεροι μελετητές και κριτικοί τέχνης απορρίπτουν τη θεωρία ότι μυστηριώδη μηνύματα μπορεί να κρύβονται σε πίνακες της Αναγέννησης. Ο Μυστικός Δείπνος δεν αποτελούσε εξαίρεση. Όχι μια φορά που μπορεί να μελετηθεί και να προσεχθεί, αυτό το έργο μέχρι σήμερα προκαλεί πραγματικό ενδιαφέρον, δημιουργώντας πολλές διαφορετικές εκδοχές για τους ανθρώπους που απεικονίζονται σε αυτό.

Μια από τις υποθέσεις είναι ότι υπάρχουν πολλά πράγματα στην εικόνα που, μετά από πεντακόσια χρόνια, είναι δύσκολο να λογικευτούν και να αξιολογηθούν. Για παράδειγμα, οι χειρονομίες που έγιναν από τους αποστόλους. Κάθε ένα από αυτά μπορεί να έχει ένα ορισμένο νόημα, το οποίο, δυστυχώς, χάνεται για εμάς ή ερμηνεύεται ως βολικό για κάποιον. Ωστόσο, είναι σημαντικό να θυμάστε να μην παίρνετε τις θεωρίες συνωμοσίας και τα μυθιστορήματα του Νταν Μπράουν πολύ σοβαρά., λέει ο Κινγκ.

Είναι δυνατόν να μην αποδίδουμε ιδιαίτερη σημασία στα σύμβολα που είναι κρυμμένα από το βλέμμα μας, αλλά δεν μπορούμε να μην αναφέρουμε ότι η εικόνα είναι γεμάτη με πολύ ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες.

Ένας από τους μελετητές σημείωσε ότι οι ταπετσαρίες που κοσμούν τους τοίχους μοιάζουν πολύ με εκείνες που υπήρχαν στο κάστρο του Μιλάνου. Επιπλέον, οι απόστολοι είναι πορτρέτα του στενού κύκλου και ανθρώπων που εισέρχονται στην αυλή, με τους οποίους ο ίδιος ο Ντα Βίντσι μπορεί να γνώριζε.

Έτσι, με πολλούς τρόπους, ο πίνακας, μεταξύ άλλων, αντιπροσωπεύει την αυλή του Lodovico Sforza, προστάτη του έργου αυτού.

Ένα άλλο ενδιαφέρον σημείο είναι ότι το ψωμί και το κρασί που μοιράζονται στην εικόνα έχουν μια ιδιαίτερη πνευματική σημασία για τους ανθρώπους της χριστιανικής πίστης.

Ωστόσο, ο καλλιτέχνης δεν σταμάτησε εκεί και έδωσε στους θαλάμους του πρόσθετο φαγητό, το οποίο για ένα σύγχρονο άτομο και έναν λάτρη του φαγητού μπορεί να φαίνεται πολύ υπερβολικό. Μιλάμε, φυσικά, για ζουμερές φέτες χελιού, με γαρνιτούρα πορτοκαλιού.

Είπε ο Ρος.

Μετά από σκαμπανεβάσματα, ο ντα Βίντσι πέτυχε τελικά τη φήμη που ήθελε στη ζωή του με αυτό το έργο τέχνης, το οποίο μέχρι σήμερα θεωρείται ένα από τα πιο αμφιλεγόμενα και μυστηριώδη αριστουργήματα στον κόσμο. Και προφανώς, διαμάχες, απόψεις και διάφορα είδη εικασιών και παραδοχών θα συνοδεύσουν αυτό το καταπληκτικό έργο για πολλά χρόνια…

Ο Μυστικός Δείπνος δεν είναι το μόνο πράγμα για το οποίο συζητείται και διαφωνεί ατελείωτα εδώ και αιώνες. Αποτελεί άλλο ένα θέμα έντονης συζήτησης και διεκδικήσεων σε όλο τον κόσμο.