Σπίτι Majolica και άλλα όμορφα κτήρια της Astrian Art Nouveau για να απολαύσετε

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Το μοντέρνο έχει αφήσει το αρχιτεκτονικό του στίγμα σε όλο τον κόσμο. Οι καλλιτέχνες ήθελαν να απαλλαγούν από τους περιορισμούς των παραδοσιακών μορφών, του ιστορικισμού και της ακαδημαϊκής τέχνης. Αυτή η αναζήτηση μιας νέας αισθητικής εδραιώθηκε διεθνώς. Και η Βιέννη δεν αποτελεί εξαίρεση. Επηρεασμένος από το Art Nouveau και στην αναζήτηση της τέχνης που ήταν αντίθετη, γεννήθηκε η Αποσύνδεση της Βιέννης. Ιδρύθηκε το 1897 από αρκετούς από τους πιο διάσημους Αυστριακούς αρχιτέκτονες και καλλιτέχνες από τον Ότο Βάγκνερ στον Γκούσταβ Κλιμτ, ο οποίος έφερε στον κόσμο μια βιεννέζικη εκδοχή της αρχιτεκτονικής Art Nouveau, που χαρακτηρίζεται από ένα πιο συγκρατημένο γεωμετρικό ύφος και σαφείς δομημένες γραμμές.

1. House of majolica

Το σπίτι της majolica χτίστηκε το 1898 από τον αρχιτέκτονα Otto Wagner. Ο Wagner αρχικά σκόπευε να χτίσει μια υπέροχη λεωφόρο κατά μήκος του ποταμού Βιέννης, αλλά αυτά τα σχέδια δεν υλοποιήθηκαν ποτέ. Βρίσκεται στο κέντρο της Βιέννης, η κατοικία παρουσιάζει μια εξαιρετική εμφάνιση, η οποία προκάλεσε επίσης το όνομα του κτιρίου. Η έκφραση "majolica house" προέρχεται από τα πολύχρωμα και τζάμια κεραμικά που ονομάζονται majolica, η οποία χρησιμοποιήθηκε για τα κεραμίδια που καλύπτουν την πρόσοψη. Ο αρχιτέκτονας Otto Wagner έδινε πάντα μεγάλη σημασία στην υγιεινή συνιστώσα των κτιρίων. Επομένως, τα πλακάκια πρέπει να είναι ανθεκτικά στις καιρικές συνθήκες και να καθαρίζονται εύκολα.

Ενώ η συνολική αρχιτεκτονική του κτιρίου δεν ήταν κάτι καινούργιο, η πολύχρωμη πρόσοψη ξεχώριζε ριζικά τη δομή. Τα εντυπωσιακά σχέδια πλακιδίων πραγματοποιήθηκαν από τον καλλιτέχνη Alois Ludwig, ο οποίος ήταν μαθητής του Otto Wagner. Χρησιμοποιώντας τέτοια παιχνιδιάρικα και λουλουδάτα μοτίβα, ο Λούντβιχ δημιούργησε ένα χαρακτηριστικό νεύμα αρτ νουβό.

Η πολύχρωμη εμφάνιση της πρόσοψης του κτιρίου προκάλεσε πολλές διαφωνίες και αντικρουόμενες απόψεις, ενώ άλλοι τραγούδησαν ωδές επαίνου, άλλοι δεν σταμάτησαν να επικρίνουν, εκφράζοντας τη δυσαρέσκειά τους. Η πολυσυζητημένη εκείνη την εποχή, η περίτεχνη πρόσοψη του Majolica House έγινε ένα διαβόητο ορόσημο. Ο Αυστριακός αρχιτέκτονας Adolf Loos επέκρινε έντονα τη χρήση διακοσμητικών από τον Wagner. Ωστόσο, τα ζωντανά χρώματα, τα λουλούδια και τα γεωμετρικά σχέδια καθιστούν το σπίτι της μαγιόλικα ένα από τα πιο σημαντικά κτίρια της βιεννέζικης αρχιτεκτονικής γύρω στο 1900.

2. Σπίτι-μετάλλιο

Ακριβώς δίπλα στο Majolica House, υπάρχει μια άλλη πολυκατοικία του Otto Wagner, που χτίστηκε το 1898: το Medallion House. Και τα δύο κτίρια συχνά αναφέρονται συλλογικά ως "Wienzeilenhäuser". Το Medallion House (Medallion House) εκτείνεται όχι μόνο κατά μήκος του ποταμού Βιέννης, αλλά πηγαίνει επίσης στη γωνία, διατηρώντας παράλληλα τη χαρακτηριστική του πρόσοψη.

Από το 1914, το κτίριο ανήκει στην οικογένεια Κον. Ωστόσο, η οικογένεια κατέφυγε στην εξορία κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου και το κτίριο αναλήφθηκε από τους Ναζί. Όταν η οικογένεια επέστρεψε το 1947, ανέκτησε το σπίτι που δικαιωματικά τους ανήκε.

Το επίπεδο χρυσό στολίδι σχεδιάστηκε από τον Αυστριακό καλλιτέχνη και τεχνίτη Koloman Moser, ο οποίος ήταν ένα άλλο γνωστό μέλος του παραρτήματος της Βιέννης. Οι διακοσμήσεις του σε σχήμα μεταλλίου έδωσαν το όνομα στο κτίριο. Ο Αυστριακός γλύπτης Otmar Schimkowitz δημιούργησε γυναικείες φιγούρες (συχνά αποκαλούμενες «Ruferinnen», που σημαίνει «κλαίγοντας γυναίκες» στα γερμανικά) πάνω από το κτίριο.

Αυτός ο συνδυασμός καθιστά το House-Medallion ένα ασυνήθιστο παράδειγμα της αρχιτεκτονικής της Βιεννέζικης Απόσχισης, το οποίο περιέχει στοιχεία νεοκλασικισμού. Η επιρροή του Art Nouveau είναι εμφανής στη χρήση βοτανικών θεμάτων, όπως φύλλα φοίνικα και παιχνιδιάρικο χρυσό ντεκόρ. Επιπλέον, τα γυναικεία πρόσωπα που διακοσμούν το εσωτερικό των μεταλλίων θυμίζουν τα έργα του διάσημου καλλιτέχνη Art Nouveau Alphonse Mucha. Οι γυναίκες που απεικονίζονται στα μενταγιόν ξυπνούν αναμνήσεις των γυναικών Mucha με τα μακριά μαλλιά και τα απαλά χαρακτηριστικά τους. Όπως και το Majolica House, το Medallion House έχει επίσης επικριθεί, προκαλώντας πολλές αντιπαραθέσεις.

3. Περίπτερα του Stadtbahn

Τα περίπτερα Stadtbahn του Otto Wagner χτίστηκαν στην ανοιχτή πλατεία Karlsplatz ως σταθμοί για τον παλιό σιδηρόδρομο της πόλης στη Βιέννη το 1898. Ο Ότο Βάγκνερ ήταν υπεύθυνος για τον καλλιτεχνικό σχεδιασμό του σιδηροδρόμου της πόλης και σχεδίασε δύο πανομοιότυπα περίπτερα το ένα απέναντι στο άλλο με το ύφος της απόσχισης της Βιέννης. Η κεντρική τους θέση έκανε λειτουργικά κτίρια να παίζουν επίσης αντιπροσωπευτικό ρόλο.

Σήμερα το μετρό βρίσκεται ακριβώς κάτω από τα περίπτερα. Λόγω της κατασκευής του μετρό στη δεκαετία του '60, η πόλη ήθελε να κατεδαφίσει και τα δύο κτίρια. Ωστόσο, το σχέδιο κατεδάφισης οδήγησε σε διαμαρτυρίες, και ως αποτέλεσμα, τα περίπτερα παρέμειναν.

Ο Ότο ακολούθησε τους κανόνες του για τα περίπτερα, που ήταν ότι η κατασκευή είναι πρώτη, και η διακόσμηση θα πρέπει να εξαρτάται από το σχήμα του κτιρίου και όχι το αντίστροφο. Αυτή η αρχή ότι η μορφή πρέπει να ακολουθεί τη λειτουργία ήταν πολύ δημοφιλής τον 20ό αιώνα. Η δομή του πλαισίου είναι κατασκευασμένη από μέταλλο και η πρόσοψη των περιπτέρων έχει μαρμάρινες πλάκες. Χρυσά, λουλουδάτα και γεωμετρικά μοτίβα κοσμούν το εξωτερικό, εμφανίζοντας το στυλ Art Nouveau. Η έμφαση στις καθαρές γραμμές και τη λειτουργική κατασκευή, σε συνδυασμό με καμπύλες και λουλουδάτες διακοσμήσεις, είναι υποδειγματική για την αρχιτεκτονική της Αποσύνδεσης της Βιέννης.

Προς το παρόν, και τα δύο κτίρια καλύπτονται από γκράφιτι. Το περίπτερο στα δυτικά χρησιμεύει ως ένα μικρό μουσείο που αφηγείται την ιστορία του κτηρίου και τη ζωή του αρχιτέκτονα του Otto Wagner. Το ανατολικό περίπτερο διαθέτει ένα καφέ και ένα μικρό κλαμπ στο υπόγειο.

4. Εκκλησία του Αγίου Λεοπόλδου

Η εκκλησία του Αγίου Λεοπόλδου χτίστηκε από το 1904 έως το 1907 σύμφωνα με το σχέδιο του Βάγκνερ. Στα γερμανικά, το κτίριο ονομάζεται συχνά "Kirche am Steinhof", το οποίο μεταφράζεται περίπου ως "εκκλησία σε μια πέτρινη αυλή". Το όνομα προέρχεται από τα λατομεία δίπλα στο κτίριο. Η εκκλησία του Αγίου Λεοπόλδου, ωστόσο, ανήκει στον πολιούχο της Αυστρίας στον οποίο αφιερώθηκε η κατασκευή.

Η εκκλησία χτίστηκε αρχικά για τους ασθενείς του ψυχιατρείου, που βρισκόταν στο ίδιο κτίριο. Ως εκ τούτου, ο Wagner έπρεπε να λάβει υπόψη ότι άτομα με σοβαρή ψυχική ασθένεια θα πηγαίνουν στην εκκλησία. Για να παράσχει ένα ασφαλές και πρακτικό μέρος για τους ασθενείς, ο Ότο συζήτησε αυτό το ζήτημα με φροντιστές. Η αρχιτεκτονική λοιπόν περιλάμβανε πάγκους με στρογγυλεμένες άκρες και αρκετές εξόδους κινδύνου για ασφάλεια. Επιπλέον, δεν υπήρχαν σκηνές βίας από τη ζωή του Χριστού στο εσωτερικό, για να μην ενοχληθούν οι ασθενείς. Ο Wagner ενσωμάτωσε επίσης πτυχές υγιεινής στο σχεδιασμό. Το ιερό νερό, για παράδειγμα, διατέθηκε μέσω ενός διανομέα για να αποφευχθούν ασθένειες που προκαλούνται από μόλυνση.

Λόγω των διαφωνιών μεταξύ του Όθωνα και του αρχιδούκα Φραντς Φερδινάνδου, ο αρχιτέκτονας δεν αναφέρθηκε κατά τα εγκαίνια της εκκλησίας. Δεδομένου ότι ο Αρχιμάχης δεν κατακτήθηκε από το ύφος της απόσχισης της Βιέννης και τη συνεργασία με τον αρχιτέκτονα, ο Όθων δεν έλαβε περαιτέρω έργο από την αυτοκρατορική οικογένεια. Ο Otmar Szymkowitz, ο καλλιτέχνης που δημιούργησε τα γλυπτά για το Medallion House του Otto Wagner, δημιούργησε εξίσου εξαιρετικά γλυπτά αγγέλου πάνω από την υπέροχη είσοδο της εκκλησίας.

5. Κτίριο απόσχισης

Δεδομένου ότι οι καλλιτέχνες του παραρτήματος της Βιέννης χρειάζονταν ένα μέρος για να εκθέσουν το έργο τους, ανέθεσαν στον Josef Maria Olbrich να τους φτιάξει έναν εκθεσιακό χώρο. Ο Όλμπριτς ήταν μαθητής του Ότο Βάγκνερ. Ο σχεδιασμός του κτιρίου του Υποκαταστήματος ήταν η πρώτη του σημαντική δουλειά ως αρχιτέκτονας. Χτισμένο από το 1897 έως το 1898, το κτίριο είναι ένα από τα σημαντικότερα αρχιτεκτονικά παραδείγματα της αυστριακής αρ νουβό. Ακόμα και σήμερα, το κτίριο λειτουργεί ως μουσείο μοντέρνας τέχνης.

Το κυβικό του σχήμα, οι λευκοί τοίχοι και ο υπερβολικός χρυσός τρούλος κάνουν το κτίριο να ξεχωρίζει από τον περίγυρό του. Όταν ολοκληρώθηκε η κατασκευή το 1898, οι άνθρωποι συγκεντρώθηκαν σε μεγάλο αριθμό μπροστά από το κτίριο και συζήτησαν για την ασυνήθιστη εμφάνισή του. Ο Αυστριακός δημοσιογράφος Eduard Petzl συνέκρινε κάποτε τον εμφανή τρούλο με ένα κεφάλι λάχανο.

Πάνω από την είσοδο μπορείτε να διαβάσετε την επιγραφή, που σημαίνει "για κάθε εποχή η δική της τέχνη, για την τέχνη - η δική της ελευθερία". Αυτό το απόσπασμα έχει γίνει ένα από τα συνθήματα του υποκαταστήματος της Βιέννης. Μια άλλη έκφραση είναι γραμμένη στην αριστερή πλευρά του κτηρίου με τις λατινικές λέξεις "Ver Sacrum", που μεταφράζεται ως "ιερή πηγή". Με τις καθαρές γραμμές, τον επίπεδο τοίχο, τη χρυσή διακόσμηση και τα βοτανικά στοιχεία, το κτήριο Secession ενσωματώνει τα χαρακτηριστικά της αυστριακής αρ νουβό.

Διάφοροι Αυστριακοί καλλιτέχνες συνεργάστηκαν στην εξωτερική πόρτα. Οι γλάστρες σε κάθε πλευρά του κτιρίου κατασκευάστηκαν από τον Αυστριακό τεχνίτη Robert Earley, ο οποίος στόλισε τη βάση των αγγείων με γλυπτά από χελώνες. Πάνω από την είσοδο, ο Otmar Szymkowitz απεικόνιζε μια γοργόνα. Οι κουκουβάγιες και στις δύο πλευρές του κτιρίου σχεδιάστηκαν από τον Koloman Moser. Ο κλάδος της Βιέννης όχι μόνο άλλαξε τον τρόπο με τον οποίο αντιμετωπίζεται η αρχιτεκτονική, αλλά αμφισβήτησε την παράδοση, ανοίγοντας το δρόμο για νέες ευκαιρίες και σύγχρονη τέχνη και επηρεάζοντας καλλιτέχνες και αρχιτέκτονες σε όλο τον κόσμο.

Συνεχίζοντας το θέμα της αρχιτεκτονικής και των αρχοντικών, διαβάστε επίσης σχετικά γιατί Filippo Brunelleschi, ο οποίος έχτισε τον κύριο καθεδρικό ναό στη Φλωρεντία τριάντα χρόνια δεν ήταν στη γενέτειρά του και αυτός ήταν ο λόγος για την επιστροφή στην πατρίδα του.