Γιατί χορεύει η κοιλιά σε χαρέμια και είναι ντροπή να χορεύουμε ξυπόλητοι: Μύθοι και στερεότυπα γύρω από ανατολίτικους χορούς

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Ο χορός της κοιλιάς ενθουσίασε τη φαντασία του Ευρωπαίου άντρα στο δρόμο από την εποχή που οι πρώτοι ειρηνικοί ταξιδιώτες στην Ισλαμική Ανατολή μπόρεσαν να τον περιγράψουν και οι πρώτοι ανατολίτες καλλιτέχνες - να τον απεικονίσουν σε πίνακες ζωγραφικής. Υπάρχουν πολλά στερεότυπα γύρω από αυτόν τον χορό, υπάρχουν πολλοί μύθοι γι 'αυτόν και μετά την είσοδό τους στην ευρωπαϊκή σκηνή, όταν ο χορός έριξε τη μυρωδιά του μυστηρίου, εξακολουθούν να υπάρχουν πολλά στερεότυπα και θρύλοι, εκτός από το ότι οι ίδιοι έχουν αλλάξει κάπως.

Ο χορευτής στριφογυρίζει, στριφογυρίζει … τελείωσε να στριφογυρίζει

Ο χορός της κοιλιάς είναι ένας πολύ ασαφής ορισμός, στην πραγματικότητα, μερικές φορές συνηθίζεται να αναφέρεται ως όλοι οι χοροί όπου υπάρχουν πολλοί παλμοί και ταλάντευση της λεκάνης. Αυτά τα κινήματα αποτελούν τη βάση για το χορό πολλών φυλών του Ειρηνικού, Αφρικανικών λαών, μερικών ιθαγενών Αμερικανών και, φυσικά, πολλών από τους χορούς σε χώρες όπου κυριαρχεί η μουσουλμανική πίστη. Πολλές πυελικές κινήσεις στον φυλετικό - μοντέρνο χορό. ήταν διάσημοι για τις συναρπαστικές κινήσεις των γοφών των σκλάβων από την Ιβηρική ακτή και των Αιγυπτίων χορευτών ακόμη και στον αρχαίο κόσμο.

Ταυτόχρονα, πολλοί αισθητικά και ιστορικά συνδέονται με το χορό της κοιλιάς σχεδόν ποτέ δεν χρησιμοποιούν πυελικές κινήσεις. Για να αποφευχθεί η σύγχυση, στο τέλος, χρησιμοποιείται συχνά ο ορισμός των «ανατολίτικων χορών» (αφήνοντας τον ορισμό του «ασιατικού» στην Άπω Ανατολή). Οι ανατολίτικοι χοροί συνήθως περιλαμβάνουν αραβικούς, τουρκικούς, τσιγγάνικους, ιρανικούς και ινδικούς χορούς και σε κάθε μία από αυτές τις κατηγορίες υπάρχουν πολύ περισσότερα του ενός είδη χορού.

Είναι σαφές ότι αν υπάρχουν τόσοι ανατολίτικοι χοροί, τότε μπορεί να διαφέρουν σοβαρά μεταξύ τους ως προς το ύφος. Στο ένα θα υπάρχουν περισσότερα άλματα ή κούνημα, στο άλλο - σπασμωδικές κινήσεις των χεριών και του σώματος. Μερικές φορές αυτοί οι χοροί έχουν ένα συγκεκριμένο όνομα, όπως το bandari, μερικές φορές είναι μάλλον εξορθολογισμένοι: για παράδειγμα, το "beledi" σημαίνει απλά "λαϊκός" και το "raks (al) sharki" είναι απλά "ανατολίτικο" (και, παρεμπιπτόντως, είναι περισσότερο ευρωπαϊκής προέλευσης) …

Ο χορός που χρησιμοποιούσαν οι γυναίκες για να παρασύρουν τους συζύγους

Μια διαφήμιση που καλεί τις νοικοκυρές, που έχουν κάποια ψυχρότητα στη σχέση τους, λέει ότι οι ανατολίτικες καλλονές έκαναν χορό στην κοιλιά σε χαρέμια για τους συζύγους τους, προκειμένου να τους παρασύρουν και να λάβουν ένα δώρο το επόμενο πρωί. Αυτός ο μύθος βρίσκεται σταθερά στο μυαλό του μέσου ανθρώπου στο δρόμο. Μόλις έμαθαν ότι μια γυναίκα χορεύει κοιλιά (το όνομα του χορού στα αγγλικά), πολλοί αναφωνούν: "Ο άντρας σου είναι τυχερός!"

Ας αφήσουμε στην άκρη την ευκαιρία να χορέψουμε μετά την εργάσιμη μέρα για τον ίδιο εξαντλημένο σύζυγο στο σαλόνι του Χρουστσόφ, μεταξύ των παιδιών που θηλάζουν και της πεθεράς που θέλει να μιλήσει για πολιτική. η αλήθεια είναι ότι στις ανατολικές χώρες, ο χορός της κοιλιάς δεν ήταν ένας τρόπος για να σαγηνεύσει έναν σύζυγο. Πολλές γυναίκες θα προσβεβληθούν αν τους ζητηθεί να χορέψουν μπροστά στον φαινομενικά αφέντη τους: αυτός ο χορός ερμηνεύτηκε μπροστά από έναν άντρα από παλλακίδες, σκλάβους, αυλικές, ευνούχες, πόρνες νεαρές ή απλώς τσιγγάνες, των οποίων οι γυναίκες περπατούσαν με ανοιχτά πρόσωπα (και αυτό από μόνο του είναι άθλιο) … Σε ακραίες περιπτώσεις, νεαροί άνδρες, ντυμένοι ως γυναίκες μόνο για παραστάσεις, χόρευαν στις συναντήσεις των ανδρών, έτσι ώστε να μπορεί κάποιος να απολαμβάνει το χορό υπό τους όρους της απαγόρευσης των γυναικών.

Στα χαρέμια, δηλαδή στο γυναικείο μισό του σπιτιού, πράγματι συχνά ερμήνευαν χορούς. Οι σύζυγοι και οι παλλακίδες διασκέδαζαν σκλάβες, υπηρέτριες και καλεσμένες χορεύτριες. Σε διακοπές που συνδέονται κατά κάποιο τρόπο με τη γονιμότητα - δηλαδή προετοιμασία για γάμο ή σε περίπτωση γέννησης ενός παιδιού - οι γυναίκες οποιασδήποτε θέσης συχνά χόρευαν η μία μπροστά στην άλλη. Αυτό το έθιμο έχει προ-ισλαμική προέλευση, αν και στην εποχή μας το νόημά του έχει εξαφανιστεί εντελώς: συνδέεται σαφώς με τις ιερές τελετές των γυναικών.

Ο χορός της κοιλιάς χρησιμοποιήθηκε και με πολύ πρακτικό τρόπο. Πρώτον, ενίσχυσε το σώμα ενός νεαρού κοριτσιού, έτσι ώστε η εγκυμοσύνη και ο τοκετός να μην ήταν τόσο επικίνδυνα γι 'αυτήν: οι άνδρες της Ανατολής παντρεύονταν κορίτσια με τα πρώτα σημάδια της εφηβείας, χωρίς να τους ενδιαφέρει πόσο είναι σε θέση να αντέξουν τις κακουχίες του τοκετού. Δεύτερον, οι χορευτές επικεντρώθηκαν σε μερικές από τις κινήσεις κατά τη διάρκεια του τοκετού και η γυναίκα που γεννούσε έπρεπε να προσπαθήσει να τις επαναλάβει. Ναι, μέχρι έναν, πολύ περίεργο Γάλλο βασιλιά, ο τρόπος γέννησης ξαπλωμένος δεν ήταν πολύ συνηθισμένος: γινόταν σε κατάληψη. Δεν ήταν απαραίτητο να σκύψετε βαθιά πριν πιέσετε.

Πρέπει να πω ότι το έθιμο της χρήσης χορευτικών κινήσεων για την ανακούφιση του πόνου και τη ρύθμιση της εργασιακής δραστηριότητας σημειώθηκε από τον Βραζιλιάνο μαιευτήρα-γυναικολόγο Dr. da Cunha και χορεύει με τους ασθενείς του στα πρώτα στάδια του τοκετού. Στις γυναίκες αρέσει.

Στον χορό που προοριζόταν για ψυχαγωγία, οι επαγγελματίες χορευτές του παρελθόντος χρησιμοποιούσαν συχνά γυμναστικά στοιχεία ή ζογκλερισμένα αντικείμενα. Τέτοιοι χοροί δεν έχουν σκοπό να παρασύρουν, παρά να εκπλήξουν. Ακόμη και οι χοροί και οι χοροί του δρόμου σε καφετέριες που εξοργίζουν τους άντρες δεν ήταν πάντα ο τελικός στόχος της αποπλάνησης. Η αυξανόμενη ερωτική ένταση έκανε τους άντρες θεατές πιο γενναιόδωρους και τα αλμυρά αστεία, που εμφανίζονταν με χειρονομίες ή φώναζαν την κατάλληλη στιγμή, εκτόνωσαν την κατάσταση - ο θεατής γέλασε και ηρέμησε.

Πρέπει να πω, παρά την αρχαία ιστορία, οι περισσότεροι ανατολίτικοι χοροί τώρα φαίνονται αρκετά διαφορετικοί από ό, τι ήταν αιώνες πριν. Κάθε ένα από τα είδη των ανατολίτικων χορών είχε τα δικά του στάδια μόδας, τα δικά του ευρήματα και τις δικές του ξεχασμένες τεχνικές. όταν ο χορός μπήκε στη μεγάλη σκηνή της Αιγύπτου στα μέσα του εικοστού αιώνα, οι χορευτές διαβουλεύθηκαν ενεργά με Ευρωπαίους χορογράφους και αυτό επηρέασε τόσο τον τρόπο παράστασης όσο και το σχέδιο του χορού.

Χρειάζεστε κοιλιά για χορό στην κοιλιά;

Πολλοί μύθοι έχουν επίσης αναπτυχθεί γύρω από την εμφάνιση του χορευτή, επιπλέον, μπορούν να διαφέρουν μεταξύ των χορευτών και του κοινού. Μεταξύ των χορευτών της κοιλιάς, υπήρξε μια ισχυρή πεποίθηση ότι μόνο μια γυναίκα με τέλεια μέση και λεπτά πόδια είναι κατάλληλη για χορό της κοιλιάς. Το κοινό είναι ακόμα σίγουρο ότι ο χορός της κοιλιάς είναι μόνο για τους παχύσαρκους. Επιπλέον, υπάρχει ένα στερεότυπο κοινού ότι ο χορός της κοιλιάς απαιτεί το πιο ανοιχτό κοστούμι και ένας μύθος μεταξύ των χορευτών ότι παραδοσιακά μόνο οι ζητιάνοι χόρευαν ξυπόλητοι και άλλοι χορευτές έδειξαν τον πλούτο τους φορώντας παπούτσια. Υπάρχει επίσης μια προκατάληψη εναντίον των λευκόδερμων γυναικών, και κυρίως με ανοιχτόχρωμα μαλλιά, να κάνουν κοιλιακό: λένε, είναι ανιστόρητο, πράγμα που σημαίνει ότι έρχεται σε αντίθεση με το στυλ του χορού.

Οι περισσότεροι από τους ανατολίτικους χορούς δεν εμφανίστηκαν με το βλέμμα σε έναν συγκεκριμένο τύπο φιγούρας. Φυσικά, παραδοσιακά πίστευαν ότι οι γυναίκες ελαφρώς στο σώμα (και στη Βόρεια Αφρική - και πολύ γεμάτες) το εκτελούν πιο σαγηνευτικά, αλλά έξω από καταστάσεις αποπλάνησης, ο χορός ερμηνεύτηκε από κορίτσια και γυναίκες οποιουδήποτε μεγέθους, από αδύνατα τσιγγάνικα κορίτσια σε σεβάσμια ιρανικά μητρόνια με μορφές αρχαίων θεών της γονιμότητας … Στους ανατολίτικους χορούς, υπάρχουν αρκετές κινήσεις για να επιλέξετε αυτές που θα είναι εύκολο να εκτελέσει ο καθένας (και ακόμη και ο καθένας).

Αν αναφέρουμε τους Ιρανούς, τότε πολλοί από αυτούς ήταν φυσικά ασπροπρόσωποι, όπως οι κάτοικοι της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας (οι περισσότεροι Τούρκοι, όπως γνωρίζετε, είναι μη Τουρκικής προέλευσης). Και μεταξύ σκλάβων και παλλακίδων, τα ξανθά κορίτσια που έκλεψαν και έφεραν οι Τατάροι της Κριμαίας ή οι πειρατές της Βόρειας Αφρικής εκτιμήθηκαν πολύ. Διδάχθηκαν επίσης να χορεύουν, οπότε η ξανθιά χορεύτρια της κοιλιάς, είτε είναι παχουλή είτε αδύνατη, είναι ιστορική.

Φυσικά, οι δημόσιοι χοροί στις περισσότερες μουσουλμανικές χώρες δεν μπορούσαν να εκτελούνται με ανοιχτά ρούχα ακόμη και από σκλάβους και δούλους, έτσι έξω από τα χαρέμια, η παραδοσιακή φορεσιά χορού θα μπορούσε να είναι πολύ σφιχτή στη μέση και να τονίζει τους γοφούς, αλλά εξακολουθεί να καλύπτει το δέρμα. Για τα λαϊκά στυλ, τα λαϊκά κοστούμια είναι γενικά χαρακτηριστικά, τα οποία δεν μπορούν να κατηγορηθούν για σεξουαλική προσποίηση.

Οι ανοιχτές φορεσιές μπήκαν μαζικά στο bellydance στις αρχές του εικοστού αιώνα, όταν η Λιβανέζα Badia Mansabni άνοιξε ένα νυχτερινό κέντρο στην Αίγυπτο. Οι χορεύτριες στη σκηνή μιμήθηκαν αμερικανίδες ηθοποιούς burlesque, επηρεάζοντας τόσο τη φορεσιά όσο και τον τρόπο παράστασης. Τώρα στη σκηνή μπορεί κανείς γενικά να δει ερμηνευτές των οποίων τα μόνο στρινγκ και σουτιέν είναι αδιαφανή - αυτό είναι το αίτημα του θεατή και το ποπ στυλ δεν συνεπάγεται την υποχρεωτική διατήρηση των παραδόσεων, οπότε οι χορευτές δεν συμβιβάζονται σε τίποτα.

Τέλος, η διαμάχη για το αν είναι ντροπή να χορεύεις ξυπόλητος λύνεται από μόνη της αν θυμηθούμε ότι στις μουσουλμανικές χώρες παραδοσιακά βγάζουν τα παπούτσια τους πριν μπουν σε ένα δωμάτιο και γυναίκες που χόρευαν στο σπίτι - είτε μπροστά σε άλλες γυναίκες είτε μπροστά σε άντρες - δεν είχε κανένα δικαίωμα να το κάνει. Τα παπούτσια είναι σημάδι αυτού που εμφανίζεται δημόσια. Σε γενικές γραμμές, είναι εξίσου ιστορικό να παίζεις με γόβες (γεια σου, μπουρλέσκ των τριάντα!), Και με ανατολίτικα παπούτσια, και ξυπόλητος.

Ο θρύλος και τα στερεότυπα δεν αφορούν μόνο τους χορευτές της κοιλιάς. Σχετικά με, πώς ζούσαν και δούλευαν τα κορίτσια της χορωδίας πριν από την επανάσταση στη Ρωσία, υπάρχουν επίσης πολλές παρανοήσεις.