Γιατί το Βατικανό συγχώρησε τυχόν αμαρτίες του γλύπτη Λορέντζο Μπερνίνι

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Η μητέρα του ήταν Ναπολιτάνα και ο πατέρας του Φλωρεντίνος, αλλά μόνο η Ρώμη έγινε για τον γλύπτη και αρχιτέκτονα Λορέντζο Μπερνίνι ένα πραγματικό σπίτι, μια πραγματική πατρίδα και μια αιώνια αγάπη. Για εβδομήντα χρόνια - μια απίστευτη περίοδος για εκείνες τις εποχές - σχεδίασε σιντριβάνια και εκκλησίες, ζωγράφισε εικόνες, δημιούργησε αισθησιακά, γλυπτά και λιτές προτομές παπών. Για αυτήν την αγάπη στον Λορέντζο συγχωρήθηκαν τα πάντα …

Γεννήθηκε στα τέλη του 16ου αιώνα στη Νάπολη, το έκτο από τα δώδεκα παιδιά του επιτυχημένου γλύπτη Πιέτρο Μπερνίνι. Ο πατέρας του τον δίδαξε από μικρή ηλικία. Όταν ο Λορέντζο ήταν οκτώ ετών, ο πατέρας του τον έφερε στη Ρώμη. Τα έργα του αγοριού εκτιμήθηκαν από πολλούς διάσημους καλλιτέχνες, συμπεριλαμβανομένου του ιδρυτή της Ακαδημίας Τεχνών της Μπολόνια, Annibale Carracci. Ο Πάπας Παύλος Ε 'υποσχέθηκε ότι θα προστάτευε το νέο ταλέντο.

Υπό την αιγίδα της Καρδινάλιας Spizione Borghese, ο εικοσιτετράχρονος Bernini δημιούργησε τα αριστουργήματά του, The Rape of Proserpine και Apollo and Daphne. Στο Βατικανό, ο Μπερνίνι μελέτησε τα έργα του Μικελάντζελο και στα πρώτα στάδια της καριέρας του προσπάθησε να τον μιμηθεί, αλλά μάλλον ξεπέρασε γρήγορα την επίδραση της Αναγέννησης και ανέπτυξε το δικό του στυλ. Εργάστηκε με μάρμαρο τόσο αριστοτεχνικά που τα γλυπτά φαίνεται να είναι ζωντανά. Τα ίδια χρόνια, ο Μπερνίνι δημιούργησε το κουβούκλιο στη Βασιλική του Αγίου Πέτρου.

Ως γλύπτης, ο Μπερνίνι εισήγαγε πολλά νέα πράγματα στην τέχνη της γλυπτικής. Πρώτον, εισήγαγε μια δυναμική που μοιάζει με δίνη στη γλυπτική σύνθεση, χάρη στην οποία το γλυπτό φαίνεται εντυπωσιακό από οποιαδήποτε γωνία. Αυτή η προσέγγιση επηρέασε έντονα ολόκληρη την καλλιτεχνική γλώσσα του μπαρόκ στιλ. Έφερε ακραία συναισθηματικότητα και δράμα στο έργο του. Ο Μπερνίνι αρνήθηκε να ακολουθήσει την αρχαία παράδοση - ή μάλλον, την αναθεώρησε σημαντικά. Τη γλυπτική προτομή, η οποία υπήρχε στο παρελθόν μόνο ως ταφικό πορτρέτο, χρησιμοποιούσε για να απεικονίσει τους ζωντανούς συγχρόνους του - πολιτικούς, θρησκευτικούς ηγέτες, απλούς ανθρώπους.

Ο Λορέντζο Μπερνίνι αγαπούσε να παρατηρεί ζωντανές ανθρώπινες εκφράσεις του προσώπου και προσπάθησε να ενσαρκώσει το άτομο που απεικονίζεται ως συναισθηματικό, μιλώντας, λυπημένο ή χαρούμενο. Αν η Αναγέννηση προσπαθούσε να βρει την αρχαιότητα, το μπαρόκ ενσωματώνει ακραίες καταστάσεις πνεύματος. Το γλυπτικό δίπτυχο του Bernini "Sinful and Righteous Soul" έγινε παράδειγμα μπαρόκ έκφρασης.

Ο Λορέντσο Μπερνίνι αγαπούσε το θέατρο. Αυτή η αγάπη δεν ενσωματώθηκε μόνο στο μεγαλείο και το δράμα των έργων του. Εργάστηκε εκτενώς για το θέατρο, δημιουργώντας σκηνικά, στηρίγματα και μηχανικές συσκευές για τη σκηνή. Επιπλέον, υπάρχουν πληροφορίες ότι ο Μπερνίνι έγραψε θεατρικά έργα και δεν ήταν ούτε απέχθεια να ανέβει στη σκηνή. Κάποτε κανόνισε, όπως θα έλεγαν τώρα, μια παράσταση, κατά τη διάρκεια της οποίας ζωγράφισε και σμίλευσε δημόσια γλυπτά. Του άρεσε ιδιαίτερα να παίρνει μέρος σε σατιρικές παραστάσεις κατά τη διάρκεια του καρναβαλιού της Ρωμαϊκής Μασλενίτσας - με το αγενές, άσεμνο χιούμορ τους. Ο ίδιος ο Μπερνίνι ήξερε να αστειεύεται. Ο ελέφαντας του μπροστά από τη Santa Maria sopra Minerva αντιμετωπίζει το μοναστήρι της Δομινικανής όπου ζούσε ένας από τους εχθρούς του Lorenzo …

Ο Μπερνίνι αποχαιρέτησε κάθε αστεία. Ακόμα και η συγκλονιστική ιστορία της επίθεσης στην ερωμένη του δεν έβλαψε τη φήμη του. Ο Μπερνίνι, σε μια τρελή ζήλια, διέταξε τον υπηρέτη του να κόψει με ξυράφι το πρόσωπο μιας παντρεμένης γυναίκας - το όνομά της ήταν Κωνσταντία - με την οποία είχε έναν ρομαντισμό. Υποψιάστηκε ότι ο Κωνσταντ είχε σχέση με τον αδελφό του Λουίτζι. Το πήρε και ο Λουίτζι - ήδη από τον ίδιο τον Λορέντζο. Αλλά ο Μπερνίνι έπεσε με πρόστιμο και σύντομα έλαβε χάρη από το Βατικανό. Η ηρωίδα της ιστορίας κατέληξε στη φυλακή για μοιχεία, αλλά αργότερα αναρρώθηκε από όλα αυτά τα τερατώδη γεγονότα και έφτιαξε ακόμη και μια ιλιγγιώδη καριέρα για μια γυναίκα εκείνων των ετών στο εμπόριο τέχνης. Ο ίδιος ο Μπερνίνι θεωρούσε τον εαυτό του δίκαιο Καθολικό εκείνα τα χρόνια, ήταν φίλος με τον επικεφαλής των Ιησουιτών, παρακολουθούσε τακτικά την εκκλησία και προσευχόταν σοβαρά … Ταυτόχρονα, τα θρησκευτικά γλυπτά του Μπερνίνι προκαλούν αμφίρροπα συναισθήματα. Οι εκστατικοί άγιοί του είναι τόσο αισθησιακοί και ερωτικοί που δημιουργούν αμφιβολίες για τη θρησκευτική φύση των συναισθημάτων τους.

Ο Μπερνίνι δημιούργησε τη δική του οικογένεια, όντας ήδη μεσήλικας με τα πρότυπα της εποχής του. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, τα πάθη στην ψυχή του είχαν ήδη καταλαγιάσει. Στα σαράντα, παντρεύτηκε την Αικατερίνη Θέσιο, η οποία ήταν διπλάσια από την ηλικία του. Στο γάμο γεννήθηκαν έντεκα παιδιά. Αλλά τα χρόνια της οικογενειακής ευτυχίας ήταν απροσδόκητα ανεπιτυχή για την καριέρα του - δύο καμπαναριά που σχεδίασε ο ίδιος έπρεπε να γκρεμιστούν για να αποφευχθεί μια ξαφνική κατάρρευση. Ωστόσο, αυτή τη φορά ο Μπερνίνι αποκατέστησε γρήγορα τη φήμη του - έστησε την εκπληκτική Κρήνη των Τεσσάρων Ποταμών στην Πιάτσα Ναβόνα, η οποία εξακολουθεί να εκπλήσσει τους τουρίστες σήμερα.

Αλλά, ίσως, το κύριο δώρο του Μπερνίνι στην αγαπημένη του πόλη είναι η πλατεία του Αγίου Πέτρου, σχεδιασμένη σε σχήμα κλειδιού (τα κλειδιά του παραδείσου, που δόθηκαν στον Άγιο Πέτρο). Η πλατεία πλαισιώνεται από δύο κιονοστοιχίες. Εκεί συγκεντρώνονται οι πιστοί για να ακούσουν τη διεύθυνση του ποντίφικα. Η πλατεία του Αγίου Πέτρου έχει γίνει πρότυπο για τον ευρωπαϊκό πολεοδομικό σχεδιασμό, αλλά το αριστούργημα του Μπερνίνι παραμένει αξεπέραστο στην εκφραστικότητα και τη συναισθηματική του επίδραση στους πολίτες και τους επισκέπτες.

Από την άφιξή του στη Ρώμη, ο Μπερνίνι τον άφησε μόνο μία φορά - πήγε στο Παρίσι, στην αυλή του Λουδοβίκου XIV. Ο Λορέντσο έπρεπε να κάνει κάποια δουλειά για το Λούβρο, αλλά … ο Μπερνίνι δεν άρεσε τρομερά το Παρίσι. Έγραψε ότι ήταν περικυκλωμένος από βάρβαρους και, προφανώς, κατάφερε να οργανώσει αρκετά σκάνδαλα εκεί. Τα έργα του δεν χρησιμοποιήθηκαν ποτέ από πελάτες. Ωστόσο, κατάφερε να δημιουργήσει μια εκφραστική γλυπτική προτομή του Louis, που δεν άρεσε στον ίδιο τον Louis - τόσο πολύ που έστειλε αυτό το πορτρέτο στην πιο μακρινή γωνιά των Βερσαλλιών.

Ο Λορέντζο Μπερνίνι έζησε μια μακρά - ογδόντα δύο χρόνια - και δημιουργικά πλούσια ζωή, αφιερωμένη εξ ολοκλήρου στη Ρώμη. Τον υποστήριξαν έξι πάπες. Χάρη στον Μπερνίνι το μπαρόκ στυλ απέκτησε τέτοια δημοτικότητα και η Ρώμη έλαβε πολλά από αυτά τα αξιοθέατα, χωρίς τα οποία είναι αδύνατο να φανταστεί κανείς την Αιώνια Πόλη σήμερα.

Σήμερα ακόμη και οι άθεοι ενδιαφέρονται για το μυστικό της τιάρας του Πάπα - γιατί στην κόμμωση των ποντίφικων υπήρχαν τρία στέμματα ταυτόχρονα.