Πίνακας περιεχομένων:
- Αυτό που πρότειναν οι αρχιτέκτονες
- House-commune στο Donskoy
- Σπίτι "μεταβατικού τύπου"
- Η κατάσταση έφτασε στο σημείο του παραλογισμού
Βίντεο: Γιατί η ιδέα των κοινοτικών σπιτιών δεν ρίζωσε στην ΕΣΣΔ ή οι παράλογες φαντασιώσεις των σοβιετικών αρχιτεκτόνων
2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02
Πριν από εκατό χρόνια, όταν, μετά την κατάργηση της ιδιωτικής ιδιοκτησίας, οι σοβιετικοί εργάτες μετακόμισαν από τους στρατώνες σε αρχοντικά και κατοικίες που κατασχέθηκαν από την "αστική τάξη", οι καθημερινές κοινότητες άρχισαν να εμφανίζονται στη νεαρή σοβιετική χώρα. Οι αρχιτέκτονες έλαβαν μια παραγγελία για εντελώς νέα έργα για τη χώρα - κτίρια κατοικιών με δημόσια αναγνωστήρια, καντίνες, νηπιαγωγεία και κοινόχρηστες κουζίνες. Ο ρόλος των ξεχωριστών χώρων όπου μια νεαρή σοβιετική οικογένεια μπορεί να συνταξιοδοτηθεί έχει ξεθωριάσει. Είναι σαφές ότι αυτή η ιδέα αποδείχθηκε τόσο παράλογη που δεν έπιασε ποτέ.
Αυτό που πρότειναν οι αρχιτέκτονες
Μεταξύ των "προηγμένων" έργων δημόσιων κοινοτικών σπιτιών ήταν πολυώροφα κτίρια με αυλές-αίθουσες και τριώροφα τμηματικά κτίρια κατοικιών με συνδυασμένα κτίρια ή παρακείμενους χώρους δημόσιας υπηρεσίας. Θεωρήθηκε ότι οι Σοβιετικοί πολίτες δεν θα αποσπούν την προσοχή από την καθημερινή ζωή (πλύσιμο, μαγείρεμα και ούτω καθεξής) και η ιδιωτική τους ζωή θα είναι όσο το δυνατόν πιο ανοιχτή στο κοινό.
Ο διάσημος αρχιτέκτονας Konstantin Melnikov, για παράδειγμα, ήρθε με την ιδέα των κτιρίων κατοικιών για νεαρές σοβιετικές οικογένειες, σχεδιασμένα με τη μορφή εκτεταμένων ημι-μονοκατοικιών με διαμερίσματα δύο επιπέδων. Οι δημόσιοι χώροι (καντίνα, νηπιαγωγείο, ιδρύματα οικιακής χρήσης), σύμφωνα με το έργο του Melnikov, βρίσκονταν σε ένα ενιαίο κτίριο, το οποίο συνδέεται με ένα πέρασμα με κοιτώνες για ζευγάρια και άτομα.
Αλίμονο, η αρχιτεκτονική σκέψη ήταν μπροστά από την πραγματικότητα, και στην πράξη, οι χώροι δημόσιας υπηρεσίας έπρεπε επίσης να κατοικούνται από οικογένειες, επειδή δεν υπήρχαν αρκετά τετραγωνικά μέτρα για όλους τους προλετάριους. Και τα δωμάτια και τα διαμερίσματα - "odnushki", που προορίζονταν αρχικά για ενιαία, συχνά εγκαταστάθηκαν σε μεγάλες οικογένειες. Γεννιόνταν όλο και περισσότερα παιδιά, τα σπίτια γίνονταν όλο και πιο στενά. Όλες αυτές οι ταλαιπωρίες έκαναν τα κοινόχρηστα σπίτια όχι τόσο άνετα όσο είχαν υποσχεθεί αρχικά οι σοβιετικές αρχές και προκάλεσαν κριτική από τους πολίτες.
Ένα από τα ατυχή παραδείγματα κοινόχρηστων σπιτιών είναι ένα κτίριο στην Αγία Πετρούπολη (τότε - Λένινγκραντ), το οποίο οι κάτοικοι της πόλης έδωσαν το παρατσούκλι "Δάκρυ του σοσιαλισμού".
Σταδιακά, τα τέλη στέγασης εισήχθησαν στην ΕΣΣΔ, εμφανίστηκαν συνεταιρισμοί στέγασης, που προβλέπουν διάφορους τύπους διαμερισμάτων-και πολλαπλών δωματίων (για μεγάλες οικογένειες) και δύο δωματίων (για μικρές) και "odnushki" (για νεαρά ζευγάρια και άγαμοι). Ωστόσο, οι χώροι δημόσιων και κοινοτικών σκοπών δεν έχασαν ακόμη τη σημασία τους, όπως, για παράδειγμα, το κτίριο του συνεταιρισμού "Dukstroy" (αρχιτέκτονας - Fufaev), που χτίστηκε στα τέλη της δεκαετίας του 1920 στη Μόσχα στη Μόσχα.
Και παρά το γεγονός ότι στη Μόσχα, το Λένινγκραντ και άλλες μεγάλες πόλεις, οι αρχιτέκτονες άρχισαν σταδιακά να μετακινούνται σε πιο οικονομικά τμηματικά σπίτια, κάθε τμήμα των οποίων περιελάμβανε τέσσερα διαμερίσματα δύο δωματίων ή δύο τριών δωματίων, λόγω της έλλειψης χώρου διαβίωσης, ο διακανονισμός διαμερισμάτων «δωμάτιο με δωμάτιο» συνεχίστηκε.
Αστικά και προαστιακά πολυώροφα συγκροτήματα κατοικιών και χωριά έμοιαζαν πολύ πιο άνετα σε αυτό το φόντο. Ωστόσο, ορισμένες κοινοτικές οικίες αποδείχθηκαν επίσης λίγο πολύ επιτυχημένες.
House-commune στο Donskoy
Το φοιτητικό σπίτι, που χτίστηκε στα τέλη της δεκαετίας του 1920 στο Donskoy Lane της Μόσχας και σχεδιάστηκε με την αρχή μιας κοινότητας, σχεδιάστηκε για δύο χιλιάδες ενοικιαστές. Σύμφωνα με την ιδέα του αρχιτέκτονα Νικολάγιεφ, αποτελείτο από τρία κτίρια. Το υπνοδωμάτιο (οκταώροφο κτίριο) αποτελούνταν από δωμάτια με έκταση έξι "καρέ" το καθένα, σχεδιασμένα για δύο άτομα. Το δεύτερο κτίριο ήταν ένα αθλητικό συγκρότημα και το τρίτο κτίριο στεγαζόταν μια τραπεζαρία για μισούς χιλιάδες τρώγοντες, ένα αναγνωστήριο με αποθήκη βιβλίων, αίθουσες διδασκαλίας και παιδικό σταθμό.
Αυτός ο τύπος κοινότητας έχει αποδειχθεί αρκετά επιτυχημένος και λειτουργεί εδώ και πολλά χρόνια.
Σπίτι "μεταβατικού τύπου"
Το κτίριο κατοικιών, σχεδιασμένο από τους αρχιτέκτονες Ginzburg, Milinis και μηχανικό Prokhorov, χτίστηκε στη Μόσχα, στη λεωφόρο Novinsky, επίσης στα τέλη της δεκαετίας του 1920.
Το έργο περιελάμβανε ένα εξαώροφο κτίριο κατοικιών, από το οποίο, μέσω του δεύτερου ορόφου, ήταν δυνατό να μεταβείτε σε ένα τετραώροφο δημόσιο συγκρότημα (καντίνα και νηπιαγωγείο). Αυτή η επιλογή έγινε, στην πραγματικότητα, ένας μεταβατικός τύπος, επειδή δημιουργήθηκαν δωμάτια για μεμονωμένους κατοίκους και διαμερίσματα μικρού μεγέθους, τα οποία τώρα θα ονομάζονταν στούντιο και πλήρη διαμερίσματα για μεγάλες οικογένειες.
Οι χώροι διαμονής στο κτίριο έχουν σχεδιαστεί ως δύο επιπέδων, με παράθυρα στραμμένα και στις δύο πλευρές, πράγμα που συνεπάγεται μέσω εξαερισμού.
Η κατάσταση έφτασε στο σημείο του παραλογισμού
Κατά το σχεδιασμό κοινόχρηστων σπιτιών, έφτανε μερικές φορές στο σημείο του παραλογισμού. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα αυτού είναι το σπίτι της κοινότητας, που εφευρέθηκε το 1929 από τους αρχιτέκτονες Barshch και Vladimirov. Το έργο αποτελείτο από τρία κτίρια: το πρώτο - για ενήλικες, το δεύτερο - για μαθητές και στο τρίτο, όπως υπέθεσαν οι «προοδευτικοί» αρχιτέκτονες, τα παιδιά έπρεπε να ζουν. Θεωρήθηκε ότι και οι τρεις αυτές ομάδες θα επικοινωνούσαν μόνο σε ειδικές αίθουσες για συναντήσεις μεταξύ των παιδιών και των γονέων τους. Έτσι, η ίδια η ιδέα μιας οικογένειας έπρεπε να εξαφανιστεί.
Η πρακτική έχει δείξει ολόκληρη την ασυνέπεια της κοινωνικοποίησης των χώρων διαβίωσης. Ως αποτέλεσμα, το 1930, η Κεντρική Επιτροπή του Ομοσπονδιακού Κομμουνιστικού Κόμματος (Μπολσεβίκοι) εξέδωσε ακόμη και ένα διάταγμα "Για την εργασία σχετικά με την αναδιάρθρωση της καθημερινής ζωής". Επέκρινε σκληρά την ιδέα των κοινοτικών σπιτιών και τη μείωση του ρόλου της οικογένειας, καθώς και τον ίδιο τον φορμαλισμό στην εφαρμογή της ιδέας της κοινωνικοποίησης της καθημερινής ζωής. Ταυτόχρονα, το έγγραφο σημείωσε ότι η κατασκευή εργατικών οικισμών πρέπει να συνεχιστεί και, ταυτόχρονα, να συνοδεύεται από συνοδευτικά έργα βελτίωσης και δημόσιων υπηρεσιών για τους κατοίκους.
Συνιστάται:
Γιατί το επάγγελμα των μοντέλων μόδας στην ΕΣΣΔ δεν είχε κύρος και οι σύζυγοι των καλλονών από τις πασαρέλες έκρυβαν ποιοι εργάζονται οι γυναίκες τους
Αναρωτιέμαι πώς αλλάζουν οι προτεραιότητες με την πάροδο του χρόνου. Εάν σήμερα σχεδόν κάθε δεύτερο κορίτσι ονειρεύεται να γίνει μοντέλο, τότε στη Σοβιετική Ένωση το επάγγελμα των μοντέλων μόδας θεωρήθηκε ως ένα από τα πιο αίσχος. Και ακόμη και στην κωμωδία "The Diamond Arm" για τον χαρακτήρα του Andrei Mironov, δεν ήταν τυχαίο ότι επιλέχθηκε η εικόνα ενός άντρα που περπατούσε στην πασαρέλα - έτσι ήθελαν οι κινηματογραφιστές να τονίσουν για άλλη μια φορά την ηθική πτώση του ήρωα Ε Γιατί λοιπόν οι διαδηλωτές ρούχων (δηλαδή, έτσι ονομάζονταν τότε οι εκπρόσωποι αυτών των καθηγητών
Πώς πολέμησαν οι επαναλαμβανόμενοι στο μέτωπο και γιατί η ιδέα ενός «εγκληματικού στρατού» εγκαταλείφθηκε στην ΕΣΣΔ
Κατά το πρώτο έτος της έκρηξης του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, οι μονάδες του Κόκκινου Στρατού αναπληρώθηκαν ενεργά με άτομα με έγκυρη ποινή φυλάκισης. Και παρόλο που οι περισσότεροι από αυτούς είχαν μόνο ένα ταξίδι στη ζώνη, συχνά οι υποτροπιάστες έφταναν επίσης στο μέτωπο, για τους οποίους η φυλακή έγινε ουσιαστικά το σπίτι τους. Παρά το ατρόμητο των εγκληματιών και το θράσος τους στη μάχη, από το 1944, οι αρχές έπαψαν να στελεχώνουν στρατιωτικές μονάδες με «ουράκια» για διάφορους λόγους
Ο μαρκήσιος των αγγέλων στη χώρα των Σοβιετικών: Γιατί οι ταινίες για την Αγγελική προκάλεσαν θύελλα αγανάκτησης και κύμα λατρείας στην ΕΣΣΔ
Σήμερα, είναι δύσκολο να καταλάβουμε για ποιους λόγους οι ταινίες που σήμερα δεν θα χαρακτηρίζονταν "16+" για οποιεσδήποτε παραμέτρους θα μπορούσαν να προκαλέσουν τόσο μεγάλη απήχηση στην κοινωνία. Αλλά για τα τέλη της δεκαετίας του 1960. το θέαμα ήταν συγκλονιστικό και συναρπαστικό ταυτόχρονα. Μια σειρά ταινιών για την Angelica γνώρισε απίστευτη επιτυχία μεταξύ των σοβιετικών θεατών - καθεμία από αυτές παρακολουθήθηκε από 40 εκατομμύρια ανθρώπους και τα νεογέννητα κορίτσια ονομάστηκαν μαζικά Angelica, Angelica και Angelina. Ενώ οι κριτικοί αγανάκτησαν και ο τρ
Οι κύριες λεπτομέρειες του εσωτερικού των σοβιετικών διαμερισμάτων, σύμφωνα με τις οποίες η κατοικία στην ΕΣΣΔ δεν μπορεί να συγχέεται με άλλη
Το απλό χαρτί τοίχου, τα αυστηρά παρκέ και τα γωνιακά σετ επίπλων είναι λεπτομέρειες του μέσου εσωτερικού που είναι οικείες και κοντά σε κάθε εκπρόσωπο της σοβιετικής εποχής. Οι σύγχρονοι σχεδιαστές εισήγαγαν ακόμη και την έννοια του "ρωσικού στιλ" στην επαγγελματική ορολογία, συγκρίνοντάς την με το κιτς. Αλλά ακόμη και σήμερα υπάρχουν γνώστες των σοβιετικών εσωτερικών τάσεων, που εξοπλίζουν τις εγκαταστάσεις στο πνεύμα εκείνης της ιστορικής περιόδου
Η Μόσχα θα μπορούσε να ήταν διαφορετική: μεγαλεπήβολα έργα σοβιετικών αρχιτεκτόνων που δεν υλοποιήθηκαν ποτέ στην πρωτεύουσα
Σε όλη την ιστορία της ΕΣΣΔ, οι σοβιετικοί ηγέτες έχουν επανειλημμένα καταλήξει στα πιο απίστευτα σχέδια για να αλλάξουν την εμφάνιση της πρωτεύουσας. Ιδιαίτερα μεγαλοπρεπείς ήταν οι περιοδικά αναδυόμενες ιδέες για την κατασκευή νέων κτιρίων που σχεδιάστηκαν για να καταδείξουν το μεγαλείο του σοσιαλιστικού συστήματος γενικά και της σοβιετικής αρχιτεκτονικής ειδικότερα. Ωστόσο, για τον έναν ή τον άλλο λόγο, όλα αυτά τα απίστευτα κτίρια δεν χτίστηκαν ποτέ, διαφορετικά το κέντρο της Μόσχας θα φαινόταν τώρα εντελώς διαφορετικό. Σας παρουσιάζουμε αρκετές