Βίντεο: Ποιες ήταν οι 10 κύριες γοητείες της Αγγλίας από τα πορτρέτα του 17ου αιώνα: "Οι ομορφιές του Windsor"
2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02
Η Άννα Χάιντ, Δούκισσα της Υόρκης, μία από τις εξαιρετικές γυναίκες του 17ου αιώνα, έκανε κάποτε ένα πρωτότυπο δώρο στον σύζυγό της (αδελφό του βασιλιά) - παρήγγειλε μια σειρά πορτρέτων στον πιο μοντέρνο καλλιτέχνη στην Αγγλία. Οι σύγχρονες κυρίες θα μπορούσαν να καταλάβουν αυτή τη χειρονομία εάν η ίδια η Άννα απεικονιζόταν στους πίνακες, αλλά οι πίνακες αιχμαλώτιζαν άλλες γοητευτικές γυναίκες, αναγνωρισμένες ομορφιές που έλαμπαν στο δικαστήριο εκείνα τα χρόνια. Η κατάσταση φαίνεται ακόμα πιο πικάντικη επειδή μερικά από τα μοντέλα φημολογούνταν ότι ήταν ερωμένες του Βασιλιά Καρόλου Β ', άλλα ήταν τα πάθη του συζύγου της Άννας και μερικά συνδύαζαν αυτούς τους "τιμητικούς τίτλους". Υπήρχαν επίσης αξιοσέβαστες σύζυγοι ανάμεσά τους, αλλά ίσως η ιστορία απλά δεν μας τα μεταφέρει όλα.
Η ιστορία του πελάτη της Συλλογής Windsor είναι επίσης πολύ αξιοσημείωτη. Ο πατέρας της Άννας, Έντουαρντ Χάιντ, ήταν ένα καταπληκτικό άτομο που κατάφερε να φτάσει στην κορυφή μόνο χάρη στην εξαιρετική ευφυΐα και την πίστη του. Κατά τη διάρκεια των δύσκολων γεγονότων για τη βασιλική οικογένεια της Αγγλικής Επανάστασης και της εκτέλεσης του Καρόλου Α ', πήγε στην εξορία με τα παιδιά του εκτελεσμένου μονάρχη. Ο Χάιντ έγινε ο φύλακας του μελλοντικού Καρόλου Β 'και ο στενότερος σύμβουλος του.
Όταν ο μικρότερος αδελφός του Karl Jacob παρέσυρε την κόρη του Edward Hyde, ήταν ο πρώτος που αντιτάχθηκε σε αυτόν τον γάμο. Η Άννα του ήταν πραγματικά "έξυπνη και όμορφη", αλλά ως σύζυγος του δεύτερου διεκδικητή του θρόνου, είχε ένα φοβερό μειονέκτημα - μια ανεπαρκώς ευγενή καταγωγή. Στην πραγματικότητα, τόσο ο πιο στενός φίλος του μελλοντικού βασιλιά της Αγγλίας όσο και η κόρη του ήταν κοινοί, και ο πολιτικός δεν μπορούσε να συμφιλιωθεί με αυτήν την ιδέα, ανεξάρτητα από τα δικά της οφέλη. Perhapsσως ο πατέρας κατάλαβε ότι η συνοδεία του βασιλιά δεν θα συγχωρούσε την Άννα για μια τέτοια ιλιγγιώδη απογείωση, και στην πραγματικότητα συνέβη - μέχρι το τέλος των ημερών της αναγκάστηκε να υπομείνει την περιφρονητική στάση της ιθαγενούς αριστοκρατίας.
Ωστόσο, παρά όλα τα μειονεκτήματα ενός τέτοιου γάμου, έγινε όταν αποδείχθηκε ότι το κορίτσι περίμενε παιδί. Η επίσημη τελετή πραγματοποιήθηκε ιδιωτικά στις 3 Σεπτεμβρίου 1660 στο Λονδίνο λίγο μετά την αποκατάσταση της μοναρχίας. Ο Κάρολος Β 'ανέβηκε στο θρόνο και η Άννα έλαβε τον τίτλο της Δούκισσας της Υόρκης. Η γυναίκα δεν έζησε τη στιγμή που ο σύζυγός της στέφθηκε με το όνομα Ιακώβ Β II, αλλά έγινε μητέρα δύο μελλοντικών βασίλισσας της Αγγλίας - της Μαίρης και της Άννας. Ο Γάλλος πρέσβης περιέγραψε την Άννα ως «κουράγιο, ευφυΐα και ενέργεια, σχεδόν άξια βασιλικού αίματος».
Η συζυγική ζωή στην οικογένεια των Δούκων της Υόρκης ήταν εξαιρετικά ταραγμένη. Από τη μία πλευρά, ο Γιάκοφ απατούσε συνεχώς τη σύζυγό του, έγινε πατέρας πολλών κάθαρσεων και υπέμεινε βίαιες σκηνές ζήλιας. Από την άλλη πλευρά, οι σύζυγοι δυσαρέστησαν ακόμη και το δικαστήριο επιδεικνύοντας δημόσια τα τρυφερά τους συναισθήματα. Έτσι, η ζωή της Άννα Χάιντ ήταν μια αιώνια μάχη. Είναι γνωστό ότι μια από τις αντιπάλες της, τη λαίδη Τσέστερφιλντ, οδηγήθηκε στην αιώνια εξορία από τη ζηλιάρα δούκισσα, έχοντας ξεκινήσει μια ολόκληρη «στρατιωτική εκστρατεία» γι 'αυτό.
Η Άννα Χάιντ παρήγγειλε μια σειρά πορτρέτων των ομορφιών της αυλής το 1662. Ταυτόχρονα, στράφηκε στον καλύτερο ζωγράφο πορτρέτου στην Αγγλία εκείνης της εποχής, έναν Ολλανδό από τη γέννηση, τον Peter Lely. Πρέπει να πω ότι η δούκισσα θεωρήθηκε, σύμφωνα με τους σύγχρονους, "όχι μόνο η πιο περήφανη γυναίκα στον κόσμο, αλλά και η πιο ακριβή". Σήμερα δεν είναι γνωστό πόσα πορτρέτα δημιουργήθηκαν · δέκα έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα. Πορτρέτα κρέμονταν στα δωμάτια του συζύγου της, Τζέικομπ, δούκα της Υόρκης. Πολλές από τις απεικονιζόμενες ήταν ερωμένες του αδελφού του, Βασιλιά Καρόλου Β '. Τουλάχιστον μία από αυτές, η Τζέιν Μίντλετον, είχε μια ρομαντική σχέση με τον ίδιο τον Τζέικομπ. Τα ακριβή κίνητρα της Άννα Χάιντ είναι άγνωστα σήμερα. Η γυναίκα μάλλον δεν ξόδεψε μια περιουσία για να βάλει τους πραγματικούς (ή πιθανούς) αντιπάλους της μπροστά στα μάτια του συζύγου της.
Όλες οι κυρίες στα πορτρέτα είναι height ύψος, ντυμένες με έξυπνα ρούχα ή απεικονίζουν αρχαίες θεές. Η συλλογή μπορεί πλέον να προβληθεί στο Hampton Court Palace. Οι σύγχρονοι θεατές έχουν εκ διαμέτρου αντίθετες απόψεις για τις "κύριες ομορφιές" του 17ου αιώνα. Είναι πιθανό τα πρότυπα ομορφιάς να έχουν αλλάξει πάνω από 350 χρόνια, αλλά η γυναικεία ομορφιά παραμένει ανά πάσα στιγμή η κύρια αξία και η έμπνευση για τους καλλιτέχνες.
Λίγους αιώνες αργότερα, ένας άλλος καλλιτέχνης, που ονομαζόταν Φραντς ο Μεγαλοπρεπής, απαθανάτισε τις ευγενείς ομορφιές της εποχής του: Γιατί οι κυρίες παρατάχθηκαν στον πιο δημοφιλή πορτρέτο ζωγράφο του 19ου αιώνα
Συνιστάται:
Τι ζήτησε ο Στάλιν από τον Πάπα της Ρώμης σε μυστική αλληλογραφία ή ποιες ήταν οι σχέσεις μεταξύ της ΕΣΣΔ και του Βατικανού κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου
Στις αρχές της άνοιξης του 1942, φυλλάδια διασκορπίστηκαν από γερμανικά αεροσκάφη πάνω από τις θέσεις του Κόκκινου Στρατού, που περιείχαν ανήκουστες ειδήσεις. Οι προκηρύξεις ανέφεραν ότι ο «ηγέτης των λαών» Στάλιν στις 3 Μαρτίου 1942, απηύθυνε επιστολή στον Πάπα, στην οποία ο Σοβιετικός ηγέτης φέρεται να ζητά από τον ποντίφικα να προσευχηθεί για τη νίκη των μπολσεβίκων στρατευμάτων. Η φασιστική προπαγάνδα μάλιστα χαρακτήρισε αυτό το γεγονός «χειρονομία ταπεινοφροσύνης του Στάλιν»
Ποιο είναι το μυστικό των «πονηρών» τοιχογραφιών του 17ου αιώνα στη ρωμαϊκή εκκλησία του Αγίου Ιγνατίου: τρισδιάστατες τεχνολογίες του παρελθόντος
Ένα από τα πιο άγνωστα ορόσημα στη Ρώμη, η Εκκλησία του Αγίου Ιγνάτιου Λογιόλα (Chiesa di Sant'Ignazio di Loyola) βρίσκεται μόλις ένα τετράγωνο από το Πάνθεον. Αυτή η απίστευτη μπαρόκ εκκλησία του 17ου αιώνα έχει μια υψηλή πρόσοψη με θέα στην πλατεία και ένα περίτεχνο εσωτερικό που θεωρείται ένα από τα καλύτερα σε όλη τη Ρώμη. Αλλά το πιο σημαντικό είναι κρυμμένο κάτω από τον θόλο αυτού του μοναδικού μεσαιωνικού κτιρίου
Ποιο είναι το μυστικό της δημοτικότητας των μικρών Ολλανδών του 17ου αιώνα, για τους πίνακες των οποίων υπερηφανεύονται σήμερα το Ερμιτάζ και το Λούβρο
Οι Μικροί Ολλανδοί δεν ζωγράφισαν για παλάτια και μουσεία. Perhapsσως οι καλλιτέχνες εκείνης της εποχής να είχαν εκπλαγεί αν μάθαιναν ότι τα έργα τους κοσμούν τις αίθουσες του Ερμιτάζ και του Λούβρου. Όχι, τα έργα των Ολλανδών ζωγράφων του δέκατου έβδομου αιώνα - εκτός ίσως από τον Ρέμπραντ και άλλους δημιουργούς μεγάλων, μνημειακών πινάκων - προορίζονταν για μικρά σαλόνια με λιτή επίπλωση, για σπίτια όπου ζούσαν συνηθισμένοι κάτοικοι της πόλης ή αγρότες. Ούτε πριν ούτε μετά η τέχνη δεν είχε τόσο μεγάλη ζήτηση από τους απλούς ανθρώπους και η ίδια η εποχή είναι μικρή
Ο αρχιτέκτονας που κατακλύζει τον ουρανό: γιατί ο συγγραφέας του έργου μιας από τις ουτοπίες του εικοστού αιώνα - ο "Πύργος της Βαβέλ" από τους Μπολσεβίκους, ήταν σε ντροπή
Αυτός, ο Μπόρις Ιόφαν, είναι ένας νέος αρχιτέκτονας, γιος θυρωρού από την Οδησσό, και εκείνη, η Δούκισσα Όλγα Ρούφο, κόρη μιας Ρωσίδας πριγκίπισσας και ενός Ιταλού δούκα, τόσο διαφορετική στην κοινωνική θέση, συναντήθηκε, ερωτεύτηκε και δεν χώρισε ποτέ πάλι. Αυτοί οι δύο ονειροπόλοι μετακόμισαν από την Ιταλία στην Ένωση το 1924, εμπνευσμένοι από την ιδέα της οικοδόμησης μιας νέας ζωής και γεμάτης ενθουσιασμό. Στη χώρα των εργατών και των αγροτών, του προσφέρθηκαν μεγαλεπήβολα έργα μεγάλης κλίμακας, που δεν ήταν καν στην Ευρώπη. Αλλά κάτι άλλο τους περίμενε εδώ - εκτέλεση
Μικρό στέμμα του Οίκου του Ρομάνοφ: Στη διασταύρωση της μοίρας των απογόνων του Πούσκιν και των βασιλικών δυναστειών της Ρωσίας και της Αγγλίας
Είναι απίθανο ο A.S. Ο Πούσκιν, ο οποίος κάποτε έγραψε στο ποίημά του "Γενεαλογία": "Οι Πούσκινς βρέθηκαν με τους τσάρους …" Βρετανικό βασίλειο. Κι όμως είναι έτσι