Augustus Pugin - αρχιτέκτονας του 19ου αιώνα που ονειρευόταν να ζήσει στον Μεσαίωνα και δημιούργησε το Μπιγκ Μπεν

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Στην εποχή της βιομηχανικής επανάστασης, στην εποχή του καπνίσματος αυτοκινήτων και των εκθέσεων βιομηχανικών επιτευγμάτων, προσπάθησε να επιστρέψει την Αγγλία στον Μεσαίωνα, και τους συγχρόνους του - στον γνήσιο Χριστιανισμό. Ρομαντικός και ονειροπόλος, ο Augustus Pugin συνέβαλε στη δημιουργία βασικών κτιρίων στη Μεγάλη Βρετανία, χωρίς να θέλει ούτε φήμη ούτε περιουσία σε αντάλλαγμα …

Η δεκαετία του τριάντα του XIX αιώνα - η εποχή των επαναστάσεων: πολιτική, πολιτιστική, επιστημονική … Το πάθος για σοσιαλιστικές ιδέες διαπερνά την κοινωνία από μποέμ έως μισογράμματους εργάτες και κατοίκους των παραγκουπόλεων. Το Λονδίνο πνίγεται από την αιθαλομίχλη που προκαλούν τα εργοστάσια και τα εργοστάσια. Νέες εφευρέσεις εμφανίζονται κάθε μέρα, αν όχι κάθε δευτερόλεπτο, μερικές από τις οποίες προορίζονται να αλλάξουν την πορεία της ιστορίας, άλλες - να παραμείνουν στην αφάνεια. Τα αυτοκίνητα προχωρούν - απόκοσμο, κάπνισμα, βροντή …

Στην τέχνη εκείνης της εποχής κυριαρχούσε ο εκλεκτικισμός, ένα ογκώδες, προσχηματικό γεωργιανό ύφος, αναφορές στον ιστορικό και εξωτικά κίνητρα. Η αρχιτεκτονική του Λονδίνου υπήρχε, στην πραγματικότητα, σε δύο μορφές: ήταν τα πολυτελή σπίτια των πλουσίων με γυψομάρμαρο και κολώνες - και τα άσχημα πολυσύχναστα σπίτια των φτωχών. Πολλοί αρχιτέκτονες, μηχανικοί και καλλιτέχνες αναζητούσαν διέξοδο από αυτήν την κατάσταση, προσπαθώντας να λύσουν το πρόβλημα της αρχιτεκτονικής εμφάνισης της Μεγάλης Βρετανίας. Αλλά λίγοι από αυτούς ήταν τόσο ριζοσπαστικοί όσο ο Augustus Pugin.

Ο Augustus Weltby Northmore Pugin γεννήθηκε το 1812 στην οικογένεια του Γάλλου μετανάστη Charles Auguste Pugin, αρχιτέκτονα, παιδαγωγό, γραφίστα και διακοσμητή που θεώρησε τη Γαλλική Επανάσταση και την ανατροπή της μοναρχίας ως την κύρια τραγωδία της ζωής του. Τον πόνο για ένα όμορφο, αλλά χαμένο παρελθόν, τον πέρασε σε όλη του τη ζωή - μαζί με το καλλιτεχνικό του ταλέντο που κληρονόμησε, αλλά ο γιος του το ερμήνευσε διαφορετικά.

Ο Αύγουστος Πούγκιν μεγάλωσε επιβλέποντας το έργο του πατέρα του ως εικονογράφος για βιβλία γοτθικής αρχιτεκτονικής.

Σε ηλικία δεκαπέντε ετών, έλαβε μέρος στη δημιουργία επίπλων για το Κάστρο του Ουίνδσορ. Στη συνέχεια, υπήρχε η διακόσμηση του σκηνικού στο Βασιλικό Θέατρο στο Κόβεντ Γκάρντεν, μια προσπάθεια να οργανώσει το δικό του εργαστήριο επίπλων, μια φυλακή με χρέη, έναν ευτυχισμένο γάμο, τον θάνατο των γονιών του, τη σύζυγό του και … μεταστροφή στον καθολικισμό.

Wasταν μια τολμηρή κίνηση στην προτεσταντική Αγγλία, όπου, σύμφωνα με ένα ανέκδοτο, ο δεσμός μεταξύ ομοφυλοφίλων είναι προτιμότερος από το γάμο με έναν προτεστάντη. Αλλά ο Πούγκιν δεν σταμάτησε στο να μεταστραφεί στον καθολικισμό.

Στα είκοσι τέσσερα, δημοσίευσε με δικά του έξοδα το ιστορικό και φιλοσοφικό έργο «Αντιθέσεις» (ή «Αντιθέσεις»). Συγκρίνει όχι μόνο τη γοτθική αρχιτεκτονική με τη σύγχρονη, αλλά και τον προτεσταντισμό με τον καθολικισμό, υποδεικνύοντας ότι η σύγχρονη παρακμή του στα ήθη σχετίζεται άμεσα με την «τραγωδία της Μεταρρύθμισης».

Θεωρούσε την αρχιτεκτονική ως έκφραση των πνευματικών ιδιοτήτων των ανθρώπων και αν ο πολιτισμός και η θρησκεία καθορίζουν την εμφάνιση των κτιρίων, τότε ισχύει και το αντίθετο - ένα περιβάλλον στο ύφος της προ -μεταρρυθμιστικής περιόδου θα σχηματίσει μυστικιστικά ένα νέο, καθαρό, ιδιαίτερα πνευματική προσωπικότητα και αλλάζουν την κοινωνία.

Η Βιομηχανική Επανάσταση, με τις καπνιστές μηχανές και τους άπορους εργαζόμενους, θεώρησε άμεση συνέπεια της Μεταρρύθμισης. Με απλά λόγια, ο Augustus Pugin πρότεινε την πλήρη ανοικοδόμηση της Μεγάλης Βρετανίας σύμφωνα με τις μεσαιωνικές αρχές και έτσι την επιστροφή της ανθρωπότητας στο σωστό δρόμο.

Στην επιθυμία του να επιστρέψει στον Μεσαίωνα, ο Pugin ήταν κοντά στο τάγμα των Ναζαρηνών (μια κοινότητα Γερμανών καλλιτεχνών που ζούσαν σύμφωνα με τη σειρά των μεσαιωνικών εργαστηρίων χειροτεχνίας) και στο κίνημα Pre-Raphaelite, αλλά προσέγγισε το πρόβλημα ταυτόχρονα και τα δύο αφελώς και σε μεγαλύτερη κλίμακα.

Παρ 'όλη τη βαρύτητα προς τον ιστορικό, ο Πούγκιν πίστευε ότι τα τεχνικά στοιχεία, οι υποστηρικτικές δομές, τα καρφιά και άλλοι συνδετήρες δεν πρέπει να διακοσμηθούν και να κρυφτούν - αντίθετα, στη μεσαιωνική αρχιτεκτονική έπαιξαν τόσο λειτουργικό όσο και διακοσμητικό ρόλο.

Για τον εαυτό του, τη δεύτερη σύζυγο και τα παιδιά του, έχτισε ένα διάσημο γοτθικό σπίτι με θέα στη θάλασσα. Λέγεται ότι από το παράθυρο της βιβλιοθήκης έβλεπε συχνά πλοία σε κίνδυνο και ήταν πάντα έτοιμος να έρθει στη διάσωση με το σκάφος του "Carolina". «Κάποιος πρέπει να ζήσει για χάρη της αρχιτεκτονικής και της βάρκας», είπε. Για τους τραυματίες ναύτες, ο Πούγκιν οργάνωσε ένα καταφύγιο - με δικά του έξοδα.

Θα μπορούσε να δώσει τα παπούτσια του σε έναν ζητιάνο και να συνεχίσει με τα πόδια, δούλεψε σαν άνθρωπος με κατάκτηση, αλλά δεν κυνήγησε χρήματα και δεν επεδίωξε να κάνει χρήσιμες γνωριμίες. Πραγματοποιώντας τα όνειρά του για αληθινά χριστιανική αρχιτεκτονική, ο Augustus Pugin φιλοδοξούσε να γίνει ο ίδιος αληθινός Χριστιανός.

Παρά τον φαινομενικά παραλογισμό - προχωρήστε στο παρελθόν! - οι απόψεις του είχαν απήχηση στους Καθολικούς που είχαν ανάγκη από τις δικές τους εκκλησίες στην Αγγλία. Στην ηλικία των τριάντα ετών, είχε σχεδιάσει τη μορφή και την εσωτερική διακόσμηση τουλάχιστον είκοσι δύο εκκλησιών και τριών καθεδρικών ναών.

Στη δεκαετία του 1830, ο Pugin συνεργάστηκε με τον αρχιτέκτονα Charles Barry για να σχεδιάσει το κτίριο του βρετανικού κοινοβουλίου στο Λονδίνο - δημιούργησε περισσότερα από χίλια σχέδια εσωτερικής διακόσμησης.

Ο Pugin, ένας εξαιρετικός σχεδιαστής, σχεδίασε στολίδια για βιτρό, υφάσματα, πλακάκια, ταπετσαρία - όλα με μια ξεχωριστή μεσαιωνική πινελιά.

Το 1851 εργάστηκε στη Μεσαιωνική Αυλή για την Παγκόσμια Έκθεση, αλλά το κύριο κτίριο στη ζωή του Augustus Pugin ήταν μπροστά.

Ο Τσαρλς Μπάρι, ο οποίος πραγματοποιούσε την ανακατασκευή του παλατιού του Γουέστμινστερ μετά την πυρκαγιά το 1852, απευθύνθηκε στον Πούγκιν για βοήθεια - ένας από τους πύργους δεν λειτουργούσε. Λίγο πριν, ο Πούγκιν είχε περάσει αρκετούς μήνες σε άσυλο για ψυχικά ασθενείς, όπου κατέληξε ως αποτέλεσμα "νευρικής κρίσης" - αυτή η αόριστη φράση κρύβει τις συνέπειες πολλών ετών σκληρής δουλειάς και κατάθλιψης λόγω του θανάτου της δεύτερης συζύγου του, προβλήματα μνήμης και, σύμφωνα με ορισμένους ερευνητές, η νευροειδής μορφή σύφιλης, η οποία στην Αγγλία εκείνα τα χρόνια ήταν εύκολο να μολυνθεί. Τη στιγμή της φώτισης - ή του θείου φωτισμού; - Ο Πουτζίν σκιαγράφησε τη σιλουέτα του πύργου του ρολογιού …

Πέθανε σε ηλικία σαράντα ετών, χωρίς ποτέ να δει την ενσάρκωση του σχεδίου του και να μην γνωρίζει ότι η δημιουργία του έγινε πραγματική «τηλεφωνική κάρτα» της Μεγάλης Βρετανίας.

Η κληρονομιά του Augustus Pugin είναι μια πληθώρα καθολικών εκκλησιών σε όλη την Αγγλία, φιλοσοφικά κείμενα για την αρχιτεκτονική και τη θρησκεία, σημαντικές ιδέες στον τομέα της κατασκευής και της διακόσμησης, βασικά κτίρια που έχουν γίνει βρετανικές «μάρκες» και δύο γιοι που συνέχισαν το έργο του πατέρα του.