Tractor Girls, Sparrow Fighting & Birth Control: Τι μπορούν να σας πουν οι κινέζικες αφίσες

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Η κινεζική προπαγανδιστική ζωγραφική είναι μια μοναδική σελίδα στην ιστορία. Κάποιος μπορεί να θεωρήσει τις εικόνες που δημιουργήθηκαν με το στυλ του σοσιαλιστικού ρεαλισμού, ζαχαρωτές και δόλιες, κάποιος είναι νοσταλγικός, θυμάται μια περασμένη εποχή, αλλά αμφότεροι θα συμφωνήσουν αναμφίβολα ότι αυτό το τμήμα της τέχνης μπορεί να μας πει πολλά για την ιστορία της τεράστιας ιδεολογικής αδελφός της ΕΣΣΔ … Οι αφίσες ήταν ένα πραγματικό όπλο για τους ηγέτες της χώρας, επομένως, για παράδειγμα, στη δεκαετία του '60 και του '70 σφραγίζονταν σαν όστρακα κατά τη διάρκεια του πολέμου - σε αρκετές βάρδιες, χωρίς ξεκούραση, προσελκύοντας στρατιώτες, εργάτες και αγρότες στη δουλειά.

Η ιστορία των κινεζικών πολιτικών αφισών ξεκίνησε πολύ νωρίτερα από την εποχή των σοσιαλιστικών κατακτήσεων, επειδή το Nianhua, δημοφιλείς κινέζικες λαϊκές εκτυπώσεις, θεωρείται το πρότυπό τους. Wereταν πολύ δημοφιλείς στους απλούς κατοίκους του Μέσου Βασιλείου τον 19ο αιώνα, αν και εμφανίστηκαν πολύ νωρίτερα. Όμως, τον προηγούμενο αιώνα, αυτές οι απλές εικόνες πλοκής άρχισαν να αποκτούν πολιτική σημασία. Έτσι, για παράδειγμα, αντικατοπτρίζουν τη στάση των ανθρώπων για τον εκχριστιανισμό της Κίνας:

Στα μέσα του 20ού αιώνα, το κράτος ανέλαβε πλήρως τον έλεγχο μιας τόσο σημαντικής προπαγανδιστικής σφαίρας. Αποφασίστηκε επίσημα (στη Διάσκεψη Yan'an το 1942) ότι τα παραδοσιακά γραφικά θα εξυπηρετούσαν γενικούς σκοπούς και από καλλιτεχνική άποψη, καθορίστηκε μια πορεία προς τον σοσιαλιστικό ρεαλισμό. Φυσικά, πολλά από τα θέματα και το γενικό ύφος δανείστηκαν εν μέρει από τη Σοβιετική Ένωση. Ωστόσο, πρέπει να σημειωθεί ότι στις περισσότερες αφίσες, ειδικά στις πρώτες περιόδους, η γραφική ταυτότητα είναι πολύ αισθητή. Σε σύγκριση με παρόμοια δείγματα που δημιουργήθηκαν την ίδια περίοδο στην ΕΣΣΔ, οι κινέζικες αφίσες φαίνονται λιγότερο τυποποιημένες. Μερικές φορές εκπλήσσουν με τη στοχαστικότητα και την ποικιλία των εικόνων τους. Για ό, τι κινούσαν οι δημιουργοί τους, οι περισσότεροι σχεδιάστηκαν σαφώς "με ψυχή" και όχι σύμφωνα με ένα στένσιλ, και αυτό, αναμφίβολα, σαγηνεύει.

Πολύ συχνά, το θέμα των αφισών ήταν τα κορίτσια και η συμμετοχή τους στη ζωή της χώρας. Σύμφωνα με τους Κινέζους αναστάτες, οι γυναίκες στα ανατολικά χωριά, όχι χειρότερες από τις Ρωσίδες, μπορούσαν να οργώνουν, να πυροβολούν και να χειρίζονται σιδερένια άλογα.

Ωστόσο, οι άνθρωποι που γεννήθηκαν στην ΕΣΣΔ δεν εκπλήσσονται από ένα τέτοιο θέμα. Αλλά ανάμεσα στις κινέζικες αφίσες υπάρχουν και πολύ περίεργες, που αντικατοπτρίζουν την τοπική γεύση και την ιστορία της χώρας με τα προβλήματα και τις υπερβολές της. Ένα από αυτά τα θέματα ήταν, φυσικά, ο έλεγχος των γεννήσεων. Αυτή η αφίσα από την περίοδο της Πολιτιστικής Επανάστασης προωθεί το κρατικό έργο "Μια οικογένεια - ένα παιδί". Η γυναίκα κρατά ένα βοήθημα οικογενειακού προγραμματισμού στο ένα χέρι και ένα μπουκάλι χάπια ελέγχου των γεννήσεων στο άλλο.

Και στην επόμενη αφίσα, τα παιδιά εκτελούν ένα άλλο σημαντικό έργο που έχει θέσει το κράτος για τους ανθρώπους, μάχονται ενάντια στα παράσιτα - σπουργίτια. Κρίνοντας από την περιβαλλοντική καταστροφή που ξέσπασε στην Κίνα και τις μαζικές αγορές σπουργιτιών από τη Ρωσία και τον Καναδά, οι αφίσες προπαγάνδας ήταν ένα εξαιρετικά αποτελεσματικό εργαλείο.

Η κινεζική ταραχή έδωσε μεγάλη προσοχή στην οικογένεια, ωστόσο, η σημασία αυτής της μονάδας της κοινωνίας έγινε κατανοητή και εκτιμήθηκε ιδιαίτερα σε όλες τις χώρες! Επιπλέον, σε προηγούμενα παραδείγματα, μπορείτε να δείτε παραδοσιακές πολυμελείς οικογένειες. Μετά τη δεκαετία του '70, σε παρόμοιες εικόνες, οι ευτυχισμένοι γονείς απεικονίζονταν πάντα με έναν απόγονο.

Τα υλικά της καμπάνιας φαίνονται πολύ χαριτωμένα, δείχνοντας ότι οι Κινέζες μπορούν να αντέξουν οικονομικά πολλά όμορφα ρούχα, αλλά η έμφυτη οικονομία και ο ορθολογισμός τους τις κάνει να φροντίζουν τα πράγματα. Παρεμπιπτόντως, μετά την παγκόσμια σκουπίδια των περισσότερων σύγχρονων ντουλαπιών, μια τέτοια λογική ιδέα βρίσκει σήμερα υποστηρικτές σε όχι τόσο ολοκληρωτικές χώρες.

Μια ιστορία για την κινεζική καλλιτεχνική προπαγάνδα σίγουρα δεν θα ήταν πλήρης χωρίς να αναφέρεται ένα άτομο. Κατά τη διάρκεια του Μεγάλου άλματος προς τα εμπρός (1958-1960) και της Πολιτιστικής Επανάστασης (1966-1976), οι αφίσες έγιναν τρόπος πάλης του Μάο Τσε Τουνγκ ενάντια στους πολιτικούς αντιπάλους. Ο στιλιστικός κανόνας όρισε το "κόκκινο, φωτεινό, λαμπρό" ως προσωποποίηση της κομματικής ιδεολογίας, της υγείας και της δύναμης του πληθυσμού. Το κύριο θέμα των εικόνων της εκστρατείας ήταν ο πρώτος πρόεδρος της Κεντρικής Επιτροπής του Κομμουνιστικού Κόμματος της Κίνας και το βιβλίο προσφορών του - ένα βιβλίο σε κόκκινο εξώφυλλο, με το οποίο, κρίνοντας από τις αφίσες, οι εργάτες δεν χώρισαν και το διάβασαν στο οποιαδήποτε ελεύθερη στιγμή, κοιτώντας ψηλά από το μηχάνημα ή το ίδιο τρακτέρ.

Λοιπόν, η αφίσα που λέει για τα επιτεύγματα της κινεζικής βιομηχανίας φαίνεται πραγματικά οραματική: "Τα προϊόντα μας αγοράζονται σε όλο τον κόσμο".