Ο Πάμπλο Πικάσο και τα θύματά του: Ένας καλλιτέχνης που δεν ήξερε πώς να αγαπά, αλλά του άρεσε πολύ να βασανίζει καλλιτεχνικά

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Σύμφωνα με τις αποδεκτές ιδέες, ένας καλλιτέχνης χρειάζεται γυναίκες για να εμπνεύσει: με την ομορφιά τους, με ένα λόγο υποστήριξης, απλά παρέχοντας το πίσω μέρος. Αλλά ο διάσημος ζωγράφος Πάμπλο Πικάσο αναζητούσε έμπνευση σε τελείως διαφορετικά πράγματα. Εάν μια γυναίκα γινόταν η μούσα του, θα μπορούσε κανείς να πει αμέσως ότι ήταν άτυχη.

Ακολουθούν δύο εξομολογήσεις του καλλιτέχνη, οι οποίες ρίχνουν αμέσως φως στις ιδιότητες της φύσης του και στη σχέση του με τις «μούσες» του. «Νομίζω ότι θα πεθάνω χωρίς να αγαπήσω ποτέ κανέναν», εξομολογήθηκε μια φορά και σε μια άλλη είπε: «Κάθε φορά που αλλάζω γυναίκα, πρέπει να καίω την τελευταία. Έτσι τους ξεφορτώνομαι. Δεν θα είναι πια γύρω μου και θα περιπλέκουν τη ζωή μου. Αυτό, ίσως, θα επιστρέψει και τα νιάτα μου. Σκοτώνοντας μια γυναίκα, καταστρέφουν το παρελθόν που προσωποποιεί ». Αλλά το τελευταίο είναι πολύ εξορθολογισμένο. Δεν μιλάμε για μεγάλο καβγά που βάζει τέλος στη σχέση. Μιλάμε για έναν αργό ψυχολογικό «φόνο» που μπορεί να κρατήσει για χρόνια.

Στα νιάτα του, ο Πάμπλο Πικάσο άλλαζε γυναίκες κάθε φορά που χρειαζόταν νέες αισθήσεις. Favoriteταν η αγαπημένη του τεχνική για να αντιμετωπίσει την επόμενη στιγμή της δημιουργικής ανικανότητας, η οποία αργά ή γρήγορα συμβαίνει σε όλους. Επιπλέον, ήταν ένας πολύ δημοφιλής τρόπος για να ξεπεραστούν τέτοιες κρίσεις, οπότε αν ο Πικάσο ήταν διαφορετικός στην αναζήτησή του για νέες αισθήσεις, τότε δεν θα το γνωρίζουμε. Υπάρχει μόνο μία απόχρωση που σίγουρα διακρίνει τη σχέση του καλλιτέχνη με τις μούσες: για καθεμία από αυτές, πίστευε ότι δεν τον αγαπούσε αρκετά.

Όταν στα τριάντα έξι του χρόνια, ο Πικάσο παντρεύτηκε τη Ρωσίδα μπαλαρίνα Όλγα Κοχλόβα, πολλοί πίστευαν ότι τελικά είχε εγκατασταθεί. Εκτός αν η μητέρα του δεν έτρεφε ποτέ ψευδαισθήσεις: είπε ξεκάθαρα ότι καμία γυναίκα δεν θα ήταν ευτυχισμένη με τον γιο της. Ο Πάμπλο αναζητούσε την Όλγα για πολύ καιρό και επίμονα. Ένας γιος γεννήθηκε σε γάμο. Περίπου μετά, όπως συμβαίνει συχνά, ο Πικάσο ξεψύχησε στην επόμενη μούσα του. Μια μπαλαρίνα που φτερουγίζει στη σκηνή και μια κουρασμένη, νυσταγμένη μητέρα του φαίνονταν ριζικά διαφορετικοί άνθρωποι.

Συνήθως συνηθίζεται να κατηγορούμε την Όλγα ότι ζήλευε τον σύζυγό της, αλλά εκείνη, πιθανότατα, είχε λόγους. Ο Πάμπλο είχε συνηθίσει υπερβολικά τη σεξουαλική επαφή και πολύ γρήγορα άρχισε να συμπεριφέρεται σαν να έψαχνε μια νέα γυναίκα. Και το βρήκα.

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΕΠΙΣΗΣ: Από την αγάπη στον κορεσμό: η ρωσική μούσα Πικάσο και η πρώτη του γυναίκα

Η Μαρί-Τερέζ ήταν δεκαεπτά χρονών. Μόλις περπατούσε στο δρόμο όταν ένας μεσήλικας άρπαξε το χέρι της και της είπε: «Είμαι ο Πικάσο! Εσύ και εγώ θα κάνουμε σπουδαία πράγματα μαζί ». Η Μαρί-Τερέζα δεν είχε ιδέα ποιος ήταν ο Πικάσο, αλλά είχε έναν αναποφάσιστο, ήπιο χαρακτήρα. Αφού υπέκυψε για πρώτη φορά, προκάλεσε τον Πάμπλο και εκείνος απολάμβανε να παίρνει όλο και περισσότερη δύναμη, να σκύβει, να σπρώχνει, να σπάει την ψυχή ενός νεαρού κοριτσιού, να απολαμβάνει το πώς το υπάκουο παιχνίδι βγαίνει από μέσα της.

Με έναν έφηβο που δεν ήξερε πώς να αντεπιτεθεί, αποδείχθηκε ότι έκανε αυτό που, πιθανώς, δεν συμφώνησε κάθε προηγούμενη γυναίκα. Ο Πικάσο βασάνισε σωματικά τη Μαρί-Τερέζ, έστησε όλο και περισσότερα σαδιστικά πειράματα. Τον ενθουσίασε ιδιαίτερα το ακόμα παιδικό της πρόσωπο και τα ήθη, τα παιδικά δάκρυα και το γεγονός ότι η σχέση τους πρέπει να μείνει κρυφή.

Εδώ αξίζει να αναφερθεί μια άλλη βασική θέση του καλλιτέχνη σε σχέση με τις γυναίκες. Πίστευε ότι όλες οι γυναίκες χωρίζονται σε θεές και χαλιά για τα πόδια, και η μεγαλύτερη ευχαρίστηση είναι να πάρουν την πρώτη και να μετατραπούν στη δεύτερη. Δεν εξέτασε κατ 'αρχήν τις ανθρώπινες σχέσεις με μια γυναίκα. Όπως και στους πίνακές του, ο εικονιζόμενος έπεσε σε "κύβους", έτσι κάτω από το βλέμμα του κάθε γυναίκα δεν ήταν ένα πρόσωπο, αλλά ένα σύνολο λεπτομερειών που υπόσχονταν ένα ενδιαφέρον παιχνίδι.

Πρέπει να πω, παρεμπιπτόντως, ότι, είτε τρέφοντας προκατάληψη για τη σύγχρονη τέχνη, είτε νιώθω αυτή την ψυχοπαθητική νότα στα κυβιστικά πορτρέτα του Πικάσο, η σύζυγός του του απαγόρευσε αυστηρά να την απεικονίσει διαφορετικά παρά με ρεαλιστικό τρόπο. Φυσικά, έχοντας βρει τη Μαρί-Τερέζ, ο Πάμπλο δεν σκέφτηκε καν να ρίξει άλλο παιχνίδι. Γιατί να χωρίσετε όταν μπορείτε να βασανίσετε και τις δύο γυναίκες και να χρησιμοποιήσετε την καθεμία ως εργαλείο για να βασανίσετε την άλλη; Το έκανε με χαρά. Του άρεσε η ψυχολογική κατάρρευση ακόμη περισσότερο από το σωματικό βασανιστήριο. Όταν είπε ότι έπρεπε να σκοτώσει μια γυναίκα, δεν αστειεύτηκε. Σκοτώνοντας ως άτομο. Καταστρέψτε ως άτομο. Αυτό είναι που τον ενέπνευσε και τον αντικατέστησε με αγάπη.

Όταν η Marie-Thérèse έμεινε έγκυος (και ο καλλιτέχνης θεώρησε περιττό να χρησιμοποιεί αντισύλληψη), ο Πικάσο την εγκατέστησε στο σπίτι του. Η Όλγα, μη αντέχοντας, πήγε με το γιο της στο πουθενά. Δεν τραύλισε ποτέ για το διαζύγιο. Δεν ήθελε να μιλήσει με τον Πάμπλο για τίποτα πια.

Η Μαρί-Τερέζα γέννησε μια κόρη. Ο Β’Παγκόσμιος Πόλεμος ξέσπασε λίγο αργότερα. Ο Πικάσο πήγε να ζήσει στην Ελβετία. Το σπίτι του καταλήφθηκε σύντομα από στρατιωτικό νόμο και η Μαρί-Τερέζα έπρεπε να βρει ένα ενοικιαζόμενο διαμέρισμα. Μετά τον πόλεμο, ο Πάμπλο δεν σκέφτηκε καν να επιστρέψει σε αυτό το παιχνίδι. Alreadyταν ήδη πολύ σπασμένη. Έπρεπε να σπάσει ένα νέο.

Επιστρέφοντας στο Παρίσι, ο Πάμπλο συνάντησε τη Ντόρα Μάαρ, επιλέγοντας αδιαμφισβήτητα μια γυναίκα με ασταθή ψυχή και ασταθή νευρικό σύστημα. Σε μια σχέση με τον Πικάσο, η Ντόρα υπέφερε από παρατεταμένες καταθλιπτικές περιόδους. Ο Πάμπλο τους κατηγόρησε, αλλά γενικά ήταν δυσαρεστημένος με το πόσο γρήγορα και χωρίς αντίσταση κατάφερε να σπάσει την ψυχή του θύματος. Βρήκε μια νέα γυναίκα, τη Φρανσουάζ Γκιλότ, μια νεαρή καλλιτέχνη.

Ο ζωγράφος κράτησε κάθε γυναίκα σε ένα σταθερό λουρί αλληλεξάρτησης, επιτυγχάνοντας αριστοτεχνικά ότι, ακόμη και υποφέροντας, η γυναίκα συγκεντρώθηκε πάνω του και έπαψε να φαντάζεται τη ζωή χωρίς αυτόν. Ο Πάμπλο ήταν πολύ μεγάλος για να παίξει με τη Φρανσουάζ όπως έπαιζε με τη Μαρί-Τερέζα και επέλεξε να τη βασανίσει καθαρά ψυχολογικά. Για να το κάνει αυτό, διάβασε τα φρέσκα ερωτικά της γράμματα από τη Ντόρα, η οποία ακόμα δεν μπορούσε να πηδήξει από το άγκιστρο στο οποίο την έπιασε.

Η Φρανσουάζ, φυσικά, έμεινε έγκυος. Όταν ήρθε η ώρα να γεννήσει, ο Πάμπλο είπε ότι πρώτα το αυτοκίνητο πρέπει να τον πάρει για δουλειά και μόνο στη συνέχεια να παραδώσει τη Φρανσουάζ στο νοσοκομείο. Πρέπει να πω ότι η Φρανσουάζ γέννησε με την επιμονή του Πικάσο. Μάλλον μάντεψε ότι οι γυναίκες γίνονται πιο ευάλωτες με ένα μικρό παιδί στην αγκαλιά τους. Η ευπάθεια της γυναίκας και η αίσθηση δύναμης πάνω της είχαν ζεστάνει το παλιό του αίμα για πολύ καιρό.

Ως τυπικός οικογενειακός βιαστής, ο Πικάσο εξέφραζε συνεχώς δυσαρέσκεια και έκανε αμοιβαία αποκλειστικές απαιτήσεις. Ο Ζίλοτ θυμάται: «Κατέληξα στο συμπέρασμα ότι ο Πάμπλο μισούσε την παρουσία μιας γυναίκας. Συνειδητοποίησα ότι εξαρχής επιβαρύνθηκε κυρίως από την πνευματική πλευρά της σχέσης μας και τον κάπως αγορίστικο τρόπο ζωής μου. Δεν του άρεσε το γεγονός ότι υπήρχε λίγη θηλυκότητα μέσα μου. Wantedθελε να ανθίσω, επέμεινε σε ένα παιδί. Ωστόσο, όταν αποκτήσαμε παιδιά και έγινα πραγματική γυναίκα, μητέρα, σύζυγος, αποδείχθηκε ότι αυτή η αλλαγή δεν ήταν του γούστου του. Ο ίδιος έκανε αυτή τη μεταμόρφωση, αλλά αμέσως την απέρριψε ο ίδιος ». Ωστόσο, αποδείχθηκε ότι ήταν η πιο δυνατή από τις γυναίκες του Πικάσο και μετά τη γέννηση του δεύτερου παιδιού της, τον άφησε … Για να γίνει διάσημος καλλιτέχνης και να παντρευτεί ευτυχώς έναν κανονικό άντρα.

Η Φρανσουάζ ήταν τυχερή, καθώς συνήθως τρελαινόταν άλλες γυναίκες του Πικάσο. Αυτό συνέβη στην πρώτη μακροχρόνια μούσα του, τη Φερνάντα. Η Όλγα Κοχλόβα έγινε συναισθηματικά πολύ ασταθής κατά την επικοινωνία της με τον σύζυγό της. Η Μαρί-Τερέζ αυτοκτόνησε. Αφού χώρισε με τον Πικάσο, η Ντόρα Μάαρ υποβλήθηκε σε θεραπεία με ηλεκτροσόκ σε ψυχιατρική κλινική (παρεμπιπτόντως, ήταν επίσης καλλιτέχνης). Κάπως έτσι, ο Πάμπλο έκανε λάθος υπολογισμό επιλέγοντας τον Γκίλοτ. Δεν έγινε το συνηθισμένο θύμα του.

Στη συνέχεια, επέλεξε μια υποτακτική νεαρή κοπέλα από μια φτωχή οικογένεια, μια ανύπαντρη μητέρα, τη Ζακλίν. Σε γενικές γραμμές, ο Πάμπλο περιφρονούσε τις γυναίκες που είχαν ήδη γεννήσει όχι από αυτόν, αλλά την υπακοή, η αδυναμία τον τράβηξε τόσο πολύ που δεν έμεινε πιστός στις αρχές του. Αλλά αυτή η θυσία αποδείχθηκε ένα σκληρό καρύδι για να σπάσει. Φιλώντας τα χέρια του αγαπημένου της, τον περιέβαλε με τέτοια φροντίδα, τόσο τον τύλιξε που σύντομα ο ίδιος ο Πάμπλο εθίστηκε και έπεσε σε άγχος αν δεν έβλεπε ή δεν άκουγε τη Ζακλίν.

ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΕΠΙΣΗΣ: Ενδιαφέροντα γεγονότα για τον Πάμπλο Πικάσο - τον καλλιτέχνη του οποίου οι πίνακες κλέβονται συχνότερα

Χωρίς τη Ζακλίν, ένιωσε αβοήθητη και μάλιστα μετακόμισε μαζί της σε ένα ξεχωριστό κάστρο για να την απομονώσει ακριβώς από τον κόσμο που θα μπορούσε να την κλέψει. Η Ζακλίν ήταν πολύ ήρεμη, πολύ απλή για να αντιδράσει στα παιχνίδια του, αλλά ο ίδιος δεν κατάλαβε πώς έπεσε στην αρχαία παγίδα της πλήρους εξάρτησης. Έγινε η δεύτερη γυναίκα που αποφάσισε να παντρευτεί. Σχεδόν σταμάτησε να σχεδιάζει κανέναν (και οτιδήποτε) εκτός από αυτήν.

Παράλληλα, έπαιζε με τον Gilot. Προσπάθησε να κάνει τον Πάμπλο να αναγνωρίσει τα δικά του παιδιά. Ο Πικάσο υποσχέθηκε ότι θα υπογράψει επίσημα με τον Gilot - μόνο για να δώσει το επώνυμό του στα παιδιά - αν χωρίσει. Η Φρανσουάζ χώρισε και … έμαθε από τις εφημερίδες ότι ο Πάμπλο είχε παντρευτεί έναν άλλο. Πιθανώς, ο Πάμπλο λυπήθηκε πολύ που δεν είδε το πρόσωπό της εκείνη τη στιγμή.

Στο τέλος πέθανε, όπως πεθαίνουν όλοι οι άνθρωποι. Αφήνοντας πίσω του όχι μόνο μια καλλιτεχνική κληρονομιά, αλλά και ένα ευρύ ίχνος καταστροφής που έφερε στη ζωή των άλλων ανθρώπων, έφερε σκόπιμα και με ευχαρίστηση. Fewταν λίγοι εκείνοι που συνδέονταν στενά με τον Πικάσο και κατάφεραν να πουν κάτι καλό στη μνήμη του. Είναι αυτή η Ζακλίν. Σύντομα όμως αυτοκτόνησε. Όπως και η Μαρί-Τερέζ. Ο Πικάσο ήθελε να σκοτώσει μια γυναίκα - σκότωσε μια γυναίκα.

Ο Πικάσο δεν ήταν ο μόνος διάσημος άνδρας γνωστός για τη σκληρότητα του απέναντι στις γυναίκες. «Γιατί σε χρειάζομαι;»: Η Σοφία και η κακή αγάπη του Λέοντος Τολστόι.

Κείμενο: Λίλιθ Μαζικίνα