Πώς η ζωγράφος πορτρέτου Άννα Λαντ έδωσε νέα πρόσωπα σε βετεράνους του Α 'Παγκοσμίου Πολέμου

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Μερικές φορές αστειεύεται ότι η αναπλαστική - η επιστήμη για το πώς να κάνει το πρόσωπο ή το σώμα να φαίνεται αποδεκτό με μια πρόθεση - πήρε το όνομά της, Anna Ladd. Φυσικά και όχι. Αλλά εξακολουθεί να βρίσκεται στην αρχή της αναπλαστολογίας. Ο Λαντ είναι ένας θρυλικός, όπως είπαν στις αρχές του εικοστού αιώνα, «γλύπτης» που επέστρεψε τη δυνατότητα μιας πλήρους ανθρώπινης ζωής και επικοινωνίας σε δεκάδες στρατιώτες παραμορφωμένους από τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο.

Ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος έγινε αντιληπτός ως πόλεμος απεριόριστης ωμότητας, που δεν έχει τίποτα να συγκρίνει με το παρελθόν. Ναι, στις μάχες του παρελθόντος, χιλιάδες πολεμιστές σκοτώθηκαν συχνά και μετά από αυτούς, κατέστρεψαν γενναία αιχμαλώτους, αλλά πριν από τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο δεν υπήρχε αέριο που σε έκανε να φτύσεις τους πνεύμονές σου για αρκετά λεπτά μέχρι να πεθάνεις. Και μετά τους πολέμους του παρελθόντος, υπήρχαν πολύ λιγότεροι ανάπηροι στους δρόμους και στα νοσοκομεία: ένας βόλος πυροβόλων έκοψε το κεφάλι μέχρι θανάτου και μια σφαίρα τρύπησε τον ιστό απευθείας. Τα σκάγια από τις νέες βόμβες θα μπορούσαν να γκρεμίσουν το μισό πρόσωπο, αφήνοντας ένα άτομο ζωντανό.

Η πλαστική χειρουργική, και μάλιστα η χειρουργική γενικά, ακόμη και κοντά στις αρχές του εικοστού αιώνα δεν είχε τις δυνατότητες που είχε ήδη στο τέλος της. Οι γιατροί έφτασαν σε ένα νέο επίπεδο, καθιστώντας τον ασθενή ικανό να αναπνέει, να μιλάει, να τρώει, να πίνει - σε γενικές γραμμές, με κάποιο τρόπο μετακινούν τα υπολείμματα του προσώπου του. Αλλά δεν ήταν σε θέση να χαράξουν ένα νέο πρόσωπο με το οποίο θα μπορούσαν να πάνε στη δουλειά ή απλώς να εμφανιστούν σε δημόσιους χώρους χωρίς αίσθημα αμηχανίας και βίαιης αντίδρασης των άλλων.

Στη συνέχεια, δύο πειραματικοί γλύπτες άρχισαν να εργάζονται, ο Francis Wood στο Λονδίνο και η Anna Ladd στο Παρίσι. Στην πραγματικότητα, ο Γουντ ήταν ο συντάκτης της ιδέας και ο Λαντ ήταν ο ακόλουθός του, αλλά στο τέλος ήταν εκεί που ήρθαν βετεράνοι από όλη την Ευρώπη, ενώ ο Γουντ βοήθησε μόνο τους Βρετανούς. Επιπλέον, η Ladd δεν έδρασε μόνη της - ο σύντροφός της ήταν ο χειρουργός Harold Gillies, ο οποίος, στην πραγματικότητα, πρώτα έσωσε το πρόσωπο και την ικανότητα να το κατέχει όσο το δυνατόν περισσότερο με το επίπεδο ταλέντου και τα διαθέσιμα υλικά και εργαλεία. Μόνο μετά από μια σειρά επεμβάσεων που πραγματοποίησε η Gillis, ο Ladd άρχισε να εργάζεται.

Η πρόθεση του προσώπου ήταν κατασκευασμένη από λεπτό και ελαφρύ γαλβανισμένο χαλκό, ο οποίος στη συνέχεια βάφτηκε για να ταιριάζει με το χρώμα του δέρματος. Έπρεπε να γίνει όσο το δυνατόν πιο παρόμοιο με το προηγούμενο πρόσωπο, και το σχήμα έπρεπε να υπολογιστεί έτσι ώστε να φοράει άνετα το προσθετικό, ώστε να ταιριάζει στα σωστά σημεία και να αφήνει ελευθερία σε άλλα. Σε πολλές προσθέσεις, το στόμα ήταν ελαφρώς ανοιχτό ώστε να μπορείτε να σπρώξετε ένα τσιγάρο ή να πιείτε μέσα από ένα καλαμάκι, και το πιο σημαντικό, έτσι ώστε να μην υπάρχουν πρόσθετα εμπόδια στην ομιλία (στους περισσότερους ασθενείς, φυσικά, έγινε πολύ ασαφής αφού ήταν τραυματίας). Οι οδοντοστοιχίες στερεώνονταν με τη βοήθεια των βραχιόνων, συχνά με τη βοήθεια ενός συγκολλημένου πλαισίου γυαλιών. Για να φαίνεται παρόμοιο, ο Λαντ ζήτησε παλιές φωτογραφίες. αν κάποιος από κοντά σας μπορούσε να πει πόσο παρόμοιο είναι το τεχνητό πρόσωπο, ήταν επίσης καλό.

Κατά τη διάρκεια της "αποκατάστασης προσώπου" λήφθηκαν φωτογραφικές εικόνες τρεις φορές: πριν από την εργασία του χειρουργού, μετά από το έργο του χειρουργού, μετά την κατασκευή της πρόθεσης. Για να φτιάξει τις προσθέσεις, ο Λαντ πήρε επίσης γύψινα μούτρα από τα πρόσωπα, τα οποία φυλάσσονταν χωριστά. Ασθενείς ενός από τους δύο πρώτους προσθετές προσώπου στον κόσμο της έγραψαν αργότερα ευχαριστώντας την - η σκέψη ότι θα τρομοκρατούσαν ακόμη και αγαπημένα πρόσωπα με την εμφάνισή τους οδήγησαν πολλούς σε απόγνωση και σκέψεις αυτοκτονίας πριν από τη δουλειά του Λαντ. Έτσι ο Λαντ έσωσε κυριολεκτικά ζωές.

Γεννημένη ως Watts, η Anna γεννήθηκε στις ΗΠΑ, στην πολιτεία της Φιλαδέλφειας. Cameρθε στο Παρίσι για να σπουδάσει τέχνες. Σπούδασε επίσης στη Ρώμη. Το 1905, η Άννα μετακόμισε στη Βοστώνη και παντρεύτηκε τον γιατρό Maynard Ladd, παίρνοντας το επώνυμό του. Στη Βοστώνη συνέχισε τις σπουδές της. Η Άννα δεν ήταν μόνο «γλύπτρια», αλλά και συγγραφέας. Έγραψε δύο βιβλία: το ιστορικό μυθιστόρημα "Ο Ιερώνυμος οδηγεί" και η ρεαλιστική ιστορία "Ο ειλικρινής τυχοδιώκτης". Εκτός από βιβλία, συνέθεσε δύο θεατρικά έργα, ένα από αυτά είναι αυτοβιογραφικό.

Αν και το γλυπτικό έργο του είδους της Anna Ladd είναι γνωστό, άρχισε πολύ γρήγορα να κλίνει προς γλυπτά πορτρέτα. Είναι κάτοχος ενός από τα τρία πορτρέτα της ιταλικής ηθοποιού Eleanor Duse. Το 1917, οι Ladds μετακόμισαν στη Γαλλία: ο Maynard διορίστηκε επικεφαλής του Παιδικού Γραφείου του Ερυθρού Σταυρού. Οι επαφές στον Ερυθρό Σταυρό βοήθησαν την Άννα να πετύχει το άνοιγμα ενός ταμείου που συγκέντρωσε χρήματα ειδικά για την προσθετική του προσώπου για τους βετεράνους πολέμου, γεγονός που της επέτρεψε να αναπτύξει μια τόσο μεγάλης κλίμακας βοήθεια. Για το ανιδιοτελές έργο της, έλαβε το Τάγμα της Λεγεώνας της Τιμής, ένα γαλλικό εθνικό βραβείο.

Το 1936, οι Ladds επέστρεψαν στις Ηνωμένες Πολιτείες, όπου η Άννα πέθανε τρία χρόνια αργότερα. Η κόρη της Άννας Gabriella παντρεύτηκε τον συγγραφέα Henry Sedgwick. Marriageταν ένας γάμος αργά και δεν είχαν παιδιά. Η γραμμή της Άννα Λαντ διακόπηκε.

Αλίμονο, πολλοί διάσημοι άνθρωποι στον εικοστό αιώνα είχαν παιδιά είτε πολύ δυστυχισμένα, είτε πέθαναν χωρίς να αφήσουν απογόνους - πώς εξελίχθηκαν οι τύχες των παιδιών έξι ποιητών της Αργυράς Εποχής, για παράδειγμα.