Τα μυστικά της γκαλερί Tretyakov: Πώς συνέβη που η Ilya Repin "ντύθηκε" μια κοσμική κυρία με τα ρούχα μιας καλόγριας

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Στην τέχνη της ζωγραφικής Ακτινογραφίες σας επιτρέπουν να μάθετε πολλά ενδιαφέροντα στοιχεία για τους παλιούς πίνακες ζωγραφικής. Ανοίγοντας ένα μυστικό πέπλο, βοηθούν τους ξεχασμένους ήρωες να βρουν τα πραγματικά τους ονόματα, να αποκαλύψουν πλαστογραφίες και επίσης να αποκαλύψουν άγνωστους πίνακες κάτω από διάσημα αριστουργήματα. Έτσι, για παράδειγμα, Ανάλυση ακτίνων Χ του πίνακα "The Nun" του Ilya Repin απροσδόκητα έδειξε ότι όταν δημιουργήθηκε, το κορίτσι που ποζάρει ήταν ντυμένο με μια εσθήτα και αντί για ένα κομπολόι στα χέρια της υπήρχε ένας ανεμιστήρας, ο οποίος αποκαλύφθηκε κάτω από το πάνω στρώμα χρώματος χάρη στην ακτινογραφία. Πώς κατέληξε μια κοσμική γυναίκα με μαύρο μοναστικό ρούχο; Αυτή η συναρπαστική ιστορία και πολλές άλλες όχι λιγότερο ενδιαφέρουσες είναι περαιτέρω στην κριτική.

Πέρυσι, η γκαλερί Tretyakov φιλοξένησε μια έκθεση με τίτλο "Μυστικά παλιών εικόνων". Τα εκθέματα των αποθηκών, όπου αποθηκεύονταν θρύλοι και γρίφοι, προκάλεσαν σημαντικό δημόσιο ενδιαφέρον και η ίδια η έκθεση είχε τεράστια επιτυχία.

Προϊστορία της πρώτης έκδοσης του πίνακα του IE Repin "The Nun" (1878)

Το πορτρέτο χρονολογείται από το 1878, κοιτάζοντας προσεκτικά το οποίο, μπορείτε να δείτε τη διαφορά μεταξύ της στολής και της έκφρασης στο πρόσωπο του κοριτσιού. Η ταπεινή μοναχή της δύσκολα μπορεί να ονομαστεί.

Ως επίδοξος ζωγράφος και φοιτητής της Ακαδημίας Τεχνών, ο Ρέπιν ζούσε δίπλα στην οικογένεια του αρχιτέκτονα A. I. Σεβτσόφ, ο οποίος είχε δύο κόρες. Πολλοί πίστευαν ότι ο Ρέπιν παρασύρθηκε από τη μεγαλύτερη, τη Σοφία, αλλά το 1872 η lyλια παντρεύτηκε τη νεότερη, νεαρή Βέρα.

Η Σοφία, ειρωνικά, έγινε σύζυγος του αδελφού του, Βασίλι, φοιτητή στο Ωδείο της Πετρούπολης. Η Ilya έχει ζωγραφίσει πορτρέτα της Sofia Alekseevna περισσότερες από μία φορές, ένα από τα οποία φυλάσσεται στο Εθνικό Μουσείο Ρωσικής Τέχνης του Κιέβου.

Από τα απομνημονεύματα της ανιψιάς του καλλιτέχνη, είναι αξιόπιστα γνωστό ότι υπήρχε ένα άλλο πορτρέτο της κουνιάδας, που ποζάρει για τον ζωγράφο με φόρεμα και ότι κατά τη διάρκεια μιας από τις συνεδρίες η Σοφία και η lyλια έπεσαν βίαια. Και ο καλλιτέχνης, όντας συναισθηματικά ανισόρροπος και εύφλεκτος, με μια κίνηση έκανε την έξυπνη ηρωίδα του καμβά του σε καλόγρια. Κάτω από μια μαύρη ρόμπα, έκρυψε μια πλούσια κόμμωση, ένα φόρεμα από δαντέλα και έναν ανεμιστήρα. Wasταν ένα κύμα συναισθημάτων που κυρίευσε τον καλλιτέχνη.

Σε επιβεβαίωση της αλήθειας των λέξεων του απομνημονευτή, η ακτινογραφική φωτογραφία του πίνακα το έδειξε στο κάτω στρώμα, το οποίο δεν καθαρίστηκε από τον συγγραφέα. Και αυτό που είναι ενδιαφέρον: η πραγματική σχέση της Σοφίας Σεβτσόβα και της lyλια Ρέπιν παρέμεινε μυστική. Καθώς και η αντίδραση της Σοφίας στην πράξη του καλλιτέχνη. Ο χρόνος παραμένει καλυμμένος με ένα μυστήριο αν ο Pavel Tretyakov γνώριζε αυτό το πορτρέτο, ο οποίος το απέκτησε για τη συλλογή του.

Η «μοναχή» του 1878 είναι, κατά πάσα πιθανότητα, η μικρή εκδίκηση του καλλιτέχνη. Για τι? Αυτό δεν θα το μάθουμε ποτέ. Έτσι οι ανθρώπινες σχέσεις αλλάζουν τη μοίρα ενός πίνακα.

Η δεύτερη έκδοση του πίνακα του IE Repin "The Nun" (1887)

Μετά από μια δεκαετία, το 1887, ο ζωγράφος, που σέβεται τα βιβλικά θέματα και τη θρησκεία γενικότερα, σαν να υπερασπίζεται τον εαυτό του, θα γράψει ένα πραγματικό πορτρέτο ενός υπηρέτη της εκκλησίας. Και θα τον αποκαλέσει το ίδιο με το προηγούμενο - "Μοναχή". Μόνο σε αντίθεση με την πρώτη εικόνα, μπροστά μας ο καλλιτέχνης θα παρουσιάσει την πραγματική εμφάνιση του αρχάριου. Σχεδόν ο ίδιος χώρος στο παρασκήνιο, η ίδια γωνία, μόνο η πραγματική ηρωίδα.

Πιθανότατα, ο πίνακας απεικονίζει την ξαδέλφη του Ρέπιν - Αιμιλία, καλόγρια γυναικεία μοναχή, της οποίας το πνευματικό όνομα ήταν Ευπραξία.

Το μυστήριο του "Πορτρέτου ενός άγνωστου άνδρα με καβούκι" του καλλιτέχνη F. S. Rokotov

Ένα άλλο μυστήριο έγινε εμφανές χάρη στην ανάλυση ακτίνων Χ του πίνακα "Πορτρέτο ενός άγνωστου άνδρα με καβούκι".

Για περίπου δύο αιώνες πιστεύεται ότι αυτό είναι ένα πορτρέτο του κόμη A. G. Bobrinsky - ο παράνομος γιος της Catherine II και ο αγαπημένος της κόμης Orlov. Αλλά η ακτινογραφία έδειξε ότι κάτω από το ανώτερο καλλιτεχνικό στρώμα βρίσκεται η αρχική εικόνα μιας νεαρής γυναίκας, της οποίας ο Ροκότοφ άφησε αναλλοίωτο στη μετέπειτα ζωγραφική.

Είναι αξιόπιστα γνωστό ότι αυτό το πορτρέτο ανήκε στην οικογένεια Struisky και απεικόνιζε την πρώτη σύζυγο του Nikolai Eremeevich - Olympias, η οποία πέθανε σε δύσκολο τοκετό. Κατά πάσα πιθανότητα, πριν από τον δεύτερο γάμο, για να μην προκαλέσει ζήλια στους νεόνυμφους, ο Struisky ζήτησε από τον Rokotov να συγκαλύψει το πορτρέτο της νεκρής συζύγου του ως εικόνα ενός άντρα.

V. V. Pukirev "Άνισος γάμος" με τα μυστικά και τους θρύλους του

Ο πίνακας "Άνισος γάμος" έχει τους δικούς του θρύλους και μυστικά. Το ιδεολογικό του σχέδιο συνδέεται με την πραγματική ιστορία του φίλου του V. Pukirev, Sergei Varentsov, ο οποίος ήταν ερωτευμένος με τη Sofya Nikolaevna Rybnikova και επρόκειτο να την παντρευτεί. Αλλά οι γονείς, παρά τη θέληση της κόρης τους, την παρέδωσαν σε στενό συγγενή του Σεργκέι - έναν πλούσιο έμπορο Andrei Alexandrovich Karzinkin. Και ο αποτυχημένος γαμπρός έγινε κουμπάρος σε αυτόν τον γάμο.

Στο σκίτσο που προηγήθηκε του πίνακα, στην εικόνα ενός νεαρού άνδρα που στέκεται πίσω από τη νύφη με τα χέρια σταυρωμένα στο στήθος του, ο Πουκίρεφ απεικόνισε αρχικά τον Σεργκέι Βαρέντσοφ. Και, έχοντας μάθει για αυτό, προσβλήθηκε από τον καλλιτέχνη, ο οποίος ήθελε να κάνει δημόσια περιουσία την ιστορία του για τη δυστυχισμένη αγάπη. Και ο ζωγράφος δεν είχε άλλη επιλογή παρά να ζωγραφίσει τον εαυτό του σε καμβά ως κουμπάρος.

Προφανώς, το δικό του δράμα της δυστυχισμένης αγάπης τον ώθησε να κάνει αυτό το βήμα. Από το πρωτότυπο της νεαρής νύφης, πήρε την αδελφή ενός φίλου - την Πρασκόβια Βαρέντσοβα, η οποία ήταν παντρεμένη με έναν γέρο. Ο ίδιος ο Pukirev ήταν ερωτευμένος μαζί της και, για να ξεφύγει με κάποιο τρόπο από τα οδυνηρά βάσανα, πήγε στο εξωτερικό. Και οι δύο αυτές ιστορίες έλαβαν χώρα το 1861 και ένα χρόνο αργότερα δημιουργήθηκε ο "άνισος γάμος", για τον οποίο το 1863 η Ακαδημία Τεχνών απένειμε στον VV Pukirev τον τίτλο του καθηγητή "ζωγραφικής λαϊκών σκηνών". Αυτή ήταν η πρώτη φορά που απονεμήθηκε ένας τέτοιος τίτλος για έναν πίνακα όχι ιστορικού, αλλά καθημερινού χαρακτήρα.

Και εκπληκτικά, αυτή η ιστορία είχε μια απροσδόκητη συνέχεια. Πολύ πρόσφατα, ένα σκίτσο μολυβιού που έγινε από έναν ελάχιστα γνωστό καλλιτέχνη Vladimir Sukhov το 1907 και υπογράφηκε από τον συγγραφέα: "Praskovya Matveevna Varentsova" ανακαλύφθηκε στη συλλογή της γκαλερί Tretyakov. Η ίδια Πρασκόβια, η οποία πριν από 44 χρόνια έγινε ηρωίδα της ζωγραφικής του καλλιτέχνη ερωτευμένη.

Ο γάμος της ευκολίας δεν έφερε στο κορίτσι ούτε ευτυχία ούτε χρήματα: η Praskovya Matveyevna τελείωσε τις μέρες της στο ελαιουργείο Mazurinskaya.

I. I Brodsky. Τι μυστικό έκρυβε ο πίνακας "Park Alley" (1930)

Η τύχη αυτού του πίνακα είναι επίσης πολύ ενδιαφέρουσα. Relταν αξιόπιστα γνωστό ότι λίγο πριν από τη ζωγραφική του "The Alley" ο καλλιτέχνης δημιούργησε τον καμβά "Roman Park", ο οποίος για πολλά χρόνια θεωρούνταν χαμένος. Οι ερευνητές της γκαλερί Tretyakov έριξαν μια πιο προσεκτική ματιά στο "Alley", έκαναν μια ακτινογραφία και διαπίστωσαν ότι αυτή η εικόνα είναι το "Ρωμαϊκό Πάρκο" που λείπει. Ο Μπρόντσκι ζωγράφισε πάνω στα αγάλματα, ξανασχεδίασε το κοινό και τώρα - μια νέα εικόνα, χωρίς ένα άγγιγμα αστικής τάξης. Αλλά η ομορφιά του πίνακα δεν άλλαξε από αυτό: ο μοναδικός τρόπος απεικόνισης των σκιών στο χώρο του καλλιτέχνη είναι εκπληκτικός στην εκτέλεσή του.

"Πορτρέτο της Ελισάβετ Πετρόβνα με ανδρικό κοστούμι" από άγνωστο καλλιτέχνη

Στις αποθήκες της γκαλερί Tretyakov βρέθηκε "Πορτρέτο της Ελισάβετ Πετρόβνα με ανδρικό κοστούμι", όπου απεικονίζεται στην ηλικία της πριγκίπισσας της κορώνας. Αυτός ο καμβάς από έναν άγνωστο καλλιτέχνη είναι αξιοσημείωτος για το γεγονός ότι είναι ζωγραφισμένος σε έναν λεπτό καμβά που ήταν εντελώς ασυνήθιστος για τη ρωσική ζωγραφική εκείνης της εποχής, μέσω του οποίου το λάδι και το βερνίκι διαπέρασαν και σχημάτισαν ένα πορτρέτο καθρέφτη στο πίσω μέρος.

Πρωτοποριακός και ρεαλιστής Ivan Klyun (Klyunkov)

Αυτός ο πίνακας δύο όψεων είναι του Ivan Vasilyevich Klyun (Klyunkov), διάσημου Ρώσου καλλιτέχνη πρωτοπορίας. Στο μπροστινό μέρος του καμβά είναι μια εικόνα της πρωτοποριακής κατεύθυνσης και στο πίσω μέρος είναι μια αυτοπροσωπογραφία του πλοιάρχου τον εαυτό του, το οποίο χρησιμεύει ως άμεση απόδειξη ότι ο καλλιτέχνης θα μπορούσε να εργαστεί προς την κατεύθυνση του ρεαλισμού.

Ν. Μ. Κοζάκοφ "Κορίτσι με ντέφι". (1853)

Είναι αξιοσημείωτο σε αυτή την εικόνα ότι ο συγγραφέας άφησε την υπογραφή του στο μανίκι του κοριτσιού, το οποίο από μακριά φαίνεται να είναι ένα περίτεχνο μοτίβο.

Η ιστορία της ζωγραφικής είναι ενδιαφέρουσα όχι μόνο για τα μυστήρια της δημιουργίας της, αλλά και για τέτοια φαινόμενα όπως λογοκλοπή, μίμηση, σύμπτωση, διπλοί πίνακες … Μπορείτε να δείτε μια ενδιαφέρουσα επιλογή τέτοιων καμβάδων εδώ