Εσωτερικοί χώροι του μπαρόκ Petrovsky

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Η εποχή των μεταρρυθμίσεων του Πέτρου είναι μια καταπληκτική περίοδος στην ιστορία των ρωσικών τεχνών και τεχνών. Αυτές οι μεταρρυθμίσεις, αναμφίβολα, επηρέασαν όλες τις σφαίρες του ρωσικού παραδοσιακού τρόπου ζωής. Η ανάγκη για δραματική αλλαγή των προτιμήσεων και των συνηθειών ενός ολόκληρου λαού, τουλάχιστον του υψηλού κοινωνικού του μέρους, σε χρονικό διάστημα ίσο με μια ανθρώπινη ζωή, απαιτούσε την εισαγωγή ορισμένων κανονισμών, απαγορεύσεων, εγκυκλίων και άλλων περιοριστικών μέσων. να είναι πιο σωστό να ονομάσουμε αυτήν την ιστορική περίοδο - «Ερασιτέχνες του χρόνου».

Αυτή είναι μια περίοδος κατά την οποία τα προσωπικά γούστα και οι προτιμήσεις ενός συγκεκριμένου πελάτη σημαίνουν για την ιστορία της τέχνης όχι λιγότερο από τη γεύση, την εκπαίδευση και την εμπειρία των πιο διακεκριμένων Ευρωπαίων καλλιτεχνών. Ο τύπος της εποχής: ο πελάτης - ως συν -συγγραφέας, ο καλλιτέχνης - ως ερμηνευτής. Μια τέτοια ενεργή συμμετοχή στη ρύθμιση του προσωπικού του περιβάλλοντος διακρίθηκε όχι μόνο από τον Πέτρο, αλλά και από όλους τους ευγενείς ευγενείς εκείνης της εποχής, σε καμία περίπτωση οι ευγενείς μπογιάρ. Πρώτα απ 'όλα - ο πιο γαλήνιος πρίγκιπας Menshikov και, όπως σημειώνει ο I. E. Grabar, ο ίδιος ο Peter δεν είχε υψηλή καλλιτεχνική γεύση, αλλά το "δεξί του χέρι", με τη βιογραφία και την εκπαίδευση του, και ακόμη περισσότερο. Στη συνέχεια, ο κύκλος των υψηλόβαθμων πελατών περιελάμβανε: τον ναύαρχο Γκόλοβιν, τον στρατάρχη Σερεμέτιεφ, όλα τα «παιδιά της φωλιάς του Πετρόφ», ολόκληρη την νεόδμητη αυλή του κεφαλαίου. Άλλα. Παρά τις πολλές απαγορεύσεις και κανονισμούς που ο ιδιοκτήτης ήταν υποχρεωμένος να συμμορφωθεί κατά την κατασκευή ενός νέου σπιτιού, ένιωσε εντελώς ελεύθερος στην εσωτερική διακόσμηση, καθώς δεν υπήρχαν σαφείς κανόνες σύμφωνα με τους οποίους πρέπει να πραγματοποιηθεί η εσωτερική διακόσμηση. Ο εξωτερικός και εσωτερικός σχεδιασμός του αρχοντικού της εποχής του Πέτρου οργανώνεται, με τα λόγια εκείνης της εποχής, "με τον ιταλικό τρόπο". Δηλαδή, με τη μορφή ενός τριμερούς αρχοντικού. Μερικοί ερευνητές λένε ότι αυτό το "στυλ" ήρθε σε εμάς από την Ολλανδία, των οποίων οι αισθητικές προτιμήσεις σχηματίστηκαν σε μεγάλο βαθμό υπό την επίδραση της Ιταλικής Αναγέννησης. Ωστόσο, αυτός ο τύπος σχεδιασμού προτιμήθηκε σε όλες σχεδόν τις ευρωπαϊκές χώρες. Οι Ρώσοι αντλούσαν τη γνώση τους για τον ευρωπαϊκό πολιτισμό από τις ιδέες, πρακτικές οδηγίες του 17ου - 18ου αιώνα, η εισροή των οποίων στη Ρωσία αυξήθηκε κατακόρυφα κατά την εποχή του Πέτρου. Μεταξύ των πιο διάσημων είναι τα έργα των J. και D. Marot, L. Sturm, P. Decker. Αυτά τα εγχειρίδια περιείχαν υποδειγματικά σχέδια για πλαφόν, τζάκια, αρχιτεκτονικά σχέδια, σχέδια παρκέ, μετρήσεις επίπλων κ.λπ., και ούτω καθεξής, και σχεδόν ποτέ δεν εκτελέστηκαν κατά λέξη. Ο ίδιος αυτός πρόσφατα κομμένος ευγενής έδειχνε σχεδόν πάντα φαντασία και δημιούργησε γύρω του τη δική του ιδέα για το ευρωπαϊκό εσωτερικό. Itταν σαφές σε ένα άτομο στις αρχές του δέκατου όγδοου αιώνα ότι δεν ήταν πλέον δυνατό να χρησιμοποιηθεί ο παλιός τρόπος, αλλά τι γίνεται με τον νέο; Difficultταν δύσκολο για τους ανθρώπους που μεγάλωσαν σε δωμάτια με θολωτή οροφή, και μερικές φορές σε μια απλή καλύβα, να απαντήσουν αμέσως χωρίς αμφιβολία σε αυτήν την ερώτηση ενός ξένου για αυτούς πολιτισμού. Εξ ου και όλος ο εκλεκτικισμός της εποχής του Πέτρου. Οι περισσότεροι από τους αφέντες εκείνης της εποχής ήταν ξένοι. Μετά από πρόσκληση του Πέτρου, πολλοί Ευρωπαίοι ειδικοί, ξυλουργοί, ταπετσαριστές, ξυλόγλυπτοι, ξυλουργοί, άμαξες, επιχρυσώσεις έρχονται στη Ρωσία. Μεταξύ άλλων, ήρθαν ο Νικολάι Πίνο και ο Μισέλ Φολέ. Οι Ρώσοι τεχνίτες γνώρισαν ξένα δείγματα τον 17ο αιώνα, στο εργαστήριο Μόσχας του Οπλισμού. Η νέα πρωτεύουσα, η οποία χτίστηκε ενεργά με ξύλινα κτίρια που μιμούνταν τα πέτρινα, είχε μεγάλη ανάγκη από ειδικευμένους ξυλουργούς, ξυλουργούς και ξυλουργούς. Πολλοί ειδικοί από τη Μόσχα μεταφέρθηκαν στην Αγία Πετρούπολη και επίσης πήραν εξιτήριο πλοιάρχους από τις γύρω επαρχίες. Περισσότεροι από ενάμισι χιλιάδες άνθρωποι έφτασαν στη νέα πόλη. Επιπλέον, νέοι άνθρωποι στάλθηκαν στο εξωτερικό. Για να μελετήσετε την "επιχείρηση γραφείων", καθώς δεν υπήρχαν αρκετά έπιπλα. Η αγροτική κουλτούρα ήταν αρκετά συντηρητική, φαινόταν ότι κανείς δεν θα έδινε ιδιαίτερη προσοχή στον μετασχηματισμό της αγροτικής ζωής, ωστόσο, τα ολλανδικά μοτίβα της Αναγέννησης εμφανίζονται στη διακόσμηση ενός απλού εσωτερικό. Πιθανώς χάρη σε εκείνους τους πολύ απλούς ξυλογλύπτες που επέστρεψαν στο σπίτι μετά από μια άλλη περίπλοκη παραγγελία για "σκάλισμα πλοίων" Οι περισσότεροι Ρώσοι τεχνίτες παραδοσιακά εγκαταστάθηκαν στην Οκτά. Έτσι, το 1720 ιδρύθηκε εκεί η ομάδα Okhtyan, μια αρτέλ ελεύθερων ξυλουργών. Οι περισσότεροι Ρώσοι αφέντες εκείνης της εποχής, φυσικά, ήταν ανώνυμοι δουλοπάροικοι. Μπορούμε να δούμε παραδείγματα της ικανότητας των Ρώσων ξυλογλυπτών στη διακόσμηση του Θερινού Παλατιού, του Μεγάρου Peterhof του Πέτρου, του Παλατιού Oranienbaum του Menshikov και άλλων τελετουργικών διαμερισμάτων εκείνης της εποχής. Η σκάλισμα ήταν μία από τις προτιμώμενες μεθόδους φινιρίσματος εκείνη την εποχή. Πάνελ τοίχου, πλαγιές πόρτας και παραθύρου, γείσα, φύλλα πόρτας, κιγκλιδώματα ήταν καλυμμένα με καλλιτεχνικά γλυπτά. Από τα υλικά τους άρεσε η βελανιδιά, η καρυδιά, ο πλάτανος. Το δέντρο ήταν χρωματισμένο και κερωμένο. Η ματ ξύλινη επιφάνεια ήταν στη μόδα. Οι τοίχοι τελείωσαν με ξύλινη επένδυση, βαμμένο ή επιχρυσωμένο δέρμα, ύφασμα, μετάξι, καμβά με τυπωμένο μοτίβο που μιμείται πέργκολα και μερικές φορές ταπετσαρία. Αλλά δεν τους άρεσε η ταπετσαρία, γρήγορα αλλοιώθηκαν από την υγρασία, δεν μπορούσαν να αφαιρεθούν και να αποθηκευτούν τυλιγμένα σαν ύφασμα, οπότε τα υφάσματα ήταν προτιμότερα. Μερικές φορές χρησιμοποιούσαν γυψομάρμαρο, τεχνητό μάρμαρο, αλλά εκείνη την εποχή ήταν εξαιρετικά σπάνιο. Όλα αυτά ήταν φωτεινά, σε αντίθεση και πάντα έκπληκτοι τους Ευρωπαίους με την πρωτοτυπία του. Τους άρεσε να χρησιμοποιούν ολλανδικά κεραμίδια στη διακόσμηση, αυτό το προϊόν δεν ήταν φθηνό, συνήθως οι σόμπες ή μέρος του τοίχου ήταν πλακάκια με κεραμίδια, αλλά μερικές φορές το ρωσικό εύρος της ψυχής εκδηλώθηκε, όπως, για παράδειγμα, στο ένα-ενός -ευγενικοί θάλαμοι βαρβάρων, όπου όλοι οι τοίχοι και οι θόλοι ήταν αντικρισμένοι με μπλε κεραμίδια.

Μαζί με τα συνηθισμένα δάπεδα από σανίδες, υπάρχουν παρκέ, και μερικές φορές ακόμη και μάρμαρο. Η παρκέτα της εποχής του Πέτρου διακρίνεται από ένα ορθολογικό και λακωνικό μοτίβο. Συνήθως τα πρότυπα ελήφθησαν από τις ευρωπαϊκές κατευθυντήριες γραμμές. Ο πελάτης Πέτρος αποδείχθηκε και πάλι εφευρίσκοντας παρκέ για ένα από τα δωμάτια στο Monplaisir. Ο ευρωπαϊκός τρόπος ζωής απαιτούσε μια ευρωπαϊκή διάταξη. Αυτές οι καινοτομίες είναι ιδιαίτερα αισθητές σε σχέση με τους χώρους ύπνου. Το υπνοδωμάτιο είναι το πιο οικείο μέρος του ρωσικού σπιτιού. Ωστόσο, στην Ευρώπη, το υπνοδωμάτιο χρησίμευε επίσης ως διαμέρισμα υποδοχής και, σύμφωνα με την ευρωπαϊκή εθιμοτυπία, βρισκόταν δίπλα στο διάδρομο.

Το πρώτο ευρωπαϊκό κρεβάτι εμφανίστηκε στο σπίτι του πρίγκιπα Γκολίτσιν στη Μόσχα. Στο υπνοδωμάτιό του υπήρχε ένα κρεβάτι "γερμανικής" εργασίας με ένα θόλο, σε τέσσερις πυλώνες. Το κρεβάτι στο υπνοδωμάτιο τοποθετήθηκε σε μια ειδική θέση, "με τον γαλλικό τρόπο". Στην Αγία Πετρούπολη, η διάταξη των υπνοδωματίων "στα γαλλικά" προωθήθηκε από τον Leblond. Μια τέτοια τεχνική, με το ελαφρύ χέρι του, έγινε ευρέως διαδεδομένη στα ρωσικά παλάτια. Επίσης, πολλές διευκολύνσεις κανονίζονταν συχνά πίσω από το διαμέρισμα - ένα ειδικό κάθισμα τουαλέτας. Το πράγμα στη Ρωσία είναι απολύτως καινούργιο, δεδομένου ότι στη Ρωσία πριν από την Πετρίνη η τουαλέτα συνήθως βρισκόταν σε ξεχωριστό παράρτημα με βόθρο ή απλώς χρησιμοποιούσε ένα εξωλέμβιο σκάφος. Τη θέση των παραδοσιακών σεντουκιών έπαιρναν ντουλάπες και ντουλάπες, ντουλάπια, τόσο δημοφιλές στην Ευρώπη. Διακοσμήθηκαν χρησιμοποιώντας αρχιτεκτονικά σχέδια. Η επιφάνεια τέτοιων ντουλαπιών ήταν επίσης κερωμένη και είχε ματ υφή.

Τα τραπέζια έμοιαζαν με εκείνα των Ολλανδών, με χοντρά πόδια, δεμένα με ένα βαρύ πλαίσιο με μια προεξοχή. Συχνά είχαν πολύ ψηλό υποπλαίσιο με συρτάρια. Το κάτω πλαίσιο ήταν διακοσμημένο με αρχιτεκτονικά στολίδια που θυμίζουν λεπτομέρειες της ρωσικής παραδοσιακής αρχιτεκτονικής, θόλους, πλάκες. Οι πάγκοι είχαν αναδιπλούμενες πλευρικές σανίδες. Τα τραπέζια ήταν συχνά κατασκευασμένα από συνηθισμένο απλό ξύλο, στη συνέχεια βάφονταν, συνήθως πράσινα. Οι καρέκλες και οι πολυθρόνες είχαν απλό σχήμα, κυρίως ολλανδικές και αγγλικές εργασίες. Με παραδοσιακά ψηλές πλάτες. Τέτοιες καρέκλες ήταν επικαλυμμένες με ύφασμα ή δέρμα με μικρά γαρίφαλα σε ολλανδικό στιλ. Μεταξωτά μαξιλάρια τοποθετήθηκαν στα ψάθινα καθίσματα.

Ιδιαίτερα αξιοσημείωτος είναι ο ενθουσιασμός για την κινεζική σειρά. Ωστόσο, όλη η Ευρώπη αγαπούσε αυτή τη μόδα. Καρέκλες. Διαφάνειες, ντουλάπια με κυρτά σχήματα, λυγισμένα πόδια με τη μορφή ποδιού πτηνού, κινέζικα μοτίβα στην ταπετσαρία κ.λπ., κ.λπ.

Ο διακοσμητικός πολιτισμός της εποχής του Πέτρου είναι ένα πρωτότυπο φαινόμενο με τον δικό του τρόπο. Η επιρροή του ευρωπαϊκού και του παλαιού ρωσικού πολιτισμού, καθώς και η ισχυρή βούληση μιας συγκεκριμένης ομάδας ανθρώπων που δεν έχει καθόλου ευρωπαϊκή εκπαίδευση και ανατροφή, διάφορα καταναγκαστικά μέτρα και κανονισμοί έχουν δημιουργήσει ένα πολύ εκλεκτικό, ετερογενές, πρωτότυπο. αλλά ακόμα το στυλ, "στο πνεύμα", στο χρόνο, το ύφος του "μπαρόκ Petrovsky".

Υπατία Γιακόβλεβα.