Πίσω από τις σκηνές της ταινίας "Σκύλος στη φάτνη": γιατί η Τερέχοβα ονομάστηκε μανία και ο Μπογιάρσκι ήθελε να απομακρυνθεί από το ρόλο

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Από τα γυρίσματα της υπέροχης μουσικής κωμωδίας του Jan Fried "Σκύλος στη φάτνη" Πέρασαν 40 χρόνια, αλλά η ταινία δεν χάνει τη δημοτικότητά της και οι χαρακτήρες της εξακολουθούν να αγαπούν το κοινό. Ούτε οι ηθοποιοί ούτε ο σκηνοθέτης περίμεναν τέτοια επιτυχία, επειδή η ίδια η διαδικασία των γυρισμάτων και το αποτέλεσμά της προκάλεσαν μεγάλες αμφιβολίες σε αυτούς, οι οποίες οδήγησαν σε συνεχείς συγκρούσεις. Στην αρχή, ο αρχάριος ηθοποιός Mikhail Boyarsky δεν ανταποκρίθηκε στις προσδοκίες και η σταρ του κινηματογράφου Margarita Terekhova μάλωνε συνεχώς με τον σκηνοθέτη.

Το είδος της μουσικής κωμωδίας ήταν το χόμπι του για το σκηνοθέτη Jan Fried. Χάρη σε αυτόν γεννήθηκαν αριστουργήματα όπως "Δωδέκατη Νύχτα", "Silva", "Pious Martha", "Don Cesar de Bazan", "The Bat". Έγραψε ο ίδιος το σενάριο για το «Ο σκύλος στη φάτνη», μειώνοντας σημαντικά το έργο του Λόπε ντε Βέγκα, το οποίο αποτέλεσε τη βάση της πλοκής. Τα γυρίσματα πραγματοποιήθηκαν το 1977 στην Κριμαία, στο παλάτι και το πάρκο Livadia, ενώ οι εκδρομές δεν σταμάτησαν εκεί και οι τουρίστες έγιναν μάρτυρες της διαδικασίας γυρίσματος και κάτοικοι της περιοχής - συμμετέχοντες στο πλήθος. Έτσι, καλλιτέχνες της τοπικής ερασιτεχνικής λαϊκής όπερας μπήκαν στο κάδρο, ένας από τους οποίους βοήθησε τον Καρατσέντσοφ να εκτελέσει μια σερενάτα.

Ο ρόλος του Τεοντόρο θα μπορούσε να είχε ανατεθεί στον Όλεγκ Νταλ ή στον Όλεγκ Γιανκόφσκι, αλλά ο σκηνοθέτης κινδύνευσε να τον δώσει στον νεαρό και άπειρο Μιχαήλ Μπόγιαρσκι, ήδη εγκεκριμένο για το ρόλο του Μαρκήσιου Ρικάρντο (χαρακτήρας του Καρατσέντσοφ). Ο Boyarsky ήταν τόσο ντροπαλός μπροστά σε επιφανείς καλλιτέχνες που τις πρώτες μέρες των γυρισμάτων δεν έδειξε το επιθυμητό αποτέλεσμα και δεν ανταποκρίθηκε στις προσδοκίες του σκηνοθέτη. Για τον ένθερμο Τεοντόρο, ήταν πολύ περιορισμένος και στριμωγμένος και ήθελαν να τον απομακρύνουν από το ρόλο, αλλά στη συνέχεια παρενέβη η Μαργαρίτα Τερέχοβα, επιμένοντας ότι δόθηκε η ευκαιρία στον ηθοποιό να ανοίξει. Και αποδείχθηκε ότι είχε δίκιο - ο Μπογιάρσκι αντιμετώπισε αυτόν τον ρόλο εξαιρετικά και αποδείχθηκε τόσο πειστικός σε αυτήν την εικόνα που ο Γιούνγκβαλντ -Χίλκεβιτς του τράβηξε την προσοχή και τον κάλεσε στην ταινία του.

Αλλά η Μαργαρίτα Τερέχοβα μετά τον καθρέφτη του Ταρκόφσκι ήταν ένα πραγματικό αστέρι και όχι μόνο αισθάνθηκε αυτοπεποίθηση στα γυρίσματα, αλλά θα μπορούσε επίσης να αντέξει οικονομικά να μαλώσει με τον σκηνοθέτη. Ο ρόλος της Νταϊάνα της φάνηκε όχι αρκετά βαθύς και δραματικός και προσπαθούσε συνεχώς να κάνει τις δικές της προσαρμογές. Στο Teodoro, ο Jan Fried ήθελε να δει όχι έναν ρομαντικό ήρωα, αλλά έναν κωμικό χαρακτήρα και οι ηθοποιοί έπρεπε να τον πείσουν. «Με το« The Dog in the Manger », νομίζω ότι μόλις έγινε ένα θαύμα. Γεννήθηκε από τον ανταγωνισμό μας, αλλά είχαμε κυριολεκτικά έναν πόλεμο … Και ο Γιάν Μπορίσοβιτς παραιτήθηκε. Και οι προτάσεις μας άρχισαν να γίνονται αποδεκτές, φτιάξαμε ακόμη και μια mise-en-σκηνή για το πιο αποφασιστικό επεισόδιο στο οποίο εξηγούνται η Νταϊάνα και ο Τεοντόρο », θυμάται η Μαργαρίτα Τερέχοβα.

Ο Mikhail Boyarsky παραδέχτηκε: «Η Terekhova στον ιστότοπο ήταν πάντα μανία. Θα μπορούσε να διαταράξει τα γυρίσματα εξαιτίας ενός μικροπράγματος: "Εάν αυτός ο θάμνος είναι ορατός στο καρέ, τότε δεν θα μπω στο καρέ." Μερικές φορές ο Freed μάλωνε μαζί της αρκετά δυναμικά. Ωστόσο, είναι άχρηστο να μαλώνεις με γυναίκες, ειδικά αν αυτή η γυναίκα είναι η Τερέχοβα. Μετά από ένα μακρύ «διάλογο», ο Φριντ και η Τερέχοβα χώρισαν σε γωνίες και δεν μίλησαν για σαράντα λεπτά. Αλλά ο oldυχρός Πόλεμος δεν κράτησε πολύ. Σύντομα θα μπορούσαν ήσυχα και ειρηνικά να καθίσουν στο ίδιο τραπέζι και να δειπνήσουν, να συγχαρούν ο ένας τον άλλον. Μόλις όμως άρχισαν τα γυρίσματα, όλα επαναλήφθηκαν από την αρχή ».

Στα γυρίσματα, τα πραγματικά ισπανικά πάθη ήταν σε πλήρη εξέλιξη. Ο σκηνοθέτης πίστευε ότι η Τερέχοβα συχνά το παρακάνει και η σκηνή στην οποία η Νταϊάνα χαστουκίζει τον Τεοντόρο στο πρόσωπο πρέπει να παιχτεί «εύκολα, σχεδόν χωρίς να αγγίξει». Αλλά η Terekhova τον διαβεβαίωσε ότι το κοινό δεν θα την πίστευε σε αυτή την περίπτωση. Και χτύπησε τον Μπογιάρσκι στο πρόσωπο με τέτοια δύναμη που άρχισε πραγματικά να αιμορραγεί και έτρεξαν δάκρυα. «Ένιωσα σαν χτυπημένο σκυλί», παραδέχεται ο ηθοποιός γελώντας, χρόνια αργότερα. Λένε ότι μετά από αυτό άλλαξαν στο "εσύ".

Πολλές γωνιές του παλατιού και του πάρκου Livadia, που έχουν καταγραφεί στην ταινία, έχουν παραμείνει ως σήμερα: η ιταλική αυλή, ο μαρμάρινος πάγκος στον οποίο καθόταν η Νταϊάνα, η σκάλα με τη χίμαιρα, οι πύλες από σφυρήλατο σίδερο. Αλλά ο πάγκος στον οποίο ο Τεοντόρο έγραψε ένα γράμμα στη Νταϊάνα εξαφανίστηκε χωρίς ίχνος και δεν υπάρχει πια εκείνο το σιντριβάνι, από το οποίο οι ήρωες ξεκαθαρίζουν τη σχέση τους.

Η εικόνα κυκλοφόρησε την 1η Ιανουαρίου 1978 και έγινε πραγματική απόλαυση για το κοινό. Από τότε, ο αριθμός των θαυμαστών της έχει αυξηθεί μόνο. Ωστόσο, υπάρχουν και κριτικοί που κατακρίνουν τον σκηνοθέτη για απόκλιση από την ιστορική ακρίβεια. Ο ιστορικός μόδας Αλέξανδρος Βασίλιεφ σημείωσε ότι ούτε τα κοστούμια ούτε οι εσωτερικοί χώροι της ταινίας αντιστοιχούν στον 17ο αιώνα στην Ισπανία και η ασυνέπεια στιλ βασιλεύει στο κάδρο.

Αυτή η ηθοποιός είχε απίστευτη απήχηση και παρέμεινε μυστήριο για πολλούς: Μαργαρίτα Τερέχοβα - "μαύρο κουτί με μυστικά".