"Mymra" ή το trendsetter: Πώς η ηρωίδα του "Office Romance" κατάφερε να εκπαιδεύσει ξανά τους Σοβιετικούς αξιωματούχους

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Η ιστορία της Σταχτοπούτας σε οποιαδήποτε από τις παραλλαγές της θα είναι δημοφιλής ανά πάσα στιγμή. Και η ιστορία της μετατροπής ενός μη ελκυστικού boss-cracker σε μια σέξι ομορφιά-fashionista-ακόμα περισσότερο. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η εικόνα της Lyudmila Prokofievna Kalugina από το "Office Romance" έκανε τόσο έντονη εντύπωση σε ολόκληρη τη γενιά των σοβιετικών γυναικών. Wasταν όμως εύκολο να δημιουργηθεί και να μεταφερθεί σε οθόνες; Ναι και ΟΧΙ.

Δεν θα μπορούσαν να υπάρχουν άλλοι αιτούντες

Για το ρόλο της Kalugina, η Alisa Freundlich, όπως και άλλοι ερμηνευτές βασικών ρόλων, λήφθηκε χωρίς δείγματα. Ο Ριαζάνοφ δεν είχε άλλους υποψηφίους: πρώτον, μόνο η Άλισα Μπρούνοβνα, κατά τη γνώμη του, θα μπορούσε να παίξει ιδανικά τη μετατροπή από αγενή εργασιομανή σε θεαματική ομορφιά, και δεύτερον, μια πρόσκληση για γυρίσματα στο "Office Romance" ήταν σαν αποζημίωση για την αποτυχημένη συμμετοχή της άλλοι πίνακες του Ριαζάνοφ. Για παράδειγμα, στο "The Hussar Ballad" η Alisa Freundlich έπαιξε καλά την οντισιόν, αλλά την τελευταία στιγμή αποφασίστηκε να μην το ρισκάρουμε, γιατί στην εικόνα της για τον νεαρό άνδρα-χούσαρ, κάτι θηλυκό εξακολουθούσε να μαντεύεται άθελά του.

Ο ρόλος της Lyudmila Prokofievna, χωρίς αμφιβολία, υποσχέθηκε ότι θα ήταν και χαρακτηριστικός και ενδιαφέρων, έτσι ο Freundlich πήγε με χαρά σε αυτό το πείραμα.

Χτυπήσαμε το σημάδι με την εικόνα

Για να δημιουργήσει την εικόνα της Kalugina, η ηθοποιός εξέτασε δεκάδες ρούχα Mosfilm και επέλεξε το πιο συνηθισμένο και χάλια κοστούμι. Ο χειριστής της εικόνας ήταν ξαπλωμένος με παλιά γυαλιά σε σκούρα χοντρά πλαίσια και πρότεινε στην ηθοποιό να τα δοκιμάσει. Τα γυαλιά συμπλήρωσαν τέλεια την εμφάνιση του παλιομοδίτικου αφεντικού, καθιστώντας το πιο αναγνωρίσιμο στοιχείο στην εικόνα της.

Εάν στην ταινία "mymra" αναπτύχθηκε ειδικά ένα κομψό βάδισμα, τότε η ηθοποιός που την υποδύθηκε, αντίθετα, έπρεπε να εκπαιδεύσει για να απεικονίσει πώς περνούν οι γωνιακοί, αγενείς αξιωματούχοι, επειδή στη ζωή ήταν η ίδια η κομψότητα. Στις μέρες μας το γυναικείο αφεντικό συνήθως επισκέπτεται αίθουσες ομορφιάς και ντύνεται πάνω κάτω. Στη σοβιετική εποχή, υπήρχαν πολλές τέτοιες "μύριδες" στα ιδρύματα, οπότε η ηθοποιός είχε αρκετά παραδείγματα για να ακολουθήσει.

Η στολή με την οποία η Kalugina υποτίθεται ότι εμφανίστηκε στη δουλειά μετά τη μεταμόρφωσή της ήταν ραμμένη από ένα μισό μάλλινο καρό στο Model House σύμφωνα με ένα σκίτσο ειδικά σχεδιασμένο για την ταινία. Το φόρεμα αποκαλύπτει μια ιπτάμενη εικόνα μεταπολεμικών αμερικανών ηθοποιών (στενή μέση, χνουδωτή φούστα), η οποία στο μυαλό πολλών σοβιετικών γυναικών εκείνης της εποχής ήταν εδραιωμένη ως σύμβολο μιας γοητευτικής ομορφιάς.

Για να δείξουν την εικόνα ενός αξιωματούχου υψηλού επιπέδου, οι κινηματογραφιστές επέλεξαν το κατάλληλο σπίτι. Ο Kalugina, φυσικά, δεν μπορούσε να ζήσει στα περίχωρα, όπως η γραμματέας της Vera, και, επιπλέον, στην περιοχή της Μόσχας, ως απλός υπάλληλος Olenka. Ως εκ τούτου, εγκαταστάθηκε σε ένα 12-όροφο κτίριο από τούβλα στην Bolshaya Nikitskaya. Μέχρι εκείνη την εποχή, ήταν ένα από τα πιο διάσημα νέα κτίρια στο κέντρο της Μόσχας, όπου ζούσαν εργάτες με νομενκλατούρα, μεγάλα αφεντικά και εξέχοντες καλλιτέχνες.

Η εικόνα ενός πλούσιου αξιωματούχου συμπληρώθηκε με φαινομενικά μικρές πινελιές. Για παράδειγμα, πριν από μια τηλεφωνική συνομιλία με τον Novoseltsev, ο Kalugina σκουπίζει τη σκόνη από τον πολυέλαιο. Τέτοιοι κρυστάλλινοι πολυέλαιοι με μενταγιόν στις αρχές της δεκαετίας του '70 και του '80 ήταν ένα τρίξιμο της μόδας και θεωρούνταν σύμβολο του πλούτου των ιδιοκτητών. Σαν τυχαία, τόσο σπάνιος όσο και σύγχρονος εξοπλισμός για εκείνες τις εποχές εμφανίζεται στο διαμέρισμά της. Όλα αυτά τόνισαν περαιτέρω τη μοναξιά μιας γυναίκας που έχει τα πάντα εκτός από προσωπική ευτυχία.

Στο πλατό

Ο Eldar Ryazanov κατάλαβε ότι η Alisa Freundlich είναι ως επί το πλείστον ηθοποιός θεάτρου και δεν θα εργαζόταν τόσο άνετα στα γυρίσματα όσο στη σκηνή. Σημείωσε επίσης σωστά ότι το να συνηθίσει κανείς στην εικόνα ενός άγριου «μύμυρου» δεν είναι θέμα λεπτού και να γυρίσει μια ταινία, όπως συνηθίζεται στον κινηματογράφο, σε μικρά τμήματα, όταν οι σκηνές πηδούν χρονολογικά, στην περίπτωση αυτή να μην πετύχει. Άλλωστε, ο Freundlich δεν μπορεί να παίζει βρώμικο το πρωί, το βράδυ - ένα φλερτ ερωτευμένο με τα μαλλιά και το μακιγιάζ, και το πρωί - πάλι, είμαι βρώμικος. Ως εκ τούτου, ο σκηνοθέτης αποφάσισε να παρεκκλίνει από τους κανόνες και να τραβήξει την εικόνα, με τη σειρά με την οποία λαμβάνουν χώρα τα γεγονότα, σε μεγάλες χρονικές περιόδους. Επιπλέον, κατά τη διάρκεια των σκηνών με τη συμμετοχή του Kalugin, οι κάμερες στέκονταν έτσι ώστε να μην είναι πολύ αισθητές στην ηθοποιό και οι εικονολήπτες δεν έβγαζαν κοντινά πλάνα χωριστά, αλλά κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων. Χάρη σε αυτό, η Alisa Freundlich μπορούσε να νιώσει άνετα.

Κατά τη διάρκεια των διαλόγων, ο σκηνοθέτης επέτρεψε στους ηθοποιούς να αυτοσχεδιάσουν. Η Freundlich και ο σύντροφός της Myagkov συμπεριφέρθηκαν ιδιαίτερα δημιουργικά κατά τη διάρκεια της σκηνής στο σπίτι της Kalugina: ολόκληρο αυτό το κομμάτι της ταινίας είναι ένας συνεχής αυτοσχεδιασμός. Έτσι, σχεδόν τυχαία, γεννήθηκε ο διάσημος διάλογός τους: «Σας έχω μια πρόταση». "Εξορθολογισμός;"

Το είδωλο των σοβιετικών γυναικών και ένα ορόσημο για τους αξιωματούχους

Μετά την κυκλοφορία της ταινίας, η ηθοποιός έλαβε μια σειρά επιστολών από σοβιετικές γυναίκες. Έγραψαν ότι το Lyudmila Prokofievna σε μια νέα εικόνα είναι το είδωλό τους. Ενώ παρακολουθούσαν την ταινία, οι γυναίκες μοδίστρες σκιαγράφησαν τα περιγράμματα του φορέματός της και στη συνέχεια προσπάθησαν να κάνουν παρόμοια σχέδια για να ράψουν κάτι παρόμοιο για τον εαυτό τους. Και οι επισκέπτες των κομμωτηρίων ζήτησαν από τον πλοίαρχο να κάνει τα μαλλιά της, «σαν αυτά της Καλουγκίνα».

Πρέπει να πω ότι το φόρεμα του Kalugina έλαμψε στη συνέχεια αρκετές φορές σε αρκετές άλλες σοβιετικές ταινίες, αλλά μόνο στο "Office Romance" έκανε μια τέτοια βουτιά στο κοινό, παίζοντας σε αντίθεση με την παλιά θαμπή φορεσιά.

Παρεμπιπτόντως, ένα άλλο διασκεδαστικό γεγονός. Παρατηρήθηκε ότι ήταν μετά την εμφάνιση στις οθόνες της ταινίας "Office Romance" που πολλοί σοβιετικοί αρχηγοί, που δεν είχαν παρακολουθήσει ποτέ την εμφάνισή τους, αναγνώρισαν τον εαυτό τους στην εικόνα της και ακολούθησαν το παράδειγμά της - άλλαξαν την εικόνα τους. Τα αφεντικά πραγματικά δεν ήθελαν οι υφισταμένες τους, που επίσης παρακολούθησαν την ταινία, να τους συγκρίνουν με την ηρωίδα στο περιθώριο των υπουργείων και των τμημάτων! Ως αποτέλεσμα, υπάρχουν πολλά πιο κομψά, μοντέρνα ντυμένα στελέχη στα ιδρύματα.

Ένας τόσο καλοσχεδιασμένος χαρακτήρας και εικόνα ανέτρεψε το μυαλό πολλών «μπλε καλτσών». Αλίμονο, μετά την κυκλοφορία της ταινίας, για κάποιο λόγο σχεδόν όλα τα βασικά πρόσωπα της εικόνας έλαβαν το κρατικό βραβείο της ΕΣΣΔ, εκτός από την Alisa Brunovna. Ωστόσο, δεν προσβλήθηκε ιδιαίτερα, επειδή στα σοβιετικά χρόνια τέτοιες αδικίες συνέβαιναν όλη την ώρα και κανένας από τους ηθοποιούς δεν εξεπλάγη. Αλλά η Alisa Freundlich ονομάστηκε τότε η καλύτερη ηθοποιός της χρονιάς σύμφωνα με το περιοδικό "Σοβιετική οθόνη", το οποίο ήταν πραγματικά δημοφιλές.

Όχι λιγότερο ενδιαφέρουσες είναι οι εικόνες που δημιούργησε στον κινηματογράφο Γιούρι Βασίλιεφ, ένα άλλο αστέρι των σοβιετικών οθονών από τη δεκαετία του '70 και του '80.

Κείμενο: Άννα Μπέλοβα