Πώς οι σοβιετικές fashionistas της δεκαετίας του 1960 επεξεργάστηκαν τη δυτική μόδα για να ταιριάζουν στις πραγματικότητες της ΕΣΣΔ

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Η δεκαετία του '60 του περασμένου αιώνα έγινε μια πολύ ευνοϊκή περίοδος για τους πολίτες της ΕΣΣΔ. Οι περισσότεροι από αυτούς ζουν με μια αίσθηση ευημερίας, σταθερότητας, οι άνθρωποι λαμβάνουν στέγη, μισθοί, μπορούν να ικανοποιήσουν τα καταναλωτικά τους συμφέροντα. Η επιθυμία να ντύνεσαι όμορφα, να λαμβάνεις αισθητική απόλαυση από τα ρούχα, τις τάσεις της μόδας και να εκφράζεις το δικό σου «εγώ» μέσω της εμφάνισης γίνεται λογική. Η Δύση, υπαγορεύοντας τη μόδα, εκείνη την εποχή ήταν «άρρωστη» με την Beatlemania · αυτή, φιλτράροντας μέσα από το «Σιδερένιο Παραπέτασμα», προσαρμόστηκε κάπως στη σοβιετική πραγματικότητα.

Μόδα: όχι χειρότερη από άλλες

Μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, η σοβιετική μόδα άρχισε να αναπτύσσεται με το βλέμμα στη Δύση, αλλά πολύ πιο αργά. Υπάρχει επίσης η «αξία» των ετών πολέμου, οι κάτοικοι των κατεχόμενων εδαφών είδαν διαφορετικό τρόπο ζωής, διαφορετική στάση στην εμφάνιση, διαφορετικά στυλ. Από την Αμερική και άλλες χώρες, στάλθηκε ανθρωπιστική βοήθεια, στην οποία, μεταξύ άλλων, υπήρχε μια διαφορετική ενδυμασία ασυνήθιστη για τους Σοβιετικούς πολίτες. Και τελικά, οι νικητές, που επέστρεψαν με τρόπαια, ταρακούνησαν επιτέλους τα θεμέλια της σοβιετικής βιομηχανίας μόδας, δείχνοντας πώς ζει η ξένη μόδα. Και, αξίζει να σημειωθεί, άρεσε στους πολίτες που ζούσαν πίσω από την κουρτίνα.

Παρά το γεγονός ότι οι εγχώριοι σχεδιαστές άρχισαν να αντλούν ιδέες από δυτικούς οίκους μόδας, ξεκινώντας από τη δεκαετία του '50, το έκαναν με μεγάλη προσοχή, συσχετίζοντας τις τάσεις με τη σοβιετική πραγματικότητα. Για παράδειγμα, δεν προσπάθησαν καν να προσφέρουν στις γυναίκες το εξαιρετικά κοντό μίνι, το οποίο φορέθηκε ολόκληρο στη Δύση. Και καθόλου γιατί τα ίδια τα κορίτσια αρνούνταν να επιδείξουν λεπτά πόδια. Μάλλον, οι φύλακες των ηθών, που εφημέρευαν με κυβερνήτες στις εισόδους των εκπαιδευτικών ιδρυμάτων, δεν θα άφηναν τους νεαρούς fashionistas να μπουν μέσα (και τότε θα υπήρχε απειλή συνομιλίας με τους γονείς τους, συζήτηση σε συνάντηση και άλλες μέθοδοι μομφή), για να μην αναφέρουμε το γεγονός ότι υπήρχαν και «δικοί τους φύλακες».

Η σοβιετική μόδα έπρεπε να πληροί τις ακόλουθες απαιτήσεις: • να είναι πρακτική • να μην βλάπτει την υγεία, να είναι άνετη στη χρήση · • να συμμορφώνεται με τους κανόνες και τα πρότυπα της ιατρικής και της υγιεινής.

Ούτε μια ένδειξη ομορφιάς και στυλ, αυτές οι δύο έννοιες, παραδοσιακά στην ΕΣΣΔ θεωρούνταν μια ιδιοτροπία και μια ηλίθια ιδιοτροπία. Και μεταξύ ομορφιάς και πρακτικότητας, τέθηκε ένα ίσο ίσο.

Ενώ όλος ο κόσμος έκοβε και φορούσε νέα στυλ, στην ΕΣΣΔ ανησυχούσαν περισσότερο ότι το εύρος μεγεθών θα ήταν όσο το δυνατόν πιο ενοποιημένο. Δεν είναι μυστικό ότι τα έτοιμα ρούχα δεν ταιριάζουν καλά και συχνά απαιτούσαν αλλοίωση και προσαρμογή. Αποφασίστηκε να διορθωθεί αυτό το πρόβλημα χωρίς να επεκταθεί το εύρος μεγεθών, για παράδειγμα, όσον αφορά το ύψος και την πληρότητα, αλλά πραγματοποιώντας μαζικές μετρήσεις μεταξύ ανδρών και γυναικών διαφορετικών ηλικιών σε όλες τις περιοχές. Από αυτά τα δεδομένα, προέκυψε μια μέση παράμετρος, σύμφωνα με την οποία τα ρούχα θα έπρεπε να είναι κατάλληλα για το 80% του πληθυσμού. Αξίζει να σημειωθεί ότι σε αυτή την περίπτωση, ελήφθησαν υπόψη τα περιφερειακά (εθνικά) χαρακτηριστικά της διάπλασης.

Το "Bolshevichka", με βάση αυτές τις παραμέτρους, διεύρυνε σημαντικά την ποικιλία του, τα πράγματα άρχισαν να παράγονται με διαφορετική πληρότητα. Έτσι, το 1960, το εργοστάσιο παρήγαγε παλτά για 4 τύπους φιγούρων. Σε κάθε περίπτωση, αυτός είναι ο πιο ανθρώπινος τρόπος, δεδομένου ότι οι σύγχρονες γυναίκες της μόδας, παρά την αφθονία των μοντέλων, των χρωμάτων και των υφών, προσφέρονται εικόνες μόνο για έναν τύπο φιγούρας από τις πασαρέλες.

Μια άλλη τάση που περιγράφεται στα σοβιετικά λόμπι μόδας ήταν το πάθος για τα συνθετικά. Οι σοβιετικοί σχεδιαστές έσπευσαν να κυριαρχήσουν σε τεχνητά υφάσματα, εγκαταλείποντας, ίσως, το πιο σημαντικό πλεονέκτημα της εγχώριας κλωστοϋφαντουργίας - τα φυσικά υφάσματα. Αρκεί να θυμηθούμε πόσο κοστίζει τώρα ένα μάλλινο παλτό καλής ποιότητας για να διαπιστώσετε με μια ανατριχιαστική καρδιά ότι το νάιλον, το βινύλιο, η λύκρα χτύπησαν! τόσο στους αγοραστές όσο και στους κατασκευαστές.

Φυσικά, τα τεχνητά υφάσματα έχουν τα αναμφισβήτητα πλεονεκτήματά τους - είναι πιο φορετά, λιγότερο ζαρωμένα, πιο βολικά για πλύσιμο και, επιπλέον, είναι εξαιρετικά προσιτά. Αυτά τα πλεονεκτήματα δικαιολογούσαν τα μειονεκτήματα με τη μορφή δυσάρεστων υφών και χαμηλής διαπερατότητας αέρα. Τότε άρχισε η αγάπη για τα τεχνητά γούνινα παλτά. Επιπλέον, φορέθηκαν επίσης από εκείνους που μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά τη φυσική γούνα. Το τελευταίο θεωρήθηκε πολύ ντεμοντέ και βαρετό. Αξίζει να σημειωθεί ότι η τάση τείνει να επαναλαμβάνεται, αλλά τώρα σερβίρεται κάτω από τη σάλτσα του «οικολογικού κινήτρου» και της αγάπης για τα ζώα.

Μοντέρνο ξεπάγωμα

Η ακμή των τάσεων της μόδας πέφτει στη δεκαετία του '60. Σε αυτές τις περιόδους αλλάζει η στάση της κοινωνίας απέναντι στη μόδα, γίνεται πιο φιλική και ενδιαφέρεται, οι άνθρωποι γίνονται πιο δεκτικοί στα νέα προϊόντα, είναι πιο εύκολο να συμφωνήσουν σε ορισμένα πειράματα. Η εμφάνιση της Λιουτμίλα Γκουρτσένκο στο επίσημο κανάλι με το τραγούδι "5 λεπτά" από την ταινία "Νύχτα Καρναβαλιού" (1956) με φόρεμα που έγινε σύμφωνα με τις τάσεις της δυτικής μόδας γίνεται μια ανείπωτη άδεια για νέες εικόνες. Αυτό έγινε ένα ανείπωτο μήνυμα για τους σχεδιαστές και τις συνηθισμένες γυναίκες, ανοίγοντας μια νέα μοντέρνα σελίδα στην ιστορία.

Η μοντέρνα ζωή βρίσκεται σε πλήρη εξέλιξη, οι τάσεις αναφέρονται σε εφημερίδες, ομοσπονδιακές, δημοκρατικές και περιφερειακές. Και τέτοιες ειδήσεις δεν γίνονται χειρότερες από τις συνταγές για τις αποδόσεις γάλακτος και την παρασκευή ζωοτροφών. Οι εκδηλώσεις και οι επιδείξεις μόδας πραγματοποιούνται ενεργά, οι εποχές έχουν τάσεις, οι συλλογές αρχίζουν να χωρίζονται σε νέες και παλιές. Φυσικά, όλα αυτά δεν στερήθηκαν από ένα άγγιγμα σοσιαλισμού, επειδή ακόμη και τα περιοδικά μόδας πραγματοποίησαν εκπαιδευτικό έργο και επαναλάμβαναν ακούραστα ότι η κουλτούρα ένδυσης παίζει σημαντικό ρόλο στην οικοδόμηση ενός λαμπρού σοσιαλιστικού μέλλοντος.

Οι "Hipsters" ήταν ακόμα σε ντροπή, αλλά μάλλον τα ρούχα τους θεωρούνταν υπερβολή, "θα βάλω τα καλύτερα ταυτόχρονα" και όχι ως έγκλημα κατά της σοβιετικής εξουσίας. Έτσι, μια μικρή μόδα φάρσα, μια προσπάθεια να εκφράσεις την ατομικότητά σου μέσα από τα ρούχα. Λοιπόν, ποιος νέος δεν αμάρτησε με αυτό;

Δυτικές ταινίες αντί για περιοδικά μόδας

Παρά το γεγονός ότι τα σοβιετικά περιοδικά μόδας τώρα και μετά θαμπώνονταν με φωτογραφίες από επιδείξεις και ετοίμαζαν υλικά με σαφή λίστα των τάσεων της μόδας, δεν κατάφεραν να δώσουν τον κύριο τόνο. Οι σοβιετικές γυναίκες αντλούσαν ιδέες από τον κινηματογράφο, φυσικά, καθόλου σοβιετικές. Οι εικόνες της Μπριζίτ Μπαρντό αντιγράφηκαν με ιδιαίτερη αγάπη. Χάρη στις ηρωίδες της, πολλές σοβιετικές γυναίκες αποφάσισαν να πειραματιστούν με μαλλιά - πλούσιες μπούκλες, χρωματισμό μαλλιών. Η Jacqueline Kennedy έδωσε επίσης τον τόνο όχι μόνο στην παγκόσμια μόδα, αλλά και στη σοβιετική μόδα. Λαμβάνοντας υπόψη ότι απλώς προτίμησε συγκρατημένες αποχρώσεις και ένα κομψό κόψιμο.

Εκείνη την περίοδο άρχισε να πιστεύεται ότι η φυσική απόχρωση των μαλλιών ήταν πολύ απλή και προσπαθούσαν να την αλλάξουν με κάθε δυνατό τρόπο. Δεδομένου ότι δεν υπήρχαν τόσες πολλές χημικές βαφές τότε, χρησιμοποιήθηκαν χέννα, μπάσμα και ακόμη και φλούδες κρεμμυδιού με κέλυφος καρυδιάς. Το μακιγιάζ γίνεται επίσης φωτεινό. Τα βέλη σχεδιάζονται επιμελώς και συχνά με παιδικά μολύβια, διασκορπίζεται μελάνι, φοριέται έντονο κόκκινο κραγιόν τόσο στη γιορτή όσο και στον κόσμο.

Η φουρκέτα, που μέχρι τώρα δεν φοριόταν από οικιακές γυναίκες, ξεσπά ξαφνικά σε πασαρέλες μόδας και γίνεται σαφές ότι συνδυάζεται τέλεια με όλα τα άλλα που έχουν ήδη ερωτευτεί οι fashionistas. Και παρόλο που η φτέρνα έπεσε στα σκαλιά της κυλιόμενης σκάλας, κατέστησε αδύνατο να περπατήσει κανείς εκτός δρόμου και αποτυπώθηκε ανελέητα στην άσφαλτο που έλιωσε από τη ζέστη, οι γυναίκες συμφώνησαν σε αυτές τις δυσκολίες, μόνο και μόνο για να γίνουν ιδιοκτήτες αυτής της άνευ προηγουμένου ομορφιάς και χάρη.

Ταυτόχρονα, τα παντελόνια δεν είναι ακόμη στη μόδα, οι γυναίκες σε αυτό το ρούχο έχουν επικριθεί, εκτός από τις ρόμπες εργασίας και τις αθλητικές εικόνες. Επομένως, πολύ σύντομα αυτός ο περιορισμός έπεσε επίσης, τα παντελόνια άρχισαν να εμφανίζονται σε επιδείξεις μόδας της δεκαετίας του '60 με αξιοζήλευτη κανονικότητα.

Θεμελιώδεις διαφορές μεταξύ δυτικής και σοβιετικής μόδας

Παρά το γεγονός ότι η σοβιετική μόδα αναπτύχθηκε σύμφωνα με τις δυτικές γραμμές, υιοθετώντας τις κύριες τάσεις, δεν μπορούμε να πούμε ότι η αντιγραφή ήταν πλήρης και ξεκάθαρη. Μάλλον δημιουργικά επανεξετάστηκε και προσαρμόστηκε στις εγχώριες πραγματικότητες και ανάγκες.

Παρά το γεγονός ότι υπήρξε συνθετική άνθηση στην ΕΣΣΔ, ευτυχώς, δεν ήταν δυνατό να αντικατασταθούν πλήρως τα φυσικά υφάσματα ή τουλάχιστον να τα μεταφέρουμε σε μειονότητα. Ως εκ τούτου, η κύρια διαφορά από τη δυτική μόδα είναι τα υφάσματα από τα οποία ήταν ραμμένα τα ρούχα των σοβιετικών fashionistas. Ωστόσο, το βαμβάκι και το μαλλί ήταν πολύ πιο προσιτά από το νάιλον ή το λύκρα. Κυρίως συνθετικά χρησιμοποιήθηκαν για το ράψιμο έξυπνων ρούχων για έξοδο και όχι για καθημερινά.

Αν μιλάμε για σιλουέτες, παρά τη γενική ομοιότητα, εξακολουθούσαν να υπάρχουν διαφορές. Η σοβιετική ερμηνεία ήταν πιο βιώσιμη. Για παράδειγμα, στην ΕΣΣΔ, οι στενές φούστες του Dior, στις οποίες ήταν αδύνατο να περπατήσετε, δεν φορέθηκαν ποτέ. Το στενό κόψιμο ήταν σχετικό, αλλά δεν ήταν φορετό. Υπάρχει μια εξήγηση για αυτό, η Σοβιετική γυναίκα ήταν πιο συχνά εκπρόσωπος της εργατικής τάξης και σίγουρα εργαζόμενη γυναίκα, και όχι νοικοκυρά μεσαίας τάξης, από την οποία καθοδηγήθηκε η δυτική μόδα.

Οι συμπατριώτες, αν και προσπαθούσαν να είναι όμορφοι και μοντέρνοι σύμφωνα με το μοντέλο της Δύσης, εντούτοις κατάλαβαν ότι σε αυτές τις φούστες και τις μπλούζες θα έπρεπε να τρέξουν στο νηπιαγωγείο το πρωί, στη συνέχεια να πάνε στη δουλειά τους και με τα μέσα μαζικής μεταφοράς και μετά, μετά τη δουλειά, φέρτε επίσης στον εαυτό μου μερικά βασικά με είδη παντοπωλείου. Οι σιλουέτες του Dior, με συγχωρείτε, είναι αρκετά ακατάλληλες εδώ. Επομένως, κάθε μοντέρνα τάση με τον σοβιετικό τρόπο ήταν πιο κοσμική και προσαρμοσμένη στη ζωή.

Φυσικά, η εγχώρια υφαντουργία άφησε το στίγμα της στα προτιμώμενα χρώματα. Πρώτον, το πάθος για πρακτικά χρώματα και αποχρώσεις χωρίς σήμανση δεν έχει πάει πουθενά, αλλά αυτό που υπάρχει, ακόμα το μαύρο και το καφέ είναι τα πιο συναφή χρώματα όταν πρόκειται για βασικά είδη ντουλάπας ή παπούτσια και αξεσουάρ. Δεύτερον, το funky calico ήταν το πιο προσιτό ύφασμα και επομένως ένα παρόμοιο χρώμα χρησιμοποιήθηκε για ράψιμο.

Δύο αντίθετες τάσεις στις αποχρώσεις συνυπήρχαν πολύ ειρηνικά, δεδομένου του γεγονότος ότι μια σοβιετική γυναίκα είναι σύντροφος, συνάδελφος και φίλη και μόνο τότε γυναίκα, μητέρα και απλώς γυναίκα, ήταν σαφώς σαφές πού να φορέσει ένα καφέ μάλλινο κοστούμι και πού μια φωτεινή πράσινη φούστα - Sunλιος. Εδώ, τα λάθη ήταν σπάνια και ο ενδυματολογικός κώδικας υπήρχε σχεδόν σε όλα τα ιδρύματα.

Λαμβάνοντας υπόψη ότι η ΕΣΣΔ ήταν μια πολυεθνική χώρα, τα ρούχα χρησιμοποιήθηκαν επίσης για τον αυτοπροσδιορισμό των λαών, εισήχθησαν ενεργά εθνικά στοιχεία, τα οποία αναφέρονταν στη λαϊκή φορεσιά. Θα μπορούσε να είναι ένα χρώμα, κοπή, σιλουέτα, μια συγκεκριμένη λεπτομέρεια, αξεσουάρ. Στη Δύση, αυτό δεν εφαρμόστηκε και ήταν μια εγχώρια τεχνογνωσία.

Όσον αφορά τις σιλουέτες, τα σοβιετικά μοτίβα ρούχων ήταν πιο απαλά και πιο λεία, ενώ τα δυτικά σχέδια υπαγόρευαν ένα άκαμπτο, γωνιακό σχήμα. Αυτό εξηγείται όχι μόνο από το ρόλο μιας εργαζόμενης γυναίκας στην Ένωση, αλλά και από τον τύπο της φιγούρας. Δεν θα μπορούσαν όλες οι σοβιετικές ομορφιές να καυχηθούν για μέση σε στιλ Gurchenko και σιλουέτα κλεψύδρας.

Εικονικά αντικείμενα της δεκαετίας του '60 ή της ντουλάπας πρέπει να έχουν

Η ανακάλυψη έχει κάνει σίγουρα μερικά πράγματα εικονικά, αν και αυτό συμβαίνει ανά πάσα στιγμή και ορισμένες λεπτομέρειες της ντουλάπας αρχίζουν να συμβολίζουν μια ολόκληρη εποχή. Για τη σοβιετική ντουλάπα της δεκαετίας του '60, η Μπολόνια αρχίζει να παίζει τεράστιο ρόλο. Στην πραγματικότητα, αυτό είναι ένα μάλλον διφορούμενο ύφασμα πολύ στενής κατεύθυνσης. Δεν μπορείτε να ράψετε τίποτα άλλο εκτός από έναν ανθήρα ή ένα αδιάβροχο από αυτό. Στην πραγματικότητα, αυτό το στοιχείο της εξωτερικής ντουλάπας κατασκευάστηκε από αυτό και οι Σοβιετικοί πολίτες το φόρεσαν πρόθυμα.

Τα ιταλικά αδιάβροχα ήταν τότε στο απόγειο της δημοτικότητας, αλλά ήταν πολύ ακριβά και ήταν προβληματικό να τα βρούμε, επειδή φορούσαν μόνο σε στενό κύκλο. Στην Ιταλία, παρεμπιπτόντως, χρησιμοποιήθηκαν ως ρούχα εργασίας. Οι μασχάλες τέτοιων αδιάβροχων είχαν μικρές οπές για αερισμό του αέρα. Αλλά βοήθησε άσχημα, επειδή το πάρκο αντιστοιχούσε απόλυτα στο όνομά του - οι άνθρωποι πραγματικά έβγαζαν ατμό σε αυτό. Αν και αν φορέσετε ένα τέτοιο αδιάβροχο πάνω από ένα πουλόβερ, τότε θα μπορούσατε να πάτε έτσι μέχρι αργά το φθινόπωρο.

Τα χρώματα ήταν διαφορετικά, τα πιο συνηθισμένα - μπλε, υπήρχαν επίσης καφέ, κόκκινα, και ένα μαντήλι (τυπική στολή εργασίας) θα έπρεπε επίσης να πάει σε μια πραγματική "εταιρεία".

Μια άλλη σοβιετική αγάπη είναι το μοχέρ. Άξιζε επίσης υπέροχα χρήματα, άνδρες και γυναίκες φορούσαν κασκόλ και καπέλα μοχέρ. Οι πιο δραστήριοι μαστίγωσαν και χτένισαν τα κασκόλ τους για να δείχνουν «μοχέρ». Ένα πολυτελές ανδρικό ντύσιμο - ένα παλτό από δέρμα προβάτου, ένα καπέλο από μοσχάτο και ένα κασκόλ μοχέρ - πολύ λίγοι μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά.

Θα μπορούσατε να πλέξετε μόνοι σας ένα κασκόλ μοχέρ, αλλά δεν θα μπορούσε να είναι ούτε φθηνό. Το γραμμάριο κοστίζει περίπου 1 ρούβλι. Αλλά αυτό δεν είναι τρομακτικό, οι τεχνίτριες κατάφεραν να πλέξουν έναν ελαφρύ ιστό αράχνης, ο οποίος πήρε την ελάχιστη ποσότητα νήματος και στη συνέχεια το χτένισε για μεγαλύτερο όγκο. Μια επένδυση έγινε για ένα τέτοιο προϊόν και δεν ήταν μόνο μοντέρνα, αλλά και ζεστή.

Το Mohair προτιμήθηκε από τις μεγαλύτερες κυρίες, εκείνες που έχτισαν μια μπαμπέτα στο κεφάλι τους και έτσι ώστε το χτένισμα να χωρέσει σε ένα καπέλο, πλύθηκε και στεγνώθηκε σε βάζα τριών λίτρων, τεντώνοντας έτσι το σχήμα ενός κεφαλιού με δομή μαλλιών.

Το ύφασμα Crimplen ήταν εξαιρετικά απαιτητικό εκείνη την εποχή, φωτεινά χρώματα, μια ιδιαίτερη υφή του υφάσματος - αυτό έκανε τα κοστούμια από τέτοιο ύφασμα τα πιο επιθυμητά στις ντουλάπες των fashionistas. Λοιπόν, ας είναι στερεά συνθετικά. Τα νάιλον πουκάμισα ήταν περιζήτητα τόσο από άνδρες όσο και από γυναίκες. Επιπλέον, στη γυναικεία εκδοχή, μια πολυτελής διακόσμηση ήταν συχνά προσαρτημένη στη μπλούζα. Τα χρώματα ήταν εξαιρετικά μοντέρνα, στην αντρική έκδοση, το σκούρο μπορντό εκτιμήθηκε ιδιαίτερα.

Οι πρώτες κυρίες της ΕΣΣΔ είχαν τεράστιες ευκαιρίες σε σύγκριση με άλλες γυναίκες. Ταξίδεψαν σε άλλες χώρες, μίλησαν με σχεδιαστές μόδας και μπορούσαν να φορέσουν αυτό που φορούν στη Δύση. Αλλά όχι όλοι οι σύζυγοι των πρώτων προσώπων του κράτους χρησιμοποίησαν αυτήν την ευκαιρία, θεωρώντας ότι η μόδα και η αισθητική είναι η δέκατη και δεν αξίζει την προσοχή ενός σοβιετικού πολίτη..