Γιατί ο δημιουργός της προπαγανδιστικής πορσελάνης έφυγε από την ΕΣΣΔ: ο Σεργκέι Τσεχονίν

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Η σοβιετική προπαγανδιστική πορσελάνη είναι πλέον μια συλλεκτική αξία και κάποτε χρησίμευε ως μέσο προπαγάνδας. Ο Λένιν ανάμεσα στα γραφικά λουλούδια, τα δυνατά συνθήματα, ένα δρεπάνι και ένα σφυρί, υφαμένα σε παραδοσιακά μοτίβα ρωσικής πορσελάνης … Ο Σεργκέι Τσεχόνιν θεωρείται δικαίως ο λαμπρότερος από τους κυρίους αυτής της τάσης. Μόλις ξεκίνησε την καριέρα του με την αισθητική "αστική" τέχνη και τελείωσε με μια απόδραση από τη Σοβιετική Ένωση …

Ο καλλιτέχνης γεννήθηκε το 1878 στην περιοχή Νόβγκοροντ. Ο πατέρας του ήταν οδηγός ατμομηχανής και από τη νεολαία του ο Σεργκέι Τσεχόνιν δούλευε ακούραστα - ως υπάλληλος, συντάκτης, ταμίας … Ωστόσο, ήταν πραγματικά ελκυστικός στην τέχνη. Το απλό ενδιαφέρον γρήγορα εξελίχθηκε σε πραγματικό πάθος, και τώρα ο δεκαοκτάχρονος Σεργκέι Τσεχόνιν πηγαίνει στην Αγία Πετρούπολη-στη Σχολή Ζωγραφικής της Εταιρείας για την Ενθάρρυνση των Τεχνών. Στη συνέχεια, είχε την ευκαιρία να σπουδάσει στα καλλιτεχνικά εργαστήρια της πριγκίπισσας Tenisheva, η οποία παρέχει υποστήριξη τόσο σε νέους όσο και σε καταξιωμένους καλλιτέχνες. Αργότερα ο Chekhonin εργάστηκε ως κεραμικός. Πέρασε πολύ χρόνο στο κτήμα Talashkino υπό την αιγίδα της ίδιας Tenisheva, όπου πολλοί εκπρόσωποι της ρωσικής Art Nouveau άφησαν το στίγμα τους και στα διάσημα εργαστήρια Mamontov στο Abramtsevo. Ως κεραμικός καλλιτέχνης, ο Chekhonin συνέβαλε στη δημιουργία πολλών έργων μνημειακής τέχνης, δούλεψε σε πάνελ ματζολίκας στο ξενοδοχείο Metropol, πλακάκια και πίνακες της εκκλησίας της Θεοτόκου Feodorovskaya και του παλατιού Yusupov.

Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, ήρθε κοντά με εκπροσώπους του συλλόγου τέχνης "World of Art", πραγματικών αισθητών, μεγάλων θαυμαστών των Empire, Rococo και Beardsley και άρχισε να μελετά στενά τα γραφικά βιβλίων.

Είχε ήδη κάποια εμπειρία στον τομέα των γραφικών τεχνών. Τη δεκαετία του 1910, ενδιαφέρθηκε για την πολιτική καρικατούρα, αλλά όχι για πολύ. Μάλλον, τον ενδιέφεραν οι διακοσμητικές, καθαρά αισθητικές δυνατότητες των γραφικών βιβλίων, τα πειράματα με τον τύπο, το στολίδι, τον ρυθμό και το χρώμα. Στην πραγματικότητα, ο Chekhonin ήταν ένας από τους πρώτους γραφίστες στη Ρωσία. Σχεδίασε ολόκληρο το βιβλίο στο σύνολό του, από και προς - το εξώφυλλο και τις εικονογραφήσεις, τις στήλες και τα ex -libris … Οι καλύτεροι μητροπολιτικοί εκδοτικοί οίκοι ανταγωνίστηκαν μεταξύ τους για να προσκαλέσουν τον νεαρό καλλιτέχνη να δουλέψει στο σχεδιασμό των βιβλίων των κλασικών και σύγχρονοι. Ο ίδιος ο Ivan Bilibin, ο οποίος ανέβασε την τέχνη της εικονογράφησης σε ένα απρόσιτο ύψος, υποστήριξε ότι ο Sergei Chekhonin τον ξεπερνά σημαντικά ως γραφίστα.

Λίγοι εκπρόσωποι του «Κόσμου της Τέχνης» δέχτηκαν ήρεμα τις ανησυχητικές αλλαγές που έφερε μαζί της η Οκτωβριανή Επανάσταση. Παρασυρόμενοι από τα παλιά χρόνια, αυτοί οι εκλεπτυσμένοι ονειροπόλοι προσπάθησαν να απαρνηθούν τη σκληρή πραγματικότητα, να κρυφτούν από αυτήν ανάμεσα σε χρονογραφήματα και εξαιρετικά ποιήματα, αλλά ο Τσεχόνιν δεν ήταν τέτοιος. Ακόμη και πριν από την επανάσταση, γνώριζε καλά ότι ένας καλλιτέχνης δεν πρέπει να περιορίζεται μόνο στη ζωγραφική και τα γραφικά, και ήταν μεταξύ εκείνων των ανθρώπων της τέχνης που, μεταφορικά μιλώντας, "πήγαν στο εργοστάσιο". Διηύθυνε πολλά εργαστήρια χειροτεχνίας στο Ροστόφ Βελίκι και Τόρζοκ - και, σύμφωνα με τους ερευνητές, συνέβαλε σημαντικά στη διατήρηση των τοπικών τεχνών. Μετά την επανάσταση του 1917, ο Chekhonin έγινε ακόμη πιο ενεργός στη διακοσμητική και εφαρμοσμένη τέχνη - τώρα με μια σοσιαλιστική χροιά, η οποία προκάλεσε αμφιβολίες και ακόμη και κάποια εχθρότητα από τους πρώην συναδέλφους του από τον κόσμο της τέχνης. Επινόησε το εθνόσημο του RSFSR και τη σφραγίδα του Συμβουλίου των Λαϊκών Επιτρόπων, σχεδίασε σκίτσα για τη δημιουργία σοβιετικών τραπεζογραμματίων και κερμάτων … εργοστάσιο πορσελάνης στο Πέτρογκραντ (τότε Λένινγκραντ).

Αφιέρωσε σχεδόν δέκα χρόνια σε αυτήν την επιχείρηση, χωρίς να σταματήσει να ασχολείται με άλλα έργα - εξώφυλλα βιβλίων, εικονογραφήσεις, θεατρικές αφίσες. Sergeταν ο Σεργκέι Τσεχόνιν που είχε τα πρώτα σκίτσα σοβιετικής προπαγανδιστικής πορσελάνης και ήταν στο κρατικό εργοστάσιο πορσελάνης στο Πέτρογκραντ που έπαψαν να είναι μόνο σχέδια σε χαρτί.

Σε εξαίσια λευκή πορσελάνη, περιτριγυρισμένη από επιδέξια στολίδια, ανάμεσα σε λουλούδια και κορδέλες, ξεπετάγονται τολμηρά συνθήματα σαν τους πρώτους βλαστούς μιας νέας, σοβιετικής Ρωσίας - "Ευλογημένη η ελεύθερη εργασία", "Αυτός που δεν είναι μαζί μας είναι εναντίον μας", "The η επιχείρηση της επιστήμης είναι να εξυπηρετεί τους ανθρώπους "," Το μυαλό δεν ανέχεται τη δουλεία "…

Πιστεύεται ότι τέτοια πιάτα, που έμοιαζαν σχεδόν οικεία, μεταφέρουν τις σοβιετικές ιδέες με τον καλύτερο δυνατό τρόπο ακόμη και στα πιο αγράμματα και ανεύθυνα μέλη της κοινωνίας. Η ύπαρξη καθορίζει τη συνείδηση - πράγμα που σημαίνει ότι το ον πρέπει να γεμίσει με εικόνες που θα είναι κοντά και κατανοητές για όλους, αλλά ταυτόχρονα θα διαμορφώσει λανθασμένα τη σκέψη ενός νέου σοβιετικού ατόμου. Επιπλέον, ο Sergei Chekhonin εισήγαγε μερικές καινοτομίες στην τεχνολογία παραγωγής πορσελάνης.

Το 1928 εγκατέλειψε την πατρίδα του. Για πάντα. Παρά τον ενθουσιασμό και την ενεργό δουλειά του προς όφελος της σοβιετικής βιομηχανίας, ο καλλιτέχνης κατάλαβε ότι τα ελεύθερα χρόνια του τελείωναν και τα σύννεφα της βάναυσης λογοκρισίας συγκεντρώνονταν πάνω σε δημιουργικούς ανθρώπους. Και δεν μπορούσε να εργαστεί με παραγγελίες. Όπως και ο σύντροφός του στον σύλλογο World of Art, ο K. A. Somov, Chekhonin εθελοντικά να οργανώσει μια ξένη έκθεση σοβιετικής τέχνης - και δεν επέστρεψε. Στη Γαλλία, ασχολήθηκε ενεργά με δημιουργική εργασία, εργάστηκε πολύ για το θέατρο, ενδιαφέρθηκε για το σχεδιασμό κλωστοϋφαντουργίας και εφηύρε ακόμη και μια νέα μέθοδο πολύχρωμης εκτύπωσης. Εξακολουθώντας να ανησυχεί για τη μοίρα της χώρας του, προσέφερε πρώτα τα σχέδια στη σοβιετική ελαφριά βιομηχανία - αλλά αρνήθηκε. Ο καλλιτέχνης πέθανε από καρδιακή προσβολή τη χρονιά που η εφεύρεσή του άρχισε να χρησιμοποιείται - αν και όχι στην ΕΣΣΔ, αλλά στη Γερμανία. Στη Σοβιετική Ένωση, το όνομά του ξεχάστηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα και το βιβλίο και τα θεατρικά γραφικά του Chekhonin στη Ρωσία είναι πλέον γνωστά σχεδόν αποκλειστικά στους κριτικούς τέχνης. Η πορσελάνη, σύμφωνα με τα σκίτσα του, φυλάσσεται σε μουσεία σε όλο τον κόσμο, οι συλλέκτες κυνηγούν πιατάκια και φλιτζάνια με το σοβιετικό έμβλημα ανάμεσα στα λουλούδια και η «επαναστατική» γραμματοσειρά έχει μπει σταθερά στην ιστορία της σοσιαλιστικής προπαγάνδας.