Ποιο είναι το μυστικό του χαμένου αριστουργήματος του Λεονάρντο Ντα Βίντσι που ανακαλύφθηκε κάτω από μια τοιχογραφία στη Φλωρεντία

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Θα πιστεύατε ότι κάτω από τον πίνακα του Giorgio Vasari βρίσκεται το πιο σεβαστό και πλέον χαμένο αριστούργημα του Leonardo da Vinci; Γιατί το Vasari ξαναέγραψε την τοιχογραφία της ιδιοφυΐας της Αναγέννησης και ποια θέματα έκρυψε; Οι αρχαιολόγοι άρχισαν να εξετάζουν την τοιχογραφία στο Palazzo Vecchio αφού ένας αρχαιολόγος ανακάλυψε τις λέξεις «cerca trova» - «ψάξε και θα βρεις» κρυμμένες στην τοιχογραφία.

Ιστορία της τοιχογραφίας του Ντα Βίντσι

Το 1503, ο Φλωρεντίνος πολιτικός Πιέρο Σοντερίνι ανέθεσε στον Λεονάρντο ντα Βίντσι να ζωγραφίσει τον πίνακα "The Battle of Anghiari" για την αίθουσα του Μεγάλου Συμβουλίου (Salon Five Stundred) του Παλατιού Signoria στη Φλωρεντία. Ο νεαρός Μικελάντζελο ανατέθηκε να ζωγραφίσει την εξίσου διάσημη Μάχη του Κάτσιν, η οποία σηματοδότησε τη νίκη των Φλωρεντινών επί της Πίζας το 1364. Σήμερα αυτό το κτίριο - Palazzo Vecchio (ιταλικά: Old Palace) - είναι ένα από τα πιο διάσημα κτίρια της πόλης, το οποίο σήμερα λειτουργεί ως δημαρχείο. Ο πίνακας είναι αφιερωμένος στη νίκη του 1440 στη μάχη στην πεδιάδα Anghiari μεταξύ του Μιλάνου και της Ιταλικής Λίγκας με επικεφαλής τη Δημοκρατία της Φλωρεντίας. Οι Φλωρεντίνοι εκείνη την εποχή βγήκαν νικητές από τη σύγκρουση και αποκατέστησαν την παπική εξουσία.

Ο Ντα Βίντσι ξεκίνησε με ενθουσιασμό να δουλέψει με αυτήν την παραγγελία, χρησιμοποιώντας την ως ευκαιρία να πειραματιστεί με νέες τεχνικές τοιχογραφίας. Εμπνευσμένος από μερικά από τα έργα του Πλίνιου του Πρεσβύτερου, ο Λεονάρντο αποφάσισε να ζωγραφίσει μια τοιχογραφία χρησιμοποιώντας την τεχνική της καύσης, γνωστή και ως ζωγραφική με ζεστό κερί. Χρησιμοποιεί θερμαινόμενο κερί μέλισσας με την προσθήκη χρωματισμένων χρωστικών. Δυστυχώς, η τεχνική δεν έδωσε το αναμενόμενο αποτέλεσμα: το θερμαινόμενο κερί δεν μπορούσε να διανεμηθεί ομοιόμορφα σε ολόκληρη την τοιχογραφία, γεγονός που προκάλεσε την απολέπιση του χρώματος κατά τόπους. Όπως περιγράφει ο Βάζαρι, οι χρωστικές με βάση το κερί δεν μπορούσαν να αντέξουν τη ζέστη και η τοιχογραφία άρχισε να λιώνει, έτσι ώστε ο Λεονάρντο πολύ γρήγορα την εγκατέλειψε και δεν την ολοκλήρωσε.

Όπως σχεδιάστηκε από τον καλλιτέχνη, η τοιχογραφία επρόκειτο να γίνει το πιο φιλόδοξο έργο του. Σε μέγεθος (6, 6 επί 17, 4 μέτρα) ήταν τρεις φορές μεγαλύτερο από το Μυστικό Δείπνο και περιελάμβανε τρεις συνεχόμενες σκηνές: την αρχή, το μέσο και το τέλος της μάχης. Ο Λεονάρντο προετοιμάστηκε προσεκτικά για τη δημιουργία της τοιχογραφίας, μελέτησε την περιγραφή της μάχης και περιέγραψε το σχέδιό του σε ένα σημείωμα που παρουσιάστηκε στην ηγεσία του Παλάτσο. Το αποτέλεσμα ξεπέρασε όλα τα άλλα έργα της Αναγέννησης.

Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι το αριστούργημα, αν και ημιτελές, αργότερα ονομάστηκε "σχολείο για όλο τον κόσμο". Ωστόσο, έναν αιώνα αργότερα, ο Δούκας Κόζιμο Α ordered διέταξε τον καλλιτέχνη Τζόρτζιο Βάζαρι να ζωγραφίσει πάνω από τον πίνακα του Ντα Βίντσι. Είναι αλήθεια ότι ο Βάζαρι ξαναχτίστηκε αυτήν την τοιχογραφία και δημιούργησε τη δική του πάνω σε αυτήν;

Ιστορία της τοιχογραφίας Vasari

Μετά τη λήψη της εντολής του Βάζαρι, δεν υπάρχουν αξιόπιστες πληροφορίες για το μέλλον της «Μάχης του Αγγιάρι». Οι ιστορικοί τέχνης γνώριζαν ότι έπρεπε να βρίσκεται στο Palazzo Vecchio, αλλά δεν βρήκαν τίποτα παρά μόνο αντιγραμμένα σκίτσα του Peter Paul Rubens.

Στα μέσα του 16ου αιώνα, ο Giorgio Vasari, θαυμαστής του έργου του da Vinci, αναδιαμόρφωσε πλήρως την αίθουσα, κατά παραγγελία του Cosimo I, και ζωγράφισε έξι νέες τοιχογραφίες στον ανατολικό και δυτικό τοίχο. Εικονογράφησε τη νίκη της Φλωρεντίας στη Μάχη του Μαρτσιάνο, μια πολύ αιματηρή μάχη στην οποία η Σιένα έπεσε τελικά και η Φλωρεντία έπεσε στα χέρια της οικογένειας των Μεδίκων. Στη μνήμη της μεγάλης μάχης που νίκησε τελικά τη Σιένα, ο Cosimo I διέταξε τον Bartolomeo Ammannati να χτίσει έναν ναό στον τόπο της νίκης και μια μαρμάρινη στήλη ανεγέρθηκε στη Φλωρεντία στην Piazza San Felice. Είναι πιθανό ότι ο Vasari πήρε την απόφαση να ξανασχεδιάσει το αριστούργημα του Leonardo;

Εύρημα του 2012

Ο Maurizio Seracini, μηχανικός και διαγνωστικός τέχνης, καθηγητής στο Πανεπιστήμιο του Σαν Ντιέγκο και ένας από τους κορυφαίους ειδικούς στον κόσμο στη διάγνωση τέχνης, ξεκίνησε την αναζήτησή του για την τοιχογραφία του ντα Βίντσι πριν από 30 χρόνια. Στη δεκαετία του 1970, ο Vasari Seracini είδε τις λέξεις "Cerca Trova" γραμμένες με λευκό χρώμα σε μία από τις πράσινες σημαίες που απεικονίζεται σε τοιχογραφία. Με άλλα λόγια: «ekάξτε και θα βρείτε». Ο ερευνητής εύλογα αποφάσισε ότι αυτό ήταν το κλειδί για να ξεδιαλύνει το μυστήριο του χαμένου αριστουργήματος του Λεονάρντο. Με άδεια από τις αρχές, ο Σερατσίνι πραγματοποίησε σαρώσεις λέιζερ, θερμικών και ραντάρ της αίθουσας για να προσδιορίσει την πιθανή θέση του πίνακα στον πίνακα.

Και τον Μάρτιο του 2012, ο Σερατσίνι ανακάλυψε ότι ο πίνακας του Βασάρι στηριζόταν στην πραγματικότητα σε έναν λεπτό τοίχο σε απόσταση από τα υπόλοιπα έργα της γκαλερί. Οι αισθητήρες ανίχνευσαν ένα κενό 1 έως 3 εκατοστών μεταξύ των δύο τοίχων, αρκετά μεγάλο για να διατηρήσει την παλιά τοιχογραφία. Κάνοντας μια μικρή τρύπα στον πίνακα του Vasari, ο Seracini ανακάλυψε χρωστικές ουσίες πίσω από αυτόν τον τοίχο, τις οποίες ο Ντα Βίντσι χρησιμοποίησε στα έργα του. Ναι, ο Βάσαρι δεν μπορούσε να καταστρέψει τα περίφημα έργα του Λεονάρντο και γι 'αυτό έχτισε έναν λεπτό τοίχο πάνω από τον αρχικό πίνακα και ήδη κάλυψε αυτόν τον τοίχο με τον πίνακά του. Είναι γνωστό ότι ο Vasari το έκανε αυτό όταν έλαβε εντολές για την ηχογράφηση των τοιχογραφιών από τους Giotto και Masaccio.

Ο Vasari είναι ένας εφευρετικός ζωγράφος που αντιμετώπισε τον Leonardo da Vinci με ευλάβεια και σεβασμό, δεν ήθελε να καταστρέψει τα αριστουργήματά του. Σίγουρα ήξερε ότι οι ιστορικοί θα τους αναζητούσαν αιώνες αργότερα. Αυτός είναι ο λόγος που συμπεριέλαβε στους πίνακές του ένα ζωτικό κλειδί - "ψάξε και θα βρεις".