Βίντεο: Πώς ο «πατέρας του ρωσικού φουτουρισμού» έφερε τη δυτική πρωτοποριακή τέχνη στην Ιαπωνία: Η φανταστική ζωή του David Burliuk
2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02
Ο Alexander Blok υποστήριξε ότι ο David Burliuk (μαζί με τους αδελφούς-ποιητές του, συλλογικά "Burliuk") τον τρομάζει ερήμην. Ο Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι, από την άλλη, αποκάλεσε τον Μπέρλιουκ δάσκαλό του και μάλιστα σωτήρα του. Και ο Velimir Khlebnikov, στον οποίο ο ήρωάς μας παρείχε επίσης κάθε είδους προστασία, αρνήθηκε να ποζάρει για τον ίδιο τον Repin με τα λόγια: "Ο Burliuk με έχει ήδη ζωγραφίσει - στο πορτρέτο του μοιάζω με τρίγωνο!" Ποιος ήταν αυτός ο μυστηριώδης άντρας που στόλιζε το πρόσωπό του με σιλουέτες γατών και ζωγράφισε το όρος Φούτζι τα ξημερώματα;
Ο David Burliuk δεν άφησε κανέναν από τους γνωστούς του (και αγνώστους - αναγνώστες, κριτικούς, θεατές …) αδιάφορο. Φαινόταν ότι όλη του η ζωή ήταν μια ατελείωτη παράσταση αφιερωμένη στον εαυτό του. Wasταν ο ιδρυτής του ρωσικού φουτουρισμού, συμμετείχε στις δραστηριότητες πολλών δημιουργικών σωματείων και ενώσεων. Ταυτόχρονα, δεν υπάρχει ούτε ένα ισχυρό σκάνδαλο, εχθρότητα, αντιπαλότητα στην ιστορία του και στην πραγματικότητα η ρωσική μποέμια των αρχών του 20ού αιώνα έμοιαζε με σταυρό μεταξύ φωλιάς φιδιού και βαρέλι πυρίτιδας. Επαναστάτης στην τέχνη, στη ζωή ήταν ένα ήρεμο, ισορροπημένο άτομο, που ήξερε πώς να διαδώσει την πατρική φροντίδα σε όλους που έλκονται από το μαγνητικό πεδίο της προσωπικότητάς του και ήξερε πώς να μετατρέπει τις αποτυχίες και τις απώλειες για το καλό του. Γεννήθηκε στην επαρχία Χάρκοβο το 1882. Ο πατέρας του ήταν γεωπόνος, διαχειριστής του αποθεματικού Chernodolinsky του κόμη A. A. Mordvinov. Δύο αδέλφια και τρεις αδελφές του David Burliuk μεγάλωσαν δημιουργικοί άνθρωποι, όλοι αγαπούσαν τη ζωγραφική και την ποίηση. Ωστόσο, ήδη στην παιδική ηλικία, η καριέρα ζωγραφικής του Ντέιβιντ απειλούνταν - σε έναν αγώνα με τον αδελφό του, έχασε ένα μάτι. Ακόμη και η σύγχρονη προσθετική δεν έφτασε σε τέτοια ύψη που ένα τεχνητό μάτι έμοιαζε με πραγματικό σε όλα, και εκείνα τα χρόνια, τα προσθετικά φαινόταν παράξενα και δεν ήταν άνετα στη χρήση. Ωστόσο, με την πάροδο των ετών, ο Burliuk άρχισε ακόμη και να καμαρώνει την ιδιαιτερότητά του, κοιτάζοντας σχολαστικά τους γύρω του με τεχνητό μάτι μέσα από μια λαργκέτα και ισχυριζόμενος ότι αυτός ο τραυματισμός του έδωσε μια μοναδική άποψη για τα πράγματα.
Είπε τα εξής για την τέχνη: «Ένα αληθινό έργο τέχνης μπορεί να συγκριθεί με μια μπαταρία, από την οποία η ενέργεια των ηλεκτρικών προτάσεων πηγάζει … στεγνώσει». Έτσι μίλησε στη συνέχεια για τα έργα, για παράδειγμα, του Nicholas Roerich. Αλλά ο ίδιος προσπάθησε να δημιουργήσει κάτι "φορτισμένο".
Παρασυρόμενος από το σχέδιο ενώ σπούδαζε στο Καζάν και την Οδησσό, στην αρχή ήθελε να ενταχθεί στις τάξεις των επαγγελματιών καλλιτεχνών, αλλά απέτυχε στις εξετάσεις στην Ακαδημία Τεχνών στην Αγία Πετρούπολη. Αλλά δεν στενοχωρήθηκε και αποφάσισε να κατακτήσει τις πρωτεύουσες της πρωτοποριακής τέχνης - Μόναχο και Παρίσι. Από εκεί έφερε πολλές εντυπώσεις. Στη δεκαετία του 1910, στο κτήμα Chernyanka, όπου δούλευε ο πατέρας του εκείνα τα χρόνια, ο Burliuk έγραψε ένα μανιφέστο του ρωσικού φουτουρισμού, "Ένα χαστούκι στο πρόσωπο στη δημόσια γεύση", καλώντας "να πετάξει τον Πούσκιν από τον ατμόπλοιο της νεωτερικότητας" και τα αδέλφια του έγιναν οι πρώτοι Ρώσοι φουτουριστές μαζί με τους νεαρούς Μαγιακόφσκι και Χλέμπνικοφ, Λεντούλοφ και Λαριόνοφ …
Burταν ο Burliuk και οι νέοι σύντροφοί του που οργάνωσαν την κοινωνία "Jack of Diamonds" στη Ρωσία, η οποία προσάρμοσε τις τεχνικές του ευρωπαϊκού μοντερνισμού. Ο δικός του πίνακας ήταν πολύ εκλεκτικός - από τον πρωτογονισμό στον κυβισμό. Το κύριο πράγμα είναι ότι το έργο πρέπει να βασιστεί στις τρεις φάλαινες του φουτουρισμού - "δυσαρμονία, ασυμμετρία και αποδόμηση". Ωστόσο, τα τοπία και οι νεκρές φύσεις του Burliuk, που παραπέμπουν στον Φοβισμό και τον Ιμπρεσιονισμό, δεν φαίνονται καθόλου δυσαρμονικά.
Οργάνωσε ενεργά εκθέσεις και αυτό που στη σύγχρονη τέχνη ονομάζεται preformations - παράλογες θεατρικές παραστάσεις. Συμμετείχε στη δημιουργία πολλών ποιητικών συλλογών, μελέτησε ποίηση ο ίδιος και υποστήριξε πολλούς νέους ποιητές - βοήθησε επίσης τον Μαγιακόφσκι οικονομικά, αν είχε την ευκαιρία να γράψει ποίηση. "Μωρό μου, έλα μαζί μου!" - θα μπορούσε να ρίξει ένα άλλο πεινασμένο ταλέντο και πήγε μαζί του στην Τσερνιάνκα για πλήρες επίδομα. Ο Burliuk ντύθηκε εκκεντρικά, ζωγράφισε περίεργα σχέδια στο πρόσωπό του, πόσο μάλλον ένα γυάλινο μάτι … Και ταυτόχρονα έδωσε την εντύπωση ενός πρακτικού, ακόμη και βαρετού ανθρώπου στο δρόμο, δεν προσπάθησε για πολυτέλεια, ήταν καλός οικογενειάρχης Το
Μετά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο (ο τραυματισμός του επέτρεψε να αποφύγει τη στρατιωτική στράτευση), γλιτώνοντας ως εκ θαύματος τη δίωξη για τις ιδιόμορφες πολιτικές του απόψεις, αυτός και η σύζυγός του μετακόμισαν για πρώτη φορά στη Μπασκίρια (η μεγαλύτερη συλλογή των πινάκων του φυλάσσεται στο Μουσείο Τέχνης του Μπασκίρ που πήρε το όνομά του από τον Μ. Β. Nesterov), και δύο χρόνια αργότερα μετανάστευσε στην Ιαπωνία. Πιθανότατα, ο πατέρας της Μαρίας Γιελενέβσκαγια, η εκλεκτή του, ήταν διπλωμάτης στο Βλαδιβοστόκ και μπόρεσε να διευκολύνει την «απόδραση» τους.
Και για μερικά χρόνια ζωής στην Ιαπωνία, ο Burliuk κατάφερε να γίνει ο «πατέρας του ιαπωνικού μοντερνισμού» και μια λατρευτική προσωπικότητα στη σύγχρονη τέχνη! Heταν αυτός που έφερε τον Φοβισμό, τον Κυβισμό και άλλες σύγχρονες ευρωπαϊκές τάσεις στην Ιαπωνία. Τα τοπία του καταδεικνύουν πώς οργανικά μοντερνιστικές τεχνικές αντικατοπτρίζουν τη φύση και την αρχιτεκτονική της Χώρας του Ανατέλλοντος Sunλιου. Θέα στο όρος Φούτζι, αρχαίοι ναοί, πορτρέτα φίλων και γειτόνων, που θυμίζουν είτε τη Σεζάν είτε τη Ρουσσώ, εισήγαγαν το ιαπωνικό κοινό στα τελευταία επιτεύγματα της δυτικής τέχνης. Επιπλέον, μια θυελλώδης δημιουργική δραστηριότητα επέτρεψε στον καλλιτέχνη να κερδίσει χρήματα για μια περαιτέρω μετακίνηση στις Ηνωμένες Πολιτείες.
Εκεί που, φυσικά, επίσης δεν εξαφανίστηκε. Στην Αμερική, ο David Burliuk άνοιξε έναν εκδοτικό οίκο και τη δική του γκαλερί τέχνης, εργάστηκε για την κομμουνιστική εφημερίδα "Russian Voice", παρουσίασε πολλά, οργάνωσε μια άλλη δημιουργική ένωση νέων, αλλά δεν διέκοψε τους δεσμούς με την πατρίδα του. Στις δεκαετίες του 50 και του 60, κατάφερε να επισκεφθεί την ΕΣΣΔ, αλλά δεν σκόπευαν να δημοσιεύσουν τα έργα του εκεί. Κατά τη διάρκεια της μακράς ζωής του, ο δημιουργός του ρωσικού και του ιαπωνικού φουτουρισμού, σύμφωνα με τους δικούς του υπολογισμούς, δημιούργησε περισσότερους από είκοσι χιλιάδες πίνακες και άλλαξε ριζικά το φορέα ανάπτυξης της τέχνης - κυριολεκτικά σε παγκόσμια κλίμακα. Το έργο του φυλάσσεται σε μουσεία σε όλο τον κόσμο και οι απόγονοι εξακολουθούν να ζουν στις Ηνωμένες Πολιτείες και τον Καναδά.
Συνιστάται:
Πώς οι γονείς του Χίτλερ μεγάλωσαν έναν τύραννο και τι ρόλο έπαιξε ο πατέρας του στη ζωή του
Αν αυτή η γυναίκα είχε ζήσει περισσότερο, η παγκόσμια ιστορία θα μπορούσε να είχε πάρει διαφορετικό δρόμο. Η μητέρα του Αδόλφου Χίτλερ δεν ήταν απλώς μια γονέας για αυτόν, αλλά το μόνο άτομο στο οποίο ένιωθε ειλικρινή αγάπη. Οι σχέσεις με τον πατέρα του επηρέασαν όχι μόνο τον χαρακτήρα του, αλλά τον έκαναν τελικά αυτό που έγινε όχι μόνο για μια ολόκληρη εποχή, αλλά για την παγκόσμια ιστορία στο σύνολό της
Αγάπη στην πρώτη γραμμή: Πώς ένας απλός τηλεγραφητής έφερε στη ζωή τον στρατάρχη του πυροβολικού Βασίλι Καζάκοφ
Πέρασε τρεις πολέμους και γιόρτασε την Ημέρα της Νίκης με το βαθμό του Γενικού Συνταγματάρχη Πυροβολικού. Για λογαριασμό του στρατηγού Καζάκοφ ήταν η ανάπτυξη πρωτότυπων μεθόδων μάχης πυροβολικού, οι οποίες αργότερα άρχισαν να μελετώνται σε στρατιωτικές ακαδημίες. Wasταν ένας επιτυχημένος στρατιωτικός ηγέτης, αλλά η προσωπική ζωή του Βασίλι Ιβάνοβιτς ήταν δραματική. Η γυναίκα τραυματίστηκε θανάσιμα στα χέρια του συζύγου της και η πληγή στην καρδιά του στρατηγού δεν επουλώθηκε για πολύ καιρό μετά από αυτό. Αλλά εκεί, στην πρώτη γραμμή, υπήρχε ένα κορίτσι που αναβίωσε
Πώς έμεινε στην ιστορία ο μεγαλύτερος γιος του Πούσκιν: Στρατηγός του ρωσικού στρατού, πατέρας 13 παιδιών, διαχειριστής κ.λπ
Προς το τέλος της ζωής του, ο συνταξιούχος στρατηγός Πούσκιν ειρωνικά παραδέχτηκε στην κόρη του ότι είδε κάποια απογοήτευση στα μάτια των γνωστών του. Ο Αλέξανδρος Αλεξάντροβιτς πίστευε ότι οι άνθρωποι αναζητούσαν σε αυτόν, τους απογόνους του μεγάλου ποιητή, ένα είδος αποκλειστικότητας. Ταυτόχρονα, ο ίδιος ο γιος του Πούσκιν θεωρούσε τον εαυτό του ένα συνηθισμένο και τίποτα εξαιρετικό άτομο που απογοήτευσε το κοινό. Πρέπει να πω ότι ο Αλέξανδρος Αλεξάντροβιτς είτε ήταν ντροπαλός είτε υποτίμησε τον εαυτό του. Γιατί δεν είχε πλεονεκτήματα
Η τέχνη του τηγανίσματος ψαριών και της χρήσης πουκάμισων: Πώς η Μεσαιωνική Ιαπωνία αντιμετώπισε σχεδόν την Ευρώπη
Μέχρι πολύ πρόσφατα, η Ιαπωνία φαινόταν σαν μια χώρα που είχε εμμονή να ακολουθήσει τον δικό της δρόμο. Οι Ευρωπαίοι δεν επιτρεπόταν για μεγάλο χρονικό διάστημα και ακόμη και στοιχεία της κουλτούρας των ασιατικών γειτόνων ήταν αντίθετα σε όλα τα ιαπωνικά ως κάτι σαφώς εξωγήινο. Σε απομόνωση, η Ιαπωνία βρέθηκε χωρίς γνώση τεχνικών και κοινωνικών καινοτομιών και, τελικά, υστερούσε σοβαρά πίσω από τις χώρες της Ευρώπης. Ωστόσο, αυτό δεν συνέβαινε πάντα και στα τέλη του δέκατου έκτου αιώνα υπήρχε κάθε λόγος να πιστεύουμε ότι οι πολιτιστικές και εμπορικές επαφές με το ευρώ
Πώς ο λογοτεχνικός πατέρας του Figaro έγινε ο μυστικός πράκτορας του βασιλιά: Η μυστική ζωή του Beaumarchais
Πολλοί άνθρωποι αγαπούν την παραγωγή του γάμου του Figaro με τους Andrei Mironov και Alexander Shirvindt. Ο συγγραφέας του έργου, Pierre Beaumarchais, είναι ένας από τους πιο διάσημους Γάλλους συγγραφείς. Αλλά λίγοι άνθρωποι γνωρίζουν ότι σχεδόν περισσότερα από σενάρια για θεατρικές παραστάσεις, κέρδισε χρήματα από τις δραστηριότητές του ως μυστικός πράκτορας του βασιλιά