Ασθένειες μεγάλων καλλιτεχνών, ως δοκιμασία αντοχής: Από τι υπέφεραν ο Κουστοδίεφ, ο Ρενουάρ και άλλοι

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

- σχεδόν τρεις αιώνες πριν, είπε ο φιλόσοφος, συγγραφέας και στοχαστής του Διαφωτισμού Jean -Jacques Rousseau. Και είχε σχετικά δίκιο. Οι ασθένειες υπενθυμίζουν στους ανθρώπους ότι η ζωή είναι περιορισμένη και ότι κανένας σε αυτόν τον κόσμο, ακόμη και οι πιο διάσημοι, πλούσιοι και ταλαντούχοι, δεν είναι άνοσοι από αυτούς. Και συχνά ασθένειες δίνονται σε ένα άτομο ως δοκιμή της δύναμης του πνεύματος. Και σήμερα θα μιλήσουμε για το πώς πολλοί διάσημοι ζωγράφοι πάλεψαν με τις ανίατες ασθένειές τους.

Λαμπρός φάρσα. Fedor Vasiliev (1850-1873)

Και ας ξεκινήσουμε με τον νεότερο, τον πιο πολλά υποσχόμενο, απίστευτα ταλαντούχο ζωγράφο της ρωσικής φύσης Fyodor Vasiliev, του οποίου η φήμη ήρθε στα 21 και στα 23 του έφυγε. Συνολικά, του δόθηκαν μόνο πέντε χρόνια για δημιουργικότητα και κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου μπόρεσε να επιτύχει αυτό που ένας άλλος καλλιτέχνης και μια ολόκληρη ζωή δεν θα του έφταναν.

"Συνταξιούχος αναγνώστης της Εταιρείας Ελεύθερων Πραγματοποιών" - έτσι υπογράφει τις επιστολές του ο πονηρός και τζόκερ Φιοντόρ Βασίλιεφ. Στο καλλιτεχνικό περιβάλλον, θαυμάστηκε ειλικρινά, ήταν μαθητής του ίδιου του Ivan Shishkin και ο ίδιος ο Ilya Repin τον αποκάλεσε "μια φαινομενική νεολαία".

Προς μεγάλη μας λύπη, λόγω της αμέλειας στάσης απέναντι στην υγεία του, η πορεία της ζωής του τελείωσε τόσο νωρίς. Ο Βασίλιεφ, σε μια νεανική φάρσα, έφαγε χιόνι, ζεστάθηκε και κρυώθηκε στο λαιμό του. Αλλά δεν ασχολήθηκα πραγματικά με τη θεραπεία. Εν τω μεταξύ, μια ασήμαντη ασθένεια σύντομα εξελίχθηκε σε κατανάλωση και αργότερα σε μια φοβερή ασθένεια - φυματίωση του λάρυγγα.

Τον τελευταίο χρόνο της ζωής του, προβλέποντας τον επικείμενο θάνατό του, ο Βασίλιεφ έγραψε πολλά και ασυγκράτητα. Σχεδόν σταμάτησε να κοιμάται τη νύχτα, χαμένος στη δουλειά. Ένας πίνακας τον βοήθησε να μην σκεφτεί τον θάνατο. Κανείς δεν πίστευε ότι ο καλλιτέχνης θα συνέλθει, ωστόσο, όπως ο ίδιος. Υπήρξαν στιγμές που οι γιατροί απαγόρευσαν στον καλλιτέχνη να μετακινηθεί. Δεν του επιτρεπόταν να βγει από το σπίτι, ακόμη και να σηκωθεί από το κρεβάτι. Και τους τελευταίους μήνες, του απαγορεύτηκε εντελώς ακόμη και να μιλήσει, για να μην ενοχλεί τις φωνητικές του χορδές. Και ο Βασίλιεφ έπρεπε να επικοινωνήσει με τη βοήθεια "σημειωματάριων συνομιλίας". Ο καλλιτέχνης πέθανε στη Γιάλτα το 1873.

Και για να μπορέσει ο αναγνώστης να εκτιμήσει πλήρως την κλίμακα του ταλέντου αυτού του δασκάλου, θα αναφέρω ένα γεγονός. Στην επέτειο του θανάτου του Βασιλίεφ, ο Ιβάν Κράμσκοϊ οργάνωσε μια μεταθανάτια έκθεση του νεαρού καλλιτέχνη. Όλοι οι πίνακες που εκτίθενται στο κοινό εξαντλήθηκαν πριν από τα εγκαίνια της έκθεσης, κάτι που ήταν μια πρωτοφανής περίπτωση. Παρεμπιπτόντως, η αυτοκράτειρα Μαρία Αλεξάντροβνα απέκτησε πολλά άλμπουμ με τα σχέδια του καλλιτέχνη και ο Πάβελ Τρετιακόφ απέκτησε 18 πίνακες του Βασίλιεφ για τη συλλογή του. Κάποιος, αλλά διάσημος προστάτης και συλλέκτης, όπως κανείς άλλος, γνώριζε πολλά για τη ζωγραφική.

Μπορείτε να μάθετε περισσότερα για τη σύντομη αλλά απίστευτα φωτεινή ζωή του ταλαντούχου Ρώσου ζωγράφου από τη δημοσίευσή μας: Τι μπορείτε να κάνετε σε 23 χρόνια ζωής: Ρωσικά τοπία από τον Fyodor Vasiliev.

Η ασθένεια ως δοκιμασία. Μπόρις Κουστοδίεφ (1878 - 1927)

Μια απίστευτη μοίρα έπεσε στην κλήρωση του Ρώσου ζωγράφου Μπόρις Μιχαήλοβιτς Κουστοδίεφ. Διαβάζοντας τη βιογραφία του, αρχίζεις να καταλαβαίνεις πόσο μεγάλη μπορεί να είναι η δύναμη του ανθρώπινου πνεύματος. Γιατί αυτό που έπρεπε να υπομείνει ο καλλιτέχνης τα τελευταία χρόνια της ζωής του μπορεί να θεωρηθεί μόνο ως ένας αγώνας για κάθε μέρα ύπαρξης στη γη.

Όλα ξεκίνησαν όταν, σε ηλικία 31 ετών, ο καλλιτέχνης άρχισε να ανησυχεί για τον πόνο στο χέρι του. Ο Μπόρις Μιχαήλοβιτς έγινε σε εγρήγορση μόνο όταν εμφανίστηκε δυσφορία στον αυχένα και άρχισαν σοβαροί πονοκέφαλοι με έμετο. Μετά από λίγο, ο πόνος έγινε τόσο δυνατός που κυριολεκτικά οδήγησε τον καλλιτέχνη στην απόγνωση:

Wasταν εδώ που ο καλλιτέχνης άρχισε να επισκέπτεται γιατρούς. Ακτινογραφίες, διάφορα είδη θεραπείας, καθώς και διαβουλεύσεις με φωτιστές της ρωσικής ιατρικής … Ως αποτέλεσμα, τέθηκε μια διάγνωση - οι συνέπειες μιας ανεπαρκώς θεραπευμένης παλιάς βρογχίτιδας. Με άλλα λόγια, φυματίωση. Οι γιατροί εκείνη την εποχή είδαν τη φυματίωση σχεδόν σε κάθε βρογχίτιδα και έστειλαν ασθενείς στην Ελβετία στον διάσημο καθηγητή Ρολιέ σε αυτόν τον τομέα. Ο Κουστόντιεφ πήγε εκεί, όπου ο φωτισμός της ιατρικής για ένα χρόνο αντιμετώπισε τον ασθενή με φυματίωση της αυχενικής μοίρας της σπονδυλικής στήλης.

Και μόνο μετά από λίγο, έχοντας φτάσει στην κλινική του Βερολίνου στον Γερμανό νευρολόγο Hermann Oppenheim, ο Kustodiev διαγνώστηκε σωστά: «Δεν είχατε ποτέ φυματίωση των οστών. Έχετε μια ασθένεια του νωτιαίου μυελού, προφανώς, υπάρχει ένας όγκος σε αυτόν, χρειάζεστε μια επέμβαση », είπε ο Oppenheim. Ο καλλιτέχνης χειρουργήθηκε στα τέλη του 1913. Προς απίστευτη χαρά του, η κίνηση στα χέρια του αποκαταστάθηκε. Τώρα όμως άρχισαν οι πόνοι στα πόδια. Ωστόσο, αποκλείεται περαιτέρω θεραπεία. Ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος ήταν στα πρόθυρα και ο Κουστοδίεφ αναγκάστηκε να επιστρέψει στη Ρωσία. Σταδιακά έχασε την ικανότητα να κινείται ανεξάρτητα. Η μη αναστρέψιμη παράλυση του κάτω μέρους του σώματος αναπτύχθηκε γρήγορα και σύντομα ο καλλιτέχνης ουσιαστικά παρέλυσε.

Υπήρξε επειγόντως ανάγκη για δεύτερη επέμβαση. Η γυναίκα του καλλιτέχνη πέρασε πέντε ώρες σε οδυνηρή αναμονή στο διάδρομο της κλινικής, όταν ένας χειρουργός βγήκε από το χειρουργείο και είπε: Η γυναίκα, συνειδητοποιώντας ότι σύντομα θα την περίμενε με τον παράλυτο σύζυγό της, απάντησε με σιγουριά: Δεν πέρασε ένας μήνας πριν ο καλλιτέχνης ήταν στο σπίτι. Σχετικά με την απαγόρευση των γιατρών να εργάζονται, ο Κουστόντιεφ απέρριψε μόνο: … Σφίγγοντας τα δόντια του πιο σφιχτά και ξεπερνώντας τον αφόρητο πόνο, άρχισε να γράφει ξαπλωμένος. Η γυναίκα του βρήκε διάφορες συσκευές για να διευκολύνει τη δουλειά του. Οι φίλοι έφτιαξαν ένα ειδικό κρεμαστό καβαλέτο για τον ζωγράφο, πάνω στο οποίο ένα φορείο με καμβά μπορούσε να κινηθεί προς διαφορετικές κατευθύνσεις.

Και το πιο εκπληκτικό είναι ότι ο Κουστόντιεφ δημιούργησε τις καλύτερες δημιουργίες του, κορεσμένες με γιορτινή διάθεση, απίστευτα πολύχρωμο χρώμα και αγάπη για τη ζωή, ζώντας σε ένα κρύο διαμέρισμα στο Πέτρογκραντ, όντας μισοπεσμένος και πρακτικά αβοήθητος, ξεπερνώντας τον αφόρητο κολασμένο πόνο. Τους τελευταίους μήνες της ζωής του, που γνώρισε ο 49χρονος καλλιτέχνης, δεν έζησε-πέθαινε σταδιακά: ακίνητα πόδια, σκισμένα από τον κολασμένο πόνο, ένα ξηρό, τελείως εξασθενημένο χέρι, από το οποίο έπεφτε συνεχώς ένα μολύβι έξω.

Και τέλος, η κακή μοίρα γέλασε τον καλλιτέχνη - δέκα ημέρες πριν από το θάνατό του, έλαβε ειδοποίηση ότι η σοβιετική κυβέρνηση του επέτρεψε να φύγει στο εξωτερικό για θεραπεία και διέθεσε χρήματα για αυτό το ταξίδι. Αλλά, όλα αυτά ήταν ήδη εντελώς περιττά. Ο Kustodiev ανέπτυξε πνευμονία από συνεχή υποθερμία. Τον Μάιο του 1927, είχε φύγει.

Όλο αυτό το διάστημα, δίπλα στον καλλιτέχνη ήταν η σύζυγός του Γιούλια Ευσταφιέβνα, πιστή σύντροφος, αφοσιωμένη φίλη και μόνιμη Μούσα. Διαβάστε για την απίστευτη δύναμη της αγάπης τους στην έκδοσή μας: Αγαπημένη γυναίκα του Boris Kustodiev, στο όνομα της οποίας ξεπέρασε τον κολασμένο πόνο και δημιούργησε τα καλύτερα έργα του.

Pierre -Auguste Renoir - ανάπηρος αλλά όχι νικημένος

Pierre Auguste Renoir (1841-1919) - αναγνωρισμένος δάσκαλος της γαλλικής ζωγραφικής, ένας από τους μεγάλους ιμπρεσιονιστές ζωγράφους, ο οποίος δημιούργησε έναν τεράστιο αριθμό ζωγραφιών στη ζωή του. Ωστόσο, δεν γνωρίζουν πολλοί ότι ο καλλιτέχνης ζωγράφισε ένα σημαντικό μέρος των δημιουργιών του, αλυσοδεμένος σε αναπηρικό καροτσάκι και με ανάπηρα χέρια.

Η μοίρα του μεγάλου ιμπρεσιονιστή ήταν απίστευτη μετά από ένα ατύχημα που ανέτρεψε ολόκληρη τη ζωή του. Και η αντίστροφη μέτρηση για όλες τις ατυχίες του Ρενουάρ άρχισε το 1897, όταν, μια βροχερή καλοκαιρινή μέρα, ένας 55χρονος καλλιτέχνης έσπασε το δεξί του χέρι, πέφτοντας πάνω σε πέτρες από ένα ποδήλατο, το οποίο συχνά οδηγούσε αναζητώντας θέματα για τους πίνακές του. Το Για περισσότερο από ένα μήνα, ο καλλιτέχνης έπρεπε να περπατήσει με γύψο. Και επειδή δεν μπορούσε να δουλέψει, άρχισε να γράφει με το αριστερό του χέρι, μερικές φορές απευθυνόμενος στη γυναίκα του για βοήθεια. Όταν ο επίδεσμος αφαιρέθηκε από το τραυματισμένο χέρι, ο καλλιτέχνης ήταν πολύ χαρούμενος που τώρα μπορεί να δουλέψει όπως πριν.

Αλλά κάθε ασθένεια, όπως γνωρίζετε, έχει τα δικά της πρότυπα ανάπτυξης. Και έτσι συνέβη με τον Γάλλο καλλιτέχνη. Ο τραυματισμός έδωσε ώθηση στην εμφάνιση της νόσου των αρθρώσεων. Λιγότερο από έξι μήνες αργότερα, ο πόνος στο χέρι μου έγινε πάλι αισθητός. Ο θεράπων ιατρός, σαστισμένος, έκανε την υπόθεση ότι ο Ρενουάρ άρχισε να αναπτύσσει αρθρίτιδα - ένα φυσικό φαινόμενο μετά από κατάγματα. Πρέπει επίσης να ειπωθεί ότι εκείνη την εποχή, η ιατρική θεωρούσε την αρθρίτιδα ως μια εντελώς ανεξερεύνητη περιοχή. Δυστυχώς, η διάγνωση του γιατρού ήταν δικαιολογημένη. Επιπλέον, το 1902, ως αποτέλεσμα ενός κρυολογήματος, άρχισε μια μερική ατροφία του νεύρου του αριστερού ματιού. Και μέσα σε λίγους μήνες, το πρόσωπο του Ρενουάρ απέκτησε εκείνη την ακινησία που μπέρδεψε τους άλλους.

Η δυσκαμψία στις αρθρώσεις των ποδιών αυξάνεται κάθε μέρα. Και αν νωρίτερα ο καλλιτέχνης έφτασε από το σπίτι στο εργαστήριό του με τη βοήθεια δύο ραβδιών, τώρα, για να ξεπεράσει το μονοπάτι των εκατό μέτρων, χρειαζόταν πατερίτσες. Πολλοί γιατροί που εξέτασαν τον ασθενή έριξαν τα χέρια τους και κούνησαν το κεφάλι τους σαστισμένοι, όλοι ομόφωνα ισχυρίστηκαν ότι η ιατρική δεν γνωρίζει τίποτα για αυτή τη μορφή ασθένειας των αρθρώσεων.

Το 1904, πραγματοποιήθηκε μια έκθεση με τους τελευταίους πίνακες του Ρενουάρ στο Salon d'Automne, και με τέτοια επιτυχία που ο καλλιτέχνης για μικρό χρονικό διάστημα ξεχνά την ασθένειά του. Ο Ρενουάρ απορροφήθηκε κυριολεκτικά από την τέχνη του, η οποία από χρόνο σε χρόνο άνθισε μόνο, παρά τη φοβερή ασθένειά του. Και όσο παράδοξο κι αν ακούγεται, ήταν αυτή, η ασθένεια, που τον εμπόδισε να διασκορπιστεί σε οτιδήποτε άλλο εκτός από τη ζωγραφική.

Παρ 'όλα αυτά, η ασθένεια σύντομα ξαναθυμήθηκε ξανά. Και τώρα ο Ρενουάρ αναγκάστηκε να αγωνιστεί απεγνωσμένα για την ασφάλεια της λειτουργίας των χεριών του. επανέλαβε συχνά. Ως εκ τούτου, σε μια προσπάθεια βελτίωσης της κινητικότητας των αρθρώσεων, δέχτηκε αρκετές φορές τη χειρουργική επέμβαση. - αυτός είπε.

Η πιο τραγική στιγμή για τον καλλιτέχνη ήταν η συνειδητοποίηση ότι τα στριμμένα δάχτυλά του δεν μπορούσαν πλέον να κρατήσουν το πινέλο. Παρ 'όλα αυτά, ο καλλιτέχνης δεν επρόκειτο να εγκαταλείψει τη ζωγραφική. Προκειμένου να αποφευχθεί ο άξονας του χεριού να βλάψει τα δάχτυλα, τυλίχθηκαν με λινούς επίδεσμους και στη συνέχεια τοποθετήθηκε ένα χέρι μεταξύ του αντίχειρα και του δείκτη. Τα δάχτυλα δεν μπορούσαν πια να σφίξουν το χέρι, τώρα έμοιαζαν να προσκολλώνται σε αυτό. Και, αυτό που ήταν εκπληκτικό, σε μια τόσο φοβερή κατάσταση, τα χέρια του καλλιτέχνη δεν έτρεμαν και τα μάτια του παρέμειναν άγρυπνα και πιστά μέχρι το τέλος των ημερών του. Ο γύρω ζωγράφος εξεπλάγη πολύ από την επιδεξιότητα και την αυτοπεποίθηση με την οποία κρατούσε το ανάπηρο χέρι του.

Το 1912, ο Ρενουάρ, ο οποίος δεν μπορούσε πλέον να κινείται ανεξάρτητα, παρουσιάστηκε σε έναν από τους καλύτερους Παριζιάνους ειδικούς σε ρευματικές παθήσεις, τον Ανρί Γκωτιέ. Αυτός, αφού εξέτασε προσεκτικά τον καλλιτέχνη, είπε με σιγουριά ότι θα μπορούσε να βάλει τον ασθενή στα πόδια του σε λίγες εβδομάδες. Οι συγγενείς το πήραν ως ουτοπία. Και ο ίδιος ο Ρενουάρ αντέδρασε σε αυτή τη δήλωση πολύ φιλοσοφικά. Στα βάθη της ψυχής του, ήθελε τόσο να περιπλανηθεί στις παρυφές του χωριού του ξανά αναζητώντας οικόπεδα για τους καμβάδες του και υποσχέθηκε ότι θα ακολουθήσει όλες τις εντολές του γιατρού. Η κύρια θεραπεία μειώθηκε σε θεραπευτική γυμναστική και ένα σχήμα ενδυνάμωσης. Προς έκπληξη της οικογένειάς του, ένα μήνα αργότερα ο Ρενουάρ ένιωσε πολύ καλύτερα.

Και μετά ήρθε η μέρα που ο γιατρός που τον αντιμετώπισε ανακοίνωσε ότι ο καλλιτέχνης πρέπει να σηκωθεί και να περπατήσει στα πόδια του. Ο γιατρός τον βοήθησε να σηκωθεί από την καρέκλα και όλοι έμειναν έκπληκτοι που ο Ρενουάρ στεκόταν στα πόδια του και κοιτούσε τους γύρω του με χαρά. Και ακόμη και όταν ο γιατρός απέλυσε τον καλλιτέχνη, δεν έπεσε, αλλά μαζεύοντας όλες τις δυνάμεις του, έκανε το πρώτο βήμα και ακολούθησε το δεύτερο. Περπατώντας αργά γύρω από το καβαλέτο, επέστρεψε στην καρέκλα του. Όλοι κυριολεκτικά πάγωσαν … Η κατάσταση θύμιζε μια ιστορία από τις Ευαγγελικές Γραφές. Αλλά ξαφνικά ο Ρενουάρ, απροσδόκητα γύρισε στον γιατρό: Κάθισε ξανά σε μια καρέκλα για να μην ξανασηκωθεί ποτέ από αυτήν.

Για σχεδόν επτά ακόμη χρόνια, ο καλλιτέχνης θα δημιουργήσει τους καμβάδες του, καθισμένος σε μια πολυθρόνα με ένα πινέλο στο χέρι τοποθετημένο ανάμεσα στα επίδεσμα των δακτύλων του. Θα σας ζητήσει να φτιάξετε κάτι σαν ένα μεγάλο κιόσκι με αφαιρούμενους γυάλινους τοίχους, όπου το φως θα διεισδύει από όλες τις πλευρές. Στη συνέχεια, θα βρει πολλές συσκευές για τη ζωγραφική εικόνων. Επιπλέον, ο Ρενουάρ ήθελε πρόσφατα να ζωγραφίσει πίνακες μεγάλου μεγέθους., - παραδέχτηκε ο καλλιτέχνης. Επιπλέον, μια εφεύρεση τον βοήθησε να γράψει σχετικά μεγάλους καμβάδες. … Οι περισσότεροι από τους τελευταίους πίνακες του Ρενουάρ ζωγραφίστηκαν σε αυτό το μοναδικό εργαστήριο και σε αυτό το καβαλέτο με τύμπανα.

Τον Νοέμβριο του 1919, ο Ρενουάρ έπιασε ένα κρύο ενώ εργαζόταν στο πάρκο. Για δύο εβδομάδες ξάπλωσε με πνευμονία, η οποία δεν άφησε τον καλλιτέχνη να φύγει. Βυθίστηκε αργά στο αιώνιο σκοτάδι. Αλλά ακόμη και σε ένα πυρετώδες παραλήρημα, ο ζωγράφος συνέχισε να ζωγραφίζει νοερά μια εικόνα, υπερθέτοντας σε έναν φανταστικό καμβά εξαιρετικές πινελιές που ανήκαν μόνο σε αυτόν. Αυτά ήταν τα τελευταία εγκεφαλικά επεισόδια του ετοιμοθάνατου Πιερ Ογκύστ Ρενουάρ.

Μπορείτε να μάθετε για την παιδική ηλικία, την εφηβεία και τα νέα χρόνια ενός ταλαντούχου καλλιτέχνη από την έκδοσή μας: Pierre-Auguste Renoir: Λίγα γνωστά γεγονότα από τη ζωή του διάσημου ιμπρεσιονιστή.

Φαίνεται ότι αυτές οι ιστορίες δεν θα αφήσουν κανέναν αδιάφορο και για πολλούς θα χρησιμεύσει ως ένα είδος παραδείγματος για την εκδήλωση της αντοχής, της επιμονής και της επιμονής στην υπέρβαση των προβλημάτων της ζωής.