Μια γραφική εξέγερση: Πώς οι 14 καλύτεροι απόφοιτοι της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών αρνήθηκαν ένα χρυσό μετάλλιο και τι προέκυψε από αυτό

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Οι εξεγέρσεις, ταραχές, επαναστάσεις έφεραν πάντα αλλαγές, μερικές φορές παγκόσμιες, ζωτικές και ιστορικά απαραίτητες. Έτσι, η εξέγερση των ζωγράφων στα τέλη του δεύτερου μισού του 19ου αιώνα άλλαξε ριζικά την ιστορία της ρωσικής ζωγραφικής. Δεκατέσσερις πτυχιούχοι ακαδημαϊκοί που επαναστάτησαν ενάντια στην ιδέα της «τέχνης για την τέχνη» και διέκοψαν τον διαγωνισμό για την 100η επέτειο της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών, έθεσαν τα θεμέλια για μια ένωση ελεύθερων καλλιτεχνών, η οποία αργότερα έγινε γνωστή ως Ένωση Ταξιδιωτικών Εκθέσεων.

Η πραγματική τέχνη αντιτίθεται στον ακαδημαϊσμό

Από την ίδρυσή της, η Ακαδημία Τεχνών είχε μεγάλη επιρροή στους καλλιτέχνες και τις δημιουργικές τους δραστηριότητες, όλα ήταν υπό τον έλεγχο της ηγεσίας της. Ωστόσο, με την πάροδο του χρόνου, πολλοί μαθητές άρχισαν να εκφράζουν δυσαρέσκεια για τις μεθόδους διδασκαλίας στο εκπαιδευτικό ίδρυμα, αν και πριν από το "Riot" λίγοι άνθρωποι το είπαν ανοιχτά.

Το Νοέμβριο του 1863, κάτι αδιανόητο συνέβη στους τοίχους της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας - ξέσπασε ένα μεγαλοπρεπές σκάνδαλο, το οποίο λίγο αργότερα θα ονομαζόταν "Riot of the Fourteen", το οποίο χρησίμευσε ως προϋπόθεση για τη δημιουργία μιας νέας κατεύθυνσης και ιστορίας Ρωσική ζωγραφική. Έτσι, κατά τη διάρκεια της αποφοίτησης, δεκατέσσερις από τους καλύτερους αποφοίτους της Ακαδημίας ανακοίνωσαν επίσημα ότι αρνήθηκαν να συμμετάσχουν στον διαγωνισμό αφιερωμένο στην 100η επέτειο του εκπαιδευτικού ιδρύματος, στον οποίο υπήρχε μεγάλο χρυσό μετάλλιο και δίπλωμα πρώτου βαθμού.

Η ηγεσία της Ακαδημίας πρότεινε το θέμα του διαγωνιστικού έργου - "Γιορτή στη Βαλχάλα" για το γερμανοσκανδιναβικό μυθολογικό θέμα. Οι απόφοιτοι που υπέβαλαν αίτηση συμμετοχής στον διαγωνισμό, με επικεφαλής τον Ιβάν Κράμσκοϊ, θεώρησαν το θέμα εντελώς χωρίς νόημα και χώρισαν από την πραγματική ζωή. Και τα αιτήματά τους να αλλάξουν την ανάθεση και το αίτημα για ανεξάρτητη επιλογή του οικοπέδου αγνοήθηκαν κατηγορηματικά από την εξεταστική επιτροπή. Και οι νέοι καλλιτέχνες δεν είχαν άλλη επιλογή από το να αφήσουν το κοινό, αποτυγχάνοντας έτσι στον επετειακό διαγωνισμό. Και οι δεκατέσσερις ζήτησαν από τον αντιπρόεδρο της Ακαδημίας, πρίγκιπα Γκαγκάριν, να τους διατάξει να εκδώσουν διπλώματα «που αντιστοιχούν στα μετάλλια που απονεμήθηκαν νωρίτερα».

Οι αντάρτες αναφέρθηκαν αμέσως στον αυτοκράτορα Αλέξανδρο Β, ο οποίος έδωσε την εντολή να παραδώσουν, σύμφωνα με την απαίτηση των απεργών, διπλώματα καλλιτεχνών δεύτερου βαθμού και να καθιερώσουν κρυφά ανεπίσημη αστυνομική επίβλεψη πάνω τους.

Τέχνη για τους ανθρώπους

Οι επαναστατημένοι ακαδημαϊκοί, που ξεπέρασαν τους τοίχους της ακαδημίας, υποστήριξαν με ζήλο τον ρεαλισμό και την κοινωνική κατεύθυνση στη ρωσική ζωγραφική. Και έχοντας διακόψει όλες τις σχέσεις με την Ακαδημία, οι υποστηρικτές των ιδεών του Kramskoy οργάνωσαν την πρώτη ανεξάρτητη δημιουργική ομάδα ομοϊδεάτων στην ιστορία της ρωσικής τέχνης που ονομάζεται Artel of Artists. Οι δημοκρατικές ιδέες και τα όνειρα της καθολικής ελευθερίας, της προσβασιμότητας της τέχνης σε εκπροσώπους όλων των στρωμάτων της κοινωνίας ενώθηκαν από έναν μοναδικό στόχο των Ρώσων ζωγράφων.

Περίπου επτά χρόνια θα περάσουν και το artel θα ξαναγεννηθεί στο "Association of Traveling Art Exhibitions" ή, όπως ακούγαμε παλιότερα, στο περιπλανώμενο κίνημα. Και αν το Artel ήταν μόνο η πρώτη προσπάθεια δημιουργίας μιας κοινότητας καλλιτεχνών ανεξάρτητων από την κηδεμονία, τον έλεγχο και την πίεση της Ακαδημίας, τότε ο Σύνδεσμος υλοποίησε με επιτυχία αυτές τις ιδέες.

Θέτοντας προτεραιότητες, θα ήθελα να σημειώσω ότι ήταν οι Wanderers που έκαναν τη ρωσική ζωγραφική προσβάσιμη σε κατοίκους πολλών πόλεων της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Άλλωστε, πριν από αυτό, όλα όσα σχετίζονται με τον ρωσικό πολιτισμό και τέχνη συγκεντρώθηκαν κυρίως μόνο στην Αγία Πετρούπολη, εντός των τειχών της Ακαδημίας Τεχνών και σε ιδιωτικές συλλογές αριστοκρατών.

Ένα σκάνδαλο από περιοδεύουσες εκθέσεις

Και ήδη στα τέλη του 1871, οι περιπλανώμενοι ξεκίνησαν με τις δημιουργίες τους «στους ανθρώπους». Η πρώτη έκθεση των καμβάδων τους ταξίδεψε στις πόλεις και τα χωριά για περίπου δύο μήνες. Παρουσιάστηκε επίσης στη Μόσχα, το Κίεβο και το Χάρκοβο. Μεταξύ των ζωγράφων που υπέβαλαν τους καμβάδες τους στο επαρχιακό κοινό ήταν οι Myasoedov, Perov, Shishkin, Ge, Pryanishnikov, Kramskoy και Savrasov.

Αυτό το γεγονός προκάλεσε μια πρωτόγνωρη αίσθηση και στους ίδιους τους ταξιδιώτες. Εξάλλου, το συνολικό εισόδημα από τις εκθέσεις που πραγματοποιήθηκαν ανήλθε σε σχεδόν 4400 ρούβλια, τα οποία μοιράστηκαν αρκετά μεταξύ όλων των συμμετεχόντων στη συνεργασία, η οποία ήταν ήδη ένα μεγαλειώδες γεγονός. Για σύγκριση, πρέπει να σημειωθεί ότι το μέσο ετήσιο εισόδημα από όλες τις εκθέσεις που πραγματοποιήθηκαν από την Ακαδημία Τεχνών δεν ξεπέρασε ποτέ τα 5.000 ρούβλια. Και για όλα αυτά, οι καλλιτέχνες που παρείχαν τους καμβάδες τους δεν είχαν ρούβλι από την πώληση των δημιουργιών τους - όλα τα χρήματα πήγαν στο κρατικό ταμείο.

Οι «λαϊκές εκθέσεις», από τις οποίες υπήρχαν περίπου πενήντα σε ολόκληρη την ιστορία τους, ταξίδεψαν σε πολλές πόλεις της Ρωσίας, φέρνοντας τον πολιτισμό και τον διαφωτισμό στις μάζες. Είναι λοιπόν σχεδόν αδύνατο να υπερεκτιμήσουμε τη σημασία αυτών των γεγονότων.

Διαβάστε επίσης: Άγνωστες σελίδες της προσωπικής ζωής της ρωσικής ιδιοφυΐας - Βασίλι Πολένοφ.

Η υπάρχουσα οικονομική πειθαρχία στη Σύμπραξη και οι αυστηρές απαιτήσεις για τη δημιουργικότητα των εκθετών (όπως ονομάζονταν τα μέλη του οργανισμού) - εξυπηρέτησαν το κίνημα των Πεζοπόρων μια καλή υπηρεσία, η επιχείρησή τους άρχισε να ανθίζει γρήγορα. Και στα μέσα της δεκαετίας του '70, πολλοί ζωγράφοι που έγραψαν τους καμβάδες τους για περιοδεύουσες εκθέσεις, απέκτησαν όχι μόνο τον υλικό πλούτο, αλλά και τη φήμη και την αναγνώριση σε εθνικό επίπεδο.

Ωστόσο, αυτή η ευθυγράμμιση των πραγμάτων δεν ταιριάζει καθόλου στην ηγεσία της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας, σήμανε συναγερμό και ανακοίνωσε επίσημα ότι αυτό οδήγησε σε μια μακροχρόνια αντιπαράθεση μεταξύ του Συλλόγου Καλλιτεχνών και της ηγεσίας του εκπαιδευτικού ιδρύματος.

Ο γνωστός συλλέκτης και φιλάνθρωπος Pavel Tretyakov προσπάθησε επανειλημμένα να ενεργήσει ως ειρηνοποιός σε αυτήν την αντιπαράθεση, είπε.

Διαβάστε επίσης: Λίγα γνωστά γεγονότα από τη βιογραφία του Pavel Tretyakov.

Και για να είμαστε δίκαιοι, πρέπει να σημειωθεί ότι ο Tretyakov είχε ιδιαίτερα συναισθήματα για τους Wanderers, όπως αποδεικνύεται από την υλική και ηθική υποστήριξή του από πολλούς καλλιτέχνες, για τους οποίους ήταν ο κύριος πελάτης. Για παράδειγμα, μια ιδιαίτερη θέση στο έργο του Βασίλι Περόφ ανήκει στην υπέροχη γκαλερί πορτρέτων διάσημων προσωπικοτήτων της Ρωσίας, που δημιουργήθηκε υπό την παραγγελία του Πάβελ Τρετιακόφ.

Διαβάστε επίσης: Λίγες γνωστές σελίδες της ζωής του Βασίλι Περόφ: Γιατί ο καλλιτέχνης έπρεπε να ζήσει με ένα πλασματικό όνομα όλη του τη ζωή.

Διαφωνίες και διάλυση στο TPVV

Στα τέλη του 19ου αιώνα, ο αγώνας για επιρροή στην τέχνη εξαφανίστηκε σταδιακά. Η τότε ηγεσία της Ακαδημίας έκανε ένα πονηρό βήμα που κόστισε την ενοποίηση της ταχείας παρακμής. Δηλαδή, ορισμένοι εκπρόσωποι της Σύμπραξης κλήθηκαν επίσημα να γίνουν δάσκαλοι της Ακαδημίας προκειμένου να εισαγάγουν νέες τάσεις και νέες κατευθύνσεις στην εκπαιδευτική της διαδικασία.

Έτσι, ήταν παράδοξο γεγονός στη ζωή του πλανόδιου Arkhip Kuindzhi: στην αρχή δεν ήθελαν να γίνουν δεκτοί στην ακαδημία και μετά από χρόνια η Ακαδημία θεώρησε τιμή να προσκαλέσει τον διάσημο καλλιτέχνη στις τάξεις των καθηγητών.

Ως αποτέλεσμα, μια ομάδα μέντορων Wanderers οργάνωσε έναν από τους πιο επιδραστικούς κλάδους της Ακαδημίας, παίρνοντας παράλληλα ως βάση από το παλιό σύστημα αυτό που κάποτε πολεμήθηκε, δηλαδή τις μονοπωλιακές τάσεις. Και πάλι, όπως και πριν από πολλά χρόνια, άρχισε η αντιπαράθεση γενεών: οι σεβάσμιοι, άξιοι ιδρυτές του Συνδέσμου, που στέκονται στην αρχή, ενάντια στους αρχάριους νέους καλλιτέχνες - εκθέτες.

Έτσι, για παράδειγμα, οι αρχάριοι καλλιτέχνες που δεν έχουν πλέον δικαίωμα ψήφου απαγορεύτηκαν αυστηρά να εκθέσουν τα έργα τους οπουδήποτε, εκτός από την κοινότητα. Και τώρα δεν ήταν εύκολο να γίνεις υποψήφιος για ένταξη στην Fellowship.

Αξίζει επίσης να σημειωθεί ότι μέχρι το τέλος του αιώνα, σε οκτώ από τους δεκατέσσερις συμμετέχοντες στην "ταραχή", συμπεριλαμβανομένου του Ιβάν Κράμσκοϊ, απονεμήθηκαν τιμητικοί τίτλοι ακαδημαϊκών της Αυτοκρατορικής Ακαδημίας Τεχνών. Και μέχρι το 1923 ο Σύλλογος των Περιπλανώμενων έπαψε να υπάρχει επίσημα.

Εμβληματικοί καμβάδες και ελάχιστα γνωστές δημιουργίες καλλιτεχνών του TPHV

Για περισσότερο από μισό αιώνα, οι Wanderers δημιουργούν την ιστορία της ρωσικής τέχνης, εξοικειώνοντας τους κατοίκους των επαρχιών με τη σύγχρονη ρωσική ζωγραφική και ταυτόχρονα πουλώντας τα έργα τους. Αυτή ήταν η πιο προοδευτική περίοδός της, αποκαλύπτοντας τις κακίες της κοινωνίας, δείχνοντας τη σκληρή ζωή των απλών ανθρώπων.

Και όπως μπορούμε να δούμε, ο ρεαλισμός των πλανόδιων ήταν δραματικός και ενοχοποιητικός από τη φύση του. Οι πλοκές αντανακλούσαν συχνά οξεία κοινωνικά προβλήματα - ταξική ανισότητα, αδικία και φτώχεια.