Πίσω από τις σκηνές της ταινίας "Πέντε βράδια": Ποια περιπέτεια αποφάσισαν ο Νικήτα Μιχάλκοφ και η Λιουτμίλα Γκουρτσένκο;

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Στις 20 Φεβρουαρίου συμπληρώνονται 101 χρόνια από τη γέννηση του διάσημου θεατρικού συγγραφέα, ποιητή και σεναριογράφου Alexander Volodin. Με βάση τα παιχνίδια του, ανέβηκαν παραστάσεις και ταινίες που ήταν πολύ δημοφιλείς στο κοινό: "Χτυπάνε, ανοίξτε την πόρτα", "Μην χωρίσετε με τους αγαπημένους σας", "Φθινοπωρινός μαραθώνιος" κλπ. Αλλά ο θεατρικός συγγραφέας κατηγορήθηκε κατηγορηματικά για την προσαρμογή του έργου του "Πέντε βράδια" - σε αυτόν, φαινόταν αδύναμη και ξεπερασμένη. Αλλά ο σκηνοθέτης Nikita Mikhalkov επέμεινε μόνος του, αν και για αυτό τόσο αυτός όσο και οι ηθοποιοί Lyudmila Gurchenko και Stanislav Lyubshin έπρεπε να ρισκάρουν …

Το καλοκαίρι του 1978 ο Nikita Mikhalkov ήταν απασχολημένος με το πρώτο μέρος της ταινίας "Λίγες μέρες στη ζωή του I. I. Oblomov". Όταν γυρίστηκε η θερινή φύση, τα γυρίσματα έπρεπε να αναβληθούν μέχρι το χειμώνα. Σε αυτή την περίπτωση, το συνεργείο κινηματογράφου θα έπρεπε να διαλυθεί και δεν υπήρχαν εγγυήσεις ότι σε λίγους μήνες θα μπορούσε να ξανασυναρμολογηθεί στην ίδια σύνθεση. Για να μην συμβεί αυτό και δεν υπήρχε χρόνος διακοπής στο έργο, ο χειριστής Pavel Lebeshev ήρθε με μια τολμηρή ιδέα: να χρησιμοποιήσει αυτήν την παύση για να γυρίσει άλλη ταινία. Ο Όλεγκ Ταμπάκοφ υποστήριξε αυτήν την ιδέα και πρότεινε να ληφθεί ως βάση το τελειωμένο έργο, έτσι ώστε να χρειαστεί λιγότερος χρόνος για τη δημιουργία του σεναρίου. Το "Five Evenings" του Alexander Volodin φαινόταν μια ιδανική επιλογή: υπάρχουν λίγοι χαρακτήρες, δεν υπάρχουν έξτρα, δεν υπάρχει ούτε γυρίσματα τοποθεσίας - η δράση λαμβάνει χώρα σε τρία διαμερίσματα, ακόμη και σε ένα εστιατόριο και στο ταχυδρομείο.

Η ιδέα να γυρίσουμε μια ταινία σε 25 ημέρες φαινόταν εντελώς ανέφικτη - τότε κανείς δεν έκανε ταινία σε τόσο σύντομο χρονικό διάστημα. Όταν η Mosfilm έμαθε για την πρόθεση του Mikhalkov να γυρίσει άλλη ταινία μεταξύ των δύο επεισοδίων του Oblomov, στην αρχή δεν ήθελαν καν να μιλήσουν με τον σκηνοθέτη για αυτό. Η τύχη της ταινίας αποφασίστηκε απροσδόκητα από το σύστημα κρατικού σχεδιασμού που υπήρχε εκείνη την εποχή: ένα από τα στούντιο κινηματογράφου δεν αντιμετώπισε τα προγραμματισμένα γυρίσματα, το ετήσιο σχέδιο ήταν σε κίνδυνο και η ιδέα του Μιχάλκοφ, η οποία φαινόταν στην αρχή παράλογη, τώρα φαινόταν σωτήρια. Υποσχέθηκαν μάλιστα να του δώσουν το πράσινο φως σε όλα και τους επιτράπηκε να εγκρίνουν όλους τους ηθοποιούς χωρίς δείγματα. Το μόνο που έμενε ήταν να λάβει τη συγκατάθεση του θεατρικού συγγραφέα για την κινηματογραφική προσαρμογή του έργου του.

Ο Αλέξανδρος Βολοντίν έγραψε το έργο Πέντε Βράδια το 1959. Ο ίδιος δεν το εκτιμούσε ιδιαίτερα και, ενώ το διάβαζε στο Δραματικό Θέατρο Μπολσόι, διακόπηκε συνεχώς και είπε: "". Παρ 'όλα αυτά, μια παράσταση βασισμένη σε αυτό το έργο ανέβηκε και παρόλο που ήταν επιτυχημένη στο κοινό, οι απόψεις των κριτικών διχάστηκαν: κάποιος συνεχάρη τον θεατρικό συγγραφέα για την επιτυχία του και κάποιος τον κατηγορεί για απαισιοδοξία, διαστρέβλωση της πραγματικότητας, "στενή καθημερινή ζωή »,« ασήμαντα θέματα »και« Ένα ανθυγιεινό ενδιαφέρον για τους μικρούς ανθρώπους και τα απροσδιόριστα πεπρωμένα ».

Όταν ο Volodin έμαθε για την πρόθεση του Mikhalkov να κάνει ταινία μετά από πέντε βράδια, αυτή η ιδέα δεν τον ενέπνευσε: πίστευε ότι ο σκηνοθέτης ήταν πολύ νέος για να αναδημιουργήσει επαρκώς την ατμόσφαιρα της μεταπολεμικής περιόδου και η πλοκή του ίδιου του έργου φάνηκε να τον απελπιστικά ξεπερασμένο για το τέλος του 1970. χρόνια, γιατί όλα όσα ήταν απροσδόκητα και νέα στην αρχή του «ξεπαγώματος» ήταν από καιρό ο κανόνας. "". Ο Mikhalkov έπεισε τον Volodin να έρθει πρώτα στο πλατό, να παρακολουθήσει τη διαδικασία εργασίας στο "Oblomov" και ταυτόχρονα να συζητήσει τις προοπτικές για μελλοντικά γυρίσματα. Η δημιουργική διαδικασία αιχμαλώτισε τον Volodin τόσο πολύ που υπέκυψε στην πειθώ. Όλες οι αλλαγές στο σενάριο συντονίστηκαν μαζί του, αλλά ποτέ δεν επέτρεψε την ανάμειξη στο έργο και συμφώνησε τόσο με την ερμηνεία της πλοκής όσο και με την επιλογή των ηθοποιών για τους κύριους ρόλους.

Η Lyudmila Gurchenko εκείνη την εποχή ήταν ήδη άνω των 40 ετών και είχε ήδη αρχίσει να χάνει την πίστη της στο γεγονός ότι οι σκηνοθέτες θα μπορούσαν να κρατήσουν τον λόγο τους - από τον θρίαμβό της στο Carnival Night, πολλοί της υποσχέθηκαν τους κύριους ρόλους, αλλά κανείς δεν προσέφερε κάτι αξιόλογο. Ο Nikita Mikhalkov έχει ανακοινώσει εδώ και καιρό την πρόθεσή του να συνεργαστεί με τον Gurchenko, την είδε στον πρωταγωνιστικό ρόλο στην ταινία του "Ένα ημιτελές κομμάτι για ένα μηχανικό πιάνο", αλλά στη συνέχεια σε άλλα γυρίσματα ο Gurchenko έσπασε το πόδι της και δεν περίμενε την ανάρρωσή της, αντικαθιστώντας μαζί με άλλη ηθοποιό. Ωστόσο, ο Mikhalkov κράτησε την υπόσχεσή του και την ενέκρινε για τον κύριο ρόλο στο "Five Evenings" χωρίς δείγματα.

Για την ηθοποιό, η απόφαση να πρωταγωνιστήσει στην ταινία, η οποία κράτησε μόνο 25 ημέρες, δεν ήταν απλώς ένα στοίχημα - τα γυρίσματα διήρκεσαν από το πρωί έως αργά το βράδυ και ήταν σωματικά δύσκολο για μια γυναίκα να διατηρήσει έναν τέτοιο ρυθμό. Αλλά ο Gurchenko εμπιστεύτηκε απεριόριστα τον Mikhalkov ως σκηνοθέτη και ήταν έτοιμος να υπομείνει τις όποιες δυσκολίες.

Ο Mikhalkov προσέφερε τον κύριο ανδρικό ρόλο στον Stanislav Lyubshin - είχε ήδη παίξει στο Five Evenings, αυτή ήταν η πρώτη του εμφάνιση στη σκηνή του Sovremennik, αν και στη συνέχεια έπαιξε διαφορετικό ρόλο. Ο ηθοποιός βρέθηκε αντιμέτωπος με ένα δύσκολο έργο - στο έργο, ο συγγραφέας κατέστησε σαφές ότι ο κύριος χαρακτήρας δεν επέστρεψε μετά το μέτωπο, όχι επειδή πρόδωσε την αγάπη του για την Ταμάρα, αλλά επειδή πέρασε αυτόν τον χρόνο στα στρατόπεδα του Στάλιν. Αυτό δεν ειπώθηκε απευθείας, η ταινία δεν είχε πολιτικές αποχρώσεις - μόνο μια ιστορία αγάπης. Ο Λιούμπσιν είπε: "".

Το αποτέλεσμα του έργου του εξέπληξε ακόμη και τον συγγραφέα του έργου. Ο Βολοντίν παραδέχτηκε: "". Για αυτόν τον ρόλο, ο ηθοποιός έλαβε ένα βραβείο στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου στη Γαλλία και αναγνωρίστηκε ως ο καλύτερος ηθοποιός το 1979 σύμφωνα με τα αποτελέσματα μιας έρευνας των αναγνωστών του περιοδικού "Σοβιετική οθόνη".

Οι πρόβες για το "Five Evenings" ξεκίνησαν κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων του πρώτου μέρους του "Oblomov". Κατά τη διάρκεια της ημέρας γύριζαν και το βράδυ έκαναν πρόβες ρόλων από τη νέα ταινία. Ωστόσο, τα γυρίσματα του «Πέντε Βράδια» δεν είχαν ξεκινήσει ακόμη επίσημα και έπρεπε να δοθεί ημερήσιο επίδομα στους ηθοποιούς. Για να γίνει αυτό, ο Mikhalkov ξεκίνησε μια άλλη περιπέτεια: τους κάλεσε, δήθεν με το πρόσχημα της μαγνητοσκόπησης στο "Oblomov", και στην πραγματικότητα πρωταγωνίστησαν σε πολλά επεισόδια - ωστόσο, από όλα άφησαν μόνο ένα με τη συμμετοχή του Gurchenko. Ο Μιχάλκοφ τηρούσε πραγματικά την προγραμματισμένη προθεσμία - τα γυρίσματα διήρκεσαν μόνο μία ημέρα περισσότερο από τα δηλωμένα, 26 ημέρες.

Στο εξωτερικό, το "Five Evenings" εκτιμήθηκε ιδιαίτερα. Το μόνο που δεν μπορούσαν να καταλάβουν οι ξένοι ήταν τι ήταν ένα «κοινόχρηστο διαμέρισμα». Και ερμήνευσαν αυτό που είδαν διαφορετικά: κάποιος αποφάσισε ότι στην ΕΣΣΔ υπάρχει μια τέτοια παράδοση - όλοι οι συγγενείς ζουν μαζί, κάποιος αντιλήφθηκε την ταινία ως παράλογο - φαντάσματα περπατούν στο διαμέρισμα του κεντρικού χαρακτήρα, ίσως αυτές είναι εικόνες των προηγούμενων αμαρτιών της Ε Στην πραγματικότητα, δεν υπήρχαν κρυμμένα νοήματα σε αυτό, μόνο οι πραγματικότητες της σοβιετικής μεταπολεμικής ζωής.

Κατά τη διάρκεια της πρεμιέρας της ταινίας, ο θεατρικός συγγραφέας Alexander Volodin παραδέχτηκε ότι η πλοκή του έργου βασίστηκε σε μια πραγματική ιστορία που ο ίδιος βίωσε. Είχε ακριβώς την ίδια συνάντηση με μια παλιά αγάπη που ανέτρεψε τη ζωή του. Ως εκ τούτου, γνωρίζει με βεβαιότητα: όσο μακρύ και να είναι το βράδυ, δεν πρέπει ποτέ να ξεχνάτε ότι το επόμενο πρωί θα ξεκινήσει σίγουρα τα ξημερώματα!

Οι ρόλοι του ανιψιού του κύριου χαρακτήρα και της νύφης του εκτελέστηκαν μετά από σύσταση του Όλεγκ Ταμπάκοφ από τους μαθητές του-τον 18χρονο Ιγκόρ Νεφέντοφ και τη 19χρονη Λάρισα Κουζνέτσοβα. Δυστυχώς, η μοίρα του ηθοποιού ήταν τραγική: Το ξεθωριασμένο αστέρι του Ιγκόρ Νεφέντοφ.