Γιατί ο σχεδιαστής του πρώτου ιταλικού υπολογιστή αρνήθηκε να εργαστεί για τις κορυφαίες εταιρείες της χώρας: Ettore Sottsass

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Έζησε ενενήντα χρόνια, και φαινόταν - χιλιάδες, γιατί ακόμη και σε μια τόσο μεγάλη ζωή είναι δύσκολο να χωρέσει όλα όσα έτυχε να επιτύχει. Πέρασε τον πόλεμο και το στρατόπεδο των αιχμαλώτων για να φέρει χαρά στον κόσμο. Σχεδίασε τον πρώτο ιταλικό υπολογιστή και συγκλονιστικά φροϋδικά αγγεία, έστησε αεροδρόμια και έκανε διακοσμήσεις … Και στα εξήντα τέσσερα, ο Ettore Sottsass άφησε την καριέρα του ως επιτυχημένος εμπορικός σχεδιαστής για να κάνει τη δική του επανάσταση …

Ο Ettore Sottsass γεννήθηκε το 1917, γιος αρχιτέκτονα και εκπαιδεύτηκε σε αυτόν τον τομέα. Κατά τη διάρκεια των σπουδών του στο πανεπιστήμιο, άρχισε να ασχολείται με τη θεωρία της έρευνας και του σχεδιασμού (και συνέχισε να γράφει και να δημοσιεύει δοκίμια για το σχέδιο και την τέχνη σε όλη του τη ζωή). Αλλά πριν ξεκινήσει τη δική του καριέρα, κατέληξε στον ιταλικό στρατό κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, πολέμησε στο Μαυροβούνιο και επέζησε σε γιουγκοσλαβικό στρατόπεδο συγκέντρωσης. Αυτή η εμπειρία φάνηκε να μην έχει καμία επίδραση σε αυτό που δημιούργησε ο Sottsass. Από κάτω από το χέρι του βγήκαν φωτεινά, χαρούμενα πράγματα, γεμάτα παιχνίδι, ειρωνεία και κρυμμένος ερωτισμός. Το 1959 προσκλήθηκε να εργαστεί στην εταιρεία γραφομηχανών Olivetti. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών στην Ιταλία, αναρρώντας από τον πόλεμο, βασίλευε "καλός σχεδιασμός" - ορθολογικές και λακωνικές μορφές, ευγενή υλικά, αυστηρή λογική και λειτουργικότητα. Ωστόσο, ο Sottsass, ένας γεννημένος επαναστάτης, αμφισβήτησε το «καλό γούστο» ακόμη και σε έναν τέτοιο τεχνολογικό τομέα - τα μοντέλα γραφομηχανών του ήταν ακόμα απλά και μινιμαλιστικά, αλλά το σχήμα τους προκάλεσε συναίσθημα και τα έντονα χρώματα τους τράβηξαν τα βλέμματα. Wantedθελα να τα κρατήσω στα χέρια μου, να τα αγγίξω, να τα κατέχω. Πολλά χρόνια αργότερα, θα καταδικαστεί επειδή ήταν πολύ "συναρπαστικό" σχέδιο γραφομηχανής - ξεχνώντας ότι η συγγραφή του ανήκει σε πραγματικά σκανδαλώδη έργα, για παράδειγμα, ένα βάζο με τη μορφή ανδρικών γεννητικών οργάνων. Ένας μεγάλος θαυμαστής της γυναικείας ομορφιάς, ο Σότσας αποκάλεσε ένα από τα αυτοκίνητά του, το κόκκινο μοντέλο του Αγίου Βαλεντίνου, "ένα κορίτσι που φοράει μια πολύ κοντή φούστα" - φαινόταν τόσο τολμηρή και τολμηρή. Κατά τη διάρκεια των ετών της δουλειάς του με τον Olivetti, έλαβε ένα διάσημο βραβείο για το σχεδιασμό του πρώτου υπολογιστή ιταλικής κατασκευής, φυσικά, πολύ φωτεινό και αισιόδοξο.

Παρά τους τολμηρούς ισχυρισμούς του, ο Sottsass κέρδισε την αναγνώριση ως αξιοσέβαστος σχεδιαστής καταναλωτικών αγαθών στη δεκαετία του '60 μέχρι που βρέθηκε στην Ινδία. Τα έντονα χρώματα μιας ξένης χώρας, ο αρχαίος πολιτισμός της έστρεψαν την ιδέα του Sottsass για το σχεδιασμό. Συνειδητοποίησε ότι δεν θέλει πλέον να ακολουθήσει τον δρόμο του εμπορικού σχεδιασμού, που ασφυκτιά σε έναν κόσμο γεμάτο κανόνες, απαιτήσεις, περιορισμούς … Έκτοτε, δεν υπήρξε ποτέ «σχεδιαστής πλήρους απασχόλησης», αν και κάθε μία από τις εταιρείες με το οποίο συνεργάστηκε ονειρευόταν να τον φέρει στην πολιτεία.

Πρώτον, εισήγαγε το κοινό στα τρελά κεραμικά γλυπτά ως αξεσουάρ σπιτιού. Στη συνέχεια άρχισα να πειραματίζομαι με υλικά, χρώματα και εκτυπώσεις. Κρεβάτια από υαλοβάμβακα; Πρόστιμο! Πλαστικό, ακρυλικό, laminate, σιλικόνη στους πιο τρελούς και απροσδόκητους συνδυασμούς; Φυσικά! Ο Sottsass πίστευε ότι μια ηδονιστική, χαρούμενη προσέγγιση στο σχεδιασμό ήταν η καλύτερη επιλογή για τους ιδιοσυγκρασιακούς Ιταλούς, οι οποίοι «είχαν επιτεθεί τόσες φορές που αποφάσισαν να μην χτίσουν για αιώνες, αλλά απλώς να απολαύσουν τη ζωή». Ο σχεδιαστής επέμεινε ότι ο σχεδιασμός ασχολείται με την πνευματική πλευρά της ζωής και ένα πράγμα έχει μαγικές ιδιότητες - και πρέπει να σχεδιάσετε με βάση τη διαίσθηση και όχι την τεχνολογία. Friendsταν φίλος με beatnik και μουσικούς, περπάτησε με τον Ernest Hemingway, έπαιξε το ένα μυθιστόρημα μετά το άλλο (και σε περίπτωση αποτυχίας, εξάχτηκε στη δημιουργικότητα - ναι, αυτό το σκανδαλώδες βάζο προέκυψε ως αποτέλεσμα δυστυχισμένης αγάπης). Ο Sottsass γιόρτασε τον αισθησιασμό, το έργο του πήρε συναρπαστικές καμπύλες και περίεργη φυσιολογία.

Το 1976 στη Μπιενάλε της Βενετίας, γνώρισε τη δημοσιογράφο και ερευνητή σχεδιασμού Barbara Radice. Wasταν τριαντατριών ετών, εκείνος ήταν πενήντα εννέα, και ήταν αγάπη-πρώτα για το σχέδιο και μετά ο ένας για τον άλλον. Η Barbara Radice κατέχει την πιο λεπτομερή βιογραφία του Sottsass - τελικά, ποιος, αν όχι η σύζυγός του, γνώριζε τα πάντα για αυτόν;

Το 1981, ο Ettore Sottsass οργάνωσε και ηγήθηκε της ομάδας του Μέμφις, η οποία έφερε επανάσταση στην ιδέα των Ιταλών για το σχεδιασμό. Siταν εξήντα τέσσερα χρονών. Το όνομα της ομάδας αναφερόταν στο τραγούδι του Bob Dylan και έγινε σαφές - οι εκπρόσωποί της είναι έτοιμοι να υπονομεύσουν τα κοινωνικά θεμέλια! «Θέσαμε τη βιομηχανία στην υπηρεσία του σχεδιασμού», ανέφεραν, αναφερόμενοι στην προθυμία τους να χρησιμοποιήσουν τα πιο πρόσφατα υλικά και τεχνολογίες για να δημιουργήσουν πράγματα που μοιάζουν περισσότερο με έργα πρωτοποριακής τέχνης παρά με ωφελιμιστικά αντικείμενα. Ο Sottsass ανέτρεψε τη δικτατορία του λειτουργισμού. Ο καθένας μπορούσε να χρησιμοποιήσει τις δημιουργίες του όπως έκρινε σκόπιμο. Funnyταν αστεία, περίεργα, άβολα, αλλά πάντα φωτεινά και εκφραστικά.

"Δεν μπορείτε να διακοσμήσετε το εσωτερικό μόνο με πράγματα του Μέμφις, αυτό είναι το ίδιο με το να τρώτε μερικά κέικ", έγραψε ο σχεδιαστής (επιπλέον, συνέκρινε αυτά τα έργα με απαγορευμένες ουσίες). Ωστόσο, ένας άλλος συνάδελφός του στο κατάστημα - αν και από τον κόσμο της μόδας - ήταν έτοιμος να διαφωνήσει με αυτήν τη δήλωση. Ο Karl Lagerfeld επίπλωσε το πολυτελές σπίτι του στο Μονακό με μόνο έπιπλα από το Μέμφις.

Ο Sottsass στράφηκε στην αρχιτεκτονική μόνο σε πολύ ώριμη ηλικία. Alreadyταν ήδη περίπου ογδόντα όταν αποφάσισε να επιστρέψει στο επάγγελμα για το οποίο προετοιμαζόταν από την παιδική του ηλικία. Ως αρχιτέκτονας, εξακολουθούσε να προσπαθεί για ευκολία για τους καταναλωτές, αλλά είπε ότι το κύριο πράγμα στην αρχιτεκτονική είναι τα συναισθήματα. Ως εκ τούτου, ο Sottsass έχτισε κυρίως ιδιωτικά σπίτια, τα οποία εξέφραζαν τέλεια τον εσωτερικό κόσμο των πελατών.

Ο Sottsass δεν χώρισε με την κάμερα, αφού την πήρε στο χέρι. Φωτογράφισε … τα πάντα - εμπνευσμένο από τη ρουτίνα. Για εκείνον, δεν υπήρχε διαφορά μεταξύ αρχιτεκτονικής, φωτογραφίας, ζωγραφικής και σχεδίασης - ή μάλλον, θεώρησε ότι η διαφορά ήταν καθαρά τεχνολογική. Όλα αυτά είναι μορφές έκφρασης συναισθημάτων και ένα ταλαντούχο άτομο (όπως ο ίδιος) μπορεί να εργαστεί εξίσου επιτυχώς σε όλους τους τομείς.