Πώς έπαιξαν οι συγγραφείς αστυνομικών ιστοριών με τους αναγνώστες και γιατί είναι τόσο δύσκολο να μην αγαπούν τις αστυνομικές ιστορίες

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Όποιος αποκαλεί τις ιστορίες του Conandoyle για τον Σέρλοκ Χολμς τους πρώτους ντετέκτιβ στην ιστορία, θα κάνει λάθος για αρκετές χιλιάδες χρόνια. Όχι, οι συγγραφείς προσέφεραν στους αναγνώστες αινίγματα με την αναζήτηση του άγνωστου ήδη στην αρχαιότητα - προφανώς, η αρχή της αστυνομικής ιστορίας μπορεί να μετρηθεί από τη στιγμή που οι άνθρωποι έμαθαν να διαβάζουν.

Ο αρχαίος κόσμος και απλώς οι αρχαίοι καιροί, όταν μυστηριώδη εγκλήματα ξεδιπλώνονταν ήδη με τη δύναμη και το κύριο

Ancientδη στην Αρχαία Αίγυπτο, εμφανίστηκαν αφηγήσεις καταγεγραμμένες σε πάπυρο που είχαν τα χαρακτηριστικά ενός ντετέκτιβ. Στο παραμύθι "Αλήθεια και Κρίβντα", που χρονολογείται από τον 13-12ο αιώνα π. Χ., ο Πράβντα συκοφαντείται από τον αδελφό του Κρίβντα και κατηγορείται για κλοπή, για την οποία τυφλώθηκε και αποβλήθηκε από το σπίτι του. Χρόνια αργότερα, ο γιος της Πράβντα αποκαθιστά την πραγματική εικόνα αυτού που συνέβη και αναζητά την τιμωρία του πραγματικού εγκληματία.

Οι δολοφονίες, η κλοπή θησαυρών και η διερεύνηση αυτών των περιστατικών από ήρωες προικισμένους με ειδικές ιδιότητες περιγράφηκαν επίσης στην αρχαιότητα - ο Σοφοκλής δημιούργησε το έργο "Οιδίποδας ο βασιλιάς", στο οποίο ο κύριος χαρακτήρας, ερευνώντας τις συνθήκες θανάτου του βασιλιά Λάι, βρίσκει ο Ντάνιελ »περιέχει την ιστορία της Σουζάνας και δύο ηγέτες που την κατηγόρησαν για μοιχεία. Ως αποτέλεσμα της ανάκρισης καθενός από τους κατηγορούμενους χωριστά, ο νεαρός άνδρας Ντάνιελ (ο μελλοντικός προφήτης) τους πιάνει από ασυνέπειες και πετυχαίνει την αθώωση του κοριτσιού.

Ντετέκτιβ και ιστορίες παρόμοιες με αυτές δεν έχουν παρακάμψει την ανατολή - πάρτε, για παράδειγμα, την ιστορία των τριών μήλων από τις χίλιες και μία νύχτες, στην οποία ο βεζίρης έχει εντολή να ερευνήσει τη δολοφονία ενός όμορφου κοριτσιού του οποίου το σώμα βρέθηκε σε στήθος για τρεις ημέρες.

Αυτό το λογοτεχνικό είδος δεν αγνοήθηκε επίσης στην Κίνα, όπου υμνήθηκε ένας τίμιος και ευγενής υπάλληλος του νόμου, ο οποίος αμφισβήτησε το κακό και την αδικία - και στην πορεία, φυσικά, αναζήτησε την αλήθεια που θα βοηθούσε στην τιμωρία των ενοχών και θα έφερνε την ελευθερία στους αθώος κατηγορούμενος. Συχνά, σε αυτή την περίπτωση, ο ντετέκτιβ που ερευνούσε το έγκλημα στράφηκε στη βοήθεια άλλων δυνάμεων και στα πνεύματα των νεκρών, έτσι ώστε η εικόνα αυτού που συνέβη ήταν όσο το δυνατόν πληρέστερη και η απόφαση ήταν δίκαιη. Ένας από τους ήρωες τέτοιων έργων ήταν ένας "Judge Dee", ένας αξιωματούχος που υπήρχε κάποτε, ο οποίος ήταν ένας καλοκάγαθος, ευγενικός και έξυπνος αγωνιστής ενάντια στους εγκληματίες.

Τον 20ό αιώνα, ο Judge Dee συμπεριλήφθηκε στη σειρά έργων του Robert van Gulik, Ολλανδού συγγραφέα και ανατολίτη, ο οποίος «μολύνθηκε» με το ενδιαφέρον για αυτόν τον χαρακτήρα και τις έρευνές του αφού μετέφρασε την ιστορία του Judge Dee το 1949. Το πρώτο κομμάτι στον κύκλο ήταν το Murder on Crescent Street.

Η εμφάνιση του αστυνομικού είδους της λογοτεχνίας

Ο ιδρυτής της αστυνομικής ιστορίας ως ανεξάρτητου είδους θεωρείται ο Έντγκαρ Πόε και το πρώτο έργο που έχει απορροφήσει όλα τα κύρια χαρακτηριστικά της αστυνομικής λογοτεχνίας είναι το Murder on Morgue Street.

Αλλά παλαιότεροι Ευρωπαίοι συγγραφείς δημιούργησαν έργα με παρόμοια χαρακτηριστικά. Ο δέκατος ένατος αιώνας γενικά έγινε μια εποχή αυξανόμενου ενδιαφέροντος του αναγνωστικού κοινού για τη λογοτεχνία και την εγκληματική λογοτεχνία. Σε μεγάλο βαθμό, αυτό διευκολύνθηκε από την εμφάνιση αστυνομικών αστυνομικών μονάδων, καθώς και το γεγονός ότι η ρουτίνα, μάλλον βαρετή ζωή ενός συνηθισμένου Ευρωπαίου, που αποτελείται από ημέρες παρόμοιες μεταξύ τους, ήταν ένα εξαιρετικό υπόβαθρο και περιβάλλον για την εμφάνιση τέτοιων ιστοριών. Ο ήρωας, που έθεσε ως στόχο να ξεδιαλύνει τα ύπουλα σχέδια κάποιου και να εκθέσει τον κακό, ήταν, φυσικά, πολύ αγαπητός στην καρδιά ενός αναγνώστη του 19ου αιώνα. Έπαιξε επίσης έναν ρόλο που με την εξάπλωση των περιοδικών, η συνειδητοποίηση των κατοίκων της πόλης για το έγκλημα και ο βαθμός εντοπισμού εγκλήματος - μάλλον μικρός - τους ανάγκασε να στραφούν σε εκείνα τα έργα όπου, σε αντίθεση με τις εφημερίδες, κέρδισε το καλό στο πρόσωπο του ντετέκτιβ, και το κακό - ο εγκληματίας - έλαβε αναπόφευκτη και δίκαιη ανταπόδοση.

Readyδη στις αρχές του αιώνα, οι λάτρεις αυτού του είδους των ιστοριών ήταν ευτυχείς να διαβάσουν τις «Σημειώσεις» του Eugene Vidocq, κάποτε υποτροπιάζοντα και στη συνέχεια επικεφαλής της εθνικής ασφάλειας του Παρισιού, Emile Gaboriau με μυθιστορήματα για έναν νεαρό αστυνομικό Lecoque, Wilkie Collins, Charles Dickens, Chesterton, Gaston Leroux - και αυτός δεν είναι ένας πλήρης κατάλογος εκείνων που στάθηκαν στην προέλευση του είδους ντετέκτιβ και έριξαν παζλ στον αναγνώστη που δεν θεωρούνταν ακόμη ντετέκτιβ.

Ο Έντγκαρ Πόε, στο Murder on the Rue Morgue, έθεσε ήδη τους πραγματικούς κανόνες της αστυνομικής λογοτεχνίας, οι οποίοι καθοδηγήθηκαν τόσο από τον Κόναν Ντόιλ όσο και από επακόλουθους αναγνωρισμένους δασκάλους - που είναι ένα κλασικό «μυστήριο κλειδωμένου δωματίου». Μέχρι τη στιγμή που ο Σέρλοκ Χολμς είδε το φως της δημοσιότητας ως χαρακτήρας, οι ντετέκτιβ είχαν ήδη εδραιωθεί σταθερά στα ράφια των οικιακών βιβλιοθηκών και των βιβλιοπωλείων. Ο Ντόιλ δεν είχε παρά να αναπτύξει τους ήδη εφευρεθέντες νόμους του είδους, ο κυριότερος, ίσως, από τους οποίους ήταν η παρουσία στο έργο ενός ευγενούς, έξυπνου ντετέκτιβ, η επίλυση εγκλημάτων που αφορούσαν έναν σύντροφο, ο οποίος αποδείχθηκε ότι δεν ήταν τόσο έξυπνος, αλλά διέθετε μια καθημερινή, τυπική νοοτροπία και θα μπορούσε να οδηγήσει τον ήρωα στη σωστή ιδέα που διερευνάται.

Και ο Ρώσος αναγνώστης, ξεκινώντας από τον 18ο αιώνα, γνώρισε στις σελίδες ενός βιβλίου τη ζωή ενός κλέφτη της Μόσχας, ο οποίος αργότερα έγινε ντετέκτιβ, ονόματι Βάνκα Κάιν. Το 1789, η ιστορία του M. D. Η "Πικρή μοίρα" του Τσούλκοφ - για το μυστήριο του θανάτου ολόκληρης της οικογένειας του κύριου χαρακτήρα, του αγρότη Sysoi. αυτή η ιστορία θεωρείται το πρώτο παράδειγμα αστυνομικού είδους στη ρωσική λογοτεχνία.

Perhapsσως η κύρια διαφορά μεταξύ μιας αστυνομικής ιστορίας και άλλων λογοτεχνικών ειδών είναι η «διαδραστικότητα» της, η εμπλοκή του αναγνώστη στην έρευνα που λαμβάνει χώρα στις σελίδες του βιβλίου. Perhapsσως η αμείωτη αγάπη για τα βιβλία ντετέκτιβ εξηγείται από αυτό, γιατί από τον συγγραφέα ακολουθεί μια συγκεκριμένη πρόκληση, μια προσφορά για την επίλυση του μυστηρίου, βασισμένη σε όλα τα δεδομένα που είναι απαραίτητα και επαρκή για να διαπιστωθεί η αλήθεια. Ο βρόγχος του βιβλίου πάντα πετυχαίνει, αλλά ο αναγνώστης μπορεί να εξαπατηθεί - και, σε αυτή την περίπτωση, να αναλάβει μια άλλη αστυνομική ιστορία, όπου να δοκιμάσει ξανά την τύχη του.

Υπάρχουν εξαιρέσεις σε αυτόν τον κανόνα, όπως θα έπρεπε - όταν ο συγγραφέας αναλαμβάνει να δείξει στον αναγνώστη έναν δολοφόνο ή άλλο εγκληματία αμέσως, από τις πρώτες σελίδες του έργου. Μια τέτοια "αστυνομική ιστορία" βγήκε από τον Ντοστογιέφσκι - το μυθιστόρημα "Έγκλημα και τιμωρία". Αυτό είναι ένα παράδειγμα "ανεστραμμένης" αστυνομικής ιστορίας, όπου η κύρια ίντριγκα δεν είναι η προσωπικότητα του εγκληματία, αλλά η διαδικασία σκέψης και οι ενέργειες που οδηγούν τον ντετέκτιβ να ξετυλίξει το μυστήριο του εγκλήματος.

Η χρυσή εποχή του κλασικού ντετέκτιβ σημαδεύτηκε από την άνοδο στο θρόνο στα τριάντα και σαράντα του περασμένου αιώνα, η «βασίλισσα» του - η Αγκάθα Κρίστι. Μέχρι σήμερα, ο Πουαρό και η δεσποινίς Μαρπλ καταλαμβάνουν τις θέσεις τους στην κορυφή του ντετέκτιβ Ολύμπου, χωρίς να φοβούνται τον ανταγωνισμό με τους νέους ήρωες νέων έργων. Και υπάρχουν πολλοί - και εκείνοι που, για να λύσουν το έγκλημα, στρέφονται στις κοινωνικές συνθήκες και το καθεστώς των εγκληματιών και θυμάτων - όπως ο Επίτροπος Maigret, και εκείνοι που διακηρύσσουν τον ηδονισμό ως κύριο στόχο τους - όπως ο Nero Wolfe, και αυτοί που φαίνονται για να διασκεδάσετε, ρίχνοντας τον αναγνώστη από τη μια ξαφνική στροφή της πλοκής στην άλλη - όπως οι ήρωες των αστυνομικών ιστοριών του Σεμπαστιέν Τζαπρίζο.

Και εδώ είναι ένας άλλος κύριος του είδους ντετέκτιβ στη λογοτεχνία, για τις ιδέες του οποίου κυνηγούσε ο ίδιος ο Χίτσκοκ: Boileau και Narsejak.