Γιατί στους φίλους του Pablo Picasso δεν άρεσε η μπαλαρίνα Olga Khokhlova και πώς άλλαξε τη ζωή του καλλιτέχνη

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Λίγα ειπώθηκαν για την πρώτη σύζυγο του Πάμπλο Πικάσο και ακόμη και τότε μίλησαν με όχι πολύ φιλικό τρόπο. Κανένας από τους φίλους του καλλιτέχνη δεν έκρυψε την αντιπάθειά τους για την προσωπικότητα της Όλγα Κοχλόι. Οι βιογράφοι του Πικάσο σπάνια μιλούν γι 'αυτήν ως σημαντικό μέρος της ζωής του. Difficultταν δύσκολο να βρεθούν άνθρωποι τόσο διαφορετικοί σε χαρακτήρα, κοσμοθεωρία και ηθικές αξίες που αγαπούσαν ο ένας τον άλλον όσο μισούσαν.

Πώς η "μούσα της δημιουργικότητας" έγινε η "μούσα της ζωής"

Η Όλγα και ο Πάμπλο συναντήθηκαν σε περιοδεία στην Ιταλία το 1917.

Είναι ένας τριανταπέντε ετών καλλιτέχνης με χρόνια φτώχειας και άγριας ζωής στη Μονμάρτη. Στους καμβάδες του βρίσκονται οι πρώτες καλλονές του Παρισιού, η Φερνάντα Ολιβιέ και η Εύα Γκουέλ, που πόζαραν για αυτόν στα καλύτερα τους χρόνια.

Είναι μια 26χρονη διάσημη «συνταξιούχος» μπαλαρίνα. Στα απομνημονεύματα του πρώτου της συζύγου, η Όλγα εμφανίζεται ως μια μέτρια χορεύτρια και μια εγωίστρια γυναίκα που κυνηγούσε εγωιστικούς στόχους στο γάμο.

Στην πρώτη συνάντηση, η Όλγα καθήλωσε τον Πικάσο με την ομορφιά και την αγνότητα της. Ο καλλιτέχνης αποφάσισε να κερδίσει την καρδιά μιας σλαβικής γυναίκας με καυτό ανδαλουσιανό ταμπεραμέντο και ταλέντο. Ο Πάμπλο αφιέρωσε τις πιο φωτεινές πινελιές σε μια γυναίκα.

Η Khokhloa ήταν αναμφίβολα μια «αντισυμβατική» μούσα. Ο Πικάσο αντέγραψε τις καλύτερες δημιουργίες του από σώματα ιερόδουλων και μοντέλων, αλλά μέχρι τώρα κορίτσια από "αξιοπρεπείς οικογένειες" δεν του είχαν ποζάρει.

Η σχέση τους αναπτύχθηκε πολύ γρήγορα. Η απόφαση να παντρευτεί διευκολύνθηκε από την Οκτωβριανή Επανάσταση, η οποία δεν επέτρεψε στην κόρη ενός συνταγματάρχη στον τσαρικό στρατό να επιστρέψει στο σπίτι χωρίς να διακινδυνεύσει τη ζωή της. Τον Ιούλιο του 1918, το ζευγάρι παντρεύτηκε στον καθεδρικό ναό Alexander Nevsky στο Παρίσι, παρά τις κατηγορηματικές δικαιολογίες των φίλων του καλλιτέχνη. Την επόμενη μέρα, ο Πικάσο δημοσιεύτηκε στο νέο κοινωνικό καθεστώς ενός κοινωνικού.

Γιατί, περιτριγυρισμένος από τον Πικάσο, δεν άρεσε ο Ρώσος επιλεγμένος από τον καλλιτέχνη

Η προέλευση και το παρελθόν τους ήταν εξαιρετικά διαφορετικές. Προτίμησε τις κοινωνικές εκδηλώσεις από τις μεθυσμένες συγκεντρώσεις με φίλους.

Η άμεση επιρροή της στον Πικάσο εκδηλώθηκε σταδιακά. Όλα ξεκίνησαν με ρούχα, στα οποία ο Πάμπλο δεν έδωσε ποτέ σημασία. Πρώτα, πήρε έναν προσωπικό ράφτη και στη συνέχεια - κομψά κοστούμια με χρυσό ρολόι που κρυφοκοιτάζει από την τσέπη του γιλέκου. Έφεραν σκυλιά γενεαλογίας, προσέλαβαν υπηρέτη και μετακόμισαν σε μοντέρνα διαμερίσματα.

Το διαμέρισμα του ζευγαριού Πικάσο χωρίστηκε αυστηρά σε αρσενικά και θηλυκά μέρη. Η πεζοδρομία της Όλγας ήταν ένα από τα χαρακτηριστικά που οι μποέμ φίλοι του καλλιτέχνη κυριολεκτικά δεν άντεχαν.

Πρώην φίλοι στο Bato Lavoir σοκαρίστηκαν από τέτοιες ριζικές αλλαγές και βρήκαν την επιρροή του Ρώσου αριστοκράτη «μοχθηρή» και «σπάταλη».

Εκδηλώθηκε επίσης στα έργα του Πικάσο. Το πρώτο μισό του έγγαμου βίου τους πέρασε ευχάριστα και επέστρεψε τον καλλιτέχνη στο κλασικό στυλ. Λένε ότι μια φορά η Όλγα ζήτησε από τον σύζυγό της να ζωγραφίσει το πρόσωπό της αναγνωρίσιμο, ως απάντηση, ο Πάμπλο έγραψε πολλά ρεαλιστικά πορτρέτα της μπαλαρίνας.

Μετά τη γέννηση του γιου του το 1921, ο Πικάσο σηκώθηκε από την υπερηφάνεια και την πατρική αγάπη, περνώντας όλη την αγάπη του σε καμβάδες. Η Όλγα ανέλαβε έναν άλλο ρόλο - τη μητέρα της οικογένειας.

Η πρώην μπαλαρίνα κατάφερε να συνδυάσει αμέτρητες κοσμικές τεχνικές με την ανατροφή του γιου της. Στην οικογένεια, άρχισαν να διαφωνούν λόγω της υπερβολικής προσοχής της Όλγας στον γιο της. Συνεχής ερεθισμός Ο Πικάσο ξεχύθηκε στα χρώματα.

Το καλοκαίρι του 1923, ο καλλιτέχνης νοίκιασε ένα διαμέρισμα στον επάνω όροφο, προστατεύοντας τον εαυτό του από τη γυναίκα και το παιδί του. Κανένας από τους υπηρέτες δεν επιτράπηκε σε αυτό και ακόμη και η Όλγα έπρεπε να ζητήσει άδεια για να επισκεφτεί τον άντρα της. Ο Πικάσο επέστρεψε σταδιακά στα χρόνια της εργένικης ζωής του, όλο και πιο συχνά εξαφανιζόταν σε οίκους ανοχής.

Το ειδύλλιο δεν κράτησε για πάντα: πώς το ζευγάρι του καλλιτέχνη και η "Μελπομένη" του χώρισαν

Συνέβη τον Ιανουάριο του 1927. Ο Πικάσο περπατούσε κοντά στο Galeries Lafayette όταν η δεκαεπτάχρονη Marie-Therese Walter συναντήθηκε στο δρόμο του. Η νεαρή καλλονή γνώριζε ελάχιστα για την τέχνη, αλλά έγινε η νέα μούσα του καλλιτέχνη.

Η Όλγα, ως σοφή γυναίκα, έμαθε για τη σχέση του συζύγου της στο πλάι. Φυσικά, δεν τα πήρε στα σοβαρά, αλλά δεν τα έβαλε. Δάκρυα και οργή εξόργισαν τον Πάμπλο και άρχισε να αποστασιοποιείται ακόμη περισσότερο.

Ο πίνακας του του 1929 «Μια μεγάλη γυμνή γυναίκα με κόκκινη καρέκλα» είναι εξαιρετικά εύγλωττος. Οι γραμμές που απεικονίζουν την ηρωίδα του καμβά δείχνουν το μίσος του δημιουργού για την Όλγα. Ο Πικάσο δεν μπορούσε να την ξεφορτωθεί στην πραγματική ζωή, έτσι παραμόρφωσε ανελέητα μια γυναίκα στους καμβάδες του.

Μέχρι τη στιγμή που η Μαρία Τερέζα γέννησε την κόρη της, η σχέση μεταξύ των συζύγων ήταν χειρότερη από ποτέ. Η κατάσταση επιδεινώθηκε από τη συζυγική επαφή, σύμφωνα με την οποία η Khokhlova κατείχε το ήμισυ του εισοδήματος του καλλιτέχνη.

Σύντομα ο Πικάσο έχασε το ενδιαφέρον του για τη Μαρί, αλλά δεν σκόπευε να επιστρέψει στην Όλγα. Βρήκε έμπνευση στη Dora Maar και στη συνέχεια στη νεαρή Françoise Gillot. Το τελευταίο του χόμπι θα είναι, σαράντα χρόνια νεότερη, η Jacqueline Rock.

Ο Khokhlova υπέφερε και περίμενε την επιστροφή του. Και αυτός, με τη σειρά του, άλλαξε μοντέλα και εραστές, χωρίς τώρα να τους δίνει την ευκαιρία να πάρουν μια σημαντική θέση στη ζωή του. Για τη θρησκευτική Όλγα, ήταν αδιανόητο να διαλυθεί ο εκκλησιαστικός γάμος. Επιπλέον, δεν είχε πλέον συγγενείς, εκτός από τον Πάμπλο, ο οποίος ξαφνικά δεν την είχε ανάγκη.

Μοναξιά και θραύσματα ευτυχίας Όλγα Κοχλόβα

Πολλοί βιογράφοι του Πικάσο σημείωσαν ότι η Όλγα έκανε ένα καθαρά γυναικείο λάθος. Έγινε απόλυτα εξαρτημένη από τον σύζυγό της, ονειρευόταν τον διάλογο των ψυχών και δραματοποιούσε τη σχέση τους, ενώ ο καλλιτέχνης προσπαθούσε για απόλυτη ελευθερία από τις κοσμικές συμβάσεις.

Μη θέλοντας να μοιραστεί την περιουσία του με τη μισητή γυναίκα του, ο Πάμπλο δεν υπέβαλε ποτέ αίτηση διαζυγίου και η Όλγα Κοχλόβα παρέμεινε η νόμιμη σύζυγός του μέχρι το θάνατό της.

Η γυναίκα προσκολλήθηκε απελπισμένα στις ευτυχισμένες στιγμές του παρελθόντος, κυνηγώντας τον Πικάσο με υπενθυμίσεις των όρκων της στον Θεό. Του έστειλε σπαρακτικά γράμματα και φωτογραφίες του μεγάλου γιου της.

Το 1953, η Όλγα διαγνώστηκε με σοβαρό στάδιο ογκολογίας. Η ασθένεια εξαντλούσε το σώμα της για μεγάλο χρονικό διάστημα και οδυνηρά. Πέρασε τους τελευταίους μήνες της ζωής της στο νοσοκομείο, ζητώντας από γνωστούς να τηλεφωνήσουν στον Πάμπλο. Ο καλλιτέχνης γνώριζε τα αιτήματα της ετοιμοθάνατης συζύγου του, αλλά δεν βρήκε ούτε ένα λεπτό να την επισκεφτεί.

Η Όλγα Ρουίζ Πικάσο πέθανε στο νοσοκομείο Beau Soleil σε ηλικία εξήντα τριών ετών σε πικρή μοναξιά και με βαθιά δυσαρέσκεια εναντίον του συζύγου της. Τάφηκε σε ένα από τα πιο όμορφα νεκροταφεία στη Γαλλία - Du Grand Jas ("Cote d'Azur Pere Lachaise"), αλλά ο Πικάσο δεν ήρθε ποτέ να αποχαιρετήσει την πρώτη του γυναίκα. Εργάστηκε για να δημιουργήσει ένα άλλο αιώνιο αριστούργημα.