Ανακολουθίες που ενοχλούν τους θεατές σε ταινίες για την ΕΣΣΔ, γυρισμένες στην εποχή μας

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Όπως κάθε μεγάλη εποχή του παρελθόντος, τώρα γυρίζονται πολλές ταινίες και τηλεοπτικές σειρές για την ΕΣΣΔ. Και έντονες συζητήσεις φουντώνουν γύρω από όλους. Μερικές φορές φαίνεται ότι λίγο περισσότερο, και σε συζητήσεις στο Διαδίκτυο μόνο για εικόνες του παρελθόντος της σκοτεινής ενέργειας, το φεγγάρι θα εκραγεί. Γιατί επικρίνονται οι ταινίες που δείχνουν τη σοβιετική πραγματικότητα από τον εικοστό πρώτο αιώνα;

Μάγκες

Όπως είναι κατανοητό, όπως και στην περίπτωση των περισσότερων ταινιών για τη Σοβιετική Ένωση, οι κριτικές διαιρούνται κυρίως στην ιδεολογική γραμμή: η εικόνα μαυρίζει τη χώρα για λόγους εξυπηρέτησης στη Δύση ή αντίστροφα, δείχνει ειλικρινά τη φρίκη της. Υπάρχει όμως και μια καθαρά αντικειμενική κριτική.

Για παράδειγμα, οι λάτρεις της πραγματικής ιστορίας της σοβιετικής μόδας παρατήρησαν μια λεπτομέρεια. Για το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας, τα κοστούμια των μάγκων και των «κανονικών» πολιτών αντιγράφουν την αισθητική των σοβιετικών κινουμένων σχεδίων. Theseταν σε αυτά τα σκίτσα που οι μάγκες ντύθηκαν υπερβολικά έντονα, ενώ οι Σοβιετικοί πολίτες εμφανίζονται με προσεγμένα γκρι ρούχα. Στην πραγματικότητα, το ύφασμα, με γκρι χρώμα, ήταν ένα από τα πιο σπάνια (αν δεν υπολογίζετε την λινάτσα ως τέτοια) και ήταν οι μάγκες που το κυνηγούσαν, ενώ οι απλοί πολίτες έπαιρναν υπό όρους αστεία καψούρια.

Ωστόσο, αντιτίθενται ότι αφορούσε κυρίως γυναίκες. Οι άνδρες Hipster ντύνονταν πιο φωτεινά. Επιπλέον, ο σκηνοθέτης το χρησιμοποιεί σαφώς ως τεχνική. Ο κόσμος γύρω από τον Μελ γίνεται πιο σκοτεινός καθώς ανακαλύπτει ότι οι άνθρωποι αντιδρούν σε αυτόν όλο και περισσότερο εχθρικά. Το πολύχρωμο ύφασμα σε γυναίκες και κορίτσια αντικαθίσταται από γκρι αποχρώσεις, φτάνοντας στο σκούρο γκρι στο λεωφορείο. Από την αρχή, σε ένα εχθρικό γκρι, μόνο τα μέλη της Komsomol είναι εκπρόσωποι του ίδιου του συστήματος.

Θρύλος νούμερο 17

Ο Valery Kharlamov ήταν ένας πραγματικός θρύλος των σοβιετικών αθλημάτων. Πήρε το όνομά του από τον Chkalov, έναν πιλότο που θαυμάστηκε από ολόκληρη την Ένωση. Γιος μιας διεθνούς κομμουνιστικής φιλίας - Σοβιετικός εργάτης και πρόσφυγας από την Ισπανία. Ένα αγόρι που απαγορεύτηκε σε κάθε άθλημα - και το οποίο, το πιο σημαντικό στην εικόνα και τη βιογραφία του, ήταν μια ιδιοφυΐα χόκεϊ. Ταλέντο, τραγικά χαμένο στην ακμή της φήμης και της ζωτικότητας. Η βιογραφία του, φυσικά, απλώς απαιτούσε μια κινηματογραφική προσαρμογή.

Η ταινία "Legend No. 17" βγήκε τόσο φωτεινή όσο ο πραγματικός Valery Kharlamov. Ωστόσο, σχεδόν αμέσως κατηγορήθηκε για "λανθασμένη προβολή" - λάθος επιλογή ηθοποιών για το ρόλο. Γνωστός, μεταξύ άλλων, για έναν ασυνήθιστα μικρό αθλητή για παίκτη χόκεϊ, έπαιξε ο Κοζλόφσκι, ένας ηθοποιός του οποίου το ύψος υπερβαίνει το ένα μέτρο και ογδόντα. Και αν στους διαλόγους κατάφεραν να το αφαιρέσουν, δημιουργώντας την ψευδαίσθηση της σωστής ανάπτυξης, τότε στα γενικά σχέδια η διαφορά με το πρωτότυπο είναι πολύ εμφανής. Επιπλέον, ο ηθοποιός παραλήφθηκε με μια αισθητά πιο βόρεια εμφάνιση, προφανώς με την επιθυμία να ευχαριστήσει τα ρωσικά γούστα.

Όχι σαν τον πραγματικό Tarasov και χαρισματικό, όπως ο ίδιος ο διάβολος, ο Tarasov-Menshikov. Τουλάχιστον εξωτερικά. Ο χαρακτήρας, όπως υποστηρίζουν πολλοί, απλώς μεταφέρεται καλά.

Υπάρχουν επίσης πραγματικά λάθη. Είναι σαφές ότι η ιστορία με ένα αγόρι, ένα κουτάβι και έναν ταύρο στην αρχή της ταινίας προστέθηκε απλά για λόγους διατήρησης της εικόνας - και για να σχεδιάσουμε έναν όμορφο παράλληλο στο τέλος. Το οποίο, πρέπει να πω, θα φαινόταν πιο φωτεινό αν ο Καρλάμοφ ερμηνευόταν από έναν κοντό ηθοποιό, στο φόντο του οποίου οι «Καναδοί» θα έμοιαζαν πραγματικά με θυμωμένους ταύρους.

Στην πραγματικότητα, ο αγώνας, στον οποίο η Σιβηρία έχασε στεγνά, δεν πραγματοποιήθηκε με τη συμμετοχή της Ζβέζντα από την Τσεμπαρκούλ (υπαγόμενη στην ομάδα της ΤΣΣΚΑ), αλλά απευθείας με την ΤΣΣΚΑ Νοβοσιμπίρσκ και ο Χαρλάμοφ δεν έπαιξε το ρόλο που εμφανίζεται στις ταινίες του νίκη της ομάδας.

Ο Ταράσοφ στο καρέ αναφέρει κατά καιρούς τα ονόματα και τα επώνυμα των παικτών που, στην πραγματικότητα, δεν ήταν στην ομάδα. Ο Μπρέζνιεφ, για χάρη του οποίου στην ταινία προσφέρεται στον Ταράσοφ να υποκύψει στο "Σπαρτάκ", στην πραγματικότητα έχει τις ρίζες του μόνο για την ΤΣΣΚΑ. Και στην πραγματικότητα, οι αγώνες από τον Καναδά δεν μεταδόθηκαν ζωντανά και το αποφασιστικό γκολ με τους Καναδούς στον αγώνα με το αποτέλεσμα "7: 3" δεν σημειώθηκε κατόπιν εντολής του Χαρλάμοφ. Και το τροχαίο ατύχημα, το οποίο φαίνεται στο πλαίσιο, συνέβη μετά από όλα τα γεγονότα. Ο Χαρλάμοφ δεν συνέλαβε μετά από αυτό. Πέθανε σε αυτό το ατύχημα. Μαζί με τη νεαρή σύζυγό του.

Όλα τα άλλα πραγματικά λάθη είναι στην πραγματικότητα χρονολογική σκηνοθεσία πραγματικών γεγονότων για μια πιο συμπαγή αφήγηση, η οποία είναι συνήθως για κινηματογραφία.

Στρέλτσοφ

Μια άλλη εικόνα για τον διάσημο σοβιετικό αθλητή, μόνο τώρα ποδοσφαιριστή, προκάλεσε μαζική αγανάκτηση του κοινού. Η πραγματική ποινική υπόθεση σε αυτήν την ταινία παρουσιάζεται από τις ίντριγκες των εχθρών που έκρυψαν τον αθλητή για τίποτα για δώδεκα χρόνια πίσω από τα κάγκελα. Τόσο οι οπαδοί της Σοβιετικής Ένωσης, εξοργισμένοι από την κατηγορία κατά της ποινικής δικαιοσύνης εκείνων των ετών, όσο και πολλοί αντίπαλοι αγανακτούν λόγω της ίδιας της επιθυμίας των κινηματογραφιστών να ασπρίσουν έναν πραγματικό εγκληματία. Παρεμπιπτόντως, στην πραγματικότητα, οι αρχές συνάντησαν πολύ τον Στρέλτσοφ - αφέθηκε ελεύθερος πέντε χρόνια αργότερα, όταν η διαφημιστική εκστρατεία έσβησε.

Άλλα δυσάρεστα χαρακτηριστικά της συμπεριφοράς του Streltsov καθαρίστηκαν επίσης έντονα, έτσι ώστε με κάθε καρέ ο χαρακτήρας στην οθόνη να γίνεται όλο και λιγότερο σαν το πρωτότυπό του. Για παράδειγμα, ο Streltsov δεν μπήκε στο τρένο για τη Λειψία, όχι επειδή κοιμόταν γλυκά με παιδικό τρόπο, αλλά επειδή κατά την αναχώρηση βρισκόταν σε κατάσταση βαθιάς αλκοολικής μέθης.

Οι σκηνοθέτες έχουν δίκιο να απεικονίζουν τον ποδοσφαιριστή ως ένα άτομο που δεν αναγνωρίζει τους κανόνες, αλλά δεν προχωρούν μέχρι τέλους - επειδή η άρνηση των κανόνων με συνεχείς καθυστερήσεις σπάνια τελειώνει. Ο Στρέλτσοφ δεν τελείωσε ποτέ. Perhapsσως η κινηματογραφική βιομηχανία θα έπρεπε να προσέξει καλύτερα την ιστορία του Στρέλτσοφ μετά την απελευθέρωσή του, όταν έχτισε τη ζωή του λίγο -λίγο και έφτασε ξανά σε αθλητικά ύψη, αυτή τη φορά νικώντας τον εαυτό του.

House of Sun

Τα κύρια παράπονα για την ταινία του Γκάρικ Σουκάτσεφ είναι οι συνεχείς χρονολογικές αποκλίσεις. Η ταινία διαδραματίζεται το 1974. Ταυτόχρονα, παίζουν με τη μηχανή "Basketball" από τη δεκαετία του '80, τα κορίτσια χίπι καμαρώνουν στο γυμνό μαυρισμένο σώμα τους με χλωμά ίχνη από στρινγκ (τότε ακόμη και οι πιο απελπισμένες άτυπες γυναίκες δεν τα φορούσαν), οι αστυνομικοί φορούν καπέλα μεταγενέστερων ετών Ε Αλλά το "Βόλγα" στο πλαίσιο ήταν απλώς ξεπερασμένο - άλλα μοντέλα ήταν διαδεδομένα. Τα αυτοκίνητα εκείνα τα χρόνια είχαν ήδη αγοραστεί αρκετά ενεργά από τους πολίτες, οπότε είναι δύσκολο να εξηγηθεί μια τέτοια απόκλιση από τη συνήθεια να οδηγούν τα αυτοκίνητα του πατέρα τους.

Επιπλέον, ο συγγραφέας δεν μπήκε στον κόπο να εξοικειωθεί με την πραγματική hippie ορολογία, έτσι συχνά εκφράζονται ως η νεολαία στα τέλη της δεκαετίας του '80 και στις αρχές της δεκαετίας του '90. Η υποπολιτισμική μόδα είναι επίσης πολύ στρεβλωμένη.

Το πρωτότυπο για τον Sunλιο ήταν ο Sunny, ένας πραγματικός χίπης. Αλλά η βιογραφία του - που δεν άρεσε σε πολλούς λάτρεις της ιστορίας αυτού του κινήματος - άλλαξε σοβαρά. Από γιος αξιωματούχου, έγινε γιος ναυάρχου. Ο Σολνίσκο έτρεψε και πότισε την εταιρεία του με δικά του έξοδα (αλλά χωρίς να προσελκύσει κεφάλαια από τον πατέρα του - ο Σολνίσκο ήταν κερδοσκόπος). Και η επιληψία, την οποία υπέστη, δεν έγινε αντιληπτή από κανέναν ως θανατηφόρα ασθένεια, πολύ λιγότερο που απαιτούσε χειρουργική επέμβαση. Όταν πέθανε κατά τη διάρκεια μιας επίθεσης στα σαράντα τρία, αντίθετα, ήταν περισσότερο μια έκπληξη.

Ένας ξεχωριστός τομέας κριτικής για την ταινία είναι η φυλετική ποικιλομορφία στην εικόνα. Θεωρήθηκε φόρος τιμής στη μόδα, αφού στη Σοβιετική Ένωση, οι μαύροι και οι Ασιάτες, όπως λένε, δεν βρίσκονταν. Ωστόσο, ήταν η Σοβιετική Ένωση που ξεκίνησε δωρεάν προγράμματα εκπαίδευσης για μαθητές από χώρες της Αφρικής, της Λατινικής Αμερικής και της Ασίας.

Αλλά δεν είναι όλα τόσο άσχημα στον τρέχοντα κινηματογράφο: 10 καλύτερες τηλεοπτικές σειρές για τη ζωή στην ΕΣΣΔ που μεταφέρουν το πνεύμα της εποχής