Ποια ήταν η μόδα των μεταπολεμικών χρόνων ή τι φορούσαν οι γυναίκες όταν η χώρα πεινούσε

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Η μεταπολεμική μόδα είναι μοναδική στο ότι δημιουργήθηκε σε δύο αμοιβαία αποκλειόμενους παράγοντες. Το πρώτο είναι η επιθυμία των γυναικών να αρχίσουν να ζουν μια φυσιολογική ζωή το συντομότερο δυνατό, το δεύτερο είναι η έλλειψη οποιουδήποτε πόρου για αυτό. Οι γυναίκες, ίσως, σώθηκαν μόνο από το γεγονός ότι κατά τα χρόνια του πολέμου κατάφεραν να συνηθίσουν όχι μόνο να εξοικονομούν χρήματα και να επιβιώνουν σε συνθήκες οξείας έλλειψης, αλλά και να εφαρμόζουν το ρητό ότι «η ανάγκη για εφεύρεση είναι πονηρή».

Από τη δεκαετία του '40, κάθε παγκόσμια τάση της μόδας καθοδηγείται αποκλειστικά από τον πόλεμο και τους περιορισμούς που επέβαλε. Ακόμη και μετά το τέλος του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, οι γυναίκες αναγκάστηκαν να συνεχίσουν να φορούν αυτό που είχαν και οι τάσεις της μόδας δεν ρίζωσαν με κανέναν τρόπο. Δεν προκαλεί έκπληξη, εδώ, όπως λένε, "όχι για χοντρή …" Οι γυναίκες, ως επί το πλείστον, έφυγαν χωρίς την αντρική προσοχή και δεν είδαν μεγάλο ενδιαφέρον για τα ρούχα και την ομορφιά, ανεξάρτητα από το πώς οι fashionistas φωνάζουν ότι αυτό είναι όλα «για τον εαυτό τους», όταν δεν υπάρχει κανείς να γυρίσει, δεν θέλεις καν να φορέσεις τα ρούχα που έχεις.

Αλλά επιβεβαιώνοντας το γεγονός ότι η επιθυμία για ομορφιά και η επιθυμία για ευχαρίστηση είναι η ίδια η ουσία μιας γυναίκας, ήδη το 1947, η νέα μορφή γυναικείας ομορφιάς που προτάθηκε από τον Christian Dior ρίζωσε και άρχισε να επαναλαμβάνεται στις μάζες, αν και όχι ως με αυτοπεποίθηση όπως πριν. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, η μόδα παρέμεινε πιο στρατιωτική και πολύ σπάνια, μετά έγινε εκθετικά θηλυκή, επειδή οι κυρίες είχαν βαρεθεί τόσο τις στρατιωτικές στολές, τις αντρικές σιλουέτες και τα σκληρά υφάσματα.

Οι κύριες τάσεις της μόδας 1940-1945

Ο πόλεμος δοκίμασε μια αντρική εικόνα στις γυναίκες, η σιλουέτα έγινε πιο αρρενωπή, με τονισμένους ώμους και στενούς γοφούς. Thisταν σε αυτή την εποχή που τα μαξιλαράκια ώμου έγιναν διαδεδομένα, τα οποία φοριόντουσαν ενεργά μέχρι το τέλος της δεκαετίας του '50. Σκληρά υφάσματα, σχεδιασμένα με στρατιωτικές στολές, διατηρούσαν το σχήμα τους τέλεια και έκαναν τη φιγούρα καθαρή και κατάλληλη. Πολλές λεπτομέρειες για γυναικεία ρούχα που χρησιμοποιήθηκαν εκείνη την εποχή, ιμάντες ώμου, τσέπες και φαρδιές ζώνες με τετράγωνες αγκράφες, εξακολουθούν να φοριούνται ενεργά, επειδή, όπως αποδείχθηκε, αυτές, παίζοντας σε αντιθέσεις, κάνουν τη φιγούρα θηλυκή και χαριτωμένη.

Οι φούστες έγιναν αισθητά πιο κοντές, αν νωρίτερα η παραδοσιακή φούστα έφτανε στο πάτωμα ή ήταν τουλάχιστον κάτω από το γόνατο, τότε στην περιγραφόμενη εποχή, ακόμη και τα νυφικά ήταν ραμμένα πάνω από το γόνατο. Και το θέμα δεν είναι ότι οι ηθικές αρχές έχουν αλλάξει, είναι προφανές ότι όχι μόνο πολύ μικρό ύφασμα χρησιμοποιείται για μια κοντή φούστα, αλλά είναι επίσης πολύ πιο βολικό να δουλεύεις σε αυτά παρά σε φορέματα στο πάτωμα. Αλλά το παντελόνι φοριόταν επίσης πιο ενεργά από τις φούστες, αν νωρίτερα μπορούσαν να υπάρξουν ερωτήσεις για κυρίες ντυμένες με τον άντρα, τότε η αναγκαστική εργασία στην παραγωγή και στο σπίτι αντί για άντρες έδωσε στις γυναίκες την ευκαιρία να υιοθετήσουν πλήρως αυτή τη λεπτομέρεια της ντουλάπας.

Όσον αφορά τα αξεσουάρ, τα χρόνια του πολέμου υπέστησαν επίσης αλλαγές, οι κυρίες άρχισαν να δίνουν μεγαλύτερη προσοχή στα καπέλα. Αυτό πιθανότατα οφείλεται στο γεγονός ότι είχαν ελάχιστη ευκαιρία να ενημερώσουν πλήρως τη στολή, έτσι ώστε τα καπέλα θα μπορούσαν κάλλιστα να ανανεώσουν την εικόνα χωρίς ιδιαίτερο κόστος. Εάν ένα καπέλο είναι ακριβό, τότε ένα τουρμπάνι στο κεφάλι σας μπορεί να κατασκευαστεί από σχεδόν οποιοδήποτε υλικό ή αντικείμενο. Δεν είναι περίεργο που τα τουρμπάνια έγιναν ίσως το πιο μοντέρνο και απαιτητικό αξεσουάρ αυτής της εποχής. Επιπλέον, μπορούσαν εύκολα να κρύψουν μαλλιά που δεν ήταν πάντα σωστά περιποιημένα κατά τη διάρκεια του πολέμου. Όσον αφορά τα υποδήματα, μια ξύλινη σόλα έχει χρησιμοποιηθεί ως πρακτική και φθηνή αντικατάσταση της συνηθισμένης σόλας. Το δέρμα έγινε πολύ σπάνιο, επειδή οι μπότες για τον στρατό ήταν ραμμένες μαζικά από αυτό.

Πώς μπορείτε να σταματήσετε μια γυναίκα που χρειάζεται ένα νέο φόρεμα; Χρησιμοποιήθηκαν τραπεζομάντηλα, κουρτίνες ακόμη και … αλεξίπτωτα. Για παράδειγμα, στη Γερμανία απαγορεύτηκε η χρήση στρατηγικών υλικών, έτσι οι Ευρωπαίοι fashionistas πήραν ένα σοβαρό ρίσκο, κάνοντας ρούχα για τον εαυτό τους από ένα πεσμένο αλεξίπτωτο. Αυτό το μετάξι ήταν ιδιαίτερα καλό για νυφικά και βραδινά φορέματα.

Το σύγχρονο συνονθύλευμα βοήθησε επίσης, επειδή τα μπαλώματα, διαφορετικά σε χρώμα και υφή, συνδυάζονταν τόσο συχνά σε ένα πράγμα που, τελικά, έγινε μόδα. Ταυτόχρονα, ήρθαν με την ιδέα να καλύψουν τα κουμπιά με ύφασμα, απλώς και μόνο επειδή η εύρεση του ίδιου θα μπορούσε να είναι πολύ δύσκολη υπόθεση, αλλά το να τους δώσει «ομοιομορφία» με τη βοήθεια τεμαχίων ήταν πολύ πιο εύκολο και πρακτικό.

Τα χτενίσματα που είχαν μεγάλη εκτίμηση τη δεκαετία του '30 έφυγαν από τη μόδα και τα απαλά κύματα ήταν υπερβολικά πολυτέλεια στον καιρό του πολέμου. Οι γυναίκες άρχισαν να μαζεύουν τα μαλλιά τους σε ένα κουλούρι, να τα καλύπτουν με ένα δίχτυ, εκτός αυτού, πολλά κομμωτήρια έκλεισαν, οι κύριοι δεν δούλευαν, αυτό οδήγησε στο γεγονός ότι όλοι άρχισαν να φορούν μακριά μαλλιά που ήταν πιο εύκολο να μαζέψουν ή να καρφώσουν. Όσο για το μακιγιάζ, αν υπήρχε, το πιο συχνά έβγαινε στα χείλη με έντονα βαμμένα χρώματα, τα φρύδια ήταν αποσπασμένα. Ένα τσιγάρο, βέλη ζωγραφισμένα με μολύβι σε ανύπαρκτες κάλτσες ή λευκές κάλτσες κάτω από σανδάλια - έτσι φαίνονταν οι γυναίκες της μόδας εκείνα τα χρόνια.

Μεταπολεμική εποχή

Αλλά η επιθυμία να ζήσει μια οικεία ζωή καταλαμβάνει και τη θέση μιας αυστηρής και ανδρικής σιλουέτας παίρνει η γυναικεία φιγούρα κλεψύδρας και τα στυλ που την τονίζουν. Και αυτό έχει εξήγηση. Εάν κατά τα χρόνια του πολέμου μια γυναίκα απαιτούσε να είναι σκληρή και δυνατή, να είναι παρόμοια με τους άνδρες, τότε μετά το τέλος του πολέμου, ένας διαφορετικός ρόλος πέφτει στους ώμους της - αναπαραγωγή. Επιπλέον, για να αντισταθμιστούν οι δημογραφικές απώλειες, μια γυναίκα έπρεπε επίσης να είναι γόνιμη. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η μόδα των μεταπολεμικών χρόνων είναι τόσο δελεαστική και σαγηνευτική, δίνοντας έμφαση στη θηλυκότητα των μορφών.

Ο Dior πρότεινε μια νέα εμφάνιση που τόνισε τη μέση, τους απότομους γοφούς και το πλούσιο μπούστο, αλλά αυτή η εικόνα δεν ρίζωσε αμέσως. Επιπλέον, όταν πραγματοποιήθηκε η πρώτη επίδειξη, ο σχεδιαστής βομβαρδίστηκε με κατηγορίες για έλλειψη πρακτικότητας και επιβολή ξεπερασμένων στυλ. Αλλά αυτό δεν ήταν το πιο σημαντικό πράγμα, τέτοια στυλ φορέματα συνεπαγόταν μεγάλη κατανάλωση υφάσματος, το οποίο ήταν ακόμη σε έλλειψη εκείνη την εποχή.

Αλλά τα ιστορικά γεγονότα ήταν σαφώς στο πλευρό του Dior, επειδή οι γυναίκες, στο τέλος, συνειδητοποίησαν ότι η αποπλάνηση είναι αυτό που χρειάζονται. Δεν προκαλεί έκπληξη, έχουν μείνει λίγοι άνδρες, υπάρχουν πολλές γυναίκες που θέλουν την προσοχή τους. Σε αυτόν τον «πόλεμο», μια λεπτή μέση, λαιμόκοψη και ορεκτικά ισχία σίγουρα δεν θα είναι περιττά. Το ζήτημα των εσώρουχων έγινε έντονο, αν κατά τη στιγμή των T-silhouettes οι γυναίκες δεν σκεφτόταν πραγματικά το σχήμα του στήθους τους, τότε όταν άρχισαν να φορούν λαιμόκοψη, έγινε σαφές ότι ένα σουτιέν, όσο σπάνιο κι αν ήταν, χρειαζόταν να ληφθεί.

Το μαύρο και το καφέ είναι πιθανώς όλα τα χρώματα που φορέθηκαν, συμπεριλαμβανομένων των γυναικών, κατά τη διάρκεια του πολέμου. Πρακτικό και χωρίς σήμανση, έχει χρησιμοποιηθεί τόσο ευρέως που αποδείχθηκε ότι ήταν πιο δύσκολο να διδάξουμε τις κυρίες να φορούν φωτεινά ρούχα από ό, τι μπορείτε να φανταστείτε. Αλλά ο Dior βρήκε μια διέξοδο και εδώ, προσφέροντας μια πολυτελή και βαθιά γκρι απόχρωση. Thisταν αυτό το χρώμα που ήταν μεταβατικό, γιατί μετά από πέντε χρόνια, οι γυναίκες θα δοκιμάσουν όλη τη λαμπρότητα των αποχρώσεων, των μπιζελιών και των λωρίδων και τα φορέματά τους μάλλον θα μοιάζουν με ένα παρτέρι γεμάτο λουλούδια.

Οι σοβιετικές γυναίκες, φυσικά, δεν απείλησαν τη νέα εμφάνιση του Dior, στη δεκαετία του '50 φορούσαν ρούχα που ήταν σε χρήση ακόμη και κατά τη διάρκεια του πολέμου, αλλά οι "μάγκες" ήταν ήδη έτοιμοι να εισβάλουν στη μοντέρνα σκηνή της χώρας και να κάνουν μια αισθητική επανάσταση εκεί. Αυτό το στυλ ριζώθηκε τελικά στις σοβιετικές πασαρέλες όταν η Λιουτμίλα Γκουρτσένκο εμφανίστηκε το 1956 στο "Blue Light" με ένα αντίστοιχο φόρεμα. Αυτό σηματοδότησε μια νέα εποχή, η οποία εγκαινιάστηκε πλέον επίσημα.

Πώς ο πόλεμος συνέβαλε στη μίξη των πολιτισμών της μόδας

Κατά τη διάρκεια του φινλανδικού πολέμου, τα σοβιετικά στρατεύματα είχαν ήδη καταφέρει να βεβαιωθούν ότι ο αστικός κόσμος δεν είναι καθόλου τόσο τρομερός όσο φαινόταν στην Ένωση. Οι Φινλανδοί, υποχωρώντας, άφησαν το Βίμποργκ στο συνηθισμένο περιβάλλον τους. Τα διαμερίσματα είχαν έπιπλα και ρούχα, ακόμη και ψυγεία που τροφοδοτούνταν με ηλεκτρική ενέργεια. Πριν επιτραπεί η είσοδος των σοβιετικών στρατευμάτων στην πόλη, η πόλη αφαιρέθηκε προσεκτικά από την αστική λάμψη και τη λαμπρότητα της. Αλλά ακόμη και σε αυτήν την περίπτωση, η διαφορά ήταν πολύ εμφανής και, παρά όλες τις προσπάθειες της σοβιετικής ηγεσίας, δεν ήταν δυνατό να αποκλειστούν πλήρως οι ευρωπαϊκές τάσεις. Στην ΕΣΣΔ, κατά τη διάρκεια του Δεύτερου Παγκοσμίου Πολέμου, η στρατιωτική μόδα χωρίστηκε σε δύο στρατόπεδα, ορισμένα εδάφη ζούσαν υπό κατοχή για 2 χρόνια, αυτό είναι αρκετά μεγάλο χρονικό διάστημα για να αναλάβουν τις ιδιαιτερότητες του πολιτισμού τους από τους Γερμανούς. Επιπλέον, οι στρατιώτες του Ράιχσταγκ έδειχναν πάντα πρόθυμα τις ταινίες τους στους σοβιετικούς κατοίκους με γυναίκες ντυμένες με ευρωπαϊκή μόδα. Οι Ηνωμένες Πολιτείες συνέβαλαν επίσης με την αποστολή ανθρωπιστικής βοήθειας με τη μορφή μεταχειρισμένων ρούχων. Αυτό ήταν αρκετό για να ξεσπάσει αυτός ο πολιτισμός στο έδαφος της Ένωσης, η οποία προστατεύει τόσο προσεκτικά τα μυαλά των πολιτών της από την ολέθρια επιρροή του δυτικού πολιτισμού. Έτσι, οι Σοβιετικοί πολίτες είδαν νέα στυλ, τρελά χρώματα και υφάσματα, τα οποία στη χώρα τους προέρχονταν από τη λέξη "απολύτως".

Τα σοβιετικά περιοδικά μόδας άρχισαν να τυπώνουν μοντέλα από γερμανικά και ευρωπαϊκά περιοδικά. Μετά το τέλος του πολέμου, οι στρατιώτες έφεραν τρόπαια από όλη την Ευρώπη, γεγονός που προκάλεσε ένα άλλο κύμα ενδιαφέροντος για την ευρωπαϊκή μόδα και τον πολιτισμό. Στην ΕΣΣΔ, αυτά τα πράγματα ήταν πιο συχνά εξαντλημένα σε αγορές και καταστήματα με ειδικές ανάγκες. Μερικές φορές οι γυναίκες, οι οποίες δεν ήταν συνηθισμένες στην αστική πολυτέλεια, μπέρδεψαν τα νυχτικά και τα φουστάνια των ευρωπαϊκών οίκων μόδας με βραδινά φορέματα και προσπάθησαν να τα φορέσουν για δημοσίευση, αν και αυτό μάλλον μοιάζει με έναν θρύλο που εφευρέθηκε για να γελοιοποιήσει τη μοντέρνα άγνοια των σοβιετικών γυναικών. Ταυτόχρονα, υπάρχει ένα κύμα ενδιαφέροντος για τα προϊόντα γούνας, επειδή μια πραγματική "ομορφιά τρόπαιου" δεν θα μπορούσε να κάνει χωρίς boa ή συμπλέκτη.

Στρατιωτική και μεταπολεμική αντρική μόδα

Όσον αφορά τα ρούχα για άνδρες, ο πόλεμος δεν είχε τόσο ισχυρή επίδραση σε αυτόν, επειδή σχεδόν ολόκληρος ο ανδρικός πληθυσμός περνούσε τον περισσότερο χρόνο με στρατιωτική στολή. Αλλά η μεταπολεμική περίοδος χαρακτηρίστηκε από μια αξιοσημείωτη αύξηση της ποιότητας των υφασμάτων και των στυλ. Πολλοί Εβραίοι ράφτες έφυγαν από τους Ναζί και εγκαταστάθηκαν στην ΕΣΣΔ, από αυτούς πήγαν νέα στυλ και μια πιο κομψή προσέγγιση στην προσαρμογή ανδρικών ενδυμάτων. Η σοβιετική ηγεσία παρήγγειλε φορεσιές από φυγάδες Εβραίους που μετανάστευσαν από την Πολωνία και τη Λιθουανία. Το τρόπαιο για την αντρική μόδα σχεδόν δεν επηρέασε με κανέναν τρόπο, εκτός από το ότι έκανε προσαρμογές στο κόψιμο των μπουφάν, το ύφασμα έγινε πιο μαλακό. Από εκείνη την εποχή, οι άντρες άρχισαν να φορούν πουκάμισα με μαλακά γιακά που δεν περιλαμβάνουν γραβάτες. Η μόδα και η επιθυμία να φαίνονται ελκυστικά, παρά το γεγονός ότι δεν συγκρίνονται με τις βασικές ανάγκες, εκτιμώνται πάντα από το δίκαιο φύλο. Η παγκόσμια μόδα σάς επιτρέπει να βλέπετε διαφορετικά τα ιστορικά γεγονότα, επειδή οι γυναίκες χρησιμοποιούσαν κάθε ευκαιρία για να κάνουν τη στρατιωτική ζωή τουλάχιστον λίγο σαν τη συνηθισμένη. Ακόμα κι αν έπρεπε να φορούν στρατιωτικές στολές και, μαζί με άνδρες, να υπομείνουν τις δυσκολίες της καθημερινής ζωής στην πρώτη γραμμή, υπήρχε πάντα χώρος για αγάπη και ανθρώπινες σχέσεις..