Hiroshima-chic: Πώς η Ιαπωνική φεμινίστρια Rei Kawakubo αμφισβήτησε τα δυτικά ιδανικά της ομορφιάς και κατέκτησε τον κόσμο της μόδας

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Το 1981 στο Παρίσι, οι κριτικοί μόδας διαγωνίστηκαν για τη δηλητηριότητα των κριτικών της πρώτης συλλογής του Ιάπωνα σχεδιαστή: "Hiroshima-chic!", "Post -uclear fashion". Δεν απέφυγαν την ευκαιρία να αναφερθούν σε τραγικά γεγονότα στην Ιαπωνική ιστορία. Ο πόλεμος επηρέασε πραγματικά έναν ολόκληρο γαλαξία Ιαπώνων σχεδιαστών. Στη δεκαετία του 1980, κατέκτησαν την Ευρώπη και τις Ηνωμένες Πολιτείες με τις ανησυχητικές και ζοφερές συλλογές τους, και το πιο λαμπρό αστέρι στον ορίζοντα του ιαπωνικού αποδομητισμού ήταν ο Rei Kawakubo.

Η συλλογή ονομάστηκε Destroy. Στο τύμπανο, τα μοντέλα κατέβηκαν στην πασαρέλα με φαρδιά μαύρα ρούχα με τρύπες διαφόρων μεγεθών, τις οποίες ο Ρέι περιέγραψε ως «η δαντέλα μας». Εκείνη τη χρονιά ήταν ήδη σαράντα ετών και η μάρκα της Comme des Garçons ήταν δέκα, και στην Ιαπωνία ήταν αρκετά διάσημη. Οι θαυμαστές της δουλειάς της ονομάζονταν «ένα κοπάδι από κοράκια» - τα περισσότερα πράγματα ήταν μαύρα.

Παρά την οργή των κριτικών, ο Ιάπωνας επαναστάτης κέρδισε γρήγορα επιτυχία με ένα κοινό που κουράστηκε από τις κομψές σιλουέτες και τις βραδινές τουαλέτες. Οι συλλογές της θολώνουν όλα τα όρια: μόδα και τέχνη, ανατολικά και δυτικά, αρσενικά και θηλυκά, κατάθλιψη και διαλογισμός.

Αρνείται τις τάσεις.

Συνδυασμός ασυμβίβαστης, φθαρμένης δαντέλας, ξεφτισμένου δέρματος, τσαλακωμένου, σκισμένου υφάσματος - ο Ρέι αντιμετωπίζει το υλικό σκληρά. Για να δημιουργήσει μερικές συλλογές, έθαψε υφάσματα στο έδαφος για αρκετές εβδομάδες, έτσι ώστε να αποκτήσουν την απαραίτητη υφή. Το ακριβό κασμίρ έβραζε μέχρι την αίσθηση, το πολυτελές μετάξι έμεινε να ξεθωριάσει στον ήλιο …

Το κόψιμο του Kawakubo είναι εξίσου ριζοσπαστικό. Παραδέχεται ότι μισεί τη συμμετρία - η ζωή ξεκινά εκεί που τελειώνει η τελειότητα.

Ο Kawakubo ορίζει το κύριο καθήκον του με έναν πολύ απλό τρόπο: "τη δημιουργία πραγμάτων που δεν υπήρχαν ποτέ". Φαίνεται να ανατινάζει το σχέδιο των οικείων ρούχων στους Ευρωπαίους, προσθέτοντας επιπλέον μανίκια, μετατοπίζοντας το γιακά του πουκάμισου στους γοφούς και ράβοντας μια άλλη φούστα στη φούστα.

Στις αρχές της δεκαετίας του '90, το κυρίαρχο χρώμα στη δουλειά της ήταν το μαύρο - τώρα η παλέτα της Kawakubo έχει γίνει πολύ πιο πλούσια.

Μία από τις πιο σημαντικές και σκανδαλώδεις συλλογές της είναι το 1997 Humpbacked Collection. Μοντέλα ανέβηκαν στο βάθρο με φορεσιές που παραμορφώνουν το σώμα τους - τεράστιοι ώμοι και γοφοί, ασύμμετρα σχήματα, καμπούρα …

Δεν υπάρχει καμία ένδειξη σεξουαλικότητας στις συλλογές του Kawakubo.

Στην καρδιά των πειραμάτων του Kawakubo είναι ο πόλεμος και ο φεμινισμός. Στη δεκαετία του εβδομήντα, μια γενιά μεγάλωσε στην Ιαπωνία που δεν βρήκε τον πόλεμο, αλλά θυμήθηκε την ανησυχητική ατμόσφαιρα της μεταπολεμικής δεκαετίας. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, ένα φεμινιστικό κίνημα σχηματίστηκε στην Ιαπωνία, το οποίο ωστόσο δεν είχε την ίδια επιρροή όπως στη Δύση. Η Rei Kawakubo μιλούσε συχνά για την πίεση που βίωσε στα νιάτα της. Επιλέγοντας μια δημιουργική καριέρα και εκπαίδευση αντί για οικογένεια, απέκτησε φήμη ως μια απελπιστική εγωίστρια. Αυτό την ενοχλούσε τρομερά στα νιάτα της και ακόμη και τώρα αποκαλεί το θυμό μια από τις κινητήριες δυνάμεις στο έργο της.

Οι συλλογές της είναι μια ιστορία για μια γυναίκα που δεν χρειάζεται να είναι ελκυστική για τους άνδρες, να είναι γυμνή ή να δείχνει μια φιγούρα. Ο Rei αμφισβήτησε τα δυτικά ιδανικά ομορφιάς, τα ιδανικά και τους κανόνες της ευρωπαϊκής μόδας.

Δεν ξέρει πώς να σχεδιάζει, προτιμά να εξηγεί τις ιδέες της χρησιμοποιώντας χειρονομίες και μοντέλα, λειτουργεί περισσότερο σαν γλύπτης παρά ως καλλιτέχνης. Αυτή ήταν η αρχή της καριέρας της - η Rey κάποτε εργάστηκε σε ένα κατάστημα υφασμάτων και ενδιαφέρθηκε να δημιουργήσει κουρτίνες σε μανεκέν.

Το αγαπημένο της κόλπο είναι να ξεχάσει. Ξεκινά μια νέα συλλογή ξεχνώντας όλα όσα έχει ξαναδεί. Δεν εμπνέεται από τη μόδα, αλλά τυχαία - φωτογραφία, ένα άτομο στο δρόμο, μια άυλη εικόνα, κάτι στον κάδο απορριμμάτων … Το πιο δύσκολο μέρος είναι η αρχή.

Η μόδα της ονομάζεται Comme des Garçons - «σαν αγόρια», το οποίο ο Ρέι λέει ότι δεν έχει κανένα νόημα.

Ο Rei ελέγχει τα πάντα. Σε αντίθεση με πολλούς συναδέλφους της, δεν περιορίζεται στη δημιουργία εικόνων, αλλά ηγείται της επιχείρησης σε κάθε στάδιο. Η ατμόσφαιρα των καταστημάτων, η θέση του λογότυπου στη σελίδα του φυλλαδίου, το πάχος του περιγράμματος στο φόρεμα είναι όλα εξίσου σημαντικά για τον Kawakubo. Όλα πρέπει να υποτάσσονται στη φιλοσοφία και την αισθητική της.

Οι μπουτίκ Comme des Garçons ανοίγουν συχνά σε κτίρια για κατεδάφιση, όπου δεν χρειάζεται να ξοδέψετε επιπλέον χρήματα για διακόσμηση, επειδή οι άθλιες ταπετσαρίες και ο ξεφλουδισμένος γύψος χρησιμεύουν ως η καλύτερη διακόσμηση για ρούχα της Rei Kawakubo. Εκτός από τα ρούχα, η Comme des Garçons παράγει αξεσουάρ, αρώματα, έπιπλα.

Τα υφάσματα για τις συλλογές της Kawakubo δημιουργούνται επίσης κάτω από το άγρυπνο μάτι της. Επενδύει στην ανάπτυξη κλωστοϋφαντουργικών προϊόντων και στην αποκατάσταση παλαιών τεχνολογιών, για παράδειγμα, αγοράζει μηχανές παλαιών, κατεστραμμένων βιομηχανιών, προκειμένου να τις επαναχρησιμοποιήσει. Η τεχνολογία δημιουργίας σύνθετων υφών πραγμάτων, η μάρκα Comme des Garçons, είναι εμπορικό μυστικό.

Είναι ένας από τους πιο ιδιωτικούς σχεδιαστές - σπάνια δίνει συνεντεύξεις, δεν μιλά για την προσωπική της ζωή. Δεν ζει στο Παρίσι, προτιμώντας το Τόκιο από αυτόν, ουσιαστικά δεν παρακολουθεί τις παραστάσεις των συναδέλφων της (η εξαίρεση ήταν η Gosha Rubchinsky). Έχει έναν σύζυγο, τον Adrian Joffe, έναν σύντροφο ζωής, φίλο και μόνιμο δεξί χέρι στο Comme des Garçons Το

Ο Rei αρέσει να αναλαμβάνει κάτι νέο, άγνωστο σε αυτήν - αυτό της επιτρέπει να εργάζεται χωρίς να λαμβάνει υπόψη τους υπάρχοντες κανόνες και παραδόσεις.

Έτσι συνέβη με τη δημιουργία αρώματος - ο Rey κατάφερε να φέρει στην αγορά πολύ περίεργα και συγκλονιστικά αρώματα. Λέει ότι χρησιμοποιεί τους πιο ασυνήθιστους συνδυασμούς που μπορεί να σκεφτεί - καουτσούκ, βερνίκι νυχιών, ηφαιστειακή τέφρα, θαλασσινό νερό, μαλλιά κυτταρίνης κούκλας, μέταλλο, άμμο, βότσαλα, πηλό, σόδα και ψεύτικο δέρμα. Το Odeur 53 περιέχει πενήντα τρία τρελά συστατικά! Όλοι έχουν ένα κοινό: δεν είναι βιολογικά, κάτι που είναι εντελώς αδιάφορο για τη βιομηχανία αρωμάτων.

Σήμερα, οι κριτικοί λένε ότι οι συλλογές κάθε δεύτερου σχεδιαστή έχουν κάτι από το Rei Kawakubo. Και εκείνη … δεν σκοπεύει να σταματήσει εκεί.