2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02
Την άνοιξη του 2012, κοντά στο χωριό Sednev (περιοχή Chernigov, Ουκρανία), ταυτισμένο με την αρχαία ρωσική πόλη Snovsky, γνωστή στα χρονικά από τα μέσα του 11ου αιώνα και βρίσκεται στον ποταμό Snovo, δεξιά παραπόταμος της Δέσνας, βρέθηκε ένα αρχαίο ρωσικό εραλδικό μενταγιόν.
Αυτό το μενταγιόν είναι από ασήμι. Στην πλευρά "Α" υπάρχει μια εικόνα της τρίαινας του Βλαντιμίρ Σβιατοσλάβιτς (+ 1015). Παρόμοια εικόνα της τρίαινας του Βλαντιμίρ καταγράφεται σε εραλδικά μενταγιόν από το Νόβγκοροντ (Beletsky 2004: 255-256, αρ. 29), από την Tsyblya κοντά στο Pereyaslavl South (Beletsky 2011: 44-45, εικ. 1; 2012: 447, 463, εικ.. 12), και επίσης σε δύο μενταγιόν, που κατά πάσα πιθανότητα προέρχονται από το Κίεβο (Beletsky 2004: 261, 262, 312, αρ. 35, 36).
Στην πλευρά "Β" υπάρχει μια καλά σχεδιασμένη εικόνα ενός ξίφους τύπου V (Peterson …), η λεπίδα της οποίας, σύμφωνα με τον A. N. Kirpichnikov, τελειώνει με ένα "πετώντας βέλος". Μπορούμε να δούμε ανάλογα της εικόνας του "πετώντας βέλος" σε ένα διακοσμημένο ξύλινο προϊόν που προέρχεται από τη Staraya Ladoga.
Το τραπέζι του παλιού ρωσικού μενταγιόν από την πλευρά "Α" είναι κατασκευασμένο με τη μορφή κεφαλιού ζώου (λύκος, δράκος;). Παρόμοιες ζωομορφικές καταλήξεις μπορούν να βρεθούν σε μια ασημένια αλυσίδα από ένα θησαυρό κοντά στον καθεδρικό ναό Borisoglebsk στο Chernigov στα τέλη του 12ου - αρχές του 13ου αιώνα και τον πίνακα περιεχομένων αρχαίος σταυρός από το Εθνικό Μουσείο της Ισλανδίας.
Επίσης, μια παρόμοια εικόνα ενός "ιπτάμενου βέλους" σε ένα μενταγιόν από τον Sednev είναι σε ένα από τα τρία ασημένια επιχρυσωμένα κύπελλα της Κωνσταντινούπολης από ένα θησαυρό που περιείχε χρυσά και ασημένια κοσμήματα, που ανακαλύφθηκε το 1985 κατά τις αρχαιολογικές ανασκαφές των Detinets στο Chernigov (αποθηκευτικός χώρος - Ουκρανία, Τσερνίγκοφ, Ιστορικό Μουσείο, Αρ. Αρ. 239). Στην εσωτερική επιφάνεια του μπολ, μεταξύ των μεταλλίων που απεικονίζουν τους αγίους, υπάρχουν πολλά γκράφιτι, μεταξύ των οποίων υπάρχει μια παρόμοια εικόνα που ερμηνεύεται στη λογοτεχνία ως εικόνα ενός πουλιού, το σώμα του οποίου σχηματίζεται από πλεξούδα.
Είναι προφανές ότι το μενταγιόν που δημοσιεύτηκε ήταν το διαπιστευτήριο του προσώπου που εκπροσωπεί τα συμφέροντα του Βλαντιμίρ Σβιατοσλάβοβιτς. Σύμφωνα με τον Α. Ν. Kirpichnikov, αυτό το μενταγιόν θα μπορούσε να ανήκε σε έναν από τους ξιφομάχους Βλαντιμίρ Σβιατοσλάβιτς. Ένας ξιφομάχος στην αρχαία Ρωσία ονομαζόταν υπάλληλος στην υπηρεσία του πρίγκιπα. Τα καθήκοντά του, ένα από τα οποία ήταν δικαστικά, περιγράφονται στο σύνολο των νομικών κανόνων της Αρχαίας Ρωσίας "Russian Pravda", αλλά δεν υπάρχει συναίνεση σχετικά με τις λειτουργίες του στη δικαστική διαδικασία της Αρχαίας Ρωσίας στον επιστημονικό κόσμο μέχρι σήμερα.
Σύμφωνα με διάφορους ερευνητές της Russkaya Pravda, ο ξιφομάχος εξουσιοδοτήθηκε να βοηθήσει έναν δικαστή στην απονομή δικαιοσύνης και στην εκτέλεση μιας από τις πιο σκληρές ποινές σύμφωνα με την Russkaya Pravda - "ροή και λεηλασία" (δίνοντας στον πρίγκιπα έναν εγκληματία μαζί με τη σύζυγό του και παιδιά, που χειρίζονται όλα υπέρ του πρίγκιπα, λιγότερη αποζημίωση για ζημιά στον τραυματία και καταστροφή του σπιτιού). Για τη δολοφονία ενός ξιφομάχου, προβλέφθηκε σημαντικό πρόστιμο για - 40 εθνικού νομίσματος και ο ξυλοδαρμός τιμωρήθηκε με πρόστιμο 12 εθνικού νομίσματος. Εκτός από τις δικαστικές και εκτελεστικές λειτουργίες, ήταν υπεύθυνος για την είσπραξη φόρων. Αυτό υποδεικνύεται από τις ανακαλύψεις που έγιναν από την αποστολή Νόβγκοροντ της Ακαδημίας Επιστημών και του Πανεπιστημίου της Μόσχας. Κατά τη διάρκεια ανασκαφών στο Νόβγκοροντ, βρέθηκαν δύο ξύλινοι κύλινδροι με σκαλισμένες κυριλλικές επιχειρησιακές επιγραφές. Σύμφωνα με τον V. L. Οι κύλινδροι των Ιωαννίνων χρησιμοποιούνταν στο πριγκιπικό σπίτι ως ειδικές κλειδαριές στις τσάντες.
Με βάση τα αρχαιολογικά δεδομένα, η χρονολόγηση των ευρημάτων είναι αρκετά ευρεία - 973-1051. Το πριγκιπικό σημάδι (με τη μορφή μιας απλής τρίαινας) του Βλαντιμίρ Σβιατοσλάβιτς, του μελλοντικού Βαπτιστή της Ρωσίας, ο οποίος κυβέρνησε στο Νόβγκοροντ το 970-980, βοηθά να το ξεκαθαρίσουμε σημαντικά.
Ο VL Yanin μπόρεσε να αποκαταστήσει το χαμένο κείμενο και πρότεινε αυτή την ανάγνωση της επιγραφής στον κύλινδρο με το σημάδι του πρίγκιπα Vladimir Svyatoslavich: Mets'nits mech v ήσυχο m (o) te (x) Paul (…) 'tvch " Ε "Mets'nits fur" - ένα τσουβάλι ξιφομάχος, δικαστικός λειτουργός από τους πριγκιπικούς ανθρώπους. (σε ήσυχο m (o) te (x)) "(- σε αυτά τα κουβάκια, τυλίγματα (από mot" skein "). Στη συνέχεια, αναφέρεται το όνομα του ξιφομάχου, προφανώς Polotvets. Ο κύλινδρος χρησιμοποιήθηκε ως κλειδαριά σε δεμένο τσάντα με μερίδιο εισοδήματος που προορίζεται για τον ξιφομάχο με το όνομα Polotvets.
Κατά τα επόμενα 46 χρόνια ανασκαφών, βρέθηκαν δώδεκα ακόμη παρόμοια αντικείμενα, εκ των οποίων έξι έφεραν επιγραφές στις επιφάνειές τους που μιλούσαν για το ότι ανήκαν σε έναν πρίγκιπα, ή "emtsu", ή "ξιφομάχος" (ο τελευταίος όρος είναι συνώνυμο του ίδια "emts").
Μερικά είναι σκαλισμένα με πριγκιπικά εμβλήματα, στην κορυφή του καπέλου του "ξιφομάχου" - ένα σπαθί (από αυτό το χαρακτηριστικό της δύναμης προέρχεται ο επίσημος χαρακτηρισμός ενός αξιωματούχου). Ο κύλινδρος με την αναφορά του «ξιφομάχου» στην επιγραφή του ενημερώνει για τον «μεχ» (σάκο) που του ανήκει. Μια σημαντική λεπτομέρεια στερεώθηκε σε τρία αντικείμενα που βρέθηκαν τότε: ένα μικρό (εγκάρσιο) κανάλι σε αυτά είναι γεμάτο με ένα ξύλινο, μη αφαιρούμενο φελλό, τα άκρα του οποίου κόβονται στο ίδιο επίπεδο με την επιφάνεια του κυλίνδρου.
Ο συνδυασμός όλων αυτών των λεπτομερειών διευκρίνισε το σκοπό της περιγραφόμενης σειράς αντικειμένων. Οι κύλινδροι σήμαναν τη δεμένη τσάντα με μερίδιο στο εισόδημα, υποδεικνύοντας ότι η τσάντα ανήκε στον πρίγκιπα (δηλαδή το κράτος) ή στον ίδιο τον συλλέκτη. Ο τελευταίος, σύμφωνα με την Russkaya Pravda, έλαβε ένα ορισμένο ποσοστό από τα ποσά που ο ίδιος εισέπραξε. Η τσάντα θα μπορούσε να περιέχει γούνες ή άλλα πολύτιμα αντικείμενα.
Προς το παρόν, είναι γνωστή μια σειρά από παλιά ρωσικά μενταγιόν, στα οποία πριγκιπικά δίκλωνα ή τρίαινα συνοδεύονται από εικόνες που δεν έχουν καμία σχέση με την εραλδική του Rurikovich: "πανό" (Beletsky 2004: 252, 313, 318 No. 40, 53), "κέρατο" (Beletsky 2004: 252, 253, 318, No. 53), "ξίφος-σφυρί" (Beletsky 2004: 258, 259, 310, No. 50: Beletsky, Tarlakovsky 2011: 104-105) Ε Παρόμοιες εικόνες βρίσκονται, μαζί με τα δύο δόντια και τις τρίαινες του Rurikovich, ανάμεσα στα γκράφιτι σε νομίσματα (Nakhapetyan, Fomin 1994: No. 74a, 259a; Dobrovolsky, Dubov, Kuzmenko 1991: 27, 69, 72, 78, 79, 105, 193, 229, 242, 245, 251, 313, 327, 354, 369, 382, 412, 416, 427,)
Με βάση τα παραπάνω, μπορεί να συναχθεί το συμπέρασμα ότι τα μενταγιόν με το σήμα του Rurikovich ήταν διαπιστευτήρια προσώπων στην υπηρεσία του πρίγκιπα και έδιναν το δικαίωμα να εκτελούν ορισμένες ενέργειες για λογαριασμό ή υπό την εγγύηση του πρίγκιπα.
Μια πηγή: Almanac Domongol, αριθμός 3.
Λογοτεχνία.- EA Melnikova Σκανδιναβικές ρούνικες επιγραφές // Μόσχα "Ανατολική Λογοτεχνία" RAS 2001 - VL Yanin "ΚΑΤΑ ΤΙΣ ΠΡΟΕΛΕΥΣΕΙΣ ΤΗΣ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ NOVGOROD" // ΔΕΛΤΙΟ ΤΗΣ ΡΩΣΙΚΗΣ ΑΚΑΔΗΜΙΑΣ ΕΠΙΣΤΗΜΩΝ τόμος 70, № 8, σελ. 675-68 (2000) - VL Yanin "Novgorod - ένα ανοιχτό βιβλίο του ρωσικού Μεσαίωνα" // Φύση № 10, 2010 - AN Kirpichnikov, VD Sarabyanov Old Ladoga η αρχαία πρωτεύουσα της Ρωσίας // JSC "Slavia» SPb 1996 - Richard Hall Εξερευνώντας τον κόσμο των Βίκινγκς // Thames & Hudson Ltd 2007- From Viking to crusader // Nordic Council of Υπουργών και οι συγγραφείς 1992
Συνιστάται:
Ρωσικά εικονίδια-μενταγιόν των αιώνων XI-XVI. με την εικόνα της Μητέρας του Θεού
Μεταξύ των έργων ζωγραφικής εικόνων και χριστιανικών μεταλλικών πλαστικών της Αρχαίας Ρωσίας που έχουν φτάσει σε εμάς, μερικά από τα πιο κοινά είναι έργα με την εικόνα της Μητέρας του Θεού. Οι πρώτες εικόνες με την εικόνα της Μητέρας του Θεού, σύμφωνα με το μύθο, δημιουργήθηκαν από τον άγιο απόστολο και ευαγγελιστή Λουκά
Ο υπόγειος λαβύρινθος του σπηλαίου του παππού του Λέβον, ή Πώς ένας απλός χωρικός δημιούργησε ένα αριστούργημα στο παλαιό στυλ
Όταν βλέπουμε αρχαίους ναούς, πυραμίδες, μοναστήρια σπηλαίων, η φαντασία σχεδιάζει αμέσως εικόνες των γεγονότων των περασμένων αιώνων και κάνει εικασίες. Πώς κατάφεραν οι μακρινοί πρόγονοι να δημιουργήσουν δημιουργίες τέτοιας ομορφιάς και κλίμακας; Ωστόσο, αν κατεβείτε στον λαβύρινθο του σπηλαίου του σύγχρονου - κάτοικου ενός συνηθισμένου αρμενικού χωριού, δεν θα χρειαστεί καν να φανταστείτε. Το γεγονός ότι αυτό το άτομο, που δεν διαθέτει ειδικές γνώσεις, αλλά καθοδηγείται μόνο από τη διαίσθησή του και "μια φωνή από ψηλά", δημιούργησε ένα τέτοιο αριστούργημα είναι από μόνο του
Πίσω από τις σκηνές της ταινίας "Taras Bulba": Γιατί ο Bogdan Stupka θεώρησε αυτή την εικόνα την πιο τρομερή στην καριέρα του
Δράμα δράσης "Taras Bulba" σε σκηνοθεσία Βλαντιμίρ Μπόρτκο σχεδόν αμέσως μετά την κυκλοφορία του το 2009 κυριολεκτικά έσκισε το κοινό σε δύο πολικά στρατόπεδα, γεγονός που από μόνο του μαρτυρά το γεγονός ότι αυτό το έργο του ταλαντούχου δασκάλου μπόρεσε να τραβήξει πραγματικά τα βλέμματα. Και όχι μόνο για να γαντζώσει κάθε θεατή ξεχωριστά, αλλά και να επηρεάσει τα συμφέροντα αρκετών γειτονικών δυνάμεων. Ανεξάρτητα από τη διαμάχη που υπάρχει σήμερα σχετικά με αυτήν την ταινία, ανεξάρτητα από το πώς κάποιοι - όχι επιπλήχθηκαν και άλλοι - την επαίνεσαν, αλλά όλοι συμφωνούν
Καλλιτέχνες στον πόλεμο: πώς οι σύντροφοι του Βλαντιμίρ Ετούς βοήθησαν να καταλήξουν στην εικόνα του συντρόφου Σαάχοφ
Στις 6 Μαΐου συμπληρώνονται 96 χρόνια από τον αξιόλογο ηθοποιό, Λαϊκό Καλλιτέχνη της ΕΣΣΔ Βλαντιμίρ Ετούς. Όταν ξεκίνησε ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος, μόλις αποφοίτησε από το πρώτο έτος της σχολής Shchukin. Ο Etush πήγε στο μέτωπο ως εθελοντής, συμμετείχε στην απελευθέρωση του Rostov-on-Don και της Ουκρανίας. Θυμήθηκε αυτά τα φοβερά χρόνια για πάντα και τώρα λέει ότι η φιλική υποστήριξη και η αίσθηση του χιούμορ βοήθησαν να επιβιώσουν όλες οι δυσκολίες του πολέμου. Χάρη σε αυτό, η εικόνα του συντρόφου Saakhov γεννήθηκε αργότερα στον "αιχμάλωτο του Καυκάσου"
Η μούσα του Χίτσκοκ και η σύζυγος του πρίγκιπα του Μονακό Γκρέις Κέλι: τι κρύβεται πίσω από την εικόνα της ιδανικής ξανθιάς
Η Αμερικανίδα ηθοποιός Γκρέις Κέλι προκάλεσε το φθόνο του μισού γυναικείου πληθυσμού των Ηνωμένων Πολιτειών - η εμφάνιση της διάσημης ξανθιάς ήταν απλά τέλεια και οι κινηματογραφικοί της ρόλοι ήταν πάντα επιτυχημένοι. Αλλά όταν παντρεύτηκε τον πρίγκιπα του Μονακό, ο μισός γυναικείος πληθυσμός της Ευρώπης άρχισε επίσης να την ζηλεύει - ο ρόλος της πριγκίπισσας έγινε ο καλύτερος και πιο οργανικός στο ρεπερτόριό της. Ο Frank Sinatra είπε ότι ήταν μια πραγματική πριγκίπισσα από τη γέννηση. Γιατί η Γκρέις Κέλι δεν ένιωσε χαρούμενη και πόσο τραγική